{"lots":[{"startPrice":180,"sold":true,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/40132/003/003.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/40132/004/004.jpg"],"soldDate":"2021-02-26","available":false,"description":{"en":"scipione vannutelli \n genazzano, 1834 - rome, 1894 \n \n three sketches with cardinal meetings \n mixed media on paper, 8 x 15 cm each \n \n good conditions \n frame, glass and passepartout","it":"scipione vannutelli \n genazzano, 1834 - roma, 1894 \n \n tre bozzetti con incontri cardinalizi \n tecnica mista su carta, 8 x 15 cm l\u2019uno circa \n \n buone condizioni \n cornice, vetro e 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21 cm \n firma in basso a sinistra: e. g. \n \n buone condizioni, qualche leggera gora di umidità \n cornice, vetro"},"estimateMax":600,"lotNumber":"2","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/13182/lot/40133/view","tags":["itArt_Watercolors","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":280,"soldPrice":650,"lastUpdate":"2026-07-21T16:53:05.119Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac500 - \u20ac600","currency":"EUR","id":40133,"estimateMin":500},{"startPrice":140,"sold":false,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/40134/001/001.jpg"],"available":false,"description":{"en":"giuseppe romagnoli \n bologna, 1872 - rome, 1966 \n \n still life with musical instruments, 1888 \n pencil on paper, 29,4 x 18,6 cm \n signed and dated lower right: g. romagnoli - 16 febbraio 1888 \n \n good condition \n frame and glass","it":"giuseppe romagnoli \n bologna 1872 - roma 1966 \n \n natura morta con strumenti musicali, 1888 \n matita su carta, 29,4 x 18,6 cm \n firma e data in basso a destra: g. romagnoli - 16 febbraio 1888 \n \n buone condizioni \n cornice, vetro"},"estimateMax":350,"lotNumber":"3","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/13182/lot/40134/view","tags":["itArt_Drawings","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":140,"lastUpdate":"2026-07-21T16:53:05.120Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac250 - \u20ac350","currency":"EUR","id":40134,"estimateMin":250},{"startPrice":140,"sold":true,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/40135/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/40135/002/002.jpg"],"soldDate":"2021-02-26","available":false,"description":{"en":"giovanni de martino \n naples, 1870 - 1935 \n \n two farmers \n bronze sculptures with marble base, 23,5 x 11 x 8 cm; 15,5 x 11 x 7 cm \n both signed on the back: de martino","it":"giovanni de martino \n napoli, 1870 - 1935 \n \n coppia di contadini \n sculture in bronzo con base in marmo, 23,5 x 11 x 8 cm; 25,5 x 9,5 x 12 cm \n firma al retro su entrambe le sculture: de martino \n \n buone condizioni"},"estimateMax":400,"lotNumber":"4","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/13182/lot/40135/view","tags":["itArt_Sculpture","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":140,"soldPrice":200,"lastUpdate":"2026-07-21T16:53:05.122Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac300 - 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roma, 1965 \n \n busto di giovane ragazza, fine xix secolo \n scultura in bronzo, 50 x 47 x 25 cm \n firma incisa in basso a destra: t. tamagnini \n fonderia in basso a sinistra: fonderia artistica laganà, napoli \n \n buone condizioni"},"estimateMax":3500,"lotNumber":"6","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/13182/lot/40137/view","tags":["itArt_Sculpture","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":1500,"soldPrice":1500,"lastUpdate":"2026-07-21T16:53:05.125Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac2,500 - 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ruggero focardi \n \n good condition","it":"ruggero focardi \n firenze, 1864 - quercianella sonnino, 1934 \n \n ritratto di uomo anziano \n scultura in bronzo su base marmorea, 36 x 20 x 22 cm (50 x 20 x 22 cm con la base) \n firma incisa al sul fronte: ruggero focardi \n \n buone condizioni"},"estimateMax":3000,"lotNumber":"8","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/13182/lot/40139/view","tags":["itArt_Sculpture","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":800,"soldPrice":800,"lastUpdate":"2026-07-21T16:53:05.128Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac2,000 - \u20ac3,000","currency":"EUR","id":40139,"estimateMin":2000},{"startPrice":2800,"sold":true,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/40140/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/40140/002/002.jpg"],"soldDate":"2021-02-26","available":false,"description":{"en":"gaetano esposito \n salerno, 1858 - sala consilina, 1911 \n \n the water-seller \n oil on canvas, 80,5 x 53,5 cm \n signed and inscribed upper right: g. esposito, napoli \n \n good condition \n frame and glass","it":"gaetano esposito \n salerno, 1858 - sala consilina, 1911 \n \n l\u2019acquaiola \n olio su tela, 80,5 x 53,5 cm \n firma e luogo in alto a destra: g. esposito, napoli \n \n buone condizioni \n cornice, vetro"},"estimateMax":7000,"lotNumber":"9","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/13182/lot/40140/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":2800,"soldPrice":3000,"lastUpdate":"2026-07-21T16:53:05.130Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac5,000 - 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76 x 55 cm \n signed on the back: mariani \n \n sketch for the frescoes of the vault of the sala della maggioranza in the palazzo delle finanze in rome. work commemorating the rediscovered national unity, for which the artist won the competition announced by the new state. the choice of characters was not easy due to the political tensions of those years. in the work presented are in fact depicted michelangelo, garibaldi, the count biancamano and queen cristina of france. \n \n literature and exhibited: c. virno - m. berri, \u201ccesare mariani (1826 - 1901). dai primi studi ai bozzetti per la sala della maggioranza\u201d, 24 march - 20 april, galleria d\u2019arte e. russo, rome, 2001, pp. 21, 30 (ripr.) and book cover .","it":"cesare mariani \n roma, 1826 - 1901 \n \n studio per le figure di michelangelo, garibaldi, umberto biancamano e cristina di francia della sala della maggioranza in palazzo delle finanze, roma, 1878 \n olio su tela, 76 x 55 cm \n firma al retro: mariani \n \n bozzetto per gli affreschi della volta della sala della maggioranza nel palazzo delle finanze a roma. opera commemorativa della ritrovata unità nazionale per la quale l'artista vinse il concorso bandito dal neo stato. la scelta dei personaggi non fu facile a causa delle tensioni politiche di quegli anni. nell\u2019opera presentata sono infatti raffigurati michelangelo, garibaldi, il conte biancamano e la regina cristina di francia. \n \n pubblicazioni ed esposizioni: c. virno - m. berri, \u201ccesare mariani (1826 - 1901). dai primi studi ai bozzetti per la sala della maggioranza\u201d, 24 marzo - 20 aprile, galleria d\u2019arte e. russo, roma, 2001, pp. 21, 30 (ripr.) e immagine di 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campestre \n pastello su carta, 24 x 31 cm \n firma, luogo e data in basso a sinistra: edoardo gioja, roma \n timbro al retro della collezione berri \n \n buone condizioni \n cornice, vetro"},"estimateMax":900,"lotNumber":"12","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/13182/lot/40143/view","tags":["itArt_Drawings","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":360,"lastUpdate":"2026-07-21T16:53:08.037Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac700 - \u20ac900","currency":"EUR","id":40143,"estimateMin":700},{"startPrice":440,"sold":true,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/40144/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/40144/002/002.jpg"],"soldDate":"2021-02-26","available":false,"description":{"en":"lorenzo cecconi \n rome, 1863 - 1947 \n \n the soratte mountain \n oil on canvas laid down on board, 27 x 51,5 cm \n signed and titled lower right: cecconi, il soratte \n \n fair conditions \n framed, without glass","it":"lorenzo cecconi \n roma, 1863 - 1947 \n \n il soratte \n olio su tavoletta intelata, 27 x 51,5 cm \n firma e titolo in basso a destra: cecconi, il soratte \n \n discrete condizioni \n cornice, senza vetro"},"estimateMax":1000,"lotNumber":"13","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/13182/lot/40144/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":440,"soldPrice":500,"lastUpdate":"2026-07-21T16:53:08.045Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac800 - \u20ac1,000","currency":"EUR","id":40144,"estimateMin":800},{"startPrice":360,"sold":true,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/40145/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/40145/002/002.jpg"],"soldDate":"2021-02-26","available":false,"description":{"en":"pietro barucci \n rome, 1845 - 1917 \n \n country landscape \n oil on board, 14 x 24 cm \n signed and inscribed lower right: p. barucci, rome \n \n good conditions \n frame, without glass","it":"pietro barucci \n roma, 1845 - 1917 \n \n paesaggio campestre \n olio su tavoletta, 14 x 24 cm \n firma e luogo in basso a destra: p. barucci, roma \n \n buone condizioni \n cornice, senza vetro"},"estimateMax":800,"lotNumber":"14","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/13182/lot/40145/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":360,"soldPrice":440,"lastUpdate":"2026-07-21T16:53:08.053Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac600 - 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dell\u2019anima\u201d, curated by f. dini e s.frezzotti, centro per l\u2019arte diego martelli, castello pasquini, 19 july - 1 november 2009, skira, p. 38 \n \n provenance: collezione osti guerrazzi \n \n conditions \n frame, without glass","it":"giovanni costa \n roma, 1826 - marina di pisa, 1903 \n \n veduta di castiglioncello, 1869 \n olio su tavoletta intelata, 25,5 x 44 cm \n firma, titolo e data al retro: giovanni costa, castiglioncello, 1869 \n \n pubblicazioni ed esposizioni: \u201cda corot ai macchiaioli al simbolismo. nino costa e il paesaggi dell\u2019anima\u201d, a cura di f. dini e s.frezzotti, centro per l\u2019arte diego martelli, castello pasquini, 19 luglio - 1 novembre 2009, skira, p. 38 \n \n provenienza: collezione osti guerrazzi \n \n buone condizioni \n cornice, senza 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morelli  napoli, 1823 - 1901  cristo deriso, 1872-1875 olio su tela, 46 x 60 cm  pubblicazioni: \u201cmorelli pittore\u201d, collana i maestri dell\u2019arte, a cura di f. sapori, n° 1, edizioni d\u2019arte  provenienza: collezione privata, roma \n  ottime condizioni  cornice, senza vetro"},"estimateMax":5000,"lotNumber":"17","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/13182/lot/40148/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":1700,"lastUpdate":"2026-07-21T16:53:08.066Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac3,000 - 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62 cm \n firma e luogo in basso: e. coleman, roma pubblicazioni ed esposizioni: \u201ci pittori coleman\u201d, a cura di p. a. de rosa e p. e. trastulli, studio ottocento, roma, 1988, n° 16 \n ottime condizioni cornice, vetro, passepartout"},"estimateMax":6000,"lotNumber":"41","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/13182/lot/40172/view","tags":["itArt_Watercolors","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":2800,"soldPrice":6000,"lastUpdate":"2026-07-21T16:53:07.905Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac5,000 - \u20ac6,000","currency":"EUR","id":40172,"estimateMin":5000},{"startPrice":220,"sold":true,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/40173/001/001.jpg"],"soldDate":"2021-02-26","available":false,"description":{"en":"antonio salvetti colle di val d'elsa, 1854 - 1931 \n tree, 1912 \n oil on board, 23 x 15 cm \n signed and dated lower left: a. salvetti, 1912 \n very good conditions frame, 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vanni viterbo, 1845 - roma, 1905 \n sei scene sacre \n carboncino su cartone, 81 x 61 cm \n \n buone condizioni cornice e vetro"},"estimateMax":3000,"lotNumber":"49","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/13182/lot/40180/view","tags":["itArt_Drawings","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":1300,"soldPrice":1400,"lastUpdate":"2026-07-21T16:53:07.958Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac2,000 - \u20ac3,000","currency":"EUR","id":40180,"estimateMin":2000},{"startPrice":440,"sold":true,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/40181/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/40181/002/002.jpg"],"soldDate":"2021-02-26","available":false,"description":{"en":"alessandro battaglia roma, 1870 - 1940 to marta, 1898 mixed media on paper, 56 x 46 cm signed upper right: a. battaglia dedicated lower left: a marta  \n the figure is embellished with rhinestone 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laghetto di villa borghese \n olio su tavoletta, 24,5 x 34 cm \n firma in basso a sinistra: lallich condition report: piccola mancanza in basso \n discrete condizioni con cornice, senza vetro"},"estimateMax":950,"lotNumber":"59","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/13182/lot/40190/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":460,"soldPrice":500,"lastUpdate":"2026-07-21T16:53:11.740Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac750 - \u20ac950","currency":"EUR","id":40190,"estimateMin":750},{"startPrice":1800,"sold":true,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/40191/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/40191/002/002.jpg"],"soldDate":"2021-02-26","available":false,"description":{"en":"antonio ballero nuoro, 1864 - sassari, 1932 march morning - landscape, early 20th century oil on canvas, 49,5 x 64,5 cm signed lower right: ballero  literature and exhibited: lxxv esposizione di belle arti, società degli amatori e cultori di belle arti, february - may 1905, rome \n \n the beautiful painting by antonio ballero comes from the collection of the parliamentary lawyer gonario pinna, writer and leading figure of sardinian culture and a great friend of the painter, with whom he deepened his studies of phonics in the barbagia language.the painting of the painter maria lai present in this auction (lot n ° 346) also comes from the pinna collection. \n \n very good condition frame, passepartout and glass","it":"antonio ballero nuoro, 1864 - sassari, 1932 mattino di marzo - paesaggio, inizio novecento olio su tela, 49,5 x 64,5 cm firma in basso a destra: ballero  pubblicazioni ed esposizioni: lxxv esposizione di belle arti, società degli amatori e cultori di belle arti, febbraio - maggio 1905, roma \n \n   \n \n il bellissimo quadro di antonio ballero proviene dalla collezione dell' avv. gonario pinna parlamentare, scrittore e figura di primo piano della cultura sarda e grande amico del pittore, con il quale approfondiva gli studi di fonetica della lingua barbaricina. \n \n \n \n anche il quadro della pittrice maria lai presente in quest'asta (lotto n° 346) proviene dalla collezione pinna. \n \n \n ottime condizioni \n cornice, passepartout e vetro"},"estimateMax":5000,"lotNumber":"60","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/13182/lot/40191/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":1800,"soldPrice":14100,"lastUpdate":"2026-07-21T16:53:11.746Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac3,000 - \u20ac5,000","currency":"EUR","id":40191,"estimateMin":3000},{"startPrice":150,"sold":false,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/40192/001/001.jpg"],"available":false,"description":{"en":"giovanni guerrini imola, 1887 - rome, 1972 \n serenity, 1919 \n xilography on light brown paper, 48 x 42 cm \n hand signed and titled lower: giovanni guerrini, serenità \n good conditions frame, glass and passepartout","it":"giovanni guerrini imola, 1887 - roma, 1972 \n serenità, 1919 \n xilografia su carta marroncina, 48 x 42 cm \n firma e titolo a mano in basso: giovanni guerrini, serenità \n buone condizioni cornice, vetro e passepartout"},"estimateMax":400,"lotNumber":"61","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/13182/lot/40192/view","tags":["itArt_EngravingsEtchings","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":150,"lastUpdate":"2026-07-21T16:53:13.346Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac300 - 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biasi da teulada sassari, 1885 - andorno micca, 1945 \n festa patronale sarda, 1945 \n litografia su carta, 52 x 92 cm \n firma, luogo e n° esemplare in basso a destra: gius. biasi, cagliari, 32/125 \n buone condizioni. cornice, vetro"},"estimateMax":600,"lotNumber":"75","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/13182/lot/40206/view","tags":["itArt_LithographsSerigraphs","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":220,"soldPrice":1100,"lastUpdate":"2026-07-21T16:53:07.894Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac400 - \u20ac600","currency":"EUR","id":40206,"estimateMin":400},{"startPrice":200,"sold":true,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/40207/001/001.jpg"],"soldDate":"2021-02-26","available":false,"description":{"en":"stanis dessy arzana, 1900 - sassari, 1986 \n slaughter, 1939 \n xilography on paper, 43 x 32 cm \n signed lower right: stanis dessy titled and n° example lower left: slaughter, 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varna, 1888 - roma, 1962 \n ritratto di famiglia, 1925 \n matita marrone su carta marroncina, 34 x 48 cm \n firma, dedica, luogo e data: \u201cal caro amico de luca\u201d, boris georgiev, santo stefano agordino, agosto 1925 \n buone condizioni cornice, vetro, passepartout"},"estimateMax":2500,"lotNumber":"83","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/13182/lot/40214/view","tags":["itArt_Drawings","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":1100,"soldPrice":1400,"lastUpdate":"2026-07-21T16:53:11.431Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac1,800 - \u20ac2,500","currency":"EUR","id":40214,"estimateMin":1800},{"startPrice":220,"sold":true,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/40215/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/40215/002/002.jpg"],"soldDate":"2021-02-26","available":false,"description":{"en":"giuseppe malagodi cento, 1890 - roma, 1968 \n man at 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dicembre 2001 - 14 febbraio 2002, milano; n. colombo, \u201ccatalogo ragionato dei dipinti\u201d, leonardo arte, 1996, p. 244, n° ii.380. \n buone condizioni, piccola caduta di colore in basso a sinistra cornice, senza vetro"},"estimateMax":7000,"lotNumber":"90","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/13182/lot/40221/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":1500,"soldPrice":3800,"lastUpdate":"2026-07-21T16:53:11.446Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac5,000 - \u20ac7,000","currency":"EUR","id":40221,"estimateMin":5000},{"startPrice":550,"sold":true,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/40222/001/001.jpg"],"soldDate":"2021-02-26","available":false,"description":{"en":"mario barberis rome, 1893 - 1960 \n the wheat cross, 1923 \n oil on canvas, 100 x 70 cm \n signed and dated lower left: mario barberis 1923 \n good condition, small restoration 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compensato, 70 x 94 cm \n firma in basso a destra: arturo dazzi dedica al retro: \u201cdonato per le nozze di lia, da arturo e ombrina dazzi\u201d \n discrete condizioni, mancanze al compensato e leggere macchie di umidità senza cornice, senza vetro"},"estimateMax":3500,"lotNumber":"97","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/13182/lot/40228/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":1800,"soldPrice":1900,"lastUpdate":"2026-07-21T16:53:08.260Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac2,500 - \u20ac3,500","currency":"EUR","id":40228,"estimateMin":2500},{"startPrice":1300,"sold":true,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/40229/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/40229/002/002.jpg"],"soldDate":"2021-02-26","available":false,"description":{"en":"enrico galassi ravenna, 1907 - pisa, 1980 \n the 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museo d\u2019arte moderna e contemporanea di anticoli corrado, 8 september 2017 - 7 january 2018, anticoli corrado; ix mostra del sindacato interprovinciale fascista belle arti del lazio, 1940, rome. \n fair conditions, some slight flaws of humidity frame, without glass","it":"pietro gaudenzi genova, 1880 - anticoli corrado, 1955 \n maria candida \n olio su tela, 63 x 38,5 cm \n firma in basso a destra: p. gaudenzi pubblicazioni ed esposizioni: \u201cle muse di anticoli corrado: ritratti e storie di modelle anticolane da de carolis a pirandello\u201d, a cura di m. carrera, civico museo d\u2019arte moderna e contemporanea di anticoli corrado, 8 settembre 2017 - 7 gennaio 2018, anticoli corrado; ix mostra del sindacato interprovinciale fascista belle arti del lazio, 1940, roma. \n discrete condizioni, qualche leggera gore di umidità cornice, senza 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remigio annovati 1934 \n very good condition frame, without glass","it":"remigio annovati milano, 1914 - 1977 \n la perla, 1934 circa \n olio su tela, 120 x 100 cm \n firma e data in basso a destra: remigio annovati 1934 \n ottime condizioni cornice, senza vetro"},"estimateMax":10000,"lotNumber":"102","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/13182/lot/40233/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":5500,"soldPrice":6000,"lastUpdate":"2026-07-21T16:53:15.101Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac8,000 - \u20ac10,000","currency":"EUR","id":40233,"estimateMin":8000},{"startPrice":3000,"sold":true,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/40234/001/001.jpg"],"soldDate":"2021-02-26","available":false,"description":{"en":"heinz auerswald \n zschopau, 1891 - gustrow, 1974 \n \n couple at sunset, 1921 \n oil on canvas, 100 x 150 cm \n signed and dated lower 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18 cm signed on the base: a. cataldi   provenance: stefanelli torossi collection  literature and exhibited: \u201cil liberty in italia\u201d, chiostro del bramante, rome, 2001; \u201carte italiana dal simbolismo alla scuola romana\u201d, european academy for the arts, london, 1996-97, n° 28; \u201csecessione romana 1913-1916\u201d, palazzo venezia, rome, 1987, n° 40; \u201clxxxvii esposizione della società degli amatori e cultori di belle arti, rome, 1918. \n \n very good condition","it":"amleto cataldi napoli, 1882 - roma, 1930 la portratrice d\u2019acqua, 1916 circa scultura in bronzo, 66 x 23 x 18 cm firma sulla base: a. cataldi   provenienza: collezione stefanelli torossi   pubblicazioni ed esposizioni: \u201cil liberty in italia\u201d, chiostro del bramante, roma, 2001; \u201carte italiana dal simbolismo alla scuola romana\u201d, european academy for the arts, londra, 1996-97, n° 28; \u201csecessione romana 1913-1916\u201d, palazzo venezia, roma, 1987, n° 40; \u201clxxxvii 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della scuola romana\u201d, a cura di a. statuti, florence, 2014, p. 31. biography: between 1921 and 1929 he attended the liceo artistico and the san giacomo evening school of ornamental arts, where he studied with antonino calcagnadoro. he also experiments with sculpture which he needs to understand the sense of volume and light. he learned his trade in the workshop of the liberty fresco painter giulio bargellini. here he became friends with guglielmo janni, a painter of great and refined culture (he is the great-grandson of giuseppe gioachino belli), who encouraged him on the path of painting. in 1928 janni gave him a copy of the volume written by roberto longhi, piero della francesca (1927), whose art soon became the very essence of his tonal painting. also in 1928 he made his debut with drawings at the xciv exhibition of the society of amateurs and cultors of fine arts. at this time his style was already solid and essential in the compositional system (self-portrait, 1929, portrait of his brother with mannequin, 1927, via margutta, 1929). if anything, there remains a certain impressionism due to a passion for antonio mancini and an attention to the spatial and chromatic dynamism of ferruccio ferrazzi. between 1928 and 1930 he repeatedly stayed in the surroundings of parma (the city of origin of his paternal family), where he studied andrea mantegna, parmigianino and correggio, and in milan to carry out his military service in the bersaglieri corps. in 1931, attending the libera del nudo school, he met the young sculptor from the marche region pericle fazzini, who became his best friend: together they rented a studio. at the beginning of the thirties he was part of the new artistic generation that, with corrado cagli, renato guttuso, pericle fazzini, afro and mirko basaldella, gravitated around the dario sabatello gallery. the young gallerist relies heavily on him: he organizes his first solo show in 1933, in which he receives some critical success and in 1935 he inserts him in the \"exhibition of contemporary italian painting\" which, traveling in the united states, includes artists such as giorgio de chirico, gino severini, giorgio morandi and mario sironi. from this moment he takes part in all the most important exhibitions in italy and abroad. in 1933 he created a mural painting in an interior of the \"country house for a man of study\", made by some roman architects, including luigi moretti, for the v triennale di milano. in october 1933 \"quadrante\" publishes four drawings of him. his works from the early thirties show an \"aspiration to myth\", which transfigures and suspends the reality of the subjects. his research is technically translated into large chromatic layers, which radiate light from the interior and are juxtaposed in shades of pink, green, purple, red and blue. the material is thus deeply vibrating and the spaces appear fluid and mellow. the figures are stylized and elongated in elegant and sensual antipsychological and timeless poses. in 1935 at the ii quadrennial of national art in rome he exhibited alongside the programmers of \"tonalism\": giuseppe capogrossi and emanuele cavalli, while the critics noted him among the revelations of the exhibition. the culmination of his tonal season is the solo show in 1936 in the galleria della cometa, founded in rome by anna laetitia pecci blunt, one of his collectors. in 1937 and 1938 he was in holland, france, belgium and switzerland where he examined the paintings of gustave courbet, eugène delacroix, rembrandt and jan vermeer and observed other realities. his realist debut took place at the 21st venice biennale in 1938, which helped to open a new stylistic phase within the roman school. from now on, as the artist himself declares in his writings, realism is his \"moral\". torment, violence and loneliness shine through in cruelly everyday images. thus were born the intense self-portraits, portraits of soldiers, meat markets, religious processions, timeless waiting in brothels, embraces experienced as a struggle, fights. the new freedom acquired leads him to a lightness and richness of brush, which with green shadows, in the manner of rembrandt or black like those of goya, discovers the psychologism of faces, the luminous and sensual nakedness of flesh. in 1943 he won the third prize for painting at the iv quadriennale in rome with one of his masterpieces, judith and holofernes and is also called to arms. in 1946 at the galleria di roma he held his first solo show with the new production, which includes works such as danae, 1943, self-portrait, 1943, trumpeter (bersagliere), 1946, predica, 1944, composition (postribolo), 1945, piazza navona, 1941. he also presents a large group of etchings, a technique he has been cultivating since 1926, but which since rembrandt's discovery has taken on a completely different expressive potential. in 1952 the publisher luigi de luca dedicated the first monograph to him, with an essay by leonardo sinisgalli. in full blast between \"formalists\" and \"realists\" he takes the side of the latter. in 1956 at the xxviii biennale di venezia, roberto longhi defines him as the greatest living italian realist, reconfirming this historical consecration in the presentation to the personal exhibition in 1964, which he sets up in rome in the galleria la nuova pesa. almost all of the works made between 1957 and 1964 present a new realist phase in which the conflict between \"romantic\" and \"classic\" appears to be calmed and resolved, as demonstrated by mattutino (about 1960). in 1983 d. durbè, m. fagiolo and v. rivosecchi collected his etchings in one volume. the same critics in 1984 at the national gallery of modern art curated an anthology on his painting, while in 1989 ziveri won the viareggio-rèpaci prize. bibliography: m. fagiolo, \"alberto ziveri\", turin 1988, with previous bibliography; \"roman school in turin 1986-1989\", edited by m. fagiolo and g. audoli, turin 1989; m. fagiolo, f. morelli, \"ziveri\", exhibition catalog, florence 1989; v. rivosecchi, \"alberto ziveri. travel notebooks\", rome 1990; v. rivosecchi, \"piero della francesca and the twentieth century\", catalog of the exhibition, edited by m.m. lamberti and m. fagiolo, venice 1991, pp. 174-177; \"rome under the stars\", exhibition catalog. visual arts section by n. vespignani, m. fagiolo, v. rivosecchi, collaboration with i. montesi, rome 1994; general catalog of the municipal gallery of modern art, edited by g. bonasegale, rome 1995. credits: netta vespignani, francesca f.r. morelli, valerio rivosecchi \n good condition frame, without glass","it":"alberto ziveri roma, 1908 - 1990 \n tetti di roma, 1939 \n olio su tela, 37 x 65 cm \n firma e data in basso a destra: a. ziveri, 1939 etichetta al retro della iv quadriennale d\u2019arte nazionale, palazzo delle esposizioni, roma, 1943 (parziale) pubblicazioni ed esposizioni: \u201ci maestri della scuola romana\u201d, a cura di a. statuti, firenze, 2014, p. 3. biografia: tra il 1921 e il 1929 frequenta il liceo artistico e la scuola serale di arti ornamentali del san giacomo, dove studia con antonino calcagnadoro. sperimenta anche la scultura che gli serve per comprendere il senso del volume e della luce. il mestiere lo apprende nella bottega dell'affrescatore liberty giulio bargellini. qui si lega d'amicizia con guglielmo janni, pittore di grande e raffinata cultura (è pronipote di giuseppe gioachino belli), che lo incoraggia sulla strada della pittura. nel 1928 janni gli regala una copia del volume scritto da roberto longhi, piero della francesca (1927), la cui arte diventa ben presto l'essenza stessa della sua pittura tonale. sempre nel 1928 esordisce con dei disegni alla xciv esposizione della società amatori e cultori di belle arti. a quest'epoca il suo stile appare già solido ed essenziale nell'impianto compositivo (autoritratto, 1929, ritratto del fratello con manichino, 1927, via margutta, 1929). rimane semmai un certo impressionismo dovuto a una passione per antonio mancini e una attenzione al dinamismo spaziale e cromatico di ferruccio ferrazzi. tra il 1928 e il 1930 soggiorna ripetutamente nei dintorni di parma (città d'origine della famiglia paterna), dove studia andrea mantegna, parmigianino e correggio, e a milano per compiere il servizio militare nel corpo dei bersaglieri. nel 1931, frequentando la scuola libera del nudo conosce il giovane scultore marchigiano pericle fazzini, che diventa il suo migliore amico: insieme affittano uno studio. agli inizi degli anni trenta fa parte della nuova generazione artistica che, con corrado cagli, renato guttuso, pericle fazzini, afro e mirko basaldella, gravita intorno alla galleria di dario sabatello. il giovane gallerista punta molto su di lui: gli organizza nel 1933 la prima personale, in cui riscuote un discreto successo di critica e nel 1935 lo inserisce nella \"exhibition of contemporary italian painting\" che, itinerante negli stati uniti, include artisti come giorgio de chirico, gino severini, giorgio morandi e mario sironi. da questo momento prende parte a tutte le più importanti esposizioni in italia e all'estero. nel 1933 realizza una pittura murale in un interno della \"casa di campagna per un uomo di studio\", realizzata da alcuni architetti romani, tra cui luigi moretti, per la v triennale di milano. nell'ottobre 1933 \"quadrante\", pubblica quattro suoi disegni .le sue opere dei primi anni trenta mostrano un\"'aspirazione al mito\", che trasfigura e sospende la realtà dei soggetti. la sua ricerca si traduce tecnicamente in larghe stesure cromatiche, che irradiano luce dati interno e si giustappongono in tonalità sul rosa, verde, viola, rosso e azzurro. la materia risulta così profondamente vibrante e gli spazi appaiono fluidi e pastosi. le figure sono stilizzate e allungate in eleganti e sensuali pose antipsicologiche e atemporali. nel 1935 alla ii quadriennale d'arte nazionale di roma espone accanto ai programmatori del \"tonalismo\": giuseppe capogrossi ed emanuele cavalli, mentre la critica lo segnala tra le rivelazioni dell'esposizione. il culmine della sua stagione tonale è costituito dalla personale nel 1936 nella galleria della cometa, fondata a roma da anna laetitia pecci blunt, tra i suoi collezionisti. nel 1937 e nel 1938 è in olanda, francia, belgio e svizzera dove prende visione della pittura di gustave courbet, eugène delacroix, rembrandt e jan vermeer ed osserva altre realtà. nel 1938 alla xxi biennale di venezia avviene il suo esordio realista, che concorre ad aprire una nuova fase stilistica all'interno della scuola romana. d'ora in poi, come dichiara lo stesso artista nei suoi scritti, il realismo è la sua \"morale\". tormento, violenza e solitudine, traspaiono in immagini crudelmente quotidiane. nascono così gli intensi autoritratti , ritratti di soldati, mercati della carne, processioni religiose, attese senza tempo nei postriboli, amplessi vissuti come lotta, risse. la nuova libertà acquisita lo porta a una lievità e ricchezza di pennello, che con ombre verdi, alla maniera di rembrandt o nere come quelle di goya, scopre lo psicologismo dei volti, la nudità luminosa e sensuale delle carni. nel 1943 vince il terzo premio per la pittura alla iv quadriennale di roma con uno dei suoi capolavori, giuditta e oloferne e inoltre è richiamato alle armi. nel 1946 alla galleria di roma tiene la prima personale con la nuova produzione, della quale fanno parte opere come danae, 1943, autoritratto, 1943, trombettiere (bersagliere), 1946, predica, 1944, composizione (postribolo), 1945, piazza navona, 1941. vi presenta anche un nutrito gruppo d'incisioni, tecnica che va coltivando dal 1926, ma che dalla scoperta di rembrandt si è caricata di tutt'altre potenzialità espressive. nel 1952 l'editore luigi de luca gli dedica la prima monografia, con un saggio di leonardo sinisgalli. in piena deflagrazione tra \"formalisti\" e \"realisti\" si schiera dalla parte di quest'ultimi. nel 1956 alla xxviii biennale di venezia, roberto longhi lo definisce il maggiore realista italiano vivente, riconfermando questa consacrazione storica nella presentazione alla personale del 1964, che allestisce a roma nella galleria la nuova pesa. le opere quasi tutte realizzate tra il 1957 e il 1964 presentano una nuova fase realista in cui il conflitto tra \"romantico\" e \"classico\" appare placato e risolto, come dimostra mattutino (1960 circa). nel 1983 d. durbè, m. fagiolo e v. rivosecchi raccolgono in un volume le sue incisioni. gli stessi critici nel 1984 alla galleria nazionale d'arte moderna curano un'antologica sulla sua pittura, mentre nel 1989 ziveri vince il premio viareggio-rèpaci. bibliografia: m. fagiolo, \"alberto ziveri\", torino 1988, con bibliografia precedente; \"scuola romana a torino 1986-1989\", a cura di m. fagiolo e g. audoli, torino 1989; m. fagiolo, f. morelli, \"ziveri\", catalogo della mostra, firenze 1989; v. rivosecchi, \"alberto ziveri. taccuini di 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x 9,5 cm \n biografia: figlio di un orafo, studia scultura e architettura a roma dal 1905, e quattro anni più tardi si reca a parigi per completare la sua formazione, seguendo fra l'altro i corsi di anatomia comparata. negli anni della guerra ha lo studio a villa strohl-fern, dove è in contatto con drei e selva. esordisce nell'ambito delle secessioni e nel 1918 - unico scultore, con attilio selva - partecipa all'importante rassegna della casina del pincio, in cui sono presenti, fra gli altri, ferrazzi, spadini, socrate, oppo. fa parte delle commissioni per le prime due biennali romane, alle quali espone. partecipa successivamente alle maggiori rassegne in italia e all'estero: ginevra (1920-21), berlino (1921), dusseldorf (1922), e, nello stesso anno, alla fiorentina primaverile. riscuote grande successo la sua partecipazione alla i mostra del novecento italiano a milano (1926), dove una sua opera è acquistata dalla permanente. il suo successo come scultore per tutti gli anni trenta è testimoniato dalle personali alla biennale di venezia del 1936 e alla iii quadriennale di roma, dove espone 26 sculture. specializzato agli esordi in una vasta e fortunata produzione di animalista, verso gli anni venti attua un recupero della classicità romana e rinascimentale, alternando gli studi di figure femminili a quelli di animali. in questa fase matura la concezione di una rigorosa costruzione architettonica della forma e il gusto per un'ineccepibile politezza formale che lo avvicina al \"ritorno all'ordine\" novecentista e alla plastica di maillol. frequenti sono i suoi contatti con parigi, dove si reca con la moglie wanda. molto amico di de chirico, espone con lui alla galleria s. silvestro (1945), e lo stesso de chirico cura la mostra retrospettiva di biagini allestita all'associazione artistica internazionale di roma (1954). bibliografia: g. de chirico, testo in cat. retrospettiva all'associazione artistica internazionale, roma 1954; f. benzi, scheda in cat. gli artisti di 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biografia: compie i primi studi con aristide sartorio. con una borsa di studio si reca a torino e quindi a parigi, dove tornerà numerose volte. esordisce alla iii mostra della secessione (roma, 1915). nel 1920 divide lo studio con de chirico; nel '21 compie un viaggio in germania ed espone alla i biennale di roma. l'anno successivo espone con il gruppo di \"valori plastici\" alla fiorentina primaverile. frequenta la casa d'arte bragaglia, collaborando all''lndex\" e esponendo in collettive. nel 1927 margherita sarfatti presenta così le sue opere esposte nella mostra \"dieci artisti del novecento italiano\", nell'ambito della \"xciii esposizione degli amatori e cultori di belle arti\": \"più noto sin qui come caricaturista che non in qualità di pittore. su per le riviste e per i grandi quotidiani della capitale subito si ravvisa lo stile delle vignette e delle satire da lui tratteggiate con una causticità di segno apparentemente spezzato, nervoso e frammentario. in realtà assai bene i piani sono a posto con la tinteggiatura delle luci e delle ombre, senza nulla di arbitrario o di casuale nella spiritosa deformazione di uomini e cose\". in quell'epoca bartoli ha già iniziato la sua fitta collaborazione come disegnatore satirico a riviste e settimanali, fra cui ricordiamo \"la tribuna\", \"la lettura\", \"la gazzetta del popolo\", \"quadrivio\", \"omnibus\", \"la fiera letteraria\". nell'opera di bartoli la naturale disposizione a una grafica brillante e arguta si affianca a una ricerca pittorica orientata in senso tonale. accanto ai temi prediletti del paesaggio e della natura morta, dal 1924 l'artista è impegnato in una serie di ritratti. allestisce un'ampia personale alla i quadriennale (1931), cimentandosi poi con tecniche diverse, come la scultura che espone alla ii quadriennale (1935) e l'affresco (banca nazionale del lavoro, roma). raccoglie parte della sua produzione di illustratore nei volumetti \"roma in selci\", pubblicato da leo longanesi con prefazione di antonio baldini (1934), oggi come oggi, con prefazione di mario soldati (1952). bibliografia: g. appella, \"amerigo bartoli\", roma 1990; \"amerigo bartoli\", catalogo della mostra a macerata, a cura di g. appella, milano 1994. \n buone condizioni, leggere cadute di colore cornice, senza vetro"},"estimateMax":4500,"lotNumber":"112","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/13182/lot/40243/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":1900,"lastUpdate":"2026-07-21T16:53:17.279Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac3,500 - \u20ac4,500","currency":"EUR","id":40243,"estimateMin":3500},{"startPrice":1300,"sold":true,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/40244/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/40244/002/002.jpg"],"soldDate":"2021-02-26","available":false,"description":{"en":"amerigo bartoli 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to mature. between 1931 and 1932 she went on alone to london, where she took up a studio and was in contact with the sculptor jacob epstein. in 1932 he returned to paris, where he remained until the end of '33. permanently settled in rome, she devoted herself intensely to sculpture. he begins work on the escape from sodom, which he will resume a few years later during his stay in genoa. he works for about a year in the studio of his sculptor friend ettore colla. between 1936 and '38 he exhibited at the trade unions raphael's plastic work has so far been carried out in great concentration and solitude; \"miriam che dorme\" and \"simona col comb\" date back to these years, and in them one can verify the extraneousness of raphaël from the italian sculpture of the time. at this stage his references are rather maillol and french plastic, from bourdelle to despiau. following the anti-semitic sanctions, she decides to take refuge with her husband and daughters in genoa, under the protection 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protagonists of italian art between the two wars. in the second half of the 1960s he devoted himself more and more intensely to sculpture, including the bronze casting of his most demanding works. bibliography: v.martinelli, antonietta raphaël, rome 1960; raphael, catalog of the exhibition edited by a. menzio, ivrea 1960; raphael, living language sculpture, exhibition catalog edited by m. fagiolo, e.coen, rome 1978; ; antonietta raphael sculptures, exhibition catalog edited by f. d'amico; gardens and ghettos. the art of jewish life in italy, exhibition catalog edited by v.mannt, new york 1989; italian art, attendance 1900-1945, exhibition catalog edited by p. hulten, g. celant, venice 1989; antonietta raphaël, exhibition catalog edited by f. d'amico, modena 1991; f. d'amico, antonietta raphaël, in nine masters of the roman school, turin 1992; i mafai - parallel lives, catalog of the exhibition by m. fagiolo, biographical summary by f.r. morelli, , antonietta raphael sculptures and painting 1933-1968, cat. exhibition, paolo baldacci gallery, new york 1995. \n excellent conditions","it":"antonietta raphaël mafai kovno, 1895 - roma, 1975 \n tirannicida, 1942 \n scultura in bronzo, 74 x 40 x 30 cm \n n° esemplare sulla base: 2/5 di questa scultura si conosce il bozzetto in gesso (cfr. d\u2019amico, milano, 1985, n° 23) pubblicazioni ed esposizioni: \u201cantonietta raphaël. opere dal 1933 al 1974\u201d, a cura di g. appella, f. d\u2019amico, n. vespignani, edizioni della cometa, roma, 2003, p. 45; \u201csotto le stelle del'44, storia e cultura dalla guerra alla liberazione\u201d, palazzo delle esposizioni, 16 dicembre 1994 - 28 febbraio 1995, zefiro, roma, 1994, p. 108; \u201cantonietta raphaël. sculture e disegni\u201d, a cura di f. d\u2019amico, 30 maggio - 14 luglio 1989, galleria carlo virgilio, roma, tav. 5. biografia: dopo la morte del padre simon, rabbino, si trasferisce con la madre dalla nativa lituania a londra. qui frequenta il british museum, conosce (forse) zadkine ed epstein, ma soprattutto studia musica. si diploma in pianoforte alla royal academy e apre una scuola di solfeggio nell'east end. dopo la morte della madre, nel 1919, trascorre un periodo a parigi e, nel 1924, giunge a roma. nel 1925 frequenta i corsi all'accademia di belle arti e inizia a dipingere; si unisce a mario mafai, da cui avrà tre figlie, miriam (1926), simona (1928) e giulia (1930). nel 1926, con mafai, si trasferisce nella casa-studio di via cavour, frequentata anche da scipione e mazzacurati. esordisce nel 1929 alla i sindacale del lazio, ed è segnalata da roberto longhi. nello stesso anno è presente con diciotto dipinti in una collettiva di otto artiste alla camerata degli artisti; la critica (c. pavolini, a. francini) rileva il \"sapore prettamente russo\" della sua pittura, tendente all'arabesco \"di gusto arcaico e popolaresco\", oltre che il respiro internazionale e la portata innovatrice. nonostante l\u2019apprezzamento della critica, la raphaël non avrà nel corso degli ventennio molte occasioni espositive, forse per un eccesso di originalità e di \"esotismo\". nel 1930 parte con mafai alla volta di parigi, dove comincia a maturare la sua vocazione per la scultura. fra il 1931 e il '32 prosegue, sola, per londra, dove prende uno studio ed è in contatto con lo scultore jacob epstein. nel 1932 torna a parigi, dove rimane sino alla fine del '33. stabilitasi definitivamente a roma, si dedica intensamente alla scultura. inizia a lavorare alla fuga da sodoma, che riprenderà alcuni anni più tardi durante il soggiorno genovese.lavora per circa un anno nello studio dell'amico scultore ettore colla. tra il 1936 e il \u201838 espone alle sindacali il lavoro plastico della raphael si è svolto, sino a questo momento, in grande concentrazione e solitudine; \"miriam che dorme\" e\" simona col pettine\" risalgono a questi anni, e in esse si può verificare l'estraneità della raphaël dalla scultura italiana del tempo. in questa fase i suoi riferimenti sono piuttosto maillol e la plastica francese , da bourdelle a despiau. in seguito alle sanzioni antisemite, decide di rifugiarsi con il marito e le figlie a genova, sotto la protezione di emilio jesi e alberto della ragione. dopo un nuovo soggiorno romano nel 1943-45, ritorna a genova con la figlia giulia, dedicandosi prevalentemente alla scultura. rimane nel capoluogo ligure fino al 1952, in una pesante situazione di isolamento e di angustie economiche. solo nel 1948, con la partecipazione alla biennale di venezia (cui sarà presente fino al 1954) la sua opera riceve qualche sia pur limitato apprezzamento. bisogna attendere il 1952 perché la sua opera ottenga i primi importanti riconoscimenti. in quell'anno vince infatti un premio alla vi quadriennale (dove sarà regolarmente presente in seguito) e allestisce un'importante antologica alla galleria dello zodiaco di roma. nel 1956 compie un viaggio in cina, espone a pechino con sassu, turcato, fabbri, tettamanti, zancanaro, e in collettive in europa, asia e america. all'viii quadriennale del 1959-60, nella mostra \"la scuola romana dal 1930 al 1945\", vengono esposte diverse sue opere che la confermano tra i protagonisti dell'arte italiana fra le due guerre. nella seconda metà degli anni sessanta si dedica sempre più intensamente alla scultura, realizzando fra l'altro la fusione in bronzo delle sue opere più impegnative. bibliografia: v.martinelli, antonietta raphaël, roma 1960; raphael, catalogo della mostra a cura di a.menzio, ivrea 1960; raphael, scultura lingua viva, catalogo della mostra a cura di m.fagiolo, e.coen, roma 1978; ; antonietta raphael sculture, catalogo della mostra a cura di f.d'amico; gardens and ghettos. the art of jewish life in italy, catalogo della mostra a cura di v.mannt, new york 1989; arte italiana, presenze 1900-1945, catalogo della mostra a cura di p. hulten, g. celant, venezia 1989; antonietta raphaël, catalogo della mostra a cura di f. d\u2019amico, modena 1991; f. d\u2019amico, antonietta raphaël, in nove maestri della scuola romana, torino 1992; i mafai - vite parallele, catalogo della mostra a cura di m.fagiolo, regesto biografico di f.r. morelli, , antonietta raphael sculptures and painting 1933-1968, cat. mostra, paolo baldacci gallery, new york 1995. \n ottime condizioni"},"estimateMax":35000,"lotNumber":"114","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/13182/lot/40245/view","tags":["itArt_Sculpture","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":20000,"soldPrice":20000,"lastUpdate":"2026-07-21T16:53:17.284Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac28,000 - \u20ac35,000","currency":"EUR","id":40245,"estimateMin":28000},{"startPrice":4000,"sold":false,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/40246/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/40246/002/002.jpg"],"available":false,"description":{"en":"antonietta raphaël 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until about 1910, spadini's work passed through influences of the macchiaioli and the pre-raphaelites. in the years of the secessions it took a turn in an \"impressionist\" sense, which the artist later denied in part, but which gives his work that characteristic chromatic and luminous component. this renewal after the war will also be affected by careful studies on ancient painting. bibliography: d. durbè, p. rosazza, l. titonel (edited by), \"armando spadini\", cat. exhibition, national gallery of modern art, rome 1983; m. fagiolo, f. matitti, l. titonel, \"armando spadini\", catalog of the exhibition, poggio a cajano 1995 (milan 1995 edition); general catalog of the municipal gallery of modern contemporary art, edited by g. bonasegale, rome 1995, \n very good condition frame, without glass, with passepartout","it":"armando spadini firenze, 1883 - roma, 1925 \n bozzetto per le \u201cbagnanti\u201d, 1925 \n olio su tavola, 54,5 x 48,5 cm \n firma, autentica e data in alto a destra: dipinto di armando spadini, in roma 1925 biografia: figlio di artigiani, pratica per qualche tempo la ceramica e frequenta la scuola professionale . alla svolta del secolo è iscritto alla scuola libera del nudo all'accademia di firenze; frequenta assiduamente i musei e lo studio di de carolis - col quale collaborerà anche per breve tempo - e stringe amicizia con soffici e costetti. nel 1901 ottiene il secondo premio al concorso alinari e collabora con xilografie e disegni al \"leonardo\" di papini e all\"'hermes\" di borgese. compiuto il servizio militare nel 1903-05, ritorna a firenze e concorre al pensionato artistico nazionale, nel 1909, risultandone vincitore. frattanto, nel 1908, sposa pasqualina cervone, conosciuta alla scuola di fattori, e con lei si trasferisce a roma nel 1910. i primi anni romani sono segnati da difficoltà anche di carattere economico. dopo una prima mostra al pensionato artistico (1912) partecipa alle mostre della secessione nel 1913 e nel 1915, ottenendo i primi successi. richiamato alle armi, nel 1917 è riformato a causa del manifestarsi dei primi sintomi della nefrite cronica che causerà la sua prematura scomparsa. si trasferisce con la moglie e i figli in una villetta ai parioli, allora ai margini della campagna romana, che diverrà meta di assidue frequentazioni dei suoi amici letterati e artisti, cecchi, baldini, cardarelli, papini, soffici, ungaretti, oppo, de chirico, bartoli. espone nel 1918 nella mostra d'arte italiana a zurigo, quindi si presenta con un'ampia personale alla casina del pincio. l'amicizia con cecchi e baldini, la frequentazione del milieu culturale della \"terza saletta\" del caffè aragno contribuiscono ad avvicinarlo, nel 1919, alla \"ronda\", e anche il gruppo di \"valori plastici\" si interessa al suo lavoro, pur tra polemiche e difficoltà. nel 1920, grazie all'interessamento di ojetti, che gli dedica quell'anno una breve monografia, vince una cattedra a firenze, ma rinuncia per non allontanarsi da roma e il 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appena inaugurata. sino al 1910 circa, l'opera di spadini passa attraverso influenze dei macchiaioli e dei preraffaelliti. negli anni delle secessioni ha una svolta in senso \"impressionista\", che l'artista più tardi rinnegherà in parte, ma che conferisce al suo lavoro quella caratteristica componente cromatica e luminosa. tale rinnovamento dopo la guerra risentirà anche di attenti studi sulla pittura antica. bibliografia: d. durbè, p. rosazza, l. titonel (a cura di), \"armando spadini\", cat. mostra, galleria nazionale d'arte moderna, roma 1983; m. fagiolo, f. matitti, l. titonel, \"armando spadini\", catalogo della mostra, poggio a cajano 1995 (ed. milano 1995); catalogo generale della galleria comunale d'arte moderna contemporanea, a cura di g. bonasegale, roma 1995, \n otime condizioni cornice, senza vetro, con 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piero gobetti, che lo invita a collaborare alla sua rivista \"la rivoluzione liberale\" e nel 1923 scrive il primo articolo sulla sua pittura per \"l\u2019ordine nuovo\". gobetti lo introduce nella scuola di casorati, intorno cui gravita la giovane avanguardia torinese. nascono così opere (autoritratto, 1923 ; arcadia, 1923; il fratello e la sorella, 1925) che risentono della lezione stilistica del maestro, ma che dimostrano anche l'apertura di levi agli artisti della \"nuova oggettività\" (kanoldt, schad, beckmann). in questi anni levi appare inserito nell'ambiente culturale di torino: frequenta cesare pavese, giacomo noventa, antonio gramsci, luigi einaudi e più tardi edoardo persico, lionello venturi, luigi spazzapan. nel 1923 soggiorna per la prima volta a parigi e dal 1924, anno in cui si laurea in medicina, al 1927 vi mantiene uno studio. intorno al 1927 la sua pittura subisce il primo di diversi cambiamenti stilistici, influenzata all'inizio dai fauves e dalla scuola di parigi, poi, tra il 1929 e il 1930, da modigliani. alla fine del 1928 forma con gigi chessa, nicola galante, francesco menzio, enrico paulucci e jessie boswell il gruppo dei \"sei di torino\", che con l\u2019appoggio di lionello venturi ed edoardo persico, espone in una serie di mostre che si susseguono fino al 1931 ( genova, milano, roma, londra, parigi). nel 1930 porta a maturazione un drammatico stile espressionista, che caratterizzerà i ritratti e i paesaggi di questa decade. nello stesso anno compie un viaggio attraverso la gran bretagna con nello rosselli. nel 1931 si unisce al movimento antifascista di \"giustizia e libertà\", fondato tre anni prima da carlo rosselli. lo stesso anno espone a parigi presso la galerie-librarie jeune europe di antonio aniante nel marzo 1934 è arrestato per sospetta attività antifascista. alcuni artisti residenti a parigi (signac, derain, léger, chagall ecc. ) firmano un appello per la sua liberazione. tra il 1935 e il 1936 è al confino politico in basilicata, esperienza che gli ispirerà il romanzo cristo si è fermato a eboli (1945), la sua opera letteraria più famosa. molti quadri dipinti al confino vengono esposti nelle personali alla galleria del milione (milano 1936) e galleria della cometa (roma 1937). nel 1937 è a new york e dal 1939 al 1941 soggiorna a parigi. durante la guerra partecipa alla resistenza in italia. nel 1947 si stabilisce a roma e si schiera a favore della pittura realista, intesa però in senso strettamente esistenziale. molti soggetti pittorici riflettono la sua partecipazione ai problemi socioeconomici del mezzogiorno. negli anni sessanta imprime una svolta stilistica alla sua pittura e amplia i valori espressivi in senso più poetico e universale, suscitando un rinnovato interesse da parte del pubblico e della critica, anche internazionale, che gli decreta il successo. nel 1963 è eletto senatore, carica che gli viene riconfermata nel 1968. pubblica numerosi scritti politici e letterari, tra cui \"paura della pittura\" (1942), \"l'orologio\" (1950) e \"le parole sono pietre\". bibliography: c.l. ragghianti, carlo levi , firenze, 1948. carlo levi- disegni dal carcere 1934- materiale per una storia, catalogo della mostra, roma, 1983; carlo levi. opere dal 1923 al 1973, catalogo della mostra, perugia, 1988; gardens and ghettos, catalogo della mostra a cura di .v. b. mann, contributi di e. braun, f.r. morelli, new york 1989, ferrara 1990 (con il titolo i tal yà); arte della libertà, caytalogo della mostra a cura di f. sborgi, genova 1996. \n ottime condizioni cornice, senza vetro"},"estimateMax":4000,"lotNumber":"120","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/13182/lot/40251/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":1700,"soldPrice":1900,"lastUpdate":"2026-07-21T16:53:17.300Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac3,000 - 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autentica al retro della figlia valeria quaglia, 1998 autentica al retro della moglie costanza quaglia biografia: compì gli studi a terni dove si diplomò in ragioneria e in violino all'istituto musicale bricciardi. entrò poi all'accademia di modena dove si laureò in economia e commercio. comandato, come ufficiale in libia, negli anni trenta fu di stanza a bengasi, sirte e derna, dove coltivò le sue passioni, le arti figurative e la musica classica. all'inizio della seconda guerra mondiale, nel 1940, venne fatto prigioniero dagli inglesi e trasferito in india al campo 27 di yol alle pendici dell'himalaya. trascorse i cinque anni di prigionia dedicandosi allo studio delle arti, esercitandosi nelle prime prove di pittura che lo porteranno ad assumere la decisione di diventare pittore. al ritorno in italia si congedò ed iniziò il suo percorso di artista. la sua fu una carriera breve e fortunata che lo portò al successo di critica e di pubblico, nella sua pittura si ritrova, a volte, 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attended the free school of the nude in florence, and in 1914 he was in rome, where a year later he took up his studio at villa strohl-fern. in this first phase he is attentive to cézanne, whom he can see at the exhibitions of the secession, and looks to spadini, an important figure in the roman pictorial culture of those years. in 1917 he worked in the company of the russian balls of diaghilev, collaborated on the sets of las meninas (music by fauré, choreography by massine) and prepared the scenes of léon bakst for les femmes de bonne humeur. in this period he met picasso, whom he followed in paris, collaborating with him on the scenes of parade (music by satie, libretto by cocteau, choreography by massine). during his stay in paris he meets derain and other exponents of the cultural environment. with picasso he went to barcelona and madrid, where together they visited the prado back in italy, in 1918 he exhibited at the casina valadier al pincio the still life with a plate of apples and onions, which aroused perplexity in the roman environment due to the personal \"neoclassicism. \"museum but attentive to the european situation of those years, as still demonstrated, in 1920, by pesci, who knows how to combine in a singular way a cubist style with neo-caravaggesque experiments. in 1926 roberto longhi dedicated a monograph to him, bathers, sleeping venus, female torso, all painted in the early 1920s, are exemplary works of the climate of \"rappel à l'ordre\", both in terms of ideas and painting, applied by young people romans - in addition to socrates, donghi, trombadori, francalancia - in the second decade of the century. manet, courbet, ingres, tiziano, caravaggio intertwine in a complex web of references to fix themselves in a motionless, magical timelessness. after portatrice di frutta (1924), which is among his masterpieces, at the milanese exhibition of the italian twentieth century he exhibits the hunters (1925), a painting of particular commitment. until his death, his work will tend to repeat, lightening them, the same characteristic motifs, losing the tension that had stimulated his previous research. in the years between the two wars socrates exhibited mainly in public exhibitions: with the group of \"valori plastici\" he was present at the \"florentine spring\" of 1922 (presented in the catalog by alberto savinio). he was invited to the various exhibitions of the \"novecento italiano \", in 1931 is present with a large personal at the first edition of the quadrennial. it is worth mentioning also his activity as an art critic for the \"corriere padano\", sometimes with the pseudonym of carlo lerrate. bibliography: r. longhi, \"history of carlo socrate\", rome 1926; f. benzi, card in cat. \"the artists of villa strohl-fern\", rome, 1983; \"scuola romana artists between the two wars\", catalog of the exhibition edited by m.fagiolo, v. rivosecchi with the collaboration of f. r. morelli, 1988; \"carlo socrate\", edited by m. quesada, texts by g. briganti, a. trombadori, rome 1988; \"magic realism\", exhibition catalog edited by m. fagiolo, contributions by v. rivosecchi, a. trombadori, f. r. morelli, verona-milan 1988-'89; aa. vv., \"rome 1920s\", exhibition catalog, rome 1990; general catalog of the municipal gallery of modern and contemporary art, edited by g. bonasegale, rome 1995. credits: netta vespignani, francesca f.r. morelli, valerio rivosecchi \n good condition, small tear on the canvas at the bottom right frame, without glass","it":"carlo socrate mezzanabigli, 1889 - roma, 1967 \n natura morta con pesci, 1951 \n olio su tela, 30 x 40 cm \n firma e data in basso a destra: c. socrate, 51 autentica su foto dell\u2019archivio della scuola romana, roma pubblicazioni ed esposizioni: \u201ci maestri della scuola romana\u201d, a cura di a. statuti, firenze, 2014, p. 50. biografia: figlio di attori, vive in argentina fino all'età di nove anni. tornato in italia, frequenta a firenze la scuola libera del nudo, e nel 1914 è a roma, dove un anno dopo prende lo studio a villa strohl-fern. in questa prima fase è attento a cézanne, che può vedere alle esposizioni della secessione, e guarda a spadini, figura importante nella cultura pittorica romana di quegli anni. nel 1917 lavora nella compagnia dei balli russi di diaghilev, collabora alle scenografie de las meninas (musica di fauré, coreografie di massine) e appresta le scene di léon bakst per les femmes de bonne humeur. in questo periodo conosce picasso, che segue a parigi , collaborando con lui alle scene di parade (musica di satie, libretto di cocteau, coreografie di massine). durante il soggiorno parigino incontra derain e altri esponenti dell'ambiente culturale. con picasso si reca a barcellona e a madrid, dove insieme visitano il prado ritornato in italia, nel 1918 espone alla casina valadier al pincio la natura morta col piatto di mele e le cipolle, che suscita perplessità nell'ambiente romano per via del personale \"neoclassicismo\" museale ma attento alla situazione europea di quegli anni, come ancora dimostra, nel 1920, pesci, che sa coniugare in modo singolare un taglio di tipo cubista a sperimentazioni neocaravaggesche. nel 1926 roberto longhi gli dedica una monografia, bagnanti, venere dormiente, torso femminile, tutte dipinte nei primissimi anni venti, sono opere esemplari del clima di \"rappel à l'ordre\", tanto in termini di idee che di pittura, applicato dai giovani romani -oltre a socrate, donghi, trombadori, francalancia- nel secondo decennio del secolo. manet, courbet, ingres, tiziano, caravaggio s'intrecciano in una trama complessa di riferimenti per fissarsi in un'immobile, magica atemporalità. dopo portatrice di frutta (1924), che è tra i suoi capolavori, alla mostra milanese del novecento italiano espone i cacciatori (1925), dipinto di particolare impegno. fino alla morte la sua opera tenderà a ripetere, alleggerendoli, gli stessi motivi caratteristici, perdendo quella tensione che aveva stimolato la sua ricerca precedente. negli anni compresi tra le due guerre socrate espone soprattutto in mostre pubbliche: con il gruppo di \"valori plastici\" è presente alla \"primaverile fiorentina\" del 1922 (presentato in catalogo da alberto savinio).e' invitato nelle varie mostre del \"novecento italiano\", nel 1931 è presente con una vasta personale alla prima edizione della quadriennale. vale la pen di segnalare anche la sua attività di critico d'arte per il \"corriere padano\", talvolta con lo pseudonimo di carlo lerrate. bibliografia: r. longhi, \"storia di carlo socrate\", roma 1926; f. benzi, scheda in cat. \"gli artisti di villa strohl-fern\", roma, 1983; \"scuola romana artisti tra le due guerre\", catalogo della mostra a cura di m.fagiolo, v. rivosecchi con la collaborazione di f. r. morelli , 1988; \"carlo socrate\", a cura di m. quesada, testi di g. briganti, a. trombadori, roma 1988; \"realismo magico\", catalogo della mostra a cura di m. fagiolo, contributi di v. rivosecchi, a. trombadori, f. r. morelli, verona- milano 1988-'89; aa. vv., \"roma anni venti\", catalogo della mostra, roma 1990; catalogo generale della galleria comunale d'arte moderna e contemporanea, a cura di g. bonasegale , roma 1995. credits: netta vespignani, francesca f.r. morelli, valerio rivosecchi \n buone condizioni, piccolo strappo sulla tela in basso a destra cornice, senza vetro"},"estimateMax":6500,"lotNumber":"126","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/13182/lot/40257/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":2200,"lastUpdate":"2026-07-21T16:53:17.338Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac4,500 - 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\"quadrante\", diretta da pier maria bardi e da massimo bontempelli (zio dell\u2019artista). vi annuncia, ancora fiducioso ed entusiasta del regime, \"un\u2019alba di primordio\" in cui \"la fantasia rivive tutti gli stupori e trema di tutti i misteri\" (anticipi sulla scuola di roma, 1933). sempre dalle colonne di \"quadrante\" partecipa al dibattito sulla pittura murale e invoca la \"collaborazione delle arti\" (architettura e pittura) e il bisogno di \"farsi i muscoli per un\u2019arte ciclica e polifonica\" (muri ai pittori, 1933). esegue tra le altre imprese murali : un affresco per la v triennale (1933), quattro pannelli per la ii quadriennale (1935), un grande ciclo intitolato trionfo di mussolini, per l\u2019esposizione internazionale di parigi (1937), definendo una nuova funzione mitologica e sociale della pittura. dal 1935 al 1938 è l\u2019animatore, nel ruolo di consigliere, della \"galleria della cometa\" , diretta da libero de libero e inauguratasi con una sua mostra di 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linguaggi espressivi fortemente astrattizzanti o non figurativi (neometafisica, neocubismo, informale, ecc.).lavora anche in campo teatrale. vince il premio guggenheim (1946) e il premio marzotto (1954). bibliografia : e. crispolti, g. marchiori, \"corrado cagli\", torino 1964 ; \"i percorsi di cagli\", catalogo della mostra a cura di e. crispolti, napoli 1982; \"il cagli romano\", catalogo della mostra a cura di e.crispolti, siena, 1985; \"scuola romana\", catalogo della mostra a cura di m. fagiolo, v. rivosecchi, collaborazione f. r. morelli; \"corrado cagli anni cinquanta\", catalogo della mostra a cura di m. fagiolo, collaborazione f.r. morelli, roma 1989. \n buone condizioni cornice, senza vetro, 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1917 she met mario broglio, at the very moment of the preparation of the magazine \"valori plastici\" (she married him in 1927). edita will have a very important role in the magazine and even more in the editorial activity. with the group of \"valori plastici\" he exhibited at the spring fiorentina (1922), presented by savinio. in this period his painting is full of international influences, from the russian avant-garde culture, to blaue reiter to primitivism. later he took a decisive turn by joining the current of \"magic realism\". in the thirties his exhibition activity was not very intense. edita opens an atelier with her husband after 1935. he is present at the iii quadrennial (1939) under the pseudonym of \"rocco canea\". after the war he continued his research with coherence. bibliography: edita walterowna broglio, exhibition catalog, edited by g. appella, m. quesada, a.m. sauzeau boetti, spoleto 1991, with previous bibliography. \n fair condition, slightly creased paper and small fêlure frame, glass and passepartout","it":"edita broglio smiltene, 1886 - roma, 1977 \n paesaggio toscano, 1947 \n matita su carta, 45 x 54 cm \n firma in basso a sinistra: edita pubblicazioni ed esposizioni: \u201cedita walterowna broglio\u201d, a cura di g. appella, m. quesada, a. m. sauzeau boetti, 15 giugno - 29 settembre, palazzo ricci, macerata, de luca, 1991, n° 150. biografia: proveniente da una nobile famiglia baltica, nel 1908 è all\u2019accademia di könisberg , dal 1910 a parigi . nel 1912 si stabilisce definitivamente a roma, entrando in contatto con olga resnevic signorelli che la introduce nel suo salotto, frequentato da melli, spadini, ferrazzi, ivan mestrovic. nel 1913 esordisce alla i mostra della secessione , con due opere ispirate alle nourritures terrestres di gide. nel 1917 incontra mario broglio, proprio nel momento di elaborazione della rivista \"valori plastici\" (lo sposerà nel 1927) . edita avrà un ruolo molto importante nella rivista e ancor più nell'attività editoriale. con il gruppo di \"valori plastici\" espone alla fiorentina primaverile (1922), presentata da savinio. in questo periodo la sua pittura è ricca di suggestioni internazionali, dalla cultura dell\u2019avanguardia russa, al blaue reiter al primitivismo. più tardi compie una decisa svolta aderendo alla corrente del \"realismo magico\". negli anni trenta la sua attività espositiva non è molto intensa. edita apre dopo il \u201835 un atelier insieme al marito. e\u2019presente alla iii quadriennale (1939) con lo pseudonimo di \"rocco canea\". nel dopoguerra prosegue la sua ricerca con coerenza . bibliografia: edita walterowna broglio, catalogo della mostra, a cura di g. appella, m. quesada, a.m. sauzeau boetti, spoleto 1991, con bibliografia precedente. \n discrete condizioni, carta leggermente increspata e piccola fêlure cornice, vetro e 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rome. after his first studies at the industrial artistic institute, he enters the school of the painter felice carena. the long stays in anticoli corrado, a place of lively cultural activity, were also important for his training as a painter. . in 1926 three of his works were welcomed by the jury of the venice biennale (from now on his participation in this review will be almost continuous). he made his debut in 1927, with capogrossi and f. di cocco exhibited at the dinesen pension, arousing considerable interest. in 1928 he went to france, where he was introduced by his friend o. martinelli into the environment of the italiens de paris (de pisis, de chirico, savinio etc.). in paris, c. exhibited at the salon bovy together with pirandello and di cocco. in 1930 he is again in rome. the years 1931-33 are fundamental for the development and affirmation of tonalism, an aesthetic and pictorial direction that finds in cavalli one of the most refined and also the most aware interpreters from a theoretical point of view. a series of exhibitions are important for the affirmation of the current: at the galleria di roma (may and december 1932: two collective exhibitions in which they are already present, alongside c., cagli and c. capogrossi), at the milanese gallery il milione (february 1933: cagli, capogrossi and c.) again exhibit at the parisian gallery j. bonjean (december 1933). in this brilliant series of exhibitions the group has the support of the gallery owners p.m. bardi (galleria di roma) and v. ghiringhelli (il milione) as well as the writer m. bontempelli, uncle of cagli and theorist of \"magic realism\", a literary tendency that has more than one point of contact with the painting of the young tonalists. also noteworthy is the contribution of r. melli, both as a painter and as a critic. in 1933 capogrossi, cavalli and melli (as a critic) compiled together the \"manifesto of plastic primordialism\" in which they express their ideas on tonal painting, with a strong accentuation of the spiritual and abstract side of the pictorial operation. in 1935 cavalli exhibited a group of works at the ii quadriennale. over time, cavalli develops the theme of the relationship between painting and music: on the occasion of the quadrennial of 1943, he presents a series of nine female figures each dressed in a different shade, and explains his work in terms of \"contrapuntal sensitivity\", comparing it to a \"collection of preludes and fugues in major and minor tones\" these years of intense and fruitful activity were crowned by two important personal exhibitions (at the leonardo da vinci gallery in florence in 1939 and at the zodiac in rome in 1945) and by the victory in the competition for the chair for painting at the academy of fine arts of florence (1945). in this city the artist moved with his wife vera haberfeld (niece of the psychoanalyst edoardo weiss) whom he had married in 1935. 1949, with the non-renewal of the teaching assignment, marked the beginning of a profound crisis, to which the abstractionist orientation that his ancient traveling companions, cagli and capogrossi, began to follow at that time was not foreign. bibliography: f.benzi, \"tonalism and esotericism in the painting of emanuele cavalli\" (catal., arco farnese gallery), rome 1984; f. benzi - r. lucchese, \"emanuele cavalli\", rome 1984; catalog of the exhibition rome 1934 edited by f. d'amico, g. appella in rome, modena-rome 1986. \n good conditions frame, glass, with passepartout","it":"emanuele cavalli lucera, 1904 - firenze, 1981 \n il pastore, 1968 \n olio su tavola, 46 x 45 cm \n firma in basso a destra: e. cavalli firma, titolo e data al retro: e. cavalli, il pastore, 1968 firma e timbro al retro della galleria la vite, roma biografia: proveniente da una famiglia di possidenti, nel 1921 si trasferisce a roma. dopo i primi studi all'istituto artistico industriale, entra nella scuola del pittore felice carena. importanti per la sua formazione di pittore anche i lunghi soggiorni ad anticoli corrado, luogo di vivace attività culturale. . nel 1926 tre sue opere sono accolte dalla giuria della biennale di venezia (da questo momento la sua partecipazione a questa rassegna sarà pressoché continua). esordisce nel 1927, con capogrossi e f. di cocco espone presso la pensione dinesen, suscitando un notevole interesse. nel 1928 si reca in francia, dove è introdotto dall'amico o. martinelli nell'ambiente degli italiens de paris (de pisis, de chirico, savinio ecc.). a parigi il c. espone al salon bovy insieme a pirandello e di cocco. nel 1930 è nuovamente a roma. gli anni 1931-33 sono fondamentali per l'elaborazione e l'affermazione del tonalismo, indirizzo estetico e pittorico che trova in cavalli uno degli interpreti più raffinati e anche più consapevoli dal punto di vista teorico. importanti, per l\u2019affermazione della corrente una serie di mostre: alla galleria di roma (maggio e dicembre 1932: due collettive in cui sono già presenti, accanto al c., cagli e c.capogrossi), alla galleria milanese il milione (febbraio i933: espongono nuovamente cagli, capogrossi e il c.), alla galleria parigina j. bonjean (dicembre 1933). in questa brillante serie di mostre il gruppo ha l'appoggio dei galleristi p.m. bardi (galleria di roma) e v. ghiringhelli (il milione) nonché dello scrittore m. bontempelli, zio di cagli e teorico del \"realismo magico\" , tendenza letteraria che ha più di un punto di contatto con la pittura dei giovani tonalisti. notevole è anche l'apporto di r. melli, sia come pittore sia come critico. nel 1933 capogrossi, cavalli e melli (in veste di critico) stilano insieme il \"manifesto del primordialismo plastico\" in cui esprimono le loro idee sul della pittura tonale, con una forte accentuazione del lato spirituale e astratto dell'operazione pittorica. nel 1935 cavalli espone un gruppo di opere alla ii quadriennale. con il tempo cavalli sviluppa il tema del rapporto pittura- musica: in occasione della quadriennale del 1943, presenta una serie di nove figure femminili abbigliate ognuna in una tonalità differente, e spiega il suo lavoro in termini di \"sensibilità contrappuntistica\" , paragonandolo ad una \"raccolta di preludi e fughe nei toni maggiori e minori\" questi anni di intensa e feconda attività furono coronati da due importanti personali (alla galleria leonardo da vinci di firenze nel 1939 e allo zodiaco di roma nel 1945) e dalla vittoria nel concorso per la cattedra per la pittura presso l'accademia di belle arti di firenze (1945). in questa città l'artista si trasferisce con la moglie vera haberfeld (nipote dello psicanalista edoardo weiss) che aveva sposato nel 1935 . il 1949, con il mancato rinnovo dell'incarico di insegnamento, segna l'inizio di una profonda crisi, a cui non è estraneo l'orientamento in senso astrattista che i suoi antichi compagni di strada, cagli e capogrossi, iniziavano allora a seguire. bibliografia: f.benzi, \"tonalismo ed esoterismo nella pittura di emanuele cavalli\" (catal., galleria arco farnese), roma 1984 ; f. benzi - r. lucchese, \"emanuele cavalli\", roma 1984; catalogo della mostra roma 1934 a cura di f. d'amico, g. appella in roma , modena -roma 1986. \n buone condizioni cornice, vetro, con passepartout"},"estimateMax":3000,"lotNumber":"132","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/13182/lot/40263/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":1100,"soldPrice":1200,"lastUpdate":"2026-07-21T16:53:20.967Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac2,000 - \u20ac3,000","currency":"EUR","id":40263,"estimateMin":2000},{"startPrice":5500,"sold":false,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/40264/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/40264/002/002.jpg"],"available":false,"description":{"en":"emanuele cavalli lucera, 1904 - florence, 1981 \n 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esposizioni: \u201cercole drei 1886-1973. trenta disegni inediti, pittura e scultura\u201d, a cura di g. c. de feo e d.m. titonel, 27 febbraio - 30 aprile 2008, nuova galleria campo dei fiori, roma, p. 40; \"ercole drei dalla secessione al classicismo del novecento\", galleria francesca antonacci, roma, 2005 (a piena pagina a colori); \"ercole drei scultore\", faenza palazzo del podestá, university press bologna, 1986, p. 110 in b/n e p. 215; \"gli artisti di villa strohl fern tra simbolismo e novecento\", roma, 1983. provenienza: collezione fabio benzi; collezione privata \n buone condizioni, piccolo restauro al retro cornice, senza vetro"},"estimateMax":6000,"lotNumber":"138","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/13182/lot/40269/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":3000,"soldPrice":4600,"lastUpdate":"2026-07-21T16:53:20.983Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac5,000 - 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vaguely secessionist style and some engravings dated 1921, the year in which he begins to frequent felice carena, who also follows him to anticoli. his first dated paintings are from 1923. he made his debut in 1925 at the iii roman biennale. in 1926 he exhibited for the first time at the venice biennale. by the time pirandello moved to paris (1927) his pictorial character was already widely formed. however, contacts with the group of italians from paris (severini, tozzi, de chirico, savinio, campigli, paresce, magnelli, de pisis) and direct knowledge of the works of cèzanne and the cubists are important. in 1929 he held his first solo show at the galerie vildrac in paris. in early 1931, after a stop in berlin and an exhibition in vienna (galleria bakum), pirandello is back in rome. in 1931, the personal exhibition at the galleria di roma was noteworthy, inaugurating an intense exhibition season. in the following years he participated in the roman trade unions (1932, 1936, 1937) at the venice biennale, at the quadrennial. at the quadriennale of 1935 he has a solo show of 17 works, which he presents in the catalog with a theoretical writing. pirandello's most mature period began in the mid-thirties, marked by a strong existential drama and a memorable series of works, characterized by a strong material component and a highly original layout of the scenes, which reflects his experience of the european avant-gardes and his love for the ancients. his main exhibitions in recent years were held at the iii quadrennial (1939), as part of the pittsburgh prize (1939). between the late thirties and early forties, pirandello, with his strong realist and expressionist streak, is certainly among the most listened to voices in the panorama of young italian painting. in this context, his participation in the activity of \"corrente\" is remarkable. in 1938 he held a personal exhibition of drawings at the \"galleria della cometa\", presented by corrado alvaro; in 1942 he exhibited at the galleria in rome and at the gallery of ettore gian ferrari in milan, starting a collaborative relationship that would last for a lifetime. another important exhibition is the one at the \"galleria del secolo\" in rome in 1944. after 1945 pirandello also went through the difficult phase of labor that involved all of italian painting, between \"realism\" and \"neocubism\". his painting goes in search of a new definition in which there is a very strong reference to a \"cubist\" syntax in the tessellations of color and in the compositions in which the narrative datum gradually loses importance. among the postwar exhibition occasions we can mention the vast anthology at the ente premi roma in 1951, the one-man show of '55 at the catherine viviano gallery in new york and the one-man show at the \"nuova pesa\" in rome in 1968. bibliography: \"fausto pirandello 1899-1975\", exhibition catalog edited by g. appella and g. giuffrè, macerata 1990 (with previous bibliography); c. gian ferrari, \"fausto pirandello\", rome 1991; guttuso, \"pirandello, ziveri, realism in rome 1938-1943\", exhibition catalog edited by f. d'amico, critical apparatus by f.r. morelli, rome 1995; \"fausto pirandello\", exhibition catalog edited by g. gian ferrari, texts by. m. fagiolo, f. matitti, f. gualdoni, m. quesada, milan 1995. \n good condition frame, glass, passepartout","it":"fausto pirandello roma, 1899 - 1975 \n personaggi, 1931 \n inchiostro color seppia su carta beige, 30 x 23 cm \n disegno di fausto pirandello, circa 1931 losanti, 15 ottobre 1973 biografia: figlio del celebre drammaturgo e di maria antonietta portulano, inizia a interessarsi alla pittura nell'ambiente familiare (anche il padre e il fratello stefano sono pittori dilettanti). fausto intraprende gli studi classici , interrompendoli nel 1916 per la chiamata alle armi. dopo il 1918, dietro suggerimento del padre, frequenta per un certo periodo lo studio dello scultore sigismondo lipinski. nel 1920 frequenta la scuola libera del nudo. le prime opere note sono alcuni disegni realizzati intorno al 1920 in uno stile vagamente secessionista e alcune incisioni datate 1921, anno in cui inizia a frequentare felice carena, che segue anche ad anticoli. i primi dipinti datati sono del 1923. esordisce nel 1925 alla iii biennale romana nel 1926 espone per la prima volta alla biennale di venezia. nel momento in cui pirandello si trasferisce a parigi (1927) il suo carattere pittorico è già ampiamente formato. sono comunque importanti i contatti con il gruppo degli italiani di parigi (severini, tozzi, de chirico, savinio, campigli, paresce, magnelli, de pisis) e la conoscenza diretta delle opere di cèzanne e dei cubisti. nel 1929 tiene la sua prima personale alla galerie vildrac di parigi. nei primi mesi del 1931, dopo una sosta a berlino e una mostra a vienna (galleria bakum) pirandello è di nuovo a roma . notevole, nel 1931, la personale alla galleria di roma, che inaugura una intensa stagione espositiva. negli anni seguenti partecipa alle sindacali romane (1932, 1936, 1937) alla biennale di venezia, alle quadriennali. alla quadriennale del 1935 ha una personale di 17 opere, che presenta in catalogo con uno scritto teorico. dalla metà degli anni trenta inizia il periodo più maturo di pirandello, segnato da una forte drammaticità esistenziale e da una serie memorabile di opere, caratterizzata da una forte componente materica e da una originalissima impaginazione delle scene, che riflette la sua esperienza della avanguardie europee e il suo amore per gli antichi . le sue principali mostre in questi anni si tengono alla iii quadriennale (1939), nell'ambito del premio pittsburgh (1939). tra la fine degli anni trenta e i primi quaranta, pirandello , con la sua forte vena realista e espressionista è certamente tra le voci più ascoltate nel panorama della giovane pittura italiana. notevole, in questo contesto, la sua partecipazione all\u2019attività di \"corrente\". nel 1938 tiene una personale di disegni alla \"galleria della cometa\", presentato da corrado alvaro; nel 1942 espone alla galleria di roma e presso la galleria di ettore gian ferrari a milano, iniziando un rapporto di collaborazione che durerà per tutta la vita. altra mostra importante è quella alla \"galleria del secolo\" di roma nel 1944. dopo il 1945 anche pirandello vive la difficile fase di travaglio che coinvolge tutta la pittura italiana, tra \"realismo\" e \"neocubismo\". la sua pittura va in cerca di una nuova definizione in cui si avverte molto forte il riferimento a una sintassi \"cubista\" nelle tassellature del colore e nelle composizioni in cui il dato narrativo perde via via importanza. tra le occasioni espositive del dopoguerra possiamo ricordare la vasta antologica all'ente premi roma nel 1951, la personale del '55 alla catherine viviano gallery di new york e la personale alla \"nuova pesa \" di roma nel 1968. bibliografia: \"fausto pirandello 1899-1975\", catalogo della mostra a cura di g. appella e g. giuffrè, macerata 1990 (con bibliografia precedente); c.gian ferrari, \"fausto pirandello\", roma 1991; guttuso, \"pirandello, ziveri, realismo a roma 1938-1943\", catalogo della mostra a cura di f. d\u2019amico, apparati critici f.r. morelli, roma 1995; \"fausto pirandello\", catalogo della mostra a cura di g. gian ferrari, testi di. m. fagiolo, f. matitti, f. gualdoni, m. quesada, milano 1995. \n buone condizioni cornice, vetro e passepartout"},"estimateMax":4000,"lotNumber":"139","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/13182/lot/40270/view","tags":["itArt_Drawings","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":1800,"soldPrice":1900,"lastUpdate":"2026-07-21T16:53:20.985Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac3,000 - 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adele e maria. tra il 1904 e il 1905 frequenta lo studio di francesco bergamini, allievo di michele cammarano; mentre tra il 1906 e il 1908 si iscrive contemporaneamente alla scuola libera del nudo e a quella serale dell'accademia di francia. . sorprende l'ambiente artistico romano esordendo nel 1907, a soli sedici anni, nella lxxvii esposizione di belle arti, dove espone un autoritratto in cui il colore è liberamente steso con la spatola. l'anno successivo vince la borsa di studio nell'istituto catel, che gli permette finalmente di dedicarsi completamente all'arte. viene infatti posto sotto la tutela artistica di max roeder, paesaggista di ascendenze boeckliniane, che lo introduce nella colonia degli artisti tedeschi. nel 1910 è ammesso alla ix biennale di venezia, dove la sua opera è collocata nella \"sala della gioventù\" nel 1911 la galleria nazionale d'arte moderna di roma gli acquista il dipinto focolare esposto nell'esposizione internazionale di roma.. finalmente alla fine dello 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sagome irregolari, sghembe, legate alle complesse concezioni prospettiche delle stesse opere. mentre l'ambiente romano grida allo scandalo e gli viene tolto il pensionato, il cui regolamento vieta di esporre, i coniugi signorelli, mecenati di armando spadini, gli acquistano dei lavori, tra cui una scultura, pietà. ricava allora un nuovo studio dove già abita con tutta la famiglia, nell'area archeologica della domus aurea. nel frattempo, walter minnich, medico svizzero appassionato collezionista d'arte ed in particolare degli espressionisti tedeschi (specialmente di max pechstein, suo amico), rimane molto colpito dalle opere di ferrazzi agli amatori e cultori, al punto che ne acquista diverse. inoltre lo invita a soggiornare nella casa di montreux sulle rive del lemano. nel 1917 espone alla kunsthaus di zurigo (aprile 1917), leggendo nella ricca biblioteca di minnich (tra gli altri ferrero, bergson). tali letture si vanno ad unire a tante altre delle quali l'artista continuamente si nutre: novalis, eschilo, sofocle, peguy. ritornato a roma tra maggio e settembre 1917, alla fine dell'anno è chiamato ad assolvere gli obblighi del servizio militare in sardegna.. nel 1919, ancora in parte coinvolto dalle suggestioni futuriste, espone nella grande esposizione nazionale futurista, che si tiene a palazzo cova di milano (poi a firenze, genova e mosca). nel 1921 tiene la sua prima personale nella casa d'arte italiana diretta da enrico prampolini e mario recchi di area futurista. vi espone due olii su carta, acquerelli e disegni, molti realizzati in svizzera e in sardegna, che vengono criticati da cipriano efisio oppo su \"l'idea nazionale\" (21 gennaio 1921), perché di ascendenza \"nordica\". in primavera partecipa alla prima biennale romana. nel luglio del 1922 sposa horitia, figlia di francesco randone, maestro ceramico, cultore di filosofie ermetiche ed animato da principi di socialismo umanitario. da questa unione nasceranno tre figlie: fabiola, metella e ilaria. nel 1923 la personale alla seconda biennale romana lo indica definitivamente quale punto di riferimento nel panorama artistico romano, innanzitutto per la nuova generazione. tra i suoi collezionisti e mecenati spiccano i coniugi signorelli, emanuele fiano e i coniugi ottolenghi, più tardi alfredo casella.tra il 1925 e il\u201927 studia piero della francesca a firenze e arezzo, nello stesso periodo in cui avvia gli studi per il tempietto commissionatogli dagli ottolenghi ad acqui terme, architettonicamente realizzato da marcello piacentini. ferrazzi ricerca in piero stretti e assoluti principi di composizione, capaci di ordinare l'aspetto emotivo della figurazione, che nel ciclo decorativo del mausoleo degli ottolenghi è ispirata a temi escatologici. nel frattempo nel 1926 partecipa all'exhibition of modern italian art allestita al gran central art galleries di new york. alla fine dell'anno gli viene conferito il prestigioso premio carnegie che, presieduto in questa edizione da pierre bonnard, per la prima volta viene assegnato ad un italiano. dal 1929 occupa la cattedra di decorazione pittorica all'accademia di belle arti di roma. gli viene inoltre dedicata la prima monografia sulla sua arte nella preziosa collana \"arte italiana moderna\", diretta da giovanni scheiwiller per la casa editrice hoepli di milano. gli anni trenta si aprono con la partecipazione alla mostra del novecento italiano organizzata da margherita sarfatti a buenos aires , dopo che nel 1926 delle incomprensioni gli avevano fatto decidere di non esporre alla prima mostra di \"novecento italiano\" (1926). nel 1931 cipriano efisio oppo, nuovo \"arbitro\" delle arti sotto il regime, gli assegna una sala personale nell'ambito della prima quadriennale d'arte nazionale di roma. gli viene assegnato un terzo premio. inizia le prime sperimentazioni d'encausto, suggestionato dagli affreschi ritrovati nella villa dei misteri di pompei da amedeo maiuri. questo decennio vede ferrazzi pienamente partecipe al dibattito centrale sulla pittura murale, che ha i suoi \"arditi\" in mario sironi, achille funi, gino severini, corrado cagli, carlo carrà e massimi campigli e coinvolge figure internazionali come le corbusier. ferrazzi è fermamente convinto che le arti figurative debbano entrare nella \"funzione organica\" svolta dall'architettura. intanto è incaricato da marcello piacentini per il ministero delle corporazioni di realizzare i sette grandi arazzi delle corporazioni per il palazzo delle corporazioni, progettato dallo stesso piacentini e da antonio vaccaro. è questa per ferrazzi la prima grande commissione pubblica, che lo vede insieme a mario sironi (incaricato di una vetrata istoriata), autore di un intervento non pittorico. nella primavera del 1933 si trasferisce nella casa-studio che si è costruito in via di villa emiliani, nel quartiere parioli, sopra la vallata del tevere. in aprile, nonostante non sia iscritto al partito nazionale fascista, viene eletto accademico d'italia per la classe delle arti, scelto in una terna con mario sironi ed ardengo soffici. mediante tale carica potrà sollecitamente adoperarsi in favore di giovani artisti (guttuso, ziveri, cagli, mafai), come dimostrano alcuni documenti conservati nell'archivio ferrazzi. in questi anni partecipa al premio carnegie, alle biennali di venezia , alle sindacali e a molte mostre estere. nel 1936 le forze intellettuali italiane e molte straniere si ritrovano al vi convegno volta, promosso dalla reale accademia d'italia per discutere sui \"rapporti dell'architettura con le arti figurative\". oltre a ferrazzi vengono convocati: le courbusier, paul fierens, massimo bontempelli, henri matisse, armando brasini, carlo carrà, giuseppe pagano, cipriano efisio oppo, marcello piacentini, felice casorati, andré lhote. . nel 1937 è nominato membro della commissione ordinatrice della mostra d'arte italiana all'esposizione universale di parigi. alla fine dell'anno si reca negli stati uniti per fare parte della giuria del premio carnegie che si tiene a pittsburgh. a new york visita attentamente le gallerie, i musei soffermandosi con molta attenzione sulla collezione del fayum conservata al metropolitan. prende parte ad uno degli ultimi grandi cantieri pittorici promossi dal regime nel palazzo di giustizia di milano, opera di marcello piacentini. nel 1941 porta a compimento due grandi encausti la scuola e l 'aurora sulla rotazione delle terre nella sala del galilei dell'università di padova. nel 1943 allestisce una personale nella galleria di roma che raccoglie centoquarantatrè lavori oltre disegni e pastelli realizzati a partire dal 1908. . si inaugura nel febbraio 1946 una personale di ferrazzi, che sulle pareti della galleria san marco dispone un nuovo nucleo di quadri sul tema dell'apocalisse, comprendente anche le recenti immagini della bomba di hiroshima. la mostra è promossa dall'\"art club\". partecipa nuovamente alle quadriennali, biennali e all'ultima edizione del premio carnegie, avvenuta nel 1950, dove invia un capolavoro proprio di questi anni: la stanza. in questo periodo si concentra soprattutto su cicli pittorici religiosi, come gli affreschi nel santuario di santa rita da cascia e nella basilica di santo eugenio a roma, realizzati entrambi nel 1951. . nel 1954 conclude il grande mosaico, apocalisse, che svolge sulle pareti della cripta del mausoleo ottolenghi. da questo decennio trascorre molto del suo tempo nella nuova casa che si affaccia sul mare a santa liberata sull'argentario. qui si dedica principalmente alla scultura sbozzando le pietre naturali infisse nel terreno e i blocchi di nenfro delle cave di canino, che poi completa con la pittura. tale complesso scultoreo, che riprende tanti temi trattati lungo l'intero arco della sua attività, comprende il suggestivo teatro della vita, che racchiude e completa idealmente il suo lungo cammino nell'arte. bibliografia: ferrazzi, monografia con autopresentazione dell'artista, milano 1929; c.l. ragghianti, j. recupero, ferrazzi., roma 1974; e. carli, ferrazzi. scultore, firenze 1974;ferruccio ferrazzi dal 1916 al 1946, catalogo della mostra, a cura di b. mantura, spoleto 1989; i miti di ferrazzi, catalogo della mostra a cura di v. rivosecchi, testo di m. quesada, biografia di f.r. morelli, roma 1992; ferruccio ferrazzi, il disegno, catalogo della mostra a cura di f. d\u2019amico, w. guadagnini, g. roganti, modena 1993; venezia e la biennale, i percorsi del gusto, catalogo della mostra a cura di f. scotton, venezia 1995. \n buone condizioni, leggere cadute di colore"},"estimateMax":3000,"lotNumber":"141","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/13182/lot/40272/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":1000,"soldPrice":2200,"lastUpdate":"2026-07-21T16:53:18.802Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac2,000 - 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gorizia. at the end of the conflict, trombadori is back in rome. he assiduously attends the third room of the aragno coffee. he is also in contact with bragaglia's environment, as evidenced by a series of photodynamic portraits and his presence in the index. the relationship of esteem will continue even when the artist enters his \"neoclassical\" phase. since 1920 he has lived in villa strohl-fern. in 1921 he was appointed professor of drawing at the technical institute of civitavecchia. he participates in the 1st roman biennale. he also works as an illustrator, for henry barbusse's short story book \"the man and the woman\". in 1922, at the \"amatori e cultori\" he presented \"siracusa mia!\", which can be considered as the point of arrival of his pointillist period. in the early 1920s, trombadori devoted a lot of time to the study of ancient painting, looking for a personal path in the difficult relationship between avant-garde and tradition. the second roman biennale, in 1923, is an opportunity to compare his work with that of other \"fellow travelers\", from antonio donghi to carlo socrate to nino bertoletti, with whom he exhibits in a \"neoclassical\" intonation room and purist. . in 1924 he exhibited at the venice biennale and at the exhibition of twenty italian artists at the pesaro gallery in milan. at the third roman biennale in 1925 he exhibited in the same room as de chirico (an artist to whom he is linked by a relationship of mutual esteem and friendship) by antonio donghi, francesco di cocco and filippo de pisis. also in 1925 he began his career as an art critic, publishing in \"l'epoca\" two writings dedicated to fattori and the death of spadini and in \"l'opviso\" a text on the italian artistic situation. since the spring of 1925, trombadori has been in contact with margherita sarfatti and with the organizing committee of the \"novecento italiano\", who, in addition to inviting him as an artist, commissioned him to encourage the participation of other exponents of the roman environment, from bandinelli to de chirico to bartoli to donghi. in february 1926 the first exhibition of the italian twentieth century was inaugurated at palazzo della permanente in milan, in which he participated with three works. even more interesting for the roman aspects of the \"twentieth century\" is the exhibition of the \"ten artists of the italian twentieth century\" which is presented by margherita sarfatti as part of the xciii fine arts exhibition of the società amatori e cultori. the nucleus is represented by virgilio guidi and carlo socrate, gisberto ceracchini, riccardo francalancia, trombadori presents four canvases (two landscapes and two still lifes). in his painting a new interest in the landscape begins to appear, frequently exhibited in national and international exhibitions. in 1931 he participated with three works at the first quadrennial, also publishing various reviews in \"gente nostra\", useful for understanding his preferences on the italian scene. we recall that in 1930 trombadori also carefully reviewed the exhibition of two young \"expressionists\": mafai and scipione. he continues his participation in the exhibitions of the italian twentieth century, which in this period are mainly held abroad (buenos aires 1930, stockholm 1931, oslo 1932). in 1931 he participated with a painting in the exhibition of contemporary italian painting in the baltimore museum (usa). a small solo exhibition is welcomed by the 1932 venice biennale. among other exhibitions from the 1930s we can mention the various editions of the venice biennale, the rome quadriennale, and the trade unions, in which he always participates with small groups of works. in 1938 the first monograph of him appears for the editions of \"circoli\", forty works introduced by a text by adriano grande. his collaboration in \"circoli\" is very intense and qualitatively high, with articles ranging from book reviews to seventeenth-century painting. at the beginning of the 1940s there is a rather curious moment to report, represented by the paintings painted for the aeronautics salon at the venice biennale in 1942 and then also exhibited at the aeronautical art exhibition of the rome gallery (1943). an escape from the usual repertoire but perhaps also a sign of the difficulties of work in the war period. the last period of the war is particularly hard: in april 1944 was arrested by the koch gang which operated in rome in the service of the germans and the fascists. he is confined to the jaccarino pension to get news of his son antonello wanted by the ss. after the war, a new pictorial period begins, dedicated to an original and refined reading of the roman landscape in a neo-metaphysical key. among the exhibitions we can remember the personal exhibitions at the galleria del pincio (rome 1951) at the \"tartaruga\" (rome 1955) at the centro san babila (milan 1960) at the galleria russo (rome 1961). from 1950 onwards he frequently returned to sicily. bibliography: \"trombadori\", exhibition catalog edited by m. fagiolo dell\u2019arco, v. rivosecchi, rome, 1986; v. rivosecchi, trombadori, in \"nine masters of the roman school\", turin 1992; general catalog of the municipal gallery of modern and contemporary art, edited by g. bonasegale, rome 1995; \"venice and the biennale. the paths of taste\", curated by f. scotton, venice 1995. \n excellent condition frame, glass, passepartout","it":"francesco trombadori siracusa, 1886 - roma, 1961 \n fiori di ciliegio \n olio su tela, 31 x 25,5 cm \n firma in basso a sinistra: f. trombadori autentica su foto di donatella trombadori, roma, 2011 pubblicazioni ed esposizioni: \u201ci maestri della scuola romana\u201d, a cura di a. statuti, firenze, 2014, p. 84. biografia: il padre antonino è libraio, incisore e plasticatore di pupi da presepio. durante la giovinezza francesco frequenta la scuola tecnica. nel 1907 si trasferisce a roma dove segue i corsi dell'accademia di belle arti e la scuola libera del nudo. tra i maestri c'è giuseppe cellini, tra i compagni di corso troviamo cipriano efisio oppo, amerigo bartoli, mario broglio, virgilio guidi. nel 1911 tiene la sua prima personale, nel foyer del teatro massimo di siracusa. nel 1913 inizia a frequentare lo studio di enrico lionne (1875-1921) confermando la propria tendenza verso la pittura divisionista, allora molto in voga a roma. nel 1915 parte per la guerra: nell'agosto 1916 è ferito sul podgora nell'azione per la presa di gorizia. alla fine del conflitto trombadori è nuovamente a roma. frequenta assiduamente la terza saletta del caffè aragno. e\u2019 anche in contatto con l\u2019ambiente di bragaglia, come è testimoniato da una serie di ritratti in fotodinamica e dalla sua presenza nell'index. il rapporto di stima proseguirà anche quando l\u2019artista entrerà nella sua fase \"neoclassica\" . dal 1920 vive a villa strohl-fern. nel 1921 è nominato professore di disegno all'istituto tecnico di civitavecchia . partecipa alla i biennale romana. lavora anche come illustratore, per il libro di novelle di henry barbusse \"l'uomo e la donna\". nel 1922 , agli \"amatori e cultori\" presenta \"siracusa mia!\", che può essere considerato come il punto di arrivo del suo periodo divisionista. nei primi anni venti trombadori dedica molto tempo allo studio della pittura antica, cercando una via personale nel difficile rapporto tra avanguardia e tradizione. la seconda biennale romana, nel 1923, è l'occasione per confrontare il suo lavoro con quello di altri \"compagni di strada\", da antonio donghi a carlo socrate a nino bertoletti, con i quali espone in una sala di intonazione \"neoclassica\" e purista. . nel 1924 espone alla biennale di venezia e alla esposizione di venti artisti italiani presso la galleria pesaro di milano. alla terza biennale romana nel 1925 espone nella stessa sala di de chirico (artista al quale è legato da un rapporto di reciproca stima ed amicizia) di antonio donghi, francesco di cocco e filippo de pisis. sempre nel 1925 inizia la sua attività di critico d\u2019arte, pubblicando su \"l'epoca\" due scritti dedicati a fattori e alla morte di spadini e ne \"l'opinione\" un testo sulla situazione artistica italiana. fin dalla primavera del 1925 trombadori è in contatto con margherita sarfatti e con il comitato organizzatore del \"novecento italiano\" , che oltre ad invitarlo come artista lo incaricano di propiziare la partecipazione di altri esponenti dell\u2019ambiente romano, da bandinelli a de chirico a bartoli a donghi. nel febbraio del 1926 si inaugura a palazzo della permanente di milano la i mostra del novecento italiano alla quale partecipa con tre opere. anche più interessante per i risvolti romani del \"novecento \" è la mostra dei \"dieci artisti del novecento italiano\" che viene presentata da margherita sarfatti nell'ambito della xciii esposizione di belle arti della società amatori e cultori. il nucleo è rappresentato da virgilio guidi e carlo socrate , gisberto ceracchini , riccardo francalancia , trombadori presenta quattro tele (due paesaggi e due nature morte). nella sua pittura inizia a manifestarsi un nuovo interesse per il paesaggio, frequentemente esposto nelle mostre nazionali ed internazionali. nel 1931 partecipa con tre opere alla prima quadriennale, pubblicando anche su \"gente nostra\" varie recensioni, utili per capire le sue preferenze nel panorama italiano. ricordiamo che nel 1930 trombadori recensisce con attenzione anche la mostra di due giovani \"espressionisti\": mafai e scipione. prosegue la sua partecipazione alle mostre del novecento italiano, che in questo periodo si tengono soprattutto all'estero (buenos aires 1930, stoccolma 1931, oslo 1932). nel 1931 partecipa con un dipinto alla exhibition of contemporary italian painting nel museo di baltimore (usa). una piccola personale è accolta dalla biennale di venezia del 1932. tra le altre mostre degli anni trenta possiamo ricordare le varie edizioni della biennale di venezia, della quadriennale di roma, e delle sindacali, alle quali partecipa sempre con piccoli gruppi di opere. nel 1938 appare per le edizioni di \"circoli\" la prima monografia, quaranta opere introdotte da un testo di adriano grande. la sua collaborazione a \"circoli\" è molto intensa e qualitativamente alta, con articoli che spaziano dalla recensione libraria alla pittura del seicento. all'inizio degli anni quaranta c'è da segnalare un momento abbastanza curioso, rappresentato dai quadri dipinti per il salone dell\u2019aeronautica alla biennale di venezia del 1942 e poi esposti anche alla mostra dell'arte aeronautica della galleria di roma (1943). una evasione dal repertorio consueto ma forse anche un segno delle difficoltà di lavoro nel periodo bellico. l'ultimo periodo della guerra è particolarmente duro: nell'aprile 1944 è arrestato dalla banda koch che operava a roma al servizio dei tedeschi e dei fascisti. viene ristretto nella pensione jaccarino per strappargli notizie del figlio antonello ricercato dalle ss. dopo la guerra inizia un nuovo periodo pittorico, dedicato a una originale e raffinata lettura del paesaggio romano in chiave neometafisica. tra le mostre possiamo ricordare le personali alla galleria del pincio (roma 1951) alla \"tartaruga\" (roma 1955) al centro san babila (milano 1960) alla galleria russo (roma 1961). dal 1950 in poi fa frequentemente ritorno in sicilia. bibliografia: \"trombadori\", catalogo della mostra a cura di m.fagiolo dell\u2019arco, v.rivosecchi, roma, 1986; v. rivosecchi, trombadori, in \"nove maestri della scuola romana\", torino 1992; catalogo generale della galleria comunale d\u2019arte moderna e contemporanea, a cura di g. bonasegale, roma 1995; \"venezia e la biennale. i percorsi del gusto\", a cura di f. scotton, venezia 1995. \n ottime condizioni cornice, vetro, 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first solo show at the apollo gallery in rome. he frequented the osteria fratelli menghi, a well-known meeting point for painters, directors, screenwriters, writers and poets between the 40s and 70s and was also active on a political level and, with mario mafai, guttuso and afro created the first publication of unification in 1945, immediately after the liberation. in the same year he participated in the 1st exhibition of art against barbarism, promoted by the communist newspaper at the galleria in rome and presented in the catalog by antonello trombadori, with a work of strong political commitment (bruno buozzi's shooting). winner of an edition of the marzotto prize with il pastore con la capretta, omiccioli was present in the most important exhibitions: of particular importance was the invitation with an anthology to the hermitage in leningrad, the solo exhibition at the art gallery la medusa in naples; during the fifties he participated in group exhibitions in pittsburg, boston, 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basso a destra: omiccioli biografia: è stato un pittore italiano, uno dei rappresentanti della cosiddetta scuola romana, artista fra i più popolari ed amati, specialmente dai romani de roma a causa anche delle sue dinamiche rappresentazioni di \"partite di calcio\", è diventato il simbolico pittore di via margutta. dopo l'adesione alla scuola romana, nel 1928, si legò soprattutto a mafai e ad antonietta raphaël, collaborando spesso anche con scipione e raffaele frumenti. la sua attività pittorica iniziò nel 1934; pochi anni dopo, nel 1937, presenterà tre opere alla iv mostra del sindacato fascista di belle arti. dello stesso anno è la sua prima personale alla galleria apollo di roma. frequentò l'osteria fratelli menghi, noto punto di ritrovo per pittori, registi, sceneggiatori, scrittori e poeti tra gli anni '40 e '70 e fu attivo anche sul piano politico e, con mario mafai, guttuso ed afro realizzò la prima testata de l'unità nel 1945, subito dopo la liberazione. nello stesso anno partecipò alla i mostra dell'arte contro le barbarie, promossa dal quotidiano comunista alla galleria di roma e presentata in catalogo da antonello trombadori, con un'opera di forte impegno politico (la fucilazione di bruno buozzi). vincitore di un'edizione del premio marzotto con il pastore con la capretta, omiccioli è stato presente nelle più importanti rassegne: di particolare rilievo l'invito con un'antologica all'ermitage di leningrado, la personale alla galleria d'arte la medusa di napoli; durante gli anni cinquanta partecipa a collettive a pittsburg, boston, tokyo, espone alla mostra itinerante nei paesi scandinavi organizzata dall'art club, alle quadriennali romane del 1955, 1959 e poi del 1966, alle biennali veneziane del 1952, 1954, 1956. presenta nel 1959 un dipinto su faesite, cristo crocifisso, alla viii biennale d'arte sacra a bologna. durante gli anni sessanta espone a tre edizioni della rassegna di arti figurative di roma e del lazio (1961, 1963, 1965) e alla vi 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\"giovanni stradone\", roma 1964; v. rivosecchi, a. trombadori, \"roma appena ieri\", roma 1986. credits: netta vespignani, francesca f.r. morelli, valerio rivosecchi \n ottime condizioni cornice, senza vetro"},"estimateMax":2500,"lotNumber":"151","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/13182/lot/40282/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":1100,"soldPrice":1500,"lastUpdate":"2026-07-21T16:53:19.674Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac2,000 - \u20ac2,500","currency":"EUR","id":40282,"estimateMin":2000},{"startPrice":3200,"sold":false,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/40283/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/40283/002/002.jpg"],"available":false,"description":{"en":"guglielmo janni rome, 1892 - 1958 \n green peppers, 1922 \n oil on board, 42 x 27 cm \n signed on the back: g. janni 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the national insurance institute and at the terme di montecatini. the first phase of its production is mainly characterized by religious subjects. in 1923 he exhibited san tarcisio (missing) at the ii roman biennale; in 1925 he sent st. francis to the franciscan art competition in milan. in 1927 he participated in the painting competition of the national association of artists of florence with one of his masterpieces: san sebastiano. during this period he became a friend of alberto ziveri and gradually detached himself from bargellini. in 1928 he frescoed the votive chapel for the fallen in the church of san bartolomeo in busseto (parma), where he showed particular attention to piero della francesca. in 1929 he participated in the 1st exhibition of the lazio fascist syndicate of artists. he is positively noted by roberto longhi, who writes about the predominantly literary motivations that characterize his painting. in 1931 at the international exhibition of modern christian sacred art 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also presented cassandra and pesi e trapezi. also in 1936 he participated for the only time in the venice biennale, united with the protagonists of tonalism. meanwhile in january he agreed to exhibit three works at the contemporary italian art exhibition in budapest. in 1937 he was in paris with alberto ziveri to visit the universal exposition. towards the end of the year, just as he seems to be establishing himself as an artist, he goes through an existential crisis, which leads him to definitively give up painting, after having created a total of just under two hundred works (of which several reduced to the state of fragments). since 1938 he has concentrated exclusively on the study of the unpublished works by giuseppe gioachino belli, collected in the family library. until 1956 he worked on the proustian-inspired biography belli and his age, which he did not see published. bibliography: r. lucchese, guglielmo janni, rome 1972, with writings by g. ungaretti, l. de libero and a. ziveri; m. fagiolo, janni, exhibition catalog, rome 1986, with previous bibliography; roman school, exhibition catalog, edited by m. fagiolo and v. rivosecchi, with the collaboration of f.r. morelli, milan 1988,; v. rivosecchi, in piero della francesca and twentieth century painting, exhibition catalog, edited by m.fagiolo and m.lamberti, venice 1991, f. morelli, guglielmo janni, in italian painting, the twentieth century, ed. electa . \n good conditions frame, glass and passepartout","it":"guglielmo janni roma, 1892 - 1958 \n peperoni verdi, 1922 \n olio su tavola, 42 x 27 cm \n firma al retro: g. janni timbro e autentica di romeo lucchesi, libero de libero, alberto ziveri, 10 luglio 1972 timbro della galleria russo & russo, la barcaccia, roma biografia: nasce dall'avvocato giuseppe janni e da teresa belli, nipote del grande poeta giuseppe gioachino belli, la cui eredità letteraria eserciterà molto fascino sulla personalità dell'artista. tra il 1902 e il 1914 studia al liceo classico e si laurea in giurisprudenza. dopo la guerra si iscrive al corso di decorazione tenuto dall'artista liberty giulio bargellini all'accademia di belle arti. dopo il diploma collabora con bargellini e contemporaneamente si dedica ad approfondire la sua cultura letteraria e filosofica. esordisce nel 1921 alla i biennale romana . intorno al 1924 è chiamato dal suo maestro a decorare la sede centrale della banca d'italia, dove affresca la storia della moneta italiana. tra il 1926 e il 1927 seguono altre collaborazioni: al ministero degli interni e della giustizia, all' istituto nazionale delle assicurazioni e alle terme di montecatini. la prima fase della sua produzione è caratterizzata soprattutto da soggetti religiosi. nel 1923 espone san tarcisio (disperso) alla ii biennale romana; nel 1925 al concorso artistico francescano di milano invia san francesco. nel 1927 partecipa al concorso di pittura dell'associazione nazionale degli artisti di firenze con uno dei suoi capolavori: san sebastiano.in questo periodo diventa amico di alberto ziveri e si distacca progressivamente da bargellini. nel 1928 affresca la cappella votiva per i caduti nella chiesa di san bartolomeo a busseto (parma), dove dimostra una particolare attenzione a piero della francesca. nel 1929 partecipa alla i mostra del sindacato laziale fascista degli artisti. e\u2019 notato positivamente da roberto longhi, che scrive sulle motivazioni in prevalenza letterarie caratterizzanti la sua pittura. nel 1931 all'esposizione internazionale d'arte sacra cristiana moderna a padova partecipa con le opere di misericordia. negli anni trenta i soggetti della sua pittura sono caratterizzati dalla \"vocazione al mito\", che l'artista trascende attraverso una tormentata e sensuale contemplazione della bellezza virile, a volte celata attraverso il tema ambiguo e mondano del mascheramento. lo dimostra ad esempio \"endimione\", tela con la quale nel 1931 partecipa alla \"exhibition of contemporary italian painting\" di baltimora (usa). nel 1934 prende parte alla \"exhibition of contemporary italian painting\", mostra itinerante negli stati uniti , organizzata da dario sabatello . tiene la sua prima personale nella galleria della cometa a roma nel 1936. la presentazione in catalogo è di giuseppe ungaretti. vi espone un nutrito gruppo di opere tra cui: figura d'aprile, giovani atleti, lo specchio, figura di balletto. la critica accoglie molto favorevolmente la sua mostra, al punto che l'anno seguente allestisce nella stessa galleria la seconda personale, dove presenta anche cassandra e pesi e trapezi. sempre nel 1936 partecipa per l' unica volta alla biennale di venezia, accomunato ai protagonisti del tonalismo. frattanto in gennaio ha accettato di esporre tre opere nell'esposizione d'arte italiana contemporanea di budapest. nel 1937 è a parigi con alberto ziveri per visitare l'esposizione universale. verso la fine dell' anno, proprio mentre sembra affermarsi come artista , attraversa una crisi esistenziale, che lo porta a rinunciare definitivamente alla pittura, dopo aver realizzato complessivamente poco meno di duecento opere (delle quali diverse ridotte allo stato di frammento). dal 1938 si concentra esclusivamente sullo studio degli inediti di giuseppe gioachino belli, raccolti nella biblioteca di famiglia. fino al 1956 lavora alla biografia belli e la sua epoca, d'ispirazione proustiana, della quale però non arriverà a vedere la pubblicazione. bibliografia: r. lucchese, guglielmo janni, roma 1972, con scritti di g. ungaretti, l. de libero e a. ziveri; m. fagiolo, janni, catalogo della mostra, roma 1986, con bibliografia precedente; scuola romana, catalogo della mostra, a cura di m.fagiolo e v.rivosecchi, con la collaborazione di f.r. morelli, milano 1988, ; v.rivosecchi, in piero della francesca e la pittura del novecento, catalogo della mostra, a cura di m.fagiolo e m.lamberti, venezia 1991, f. morelli, guglielmo janni, in la pittura italiana, il novecento, ed. electa. 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realismo magico, catalogo della mostra, a cura di m. fagiolo, v. rivosecchi, appendice documentaria a cura di f. r. morelli, verona, milano 1988-\u201989.. \n ottime condizioni cornice, senza vetro"},"estimateMax":4000,"lotNumber":"156","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/13182/lot/40287/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":1800,"soldPrice":2400,"lastUpdate":"2026-07-21T16:53:19.683Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac3,000 - \u20ac4,000","currency":"EUR","id":40287,"estimateMin":3000},{"startPrice":2800,"sold":true,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/40288/001/001.jpg"],"soldDate":"2021-02-26","available":false,"description":{"en":"mario mafai rome, 1902 - 1965 \n fantasia, 1941 \n oil on canvas, 22,7 x 29,5 cm \n signed lower right: mafai photo-certificate by giulia mafai, 1975 with stamp of galleria d\u2019arte ciak di elisa 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impasti che gli derivano dalle suggestioni museali cedono a un rinnovato interesse per la luce. nel 1931 espone alla i quadriennale di roma, che farà conoscere la sua opera, con quella di altri esponenti della scuola romana, in una mostra itinerante negli stati uniti (1931-32); esordisce alla xviii biennale di venezia (1932). gli anni 1933-34 lo vedono impegnato in un intenso lavoro, che produrrà alcune fra le sue opere maggiori, donne che distendono al sole (1933), nudo in riposo (1933, roma, galleria nazionale d'arte moderna), lezione di piano (1934) e la serie dei fiori. nel 1935 la ii quadriennale accoglie una sua personale con 29 dipinti, che sancisce la sua posizione e gli frutta un premio di 25.000 lire. nello stesso anno si inaugura a san francisco la \"exhibition of contemporary italian painting\", mostra itinerante organizzata da sabatello, che rappresenta la recente svolta in senso tonale della pittura romana. il successo è ribadito dalla personale alla galleria della cometa (1937), dove compaiono fra l'altro alcune delle sue celebri demolizioni, raffinate meditazioni coloristiche che traggono spunto dagli sventramenti in atto nel centro storico. alla xxi biennale di venezia (1938) ha una sala insieme a ziveri. nel 1939 si trasferisce con la famiglia a genova, per sottrarre antonietta alle discriminazioni razziali; gli sono vicini i collezionisti e amici jesi e della ragione, incontra manzù, guttuso, birolli, si lega di amicizia con sbarbaro. alla seconda mostra milanese di \"corrente\" alla galleria grande (1939) espone le prime fantasie, grovigli di nudi in conflitto o grottesche mascherate, dove i più vari riferimenti (goya, géricault, grosz) si affollano in una concitata atmosfera di terrore che preannuncia la guerra. nel 1940 tiene un'importante personale alla galleria barbaroux di milano; vince il premio bergamo con modelli nello studio (1940, milano, pinacoteca di brera). nel 1941 ha una personale a genova con marino marini. nel 1943 ritorna a roma e nel '44 è tra i principali espositori della mostra \"arte contro la barbarie\" promossa da \"l'unità\" alla galleria di roma, dove presenta le fantasie. aderisce al p.c.i. e nel '48, in una lettera a \"rinascita\", s'impegna, con altri, per un'arte contro il formalismo senza contenuti. nello stesso anno la xxiv biennale di venezia ospita un'importante personale, che raccoglie opere dal 1938 al '47. da quel momento è un susseguirsi di mostre e premi (ricorderemo quello alla vii quadriennale del '55). la biennale del '58 accoglie 15 tele sul tema del mercato, che abbandonano stretti riferimenti alla realtà nel prevalere di pure tessiture cromatiche. gli esiti ulteriori di questa ricerca non figurativa sono esposti in una serie di mostre, alla galleria la tartaruga di roma (1959), alla galleria blu di milano e alla bussola di torino (1960), alla vi biennale di san paolo del brasile (1961). e' l'ultimo periodo: dal raffinato cromatismo di ricordi inutili (1958), rinascere (1959), ciò che 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he began to collaborate as a graphic designer for the weekly \"il selvaggio\", publishing his first caricatured lineographies. between 1929 and '31 he was in turin as editor of the \"stampa\" directed at that time by curzio malaparte. his presence was very intense, as well as on \"i1 selvaggio\", on the pages of \"quadrivio\", \"literary italy\", \"l'italiano\" and \"omnibus\" by longanesi, then during the war on \"primato\" by bottai and subsequently on pannunzio's \"world\", up to federigo valli's \"document\". his graphic folders are numerous, including vallecchi's album (1925), il trastullo di strapaese (1928), linoleum (1931). he illustrates la vecchia del bal bullier by antonio baldini (1934) and in 1942 publishes the folder album, followed by come when out of rain and il superfluo illustrated. until the thirties, participation in exhibitions was not very frequent.in 1938 he held a solo show at the 21st venice biennale and exhibited at the galleria l'arcobaleno in venice, presented by roberto longhi. in 1948 he obtained the international engraving award at the venice biennale. maccari, with his graphic work \"highlights the contrast between the intellectual world and the authentic reality of italian life, evaluates the symptoms, groups them, understands their documentary value, (...) convinced that italy has the sense of its history in function of its future and must not be disturbed by 'problems', complications, artificial and deviating 'needs' \". (f. d'amico, 1986). bibliography: \"mino maccari\", catalog of the exhibition, edited by g. appella, macerata 1990. \n good condition, small spot of humidity at the top frame, glass, passepartout","it":"mino maccari siena, 1898 - roma, 1989 \n lo scioglilingua \n tecnica mista su carta marroncina, 50 x 70 cm \n firma e titolo in basso: lo scioglilingua, maccari autentica su foto dell\u2019artista biografia: il padre è professore di lettere. maccari si laurea in giurisprudenza. partecipa come ufficiale di complemento alla prima guerra mondiale. nel 1922 prende parte alla marcia su roma. nel 1924 inizia a collaborare come grafico al settimanale \"il selvaggio\", pubblicando le sue prime lineografie caricaturali. tra il 1929 e il \u201831 è a torino comeredattore della \"stampa\" diretta in quel momento da curzio malaparte. molto intensa la sua presenza, oltre che su \"i1 selvaggio\", sulle pagine di \"quadrivio\", \"l'italia letteraria\", \"l'italiano\" e \"omnibus\" di longanesi, poi durante la guerra su \"primato\" di bottai e successivamente sul \"mondo\" di pannunzio, fino a \"documento\" di federigo valli. numerose le sue cartelle di grafica, fra cui l'album di vallecchi (1925), il trastullo di strapaese (1928), linoleum (1931). illustra la vecchia del bal bullier di antonio baldini (1934) e nel 1942 pubblica la cartella album, cui seguono come quando fuori piove e il superfluo illustrato. fino agli anni trenta, la partecipazione alle esposizioni non è molto frequentenel 1938 tiene a una personale alla xxi biennale di venezia ed espone alla galleria l'arcobaleno di venezia, presentato roberto longhi. nel 1948 ottiene il premio internazionale dell'incisione alla biennale veneziana. maccari, con la sua opera grafica \"mette in luce il contrasto tra il mondo intellettuale e mla realtà autentica della vita itailana, ne valuta i sintomi, li raggruppa, ne intende il valore documentario, (...) convinto che l\u2019italia ha il senso della sua storia infunzione del suo avvenire e non deve essere turbata dai \u2018problemi\u2019, dalle complicazioni, dalle artificiose e deviatrici \u2018necessità\u2019\". (f. d\u2019amico, 1986). bibliografia: \"mino maccari\", catalogo della mostra, a cura di g. appella, macerata 1990. \n buone condizioni, piccola macchia di umidità in alto cornice, vetro, passepartout"},"estimateMax":3500,"lotNumber":"161","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/13182/lot/40292/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":1500,"soldPrice":1500,"lastUpdate":"2026-07-21T16:53:21.520Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac2,500 - \u20ac3,500","currency":"EUR","id":40292,"estimateMin":2500},{"startPrice":420,"sold":true,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/40293/001/001.jpg"],"soldDate":"2021-02-26","available":false,"description":{"en":"mino maccari siena, 1898 - rome, 1989 \n woman with cigarette in her mouth \n oil on canvas, 30 x 40 cm \n signed lower right: maccari \n good condition frame, glass","it":"mino maccari siena, 1898 - roma, 1989 \n donna con la sigaretta in bocca \n olio su tela, 30 x 40 cm \n firma in basso a destra: maccari \n buone condizioni cornice, vetro"},"estimateMax":900,"lotNumber":"162","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/13182/lot/40293/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":420,"soldPrice":650,"lastUpdate":"2026-07-21T16:53:21.523Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac700 - \u20ac900","currency":"EUR","id":40293,"estimateMin":700},{"startPrice":1500,"sold":true,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/40294/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/40294/002/002.jpg"],"soldDate":"2021-02-26","available":false,"description":{"en":"mirko basaldella udine, 1910 - cambridge, 1969 \n crucifixion - final project for the work carried out in the vatican in 1966 \n china ink on paper, 61 x 101 cm \n signed lower right: mirko label on the back of the antiquarian gallery in liborio merolli provenance: afro basaldella collection; liborio merolli collection, 1950 biography: brother of afro and dino basaldella, he studied at the art school of venice, the academy of florence and the art school of monza. he worked in arturo martini's studio as a student until 1933, then he moved to rome. here he met the artists of the roman school such as: scipione, corrado cagli (whose sister serena he married), antonietta raphaël, fazzini, mazzacurati, leoncillo. he held his first exhibition in 1935 at the la cometa gallery, a gallery owned by countess mimì pecci blunt and in which libero de libero and a very young corrado cagli were artistic directors. a trip to paris, made in 1937 together with his brother afro, opened him to a more complete vision of art, going beyond the boundaries of mediterranean culture, absorbing the european one. in 1935 he settled in rome and joined the milanese group of corrente. in new york, at the knoedler gallery in 1947 he held an exhibition that he will repeat in the next two years. between 1949 and 1951 he created the three gates of the fosse ardeatine, an imposing bronze sculpture. this significant experience directed basaldella towards the search for a new way of making sculpture, with structures and materials different from those traditionally used, including concrete, metal nets, iron wires, plastics. in the following years there were many visitations of oriental culture, mythical iconology, totems, assyrian, mesopotamian, jewish and pre-columbian finds. the period from 1953 to 1960 was characterized by the use of cut copper and brass sheets. from that period are the series of the lions of damascus and the chimeras. in 1957 he was called to direct the design work shop at the carpenter center fot the visual arts of harvard university in cambridge in massachusetts, from here his sculpture is oriented towards technological, mechanistic 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completa dell'arte uscendo dai confini della cultura mediterranea, assorbendo quella europea. nel 1935 si stabilì a roma ed entrò nel gruppo milanese di corrente. a new york, presso la galleria knoedler nel 1947 tenne una mostra che ripeterà nei due anni successivi. tra il 1949 e il 1951 realizzò i tre cancelli delle fosse ardeatine, imponente scultura in bronzo. questa significativa esperienza indirizzò basaldella verso la ricerca di un nuovo modo di fare scultura, con strutture e materiali diversi da quelli tradizionalmente usati, tra cui cemento, reti metalliche, fili di ferro, materie plastiche. negli anni successivi ci furono molte visitazioni della cultura orientale, dell'iconologia mitica, dei totem, dei reperti assiri, mesopotamici, ebraici e precolombiani. il periodo che va dal 1953 al 1960 fu caratterizzato dall'utilizzo di lamine di rame e di ottone ritagliate. di quel periodo sono la serie dei leoni di damasco e delle chimere. nel 1957 fu chiamato a dirigere il design work 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made his debut in 1909 at the national exhibition of fine arts in rimini. in 1911 in rome he exhibited at the cinquantenaire exhibition. take part in the 1st exhibition of the roman secession. around 1913 he took up his studio in villa strohl-fern, where he remained for about three years. after the war he exhibited at the ii roman biennale (1923), proving to be sensitive to the climate of the \"return to order\", in a neoclassical declination. he participates in the 1st italian twentieth century exhibition (1926). endowed with a vast culture and led to an aristocratic \"amateurism\", he became friends with cecchi, pirandello, de chirico, to whom he dedicated a portrait in 1924. a shy spirit and free from controversy, he prefers to work in isolation; his participation in exhibitions is therefore limited. in 1927 at the xcii exhibition of amateurs and cultors he exhibited in the group of \"ten artists of the italian twentieth century\" presented by margherita sarfatti; participates in 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dedica alla pittura appena terminati gli studi, con una formazione più personale che accademica. esordisce nel 1909 all'esposizione nazionale di belle arti di rimini. nel 1911 a roma espone alla mostra del cinquantenario. partecipa alla i mostra della secessione romana. intorno al 1913 prende studio a villa strohl-fern, dove rimane per circa tre anni. dopo la guerra espone alla ii biennale romana (1923), dimostrandosi sensibile al clima del \"ritorno all'ordine\" , in una declinazione neoclassicista. partecipa alla i mostra del novecento italiano (1926). dotato di un vasta cultura e portato a un aristocratico \"dilettantismo\", stringe rapporti di amicizia con cecchi, pirandello, de chirico, al quale dedica un ritratto nel 1924. spirito schivo e alieno da polemiche, preferisce lavorare nell'isolamento; la sua partecipazione alle mostre è, di conseguenza, limitata. nel 1927 alla xcii esposizione degli amatori e cultori espone nel gruppo dei \"dieci artisti del novecento italiano\" presentato da margherita sarfatti; partecipa alle sindacali e alle biennali di venezia; ha una sala personale alla ii quadriennale (1935) è presente alle mostre degli amatori e cultori (1927 e '30) e alle biennali di venezia. nell'autopresentazione alla ii quadriennale ribadisce la sua fedeltà al dato naturale e l'estraneità a mode e programmi culturali, in italia e fuori. della sua personalità lasceranno un affettuosa testimonianza alcuni fra i protagonisti della vita artistica romana (de chirico, guttuso, levi, de libero) in occasione della retrospettiva allestita all'ente premi roma nel 1974. bibliografia: j. recupero (a cura di), n.b., cat.mostra, ente premi, roma 1974; v. rivosecchi, \u201cbertoletti 1919-1939\u201d, roma 1990, con saggi di m. fagiolo, j. recupero. \n buone condizioni cornice, senza 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onofrio martinelli: dalla scuola romana alle loro ricerche recenti, cat. mostra, pinacoteca comunale, macerata 1983; r. de grada, onofrio martinelli, bari 1987; cat. piero della francesca e il novecento, a cura di m. fagiolo, m.m. lamberti, sansepolcro 1991 \n buone condizioni cornice, senza vetro"},"estimateMax":8000,"lotNumber":"168","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/13182/lot/40299/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":3600,"lastUpdate":"2026-07-21T16:53:21.533Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac6,000 - \u20ac8,000","currency":"EUR","id":40299,"estimateMin":6000},{"startPrice":700,"sold":true,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/40300/001/001.jpg"],"soldDate":"2021-02-26","available":false,"description":{"en":"orfeo tamburi jesi, 1910 - paris, 1994 \n paris, 1953 \n oil on canvas, 38 x 46 cm \n signed and dtaed lower right: tamburi 53 biography: he moved to rome at a young age, attending the academy of fine arts and starting to collaborate with the most important literary and artistic magazines. he exhibits at the iii sindacale laziale (1932) and at the i national exhibition of the syndicate of artists (florence, 1933); in 1934, presented by alfredo mezio, he exhibited at the bragaglia fuori commercio and in 1935 at the ii quadriennale in rome. after a stay in paris (1935) he is back in rome. in 1936 he painted a fresco titled roman carnival in the palazzo dell\u2019anagrafe. in 1939 he was present at the iii quadriennale and at the second milanese exhibition of \"corrente\", where he exhibited with the roman group. together with guttuso, guzzi, montanarini, ziveri, fazzini, he exhibited in january 1940 at the galleria di roma in a significant exhibition of the new \"realist\" climate. the same year he was commissioned to create six panels for the e42 atrium (they will remain in the state of the sketch). he is present at the venice biennale and in 1941 he had a solo show at the barbaroux gallery in milan. gino severini dedicates a small monograph to him. in his roman years, tamburi devoted himself above all to the landscape and his greatest contribution was expressed in the fresh drawing vein. in 1944 he published the volume of drawings piccola roma, with a poem by ungaretti, and also illustrates stendhal's roman walks. in 1947 he went to paris, which from that moment became his city. bibliography: orfeo tamburi, exhibition catalog, sasso marconi 1982 (with previous bibliography). \n good condition, restoration on the top left frame, glass","it":"orfeo tamburi jesi, 1910 - parigi, 1994 \n parigi, 1953 \n olio su tela, 38 x 46 cm \n firma e data in basso a destra: tamburi 53 biografia: si trasferisce a roma in giovane età , frequentando l\u2019 accademia di belle arti e iniziando a collaborare alle più importanti riviste letterarie e artistiche. espone alla iii sindacale laziale (1932) e alla i mostra nazionale del sindacato degli artisti (firenze, 1933); nel 1934, presentato da alfredo mezio, espone al bragaglia fuori commercio e nel 1935 alla ii quadriennale di roma. dopo un soggiorno a parigi (1935) è nuovamente a roma. nel 1936 esegue nel palazzo dell\u2019anagrafe un affresco dal titolo carnevale romano. nel 1939 è presente alla iii quadriennale e alla seconda mostra milanese di \"corrente\", dove espone con il gruppo romano . insieme a guttuso, guzzi, montanarini, ziveri, fazzini, espone nel gennaio 1940 alla galleria di roma in una mostra significativa del nuovo clima \"realista\". lo stesso anno viene incaricato di realizzare sei pannelli per l\u2019atrio dell\u2019e42 (rimarranno allo stato di bozzetto). e\u2019 presente alla biennale di venezia e nel 1941 ha una personale alla galleria barbaroux di milano. gino severini gli dedica una piccola monografia. nei suoi anni romani , tamburi si dedica soprattutto al paesaggio e il suo contributo maggiore si esplica nella fresca vena disegnativa. nel 1944 pubblica il volume di disegni piccola roma, con una poesia di ungaretti, e illustra anche le passeggiate romane di stendhal. nel 1947 si reca a parigi, che dal quel momento diventa la sua città. bibliografia: orfeo tamburi, catalogo della mostra , sasso marconi 1982 (con bibliografia precedente). \n buone condizioni, restauro in alto a sinistra cornice, vetro"},"estimateMax":2000,"lotNumber":"169","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/13182/lot/40300/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":700,"soldPrice":1100,"lastUpdate":"2026-07-21T16:53:21.535Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac1,500 - 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sculpture in his spare moments. around 1929 the poet mario rivosecchi, a fellow countryman of pericles and a family friend, convinces his father to indulge his precocious talent, sending him to study in rome. fazzini moved to rome in 1930, starting to attend courses at the free school of the nude and to observe baroque sculpture.among his first friends we find the painter alberto ziveri, with whom he shared his first studies and some initial experiences (note the participation in the iv triennale of monza, 1930, where the two collaborated with the rationalist architect luigi moretti in the construction of the poet's house). in 1931 fazzini won the competition for a monument to cardinal dusmet (never built, the sketch is in catania, palazzo degli archives). his interests extend to modern sculpture: in his notes there are traces of a youthful admiration for rodin, bourdelle and maillol. in 1932 with the bas-relief exit from the ark he won the competition for the national artistic pensioner, which guaranteed for two years a decent monthly and the use of a study on the capitol. it is the beginning of a very intense period of work whose first fruits appear in january 1933 in an exhibition at the gallery of dario sabatello, held together with alberto ziveri and giuseppe grassi. the exhibition has a remarkable critical success: it is compared for its impact on the roman environment to that of mafai and scipione held three years earlier at the galleria in rome and gets favorable reviews from piero scarpa, corrado cagli, alberto neppi, dario sabatello. in february fazzini exhibits again at the circolo delle arti, obtaining new critical feedback from cipriano efisio oppo and giuseppe pensabene. his friendships expanded in the roman environment: through giuseppe ungaretti he met marguerite caetani, princess of bassiano and animator of the magazine \"commerce\", who in 1934 invited him to participate in a group show in paris (together with e.vuillard, p-bonnard, d. desegonzac, a.masson, c.cagli) one of the three wooden sculptures sent (the portrait of anita) was purchased by the musée jeu de paume. this period of success culminated in 1935 with the participation in the ii quadrennial of national art: the two high-reliefs danza and tempesta aroused considerable emotion and obtained a prize of 10,000 lire. although the artist's talent is expressed in these works with the utmost freedom of means, their energy also convinces critics of a traditionalist orientation such as margherita sarfatti and emilio cecchi: \"fazzini - writes the latter - makes his debut as the seventeen-year-old michelangelo of the scuffle of centaurs, but on surfaces ten times as much \"(in\" circoli \", rome, 1935, iii). after participating in the art italien des xix et xx siècles exhibition (paris, jeu de paume) and at the littoriali dell'arte fazzini, he receives an invitation to participate in the venice biennale, but unexpectedly the pensionato artistico decides not to renew his scholarship , thus putting him in front of serious economic difficulties. 1935- 1943 \"moments of solitude\" the years between 1935 and 1938 are quite difficult. with the money from the prize won at the four-year anniversary, the sculptor rented the studio in via margutta where he worked for the rest of his life. he isolates himself from the roman artistic environment, creating some of his greatest masterpieces in solitude, such as the portrait of ungaretti and the dancer and participating in public exhibitions with works of lesser commitment, sometimes linked to the themes of propaganda to the regime. however, in 1938 he put an end to his isolation by participating in the venice biennale with a group of sculptures that affirmed him at the highest levels of european research: in addition to the portrait of ungaretti, the so-called moments of solitude, two wooden figures representing a young man listen and a young man who declaims, made with an unusual formal politeness. they constitute the culmination of a research tenaciously pursued throughout the thirties along the lines of greek sculpture: from the archaism of the first expressions (see portrait of anita n.2, painted in wood like the ancient xoana) to to the classical completeness of phidias and beyond, to the proportional elegance of lysippos and to the compositional and dynamic freedom of hellenism. a comparison made by fazzini without the slightest sense of inferiority and without ever going into the quotation, but vice versa with a maximum of originality. in 1939, on the occasion of the ii quadrennial, this comparison extends to other models: the passage of the mareb, a bas-relief depicting a moment of the war in ethiopia cannot fail to recall the tormented surfaces and the sense of historical drama of the roman honorary columns, at a time when artists were called to confront an increasingly harsh political situation. it's time for \"corrente\", the magazine founded in milan to collect the energies and dissensions of young italian art. fazzini, with other roman artists, participates in the second exhibition proposed by the movement, in december 1939 at the galleria grande in milan. in january 1 940, always on the path of a still uncertain and nascent \"realism\" he took part in an important collective exhibition at the galleria di roma with r. guttuso, v. guzzi, l. montanarini, o. tamburi, a.ziveriad. in june 1940 he married anita buy, the writer to whom he had long been associated, shortly after he left for military service, first reaching padua, then zara. in 1941-42 during his stay in the dalmatian town he was able to continue working: many drawings were sent to the magazines \"primato\", \"documento\", \"domus\", the writer curzio malaparte bought him the danza relief to place it in the famous villa of capri, but above all, fazzini gives way to a production that will prove very fruitful in the years to come, that of \"bronzetti\", made with the ancient technique of \"lost wax\". he spent the last period of his military service in viterbo, joined to the corps of paratroopers. discharged on september 8, 1943, he returned to rome, dedicating himself to an important sculpture that had just begun at the outbreak of the war: the boy with the seagulls. made of wood with traces of color, it depicts a young man intent on collecting shells on the seashore, with some seagulls flying around him, a very difficult theme to render in sculpture, in which the human figure appears as the means to evoke light of summer, the air and the flight, the sound of the sea. thinking of sculptures like this ungaretti defined fazzini \"the sculptor of the wind\", for his ability to suggest and represent the most ethereal and lyrical aspects of nature. the postwar period \"after the war - remembers fazzini - a new creative period began for me. i resumed the discourse interrupted with the walking figure, in which i had tried to create an absolute sculpture, a sublimation of the human figure beyond its sexuality. i finished the sculptures interrupted during war and then i dedicated myself to the creation of new forms: the point of arrival of my researches are the sibyl and the prophet, two symbols of man in his mystical and ascetic relationship with the universe, two figures that in their space summarize the anxiety and the promise of a new \"kingdom of the spirit\" (cf. fazzini, catal., rome i984, p.82). even before the two sculptures mentioned by the artist, the shot was born, one of the most intense expressions figurative of the war drama that has just ended and one of the first fazzinian creations in which a religious feeling of pain and human suffering emerges, a theme on which the artist will return frequently giving vent to a pessimistic, bitter side and clear of his character. in 1946 fazzini exhibited at the galleria del secolo in rome alongside a. corpora, r. guttuso, s.monachesi, g.turcato, with works created ten years earlier: it is the sign of a voluntary reunion with those experiences in the sign of formal synthesis with which he had begun his journey. in the same way, the victory at the turin prize of 1947 with a sculpture of 1939, anita standing, and finally the participation in the first \"exhibition of the new front of the arts\" (june i947, milan, galleria della spiga) alongside those artists (leoncillo, n. franchina, a. corpora, e. vedova, r. guttuso etc.) who at the time proposed a linguistic research based on cubist (or neocubist) syntax as an attempt to reconnect the threads with european culture. fazzini, well prepared for these researches since his youthful adhesion to the climate of architectural rationalism and from an innate propensity for the synthesis of form, drew useful lessons from it, arriving with the sibyl (winner of the saint vincent prize in 1949) and with the prophet high quality. in 1950-51 he resumed his relationship with architecture by creating large figures of angels for the chapel of santa francesca cabrini (rome, s.eugenio), in april 1951 the fondazione premi roma hosted a vast anthology, introduced in the catalog by the writings of the friends r. lucchese and g. ungaretti. the same year the accademia di san luca awarded him the einaudi prize. international successes in 1952 he held a solo exhibition at the alexander jolas gallery in new york, inaugurating a period of activity in the international field. the same year the publisher de luca published the first monograph, edited by r.lucchese. in 1954 he participated in the venice biennale with a solo exhibition that earned him the first prize for sculpture. the following year he obtained the chair of sculpture at the academy of florence: he will teach there for four years, while continuing to reside in rome. subsequently he will teach at the academy of fine arts in rome (1958-1980). from 1956-57 is one of the most daring projects: the one for a monument to the victims of auschwitz (not built): \"it had to be a large horizontal surface of sixty meters on each side, like a concave square, carved out by paths that passed through the figures of the dead. and the people walking towards the center found themselves gradually lower and lower, until their heads were sculpted at eye level \"(see fazzini, cit., p.88). in the following years the commitment to monumental works became more and more important: in 1959-60 he executed the bronze portal of the church of san giovanni battista on the autostrada del sole (near the florence north station) with scenes depicting the passage of the red sea and the arrival of the magi. between 1961 and 1965 he dedicated himself to the fountain for the eni palace in rome eur, imagining to \"project the subsoil outside, isolating a fragment in such a way that one had the sensation of the deep stratifications of the earth up to the bowels from oil is extracted from \"(see fazzini, cit., p.88). the monument to the resistance in ancona dates from 1964-65 and from the same period the sketch for a never built monument to kennedy: it had to be a large stele (30 meters high) with cuts and slits along the length that they discovered, against the light, kennedy's profile (a smaller proof, later titled metamorphosis and cast in bronze, was donated to his hometown years later). in 1965-66 he completed his work for the palazzo della federconsorzi in rome: in 1955 he had completed a long frieze on the facade (52 meters by l5 in height) entitled i campi, in 1965-66 he created inside the building a wooden high relief entitled il sulco, a plowed field between two rows of twisted olive trees in which, recalling the marche landscape, fazzini rediscovered the extraordinary energy of his youthful reliefs. while commissions for public enterprises multiplied in italy, interest abroad grew: in 1961 he held a solo show in darmstadt, in 1962 at the kunsthalle in dusseldorf. in 1963 a new monograph appears in japan, contributing to the growing notoriety of the artist in this country, particularly interested in italian sculpture (he will exhibit there in solo and group exhibitions in 1970, '71, '72, '73). from a stylistic point of view, the sixties were full of experiments: continuing his search for abstraction from natural forms, fazzini created the conchiglia, a large mobile bronze sculpture for the port of san benedetto del tronto. monument to the sailor (not built), a large white shape inspired by the movements of the sea, the wind and the flight of the seagulls, which had to rise 26 meters high and move in the air currents. the resurrection in 1970 the adventure of the resurrection began, the large sculpture for the audience hall in the vatican, which due to its historical significance can be considered as the landing point of all his research. it is easy to find summarized the great loves of fazzini, the \"physical sense of skin on the ribs\" that in 1930 had brought him closer to the baroque and to rodin, the mystical feeling of nature, which pushes him to reinvent the shapes of trees and clouds open to fan around christ. finally, the \"job\" that allows him also in this case to adapt new and advanced technical solutions (the starting point of the fusion was a life-size prototype made of a sort of polystyrene with the help of electric keys incandescent). the genesis of the sculpture is quite long: the first contacts with the vatican took place in 1965, but the final decision came only in 1972, thanks to the personal intervention of paul vi. the work and the subsequent fusion took almost seven years, until the inauguration which took place on 28 september 1977. the gospel episode is rethought by fazzini as a great explosion that upsets the garden of gethsemane. christ emerges from a composition of natural elements, at the bottom rock, roots, twisted branches of olive trees, higher clouds and finally a wide crown of lightning bolts. during the last stages of work (in august 1975) the artist, tried by great fatigue, is struck by thrombosis. the recovery takes place slowly and his last years pass in relative tranquility, between the studio in via margutta and the house built in grottammare near a wood of centuries-old oaks. fazzini devotes himself above all to bronzes, to engraving and also to collecting many writings and notes. two great anthologies present his long career to the public: the first in avezzano in 1983, the second, in december 1984 at the national gallery of modern art, once again alongside alberto ziveri. among the main sources of inspiration in recent years we find the open spaces of the adri atico, now suggested in a series of pastels that add the suggestion of color to the formal research, in an extreme figurative synthesis. he died in rome on 4 december 1987. in one of his last notes we read: \"death and life are the same thing, they are part of the infinite mystery in which men and small invisible insects have the same weight, in an ever more mysterious universe that never wears out \". essential bibliography: g.ungaretti, r. lucchese, pericle fazzini (catalog of the exhibition at the ente premi roma) rome 1951; r.lucchese, pericle fazzini, rome 1952 (with previous bibliography, critical anthology and artist's notes); d. durbè, m. fagiolo dell'arco, v. rivosecchi, fazzini (catalog of the exhibition at the national gallery of modern art), rome 1984 (with previous bibliography); fazzini catalog, edited by g. de feo, j. teshigawara, v. rivosecchi, tokyo 1990; fazzini catalog, edited by a. masi, naples 1992; fazzini and grottammare catalog, edited by v. rivosecchi, grottammare 1996. \n very good condition, light flaws of humidity frame, glass, with passepartout","it":"pericle fazzini grottammare, 1913 - roma, 1987 \n donna accovacciata, 1959 \n pennarello su carta, 46 x 33 cm \n firma, luogo e data in basso a destra: pericle fazzini, roma, 1959 biografia: nasce a grottammare, in provincia di ascoli piceno, il 4 maggio 1913 da vittorio e maria .giovanissimo, inizia a lavorare nella falegnameria di famiglia, accanto ai numerosi fratelli, apprendendo a intagliare il legno e dedicandosi alla scultura nei momenti liberi. intorno al 1929 il poeta mario rivosecchi, compaesano di pericle eamico di famiglia, convince il padre a assecondarne il precoce talento, inviandolo a studiare a roma. fazzini si trasferisce a roma nel 1930, iniziando a frequentare i corsi della scuola libera del nudo e a osservare la scultura barocca.tra i suoi primi amici troviamo il pittore alberto ziveri, con il quale divide i primi studi e alcune esperienze iniziali (da notare la partecipazione alla iv triennale di monza, 1930, dove i due collaborarono con l'architetto razionalista luigi moretti alla realizzazione della casa del poeta). nel 1931 fazzini vince il concorso per un monumento al cardinale dusmet (mai realizzato, il bozzetto è a catania, palazzo degli archivi). i suoi interessi si estendono alla scultura moderna: negli appunti si trovano tracce di una giovanile ammirazione per rodin, bourdelle e maillol. nel 1932 con il bassorilievo uscita dall'arca vince il concorso per il pensionato artistico nazionale, che garantiva per due anni un discreto mensile e l'uso di uno studio sul campidoglio. e' l'inizio di un periodo di lavoro molto intenso i cui primi frutti appaiono nel gennaio 1933 in una mostra presso la galleria di dario sabatello, tenuta insieme ad alberto ziveri e a giuseppe grassi. l'esposizione ha un notevole successo di critica: viene paragonata per il suo impatto sull'ambiente romano a quella di mafai e scipione tenutasi tre anni prima alla galleria di roma ed ottiene recensioni favorevoli da parte di piero scarpa, corrado cagli, alberto neppi, dario sabatello. in febbraio fazzini espone nuovamente al circolo delle arti, ottenendo nuovi riscontri di critica da parte di cipriano efisio oppo e giuseppe pensabene. si ampliano le sue amicizie nell'ambiente romano: per il tramite di giuseppe ungaretti conosce marguerite caetani, principessa di bassiano e animatrice della rivista \"commerce\", che nel 1934 lo invita a partecipare ad una collettiva a parigi (insieme a e.vuillard, p-bonnard, d. desegonzac, a.masson, c.cagli).una delle tre sculture in legno inviate (il ritratto di anita) viene acquistata dal musée jeu de paume. questo periodo di successi culmina nel 1935 con la partecipazione alla ii quadriennale d'arte nazionale: i due altorilievi danza e tempesta suscitano una notevole emozione e ottengono un premio di 10.000 lire. nonostante il talento dell'artista si esprima in queste opere con la massima libertà di mezzi, la loro energia convince anche critici di orientamento tradizionalista come margherita sarfatti e emilio cecchi: \"fazzini- scrive quest'ultimo - debutta come il diciassettenne michelangelo della zuffa dei centauri, ma sopra superfici dieci volte tanto\"(in \"circoli\", roma, 1935,iii). dopo la partecipazione alla mostra art italien des xix et xx siècles (parigi, jeu de paume) e ai littoriali dell'arte fazzini riceve l'invito a partecipare alla biennale di venezia, ma inaspettatamente il pensionato artistico decide di non rinnovargli la borsa di studio, mettendolo così di fronte a serie difficoltà economiche. 1935- 1943 \"momenti di solitudine\" gli anni tra il 1935 il 1938 sono piuttosto difficili. con il denaro del premio vinto alla quadriennale lo scultore prende in affitto lo studio di via margutta dove lavora per il resto della sua vita. si isola dall'ambiente artistico romano, realizzando in solitudine alcuni dei suoi massimi capolavori, come il ritratto di ungaretti e la danzatrice e partecipando alle esposizioni pubbliche con opere di minore impegno, talora legate al temi della propaganda al regime. nel 1938 pone tuttavia fine al suo isolamento partecipando alla biennale di venezia con un gruppo di sculture che lo afferma ai massimi livelli della ricerca europea: oltre al ritratto di ungaretti ne fanno parte i cosidetti momenti di solitudine, due figure in legno rappresentanti un giovane che ascolta e un giovane che declama, realizzati con una insolita politezza formale. esse costituiscono il punto di arrivo di una ricerca tenacemente perseguita per tutto il corso degli anni trenta sulla falsariga della scultura greca: dall'arcaismo delle prime espressioni (si veda il ritratto di anita n.2, dipinto in legno come gli antichi xoana) fino alla compiutezza classica di fidia e oltre, all'eleganza proporzionale di lisippo e alla libertà compositiva e dinamica dell'ellenismo. un confronto compiuto da fazzini senza il minimo senso di inferiorità e senza scendere mai nella citazione, ma viceversa con un massimo di originalità . nel 1939 , in occasione della ii quadriennale, questo confronto si estende ad altri modelli: il passaggio del mareb, bassorilievo raffigurante un momento della guerra di etiopia non può non ricordare le superfici tormentate e il senso di dramma storico delle colonne onorarie romane, in un momento in cui gli artisti erano chiamati a confrontarsi con una situazione politica sempre più aspra . e' il momento di \"corrente\", la rivista fondata a milano per raccogliere le energie e i dissensi della giovane arte italiana. fazzini, con altri artisti romani partecipa alla seconda mostra proposta dal movimento, nel dicembre 1939 alla galleria grande di milano. nel gennaio 1 940, sempre sulla via di un ancora incerto e nascente \"realismo\" prende parte con r. guttuso, v. guzzi, l. montanarini , o. tamburi, a.ziveriad una importante collettiva alla galleria di roma. nel giugno 1940 sposa anita buy, la scrittrice a cui era da tempo legato, poco dopo parte per il servizio militare, raggiungendo dapprima padova , poi zara. nel 1941-42 durante il soggiorno nella cittadina dalmata ha modo di continuare a lavorare: molti disegni vengono inviati alle riviste \"primato\", \"documento\", \"domus\", lo scrittore curzio malaparte gli acquista il rilievo danza per collocarlo nella celebre villa di capri, ma soprattutto, fazzini da' il via a una produzione che si rivelerà molto fruttuosa negli anni a venire, quella dei \"bronzetti\", realizzati con l'antica tecnica della \"cera perduta\". l'ultimo periodo del servizio militare lo trascorre a viterbo, aggregato al corpo dei paracadutisti. congedato 1'8 settembre del 1943 fa ritorno a roma., dedicandosi ad una importante scultura appena iniziata allo scoppio della guerra: il ragazzo con i gabbiani. realizzata in legno con tracce di colore, essa raffigura un giovane intento a raccogliere conchiglie sulla riva del mare, con alcuni gabbiani che gli volano intorno, un tema difficilissimo da rendere in scultura, in cui la figura umana appare come il mezzo per evocare la luce dell'estate, l'aria e il volo, il rumore del mare. pensando a sculture come questa ungaretti definì fazzini \"lo scultore del vento\", per la sua capacità di suggerire e rappresentare gli aspetti più eterei e lirici della natura. il dopoguerra \"nel dopoguerra - ricorda fazzini - iniziò per me un nuovo periodo creativo. ripresi il discorso interrotto con la figura che cammina, in cui avevo tentato di realizzare una scultura assoluta, sublimazione della figura umana al di là della suasessualità. terminai le sculture interrotte durante la guerra e poi mi dedicai alla creazione di nuove forme: il punto di arrivo delle mie ricerche sono la sibilla e il profeta, due simboli dell'uomo nel suo rapporto mistico e ascetico con l'universo, due figure che nel loro spazio riassumono l'ansia e la promessa di un nuovo \"regno dello spirito\" (cfr. fazzini, catal., roma i984, p.82). prima ancora delle due sculture ricordate dall'artista, vide la luce il fucilato, una delle più intense espressioni figurative del dramma bellico appena concluso e una delle prime creazioni fazziniane in cui emerge un sentimento religioso del dolore e della sofferenza umana, un tema sul quale l'artista tornerà con frequenza dando sfogo ad un lato pessimista, amaro e lucido del suo carattere . nel 1946 fazzini espone alla galleria del secolo di roma accanto a a. corpora, r. guttuso, s.monachesi, g.turcato, con opere realizzate dieci anni prima: è il segno di un volontario ricongiungimento a quelle esperienze nel segno della sintesi formale con cui aveva iniziato il suo cammino. allo stesso modo va intesa la vittoria al premio torino del 1947 con una scultura del 1939, anita in piedi, e infine la partecipazione alla prima \"mostra del fronte nuovo delle arti\" (giugno i947, milano, galleria della spiga) accanto a quegli artisti (leoncillo, n. franchina, a. corpora , e. vedova, r. guttuso ecc.) che allora proponevano una ricerca linguistica basata sulla sintassi cubista (o neocubista) come tentativo di riallacciare i fili con la cultura europea. fazzini, ben preparato a queste ricerche fin dalla sua giovanile adesione al clima del razionalismo architettonico e da una innata propensione alla sintesi della forma, ne trasse utili insegnamenti giungendo con la sibilla (vincitrice nel i949 del premio saint vincent) e con il profeta a esiti di alta qualità. nel 1950-51 riprende il rapporto con l'architettura realizzando grandi figure di angeli per la cappella di santa francesca cabrini (roma , s.eugenio), nell'aprile del 1951 la fondazione premi roma ospita una vasta antologica, introdotta in catalogo dagli scritti degli amici r.lucchese e g.ungaretti. lo stesso anno l'accademia di san luca gli conferisce il premio einaudi. successi internazionali nel 1952 tiene una personale alla alexander jolas gallery di new york, inaugurando un periodo di attività in campo internazionale. lo stesso anno l'editore de luca pubblica la prima monografia, a cura di r.lucchese. nel 1954 partecipa alla biennale di venezia con una personale che gli vale il primo premio per la scultura. l'anno dopo ottiene la cattedra di scultura all'accademia di firenze: vi insegnerà per quattro anni, pur continuando a risiedere a roma. successivamente insegnerà nell'accademia di belle arti di roma (1958-1980). del 1956-57 è uno dei progetti più arditi: quello per un monumento alle vittime di auschwitz (non realizzato): \"doveva essere una grande superficie orizzontale di sessanta metri di lato, come una piazza concava, scavata da sentieri che passavano in mezzo alle figure dei morti .e la gente camminando verso il centro si trovava a poco a poco sempre più in basso, fino ad avere le teste scolpite all'altezza degli occhi \" ( cfr.fazzini, cit., p.88). negli anni seguenti si fa sempre più importante l'impegno in opere a carattere monumentale: nel 1959-60 esegue il portale in bronzo della chiesa di s.giovanni battista sull'autostrada del sole (presso la stazione di firenze nord) con scene raffiguranti il passaggio del mar rosso e l'arrivo dei re magi. tra il 1961 e il 1965 si dedica alla fontana per il palazzo dell'eni a roma eur, immaginando di \"proiettare all'esterno il sottosuolo, isolandone un frammento in maniera tale che si abbia la sensazione delle profonde stratificazioni della terra sino alle viscere da cui viene estratto il petrolio\" (cfr.fazzini, cit., p.88). del 1964-65 è il monumento alla resistenza in ancona e dello stesso periodo il bozzetto per un mai realizzato monumento a kennedy: doveva essere una grande stele (30 metri di altezza) con tagli e fenditure nel senso della lunghezza che scoprivano, in controluce, il profilo di kennedy (una prova in dimensione ridotte, successivamente intitolata metamorfosi e fusa in bronzo, venne donata anni più tardi alla sua città natale). nel 1965-66 conclude il suo lavoro per il palazzo della federconsorzi a roma: nel 1955 aveva compiuto sulla facciata un lungo fregio (52 metri per l, l5 di altezza) dal titolo i campi, nel 1965-66 realizza all'interno del palazzo un altorilievo in legno dal titolo il solco, un campo arato tra due file di olivi contorti in cui, rievocando il paesaggio marchigiano, fazzini ritrovò la straordinaria energia dei suoi rilievi giovanili. mentre in italia si moltiplicano le commissioni per imprese pubbliche, crebbe l'interesse all'estero: nel 1961 tiene una personale a darmstadt, nel 1962 alla kunsthalle di dusseldorf. nel 1963 in giappone appare una nuova monografia, contribuendo alla crescente notorietà dell'artista in questo paese, particolarmente interessato alla scultura italiana (vi esporrà in mostre personali e collettive nel 1970,'71,'72,'73). da un punto di vista stilistico gli anni sessanta sono ricchi di esperimenti: proseguendo la sua ricerca di astrazione dalle forme naturali fazzini realizza per la quadriennale del 1965 la conchiglia, una grande scultura mobile in bronzo.per il porto di san benedetto del tronto progetta il monumento al marinaio (non realizzato), una grande forma bianca ispirata ai movimenti del mare, al vento e al volo dei gabbiani, che doveva innalzarsi per 26 metri di altezza e muoversi alle correnti d'aria. la resurrezione nel 1970 inizia l'avventura della resurrezione, la grande scultura per la sala delle udienze in vaticano, che per la sua portata storica può essere considerata come il punto di approdo di tutta la sua ricerca. e' facile trovarvi riassunti i grandi amori di fazzini, il \"senso fisico di pelle sulle costole\" che nel 1930 lo aveva avvicinato al barocco e a rodin, il sentimento mistico della natura, che lo spinge a reinventare le forme di alberi e nuvole aperti a ventaglio intorno al cristo.infine il \"mestiere\" che gli permette anche in questo caso di adattare soluzioni tecniche nuove e avanzate (il punto di partenza della fusione era un prototipo a grandezza naturale realizzato in una sorta di polistirolo con l'aiuto di chiavi elettriche incandescenti). la genesi della scultura è piuttosto lunga: i primi contatti con il vaticano si ebbero nel 1965, ma la decisione finale arriva solo nel 1972, grazie all'intervento personale di paolo vi . i1 lavoro e la successiva fusione richiesero quasi sette anni, fino all'inaugurazione che avviene il 28 settembre 1977. l'episodio evangelico è ripensato da fazzini come una grande esplosione che sconvolge l'orto di getsemani. cristo emerge da una composizione di elementi naturali, in basso roccia, radici, rami contorti di ulivo, più in alto nuvole e infine un'ampia corona di saette. durante le ultime fasi di lavorazione (nell'agosto del 1975) l'artista, provato dalla grande fatica, viene colpito da trombosi. la ripresa avviene lentamente e i suoi ultimi anni trascorrono in relativa tranquillità, tra lo studio di via margutta e la casa costruita a grottammare presso un bosco di querce secolari. fazzini si dedica soprattutto ai bronzetti, all'incisione e anche a raccogliere i molti scritti e appunti. due grandi antologiche ripropongono al pubblico la sua lunga carriera: la prima ad avezzano nel i983, la seconda, nel dicembre 1984 alla galleria nazionale d'arte moderna, ancora una volta accanto ad alberto ziveri. tra le fonti di ispirazione principali negli ultimi anni ritroviamo gli spazi aperti dell'adriatico, suggeriti ora in una serie di pastelli che aggiungono alla ricerca formale la suggestione del colore, in una estrema sintesi figurativa . muore a roma il 4 dicembre 1987. in uno dei suoi ultimi appunti si legge: \"la morte e la vita sono la medesima cosa, fanno parte dell'infinito mistero in cui gli uomini e i piccoli invisibili insetti hanno lo stesso peso, in un sempre più misterioso universo che non si logora mai\". bibliografia essenziale: g.ungaretti, r. lucchese, pericle fazzini (catalogo della mostra all' ente premi roma) roma 1951; r.lucchese, pericle fazzini, roma 1952 (con bibliografia precedente, antologia della critica e appunti dell'artista); d.durbè, m.fagiolo dell'arco, v.rivosecchi, fazzini (catalogo della mostra alla galleria nazionale d'arte moderna), roma 1984 (con bibliografia precedente); catalogo fazzini, a cura di g. de feo, j. teshigawara, v. rivosecchi, tokio 1990; catalogo fazzini, a cura di a . masi, napoli 1992; catalogo fazzini e grottammare, a cura di v. rivosecchi, grottammare 1996. \n buone condizioni, leggere gore di umidità cornice, vetro, con passepartout"},"estimateMax":1000,"lotNumber":"171","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/13182/lot/40302/view","tags":["itArt_Drawings","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":320,"soldPrice":420,"lastUpdate":"2026-07-21T16:53:23.590Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac600 - \u20ac1,000","currency":"EUR","id":40302,"estimateMin":600},{"startPrice":240,"sold":true,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/40303/001/001.jpg"],"soldDate":"2021-02-26","available":false,"description":{"en":"pericle fazzini grottammare, 1913 - rome, 1987 \n figure study, 1945 \n marker on paper, 57 x 40 cm \n signed, inscribed and dated lower right: pericle fazzini, roma, 1945 biography: born in grottammare, in the province of ascoli piceno, on may 4, 1913 by vittorio and maria. when he was very young, he began working in the family carpentry, alongside his numerous brothers, learning to carve wood and devoting himself to sculpture in his spare moments. around 1929 the poet mario rivosecchi, a fellow countryman of pericles and a family friend, convinces his father to indulge his precocious talent, sending him to study in rome. fazzini moved to rome in 1930, starting to attend courses at the free school of the nude and to observe baroque sculpture.among his first friends we find the painter alberto ziveri, with whom he shared his first studies and some initial experiences (note the participation in the iv triennale of monza, 1930, where the two collaborated with the rationalist architect luigi moretti in the construction of the poet's house). in 1931 fazzini won the competition for a monument to cardinal dusmet (never built, the sketch is in catania, palazzo degli archives). his interests extend to modern sculpture: in his notes there are traces of a youthful admiration for rodin, bourdelle and maillol. in 1932 with the bas-relief exit from the ark he won the competition for the national artistic pensioner, which guaranteed for two years a decent monthly and the use of a study on the capitol. it is the beginning of a very intense period of work whose first fruits appear in january 1933 in an exhibition at the gallery of dario sabatello, held together with alberto ziveri and giuseppe grassi. the exhibition has a remarkable critical success: it is compared for its impact on the roman environment to that of mafai and scipione held three years earlier at the galleria in rome and gets favorable reviews from piero scarpa, corrado cagli, alberto neppi, dario sabatello. in february fazzini exhibits again at the circolo delle arti, obtaining new critical feedback from cipriano efisio oppo and giuseppe pensabene. his friendships expanded in the roman environment: through giuseppe ungaretti he met marguerite caetani, princess of bassiano and animator of the magazine \"commerce\", who in 1934 invited him to participate in a group show in paris (together with e.vuillard, p-bonnard, d. desegonzac, a.masson, c.cagli) one of the three wooden sculptures sent (the portrait of anita) was purchased by the musée jeu de paume. this period of success culminated in 1935 with the participation in the ii quadrennial of national art: the two high-reliefs danza and tempesta aroused considerable emotion and obtained a prize of 10,000 lire. although the artist's talent is expressed in these works with the utmost freedom of means, their energy also convinces critics of a traditionalist orientation such as margherita sarfatti and emilio cecchi: \"fazzini - writes the latter - makes his debut as the seventeen-year-old michelangelo of the scuffle of centaurs, but on surfaces ten times as much \"(in\" circoli \", rome, 1935, iii). after participating in the art italien des xix et xx siècles exhibition (paris, jeu de paume) and at the littoriali dell'arte fazzini, he receives an invitation to participate in the venice biennale, but unexpectedly the pensionato artistico decides not to renew his scholarship , thus putting him in front of serious economic difficulties. 1935- 1943 \"moments of solitude\" the years between 1935 and 1938 are quite difficult. with the money from the prize won at the four-year anniversary, the sculptor rented the studio in via margutta where he worked for the rest of his life. he isolates himself from the roman artistic environment, creating some of his greatest masterpieces in solitude, such as the portrait of ungaretti and the dancer and participating in public exhibitions with works of lesser commitment, sometimes linked to the themes of propaganda to the regime. however, in 1938 he put an end to his isolation by participating in the venice biennale with a group of sculptures that affirmed him at the highest levels of european research: in addition to the portrait of ungaretti, the so-called moments of solitude, two wooden figures representing a young man listen and a young man who declaims, made with an unusual formal politeness. they constitute the culmination of a research tenaciously pursued throughout the thirties along the lines of greek sculpture: from the archaism of the first expressions (see portrait of anita n.2, painted in wood like the ancient xoana) to to the classical completeness of phidias and beyond, to the proportional elegance of lysippos and to the compositional and dynamic freedom of hellenism. a comparison made by fazzini without the slightest sense of inferiority and without ever going into the quotation, but vice versa with a maximum of originality. in 1939, on the occasion of the ii quadrennial, this comparison extends to other models: the passage of the mareb, a bas-relief depicting a moment of the war in ethiopia cannot fail to recall the tormented surfaces and the sense of historical drama. ico of the roman honorary columns, at a time when artists were called upon to deal with an increasingly harsh political situation. it's time for \"corrente\", the magazine founded in milan to collect the energies and dissensions of young italian art. fazzini, with other roman artists, participates in the second exhibition proposed by the movement, in december 1939 at the galleria grande in milan. in january 1 940, always on the path of a still uncertain and nascent \"realism\" he took part in an important collective exhibition at the galleria di roma with r. guttuso, v. guzzi, l. montanarini, o. tamburi, a.ziveriad. in june 1940 he married anita buy, the writer to whom he had long been associated, shortly after he left for military service, first reaching padua, then zara. in 1941-42 during his stay in the dalmatian town he was able to continue working: many drawings were sent to the magazines \"primato\", \"documento\", \"domus\", the writer curzio malaparte bought him the danza relief to place it in the famous villa of capri, but above all, fazzini gives way to a production that will prove very fruitful in the years to come, that of \"bronzetti\", made with the ancient technique of \"lost wax\". he spent the last period of his military service in viterbo, joined to the corps of paratroopers. discharged on september 8, 1943, he returned to rome, dedicating himself to an important sculpture that had just begun at the outbreak of the war: the boy with the seagulls. made of wood with traces of color, it depicts a young man intent on collecting shells on the seashore, with some seagulls flying around him, a very difficult theme to render in sculpture, in which the human figure appears as the means to evoke light of summer, the air and the flight, the sound of the sea. thinking of sculptures like this ungaretti defined fazzini \"the sculptor of the wind\", for his ability to suggest and represent the most ethereal and lyrical aspects of nature. the postwar period \"after the war - remembers fazzini - a new creative period began for me. i resumed the discourse interrupted with the walking figure, in which i had tried to create an absolute sculpture, a sublimation of the human figure beyond its sexuality. i finished the sculptures interrupted during war and then i dedicated myself to the creation of new forms: the point of arrival of my researches are the sibyl and the prophet, two symbols of man in his mystical and ascetic relationship with the universe, two figures that in their space summarize the anxiety and the promise of a new \"kingdom of the spirit\" (cf. fazzini, catal., rome i984, p.82). even before the two sculptures mentioned by the artist, the shot was born, one of the most intense expressions figurative of the war drama that has just ended and one of the first fazzinian creations in which a religious feeling of pain and human suffering emerges, a theme on which the artist will return frequently giving vent to a pessimistic, bitter side and clear of his character. in 1946 fazzini exhibited at the galleria del secolo in rome alongside a. corpora, r. guttuso, s.monachesi, g.turcato, with works created ten years earlier: it is the sign of a voluntary reunion with those experiences in the sign of formal synthesis with which he had begun his journey. in the same way, the victory at the turin prize of 1947 with a sculpture of 1939, anita standing, and finally the participation in the first \"exhibition of the new front of the arts\" (june i947, milan, galleria della spiga) alongside those artists (leoncillo, n. franchina, a. corpora, e. vedova, r. guttuso etc.) who at the time proposed a linguistic research based on cubist (or neocubist) syntax as an attempt to reconnect the threads with european culture. fazzini, well prepared for these researches since his youthful adhesion to the climate of architectural rationalism and from an innate propensity for the synthesis of form, drew useful lessons from it, arriving with the sibyl (winner of the saint vincent prize in 1949) and with the prophet high quality. in 1950-51 he resumed his relationship with architecture by creating large figures of angels for the chapel of santa francesca cabrini (rome, s.eugenio), in april 1951 the fondazione premi roma hosted a vast anthology, introduced in the catalog by the writings of the friends r. lucchese and g. ungaretti. the same year the accademia di san luca awarded him the einaudi prize. international successes in 1952 he held a solo exhibition at the alexander jolas gallery in new york, inaugurating a period of activity in the international field. the same year the publisher de luca published the first monograph, edited by r.lucchese. in 1954 he participated in the venice biennale with a solo exhibition that earned him the first prize for sculpture. the following year he obtained the chair of sculpture at the academy of florence: he will teach there for four years, while continuing to reside in rome. later he will teach in the academy of fine arts in rome (1958-1980). from 1956-57 is one of the most daring projects: the one for a monument to the victims of auschwitz (not built): \"it had to be a large horizontal surface of sixty meters on each side, like a concave square, carved out by paths that passed through the figures of the dead. and the people walking towards the center found themselves gradually lower and lower, until their heads were sculpted at eye level \"(see fazzini, cit., p.88). in the following years the commitment to monumental works became more and more important: in 1959-60 he executed the bronze portal of the church of san giovanni battista on the autostrada del sole (near the florence north station) with scenes depicting the passage of the red sea and the arrival of the magi. between 1961 and 1965 he dedicated himself to the fountain for the eni palace in rome eur, imagining to \"project the subsoil outside, isolating a fragment in such a way that one had the sensation of the deep stratifications of the earth up to the bowels from oil is extracted from \"(see fazzini, cit., p.88). the monument to the resistance in ancona dates from 1964-65 and from the same period the sketch for a never built monument to kennedy: it had to be a large stele (30 meters high) with cuts and slits along the length that they discovered, against the light, kennedy's profile (a smaller proof, later titled metamorphosis and cast in bronze, was donated to his hometown years later). in 1965-66 he completed his work for the palazzo della federconsorzi in rome: in 1955 he had completed a long frieze on the facade (52 meters by l5 in height) entitled i campi, in 1965-66 he created inside the building a wooden high relief entitled il sulco, a plowed field between two rows of twisted olive trees in which, recalling the marche landscape, fazzini rediscovered the extraordinary energy of his youthful reliefs. while commissions for public enterprises multiplied in italy, interest abroad grew: in 1961 he held a solo show in darmstadt, in 1962 at the kunsthalle in dusseldorf. in 1963 a new monograph appears in japan, contributing to the growing notoriety of the artist in this country, particularly interested in italian sculpture (he will exhibit there in solo and group exhibitions in 1970, '71, '72, '73). from a stylistic point of view, the sixties were full of experiments: continuing his search for abstraction from natural forms, fazzini created the conchiglia, a large mobile bronze sculpture for the port of san benedetto del tronto. monument to the sailor (not built), a large white shape inspired by the movements of the sea, the wind and the flight of the seagulls, which had to rise 26 meters high and move in the air currents. the resurrection in 1970 the adventure of the resurrection began, the large sculpture for the audience hall in the vatican, which due to its historical significance can be considered as the landing point of all his research. it is easy to find summarized the great loves of fazzini, the \"physical sense of skin on the ribs\" that in 1930 had brought him closer to the baroque and to rodin, the mystical feeling of nature, which pushes him to reinvent the shapes of trees and clouds open to fan around christ. finally, the \"job\" that allows him also in this case to adapt new and advanced technical solutions (the starting point of the fusion was a life-size prototype made of a sort of polystyrene with the help of electric keys incandescent). the genesis of the sculpture is quite long: the first contacts with the vatican took place in 1965, but the final decision came only in 1972, thanks to the personal intervention of paul vi. the work and the subsequent fusion took almost seven years, until the inauguration which took place on 28 september 1977. the gospel episode is rethought by fazzini as a great explosion that upsets the garden of gethsemane. christ emerges from a composition of natural elements, at the bottom rock, roots, twisted branches of olive trees, higher clouds and finally a wide crown of lightning bolts. during the last stages of work (in august 1975) the artist, tried by great fatigue, is struck by thrombosis. the recovery takes place slowly and his last years pass in relative tranquility, between the studio in via margutta and the house built in grottammare near a wood of centuries-old oaks. fazzini devotes himself above all to bronzes, to engraving and also to collecting many writings and notes. two great anthologies present his long career to the public: the first in avezzano in 1983, the second, in december 1984 at the national gallery of modern art, once again alongside alberto ziveri. among the main sources of inspiration in recent years we find the open spaces of the adriatic, suggeriti now in a series of pastels that add the suggestion of color to the formal research, in an extreme figurative synthesis. he died in rome on 4 december 1987. in one of his last notes we read: \"death and life are the same thing, they are part of the infinite mystery in which men and small invisible insects have the same weight, in an ever more mysterious universe that never wears out \". bibliography: g.ungaretti, r. lucchese, pericle fazzini (catalog of the exhibition at the ente premi roma) rome 1951; r.lucchese, pericle fazzini, rome 1952 (with previous bibliography, critical anthology and artist's notes); d. durbè, m. fagiolo dell'arco, v. rivosecchi, fazzini (catalog of the exhibition at the national gallery of modern art), rome 1984 (with previous bibliography); fazzini catalog, edited by g. de feo, j. teshigawara, v. rivosecchi, tokyo 1990; fazzini catalog, edited by a. masi, naples 1992; fazzini and grottammare catalog, edited by v. rivosecchi, grottammare 1996. \n very good condition, light flaws of humidity frame, glass, with passepartout","it":"pericle fazzini grottammare, 1913 - roma, 1987 \n studio di figura, 1945 \n pennarello su carta, 57 x 40 cm \n firma, luogo e data in basso a destra: pericle fazzini, roma, 1945 \n buone condizioni, leggere gore di umidità cornice, vetro, 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working with a relative stonemason in the veneto region; the artisan integrity derived from this first phase is remembered by mazzacurati with the utmost consideration. his debut took place in 1925 at the triveneta art exhibition. in 1926 in rome, he attended the free school of the nude at the academy; he met scipione, mafai and raphaël, forming the partnership with them that longhi calls the \"scuola di via cavour\". some landscapes and still lifes of those years recall the morandian world. at the end of the 1920s he was assistant to arturo martini in the studio of villa strohl-fern; around 1930, due to contingent needs, he worked as a funerary sculptor, making use of his proven virtuosity. the early thirties were full of activity: he founded the magazine \"fronte\" with scipione, illustrates campana's canti orfici, and stayed in paris for a few months, looking at the various trends in sculpture. these influences give his compositions a restless and dramatic dynamism, in which the very purity of the sign refuses to be classically composed. emblematic in this respect is the series of small bronze nudes from the early 1930s. between 1934 and 1935 he retired to gualtieri, in emilia, to deepen the language of sculpture which since then has become almost exclusive to him. during this stay he is among the first to materially help, encouraging him in painting, antonio ligabue, the best known italian naif. in 1936 he moved permanently near civitavecchia where he shuttled to rome, and in 1942 he exhibited at the galleria di roma with gentilini, stradone, natili and monti. during the war years his style, already marked by a vigorous realism, takes on more and more the tones of a violent expressionism, pushed to a grotesque and caricatured charge reminiscent of daumier, as in the series of the massacre of the innocents of the emperors and hierarchies. \n \n bibliography: g.c. argan, marino.mazzacurati in \"proceedings of the national academy of s. luca\", rome 1965-66; \n 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giovanissimo impara il mestiere frequentando gli studi dello scultore scanapia e del pittore beccaluva, e consolida la sua formazione lavorando presso un parente scalpellino nel veneto; la probità artigianale derivata da questa prima fase è ricordata da mazzacurati con la massima considerazione. l'esordio avviene nel 1925 alla mostra d'arte triveneta nel 1926 a roma , frequenta la scuola libera del nudo all'accademia ; conosce scipione, mafai e la raphaël, formando con loro quel sodalizio che longhi chiama la \"scuola di via cavour\". alcuni paesaggi e nature morte di quegli anni richiamano il mondo morandiano . alla fine degli anni venti è assistente di arturo martini nello studio di villa strohl-fern; intorno al '30, a causa di necessità contingenti, lavora come scultore funerario, mettendo a frutto il suo collaudato virtuosismo. \n i primi anni trenta sono densi di attività: fonda con scipione la rivista \"fronte\", illustra i canti orfici di campana, e soggiorna a parigi per alcuni mesi, guardando alle varie tendenze della scultura. questi influssi conferiscono alle sue composizioni un dinamismo inquieto e drammatico, in cui la purezza stessa del segno rifiuta di comporsi classicamente. emblematica, a questo riguardo, è la serie dei piccoli nudi in bronzo dei primi anni trenta. tra il 1934 e il '35 si ritira a gualtieri, in emilia, per approfondire il linguaggio della scultura che da allora diviene per lui pressoché esclusivo. durante questo soggiorno è tra i primi ad aiutare materialmente, incoraggiandolo nella pittura, antonio ligabue, il più noto naif italiano. nel 1936 si trasferisce definitivamente vicino a civitavecchia dove fa la spola con roma, e nel 1942 espone alla galleria di roma con gentilini, stradone, natili e monti. negli anni della guerra il suo stile, già improntato a un vigoroso realismo, assume sempre di più i toni di un violento espressionismo, spinto fino a una carica grottesca e caricaturale che ricorda daumier, come nelle serie della strage degli innocenti degli imperatori e delle gerarchie. \n \n bibliografia: g.c. argan, marino.mazzacurati in \"atti dell'accademia nazionale di s. luca\", roma 1965-66; \n m. maccari, mazzacurati cat. mostra, accademia nazionale di s. luca, roma 1966; \n v. martinelli, scipione e mazzacurati pittore, in studi in onore di v. viale, torino 1 967; \n m.m., cat . mostra, municipio, reggio emilia 1983, con scritti di r. de grada, g.c. argan, r. guttuso, m. maccari, c. marzi, g. persichetti; \n m. de luca, , v. mazzarella, r. ruscio, il museo marino mazzacurati. opere dalla donazione carla marzi, reggio emilia 1995; \n è in preparazione un volume a cura di r. ruscio sull'archivio mazzacurati del museo di reggio emilia. \n \n \n ottime 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d'arte bragaglia e la \"terza saletta\" del caffè aragno. la passione per la pittura si manifesta intorno al 1919. sono di questa data i primi timidi paesaggi e molti disegni, spesso legati a una vena fantastica e surreale, vicina a quella dell'amica edita zur-muehlen broglio, pittrice e animatrice di \"valori plastici\" . nel 1921 mario broglio gli offre la possibilità di esporre nella mostra das junge italien che tra la primavera e l'inverno di quell'anno è ospitata in varie città tedesche. dalle carte dell' \"archivio di valori plastici\" risulta che alcuni quadri di francalancia entrano a far parte della \"quadreria\" che broglio mette in piedi a fini commerciali insieme a mario girardon, finanziatore della rivista.. nel 1922 è nuovamente mario broglio ad appoggiare l'amico presentando un suo gruppo di opere esposto alla \"fiorentina primaverile\" insieme alle altre del gruppo di \"valori plastici\". in questo periodo francalancia abbandona l'impiego in banca per dedicarsi interamente alla pittura. nel corso degli anni venti espone alla biennale romana ( 1925) e a varie mostre del \"novecento italiano\". la prima personale è del 1928, alle \"stanze del libro\" in piazza rondanini. trentatré le opere esposte, dai paesaggi dell'umbria e del lazio, alle nature morte, agli interni. propiziatore della mostra è il collezionista angelo signorelli, autore anche di una presentazione in catalogo. nel giro di pochi giorni quasi tutti i dipinti vengono venduti, tra gli acquirenti troviamo alfredo casella che si aggiudica due paesaggi e l'interno malinconico. notevole anche l'attenzione della critica. francalancia ha ormai un posto riconosciuto nel panorama artistico romano, quando nel 1929 espone alla prima mostra sindacale viene accolto da roberto longhi con il nomignolo \"la clarissa del banco di roma\", per ricordare i suoi trascorsi lavorativi e la sua tendenza a una pittura contemplativa, eppure alcuni dei suoi dipinti (ad esempio il ritratto di sergiacomi) rivelano strane assonanze anche con il versante più espressionista della \"scuola romana\", tanto che alla seconda sindacale (1930) li troviamo nella stessa sala di quelli di mafai e scipione. la partecipazione alla quadriennale(1931), alla biennale di venezia del 1932, la vittoria nello stesso anno del premio per l'arte sacra a padova, segnano un momento di buoni successi. il suo nome è ormai regolarmente affiancato a quelli di trombadori e donghi all'interno delle ricerche del \"realismo magico\", anche se ormai la fortuna di questo tipo di pittura comincia declinare. anche un critico fine come alberto francini , recensendo la biennale del '32, preferisce usare la definizione denigratoria di \"metafisica addomesticata\" .tra il 1933 e il '34 francalancia soffre di una malattia nervosa che lo costringe a durissime cure cliniche e a lunghe soste nel lavoro. nel 1935 lo troviamo con tre dipinti alla ii quadriennale romana. riprende a dipingere intensamente, lavorando sui temi consueti: i paesaggi umbri e laziali, la natura morta, la veduta romana. negli anni successivi le mostre più importanti si tengono a roma alla galleria delle terme (1942) alla \"palma\" (1951) alla \"tartaruga\" (1956), alla \"nuova pesa\" (1964). nel dopoguerra continua ad essere apprezzato soprattutto come paesaggista, ottenendo in questo campo alcuni riconoscimenti (villa s.giovanni 1957, acitrezza 1961) nel catalogo di una personale alla galleria \"il camino\" pubblica per la prima volta uno scritto sulla propria pittura, scelto tra le centinaia di fogli che da anni riempie di appunti, aforismi, pensieri: \"l'opera d'arte non deve far rimanere perplesso e sorpreso lo spirito di chi osserva, come di fronte a qualche cosa di eccezionale e di incomprensibile, ma deve destare un sereno sentimento di commozione tanto profondo e invadente quanto più è espressa la commozione che l'artista prova davanti alla natura./.../\". muore a roma il 20 maggio 1965. bibliografia: v.guzzi, riccardo francalacia, ed.bora-esse arte, bologna-roma 1978; catalogo della mostra francalancia, a cura di v. rivosecchi, roma accademia nazionale di san luca 18 dicembre 1986-17 gennaio 1987, ed.de luca, roma 1986. \n ottime condizioni cornice, senza vetro"},"estimateMax":6000,"lotNumber":"175","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/13182/lot/40306/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":2000,"soldPrice":4000,"lastUpdate":"2026-07-21T16:53:23.607Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac4,000 - \u20ac6,000","currency":"EUR","id":40306,"estimateMin":4000},{"startPrice":5500,"sold":false,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/40307/001/001.jpg"],"available":false,"description":{"en":"riccardo francalancia assisi, 1886 - rome, 1965 \n still life with grapes, 1938 \n oil on board, 33,5 x 44 cm \n signed and dated lower right: r. francalancia, 938 photo-certificate by 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right: melli 40 biography: born into a family of merchants. he began to paint and sculpt very young with the painter nicola laurenti and the sculptor arrigo minerbi in ferrara. in 1902 he moved with his mother to genoa where he began to work as an apprentice for a wood carver and made the first woodcuts. in the following years he came into contact with the lively genoese cultural environment, participating with writings and illustrations in the activity of the periodical \"ebe\". in 1910 he moved to rome, where he was initially supported by the sculptor giovanni prini. in 1913 he took part in the first exhibition of the \"roman secession\", following the futurist events with attention. in 1915 together with v.costantini, g.fioresi, c.e. oppo and g.pizzirani constitutes the \"italian modern group\". already at this date a constant in his work appears clear: the desire to support artistic activity through publications, events, conferences. so in 1918 we find him next to mario broglio in 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manifesto of plastic primordialism. his activity as a critic continued in the thirties in a column entitled \"visite ad artisti\" for the magazine \"quadrivio\". in 1936 it was the only personal exhibition of these years, at the \"galleria della cometa\" (with a presentation by libero de libero), his exhibition activity was abruptly interrupted in 1938, when the racial laws deprived him of the right to participate in public exhibitions and lead him to a new deep crisis. his work resumes after the war. since 1945 he has taught painting at the academy of fine arts in rome, returns to exhibit in some group exhibitions and in 1947 at the \"galleria del secolo\", presented by renato guttuso. in 1950 he held an extensive anthology at the \"la strozzina\" gallery in florence (the exhibition, presented by c.l. ragghianti, was then re-proposed at the gian ferrari gallery in milan). the 1950 venice biennale dedicates a solo show to him. in recent years he continues his parallel activity as an artist and critic. in 1957 his volume of poems lunga fabolosa notte was published by de luca. in the year of his death, the national gallery of modern art dedicated a retrospective to him, curated by n. ponente and p. bucarelli. bibliography: roberto melli, catalog of the exhibition edited by g.appella and m.calvesi, macerata1992 (with previous bibliography). \n very good condition frame, without glass","it":"roberto melli ferrara, 1885 - roma, 1958 \n natura morta con pere, 1940 \n olio su tela, 34 x 25 cm \n firma e data in basso a destra: melli 40 biografia: nasce in una famiglia di commercianti. inizia a dipingere e a scolpire molto giovane presso il pittore nicola laurenti e lo scultore arrigo minerbi a ferrara. nel 1902 si trasferisce con la madre a genova dove inizia a lavorare come apprendista presso un intagliatore in legno e realizza le prime xilografie. negli anni seguenti entra in contatto con il vivace ambiente culturale genovese, partecipando con scritti e illustrazioni 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diritto di partecipare a pubbliche esposizioni e lo conducono a una nuova profonda crisi. il lavoro riprende dopo la guerra. dal 1945 insegna pittura all'accademia di belle arti di roma, ritorna a esporre in alcune collettive e nel 1947 alla \"galleria del secolo\", presentato da renato guttuso. nel 1950 tiene una vasta antologica presso la galleria \"la strozzina\" di firenze (la mostra, presentata da c.l.ragghianti è poi riproposta alla galleria gian ferrari di milano). la biennale di venezia del 1950 gli dedica una personale. negli ultimi anni continua la sua attività parallela di artista e critico. nel 1957 esce presso de luca il suo volume di poesie lunga favolosa notte. nell\u2019anno della morte la galleria nazionale d\u2019arte moderna gli dedica una retrospettiva, curata da n. ponente e p. bucarelli. bibliografia: roberto melli, catalogo della mostra a cura di g.appella e m.calvesi, macerata1992 (con bibliografia precedente). \n ottime condizioni cornice, senza 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mostra retrospettiva dello scultore silvio canevari, scritto in catalogo della \u201ciii mostra del sindacato regionale fascista delle belle arti di roma e del lazio\u201d, pinci editore, roma, 1932, pp. 16 - 17; \u201cseconda mostra nazionale d'arte ispirata allo sport\u201d, catalogo della mostra, roma, mercati traianei 1940; opera riprodotta in \u201cle tre venezie\u201d, rivista mensile, n° 11 - 12 novembre - dicembre 1940; h. schmidt, \u201csilvio canevari\u201d, in il corpo in corpo, catalogo della mostra a cura di bruno mantura, spoleto de luca edizioni d'arte 1990; g. di genova, storia dell'arte italiana del 900. generazione maestri storici, tomo terzo, edizioni bora, p. 16; \u201cenrico del debbio architetto\u201d, catalogo della mostra, roma galleria nazionale d'arte moderna, roma, 2006; \u201csilvio canevari e il monumento ai caduti di civita catellana\u201d, istituto d'arte midossi, civita castellana, 2006; g. rigamonti, le statue dello stadio dei marmi, università degli 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san luca from 1974 to 1976. critic of il tempo, he was a teacher at the academy of fine arts in rome. he has been part of numerous impromptu painting commissions. \n very good condition frame, without glass","it":"virgilio guzzi molfetta, 1902 - roma, 1978 \n ragazza con cesta in testa, anni \u201830 \n olio su tavola, 50 x 40 cm \n firma in basso a destra: guzzi provenienza: collezione privata, roma biografia: esponente della scuola romana fu presidente dell'accademia di san luca dal 1974 al 1976. critico de il tempo, fu docente all'accademia di belle arti di roma. ha fatto parte di numerose commissioni di pittura estemporanea. \n ottime condizioni cornice, senza 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stamped lower by ugo ojetti collection provenance: ugo ojetti collection \n good conditions, one of the designs has a lack and a small tear without frame, without glass","it":"romano dazzi roma, 1905 - la lima, 1976 \n cinque disegni con studio di memè ed elvira, 1919-1920 \n carboncino su carta, 16 x 20 cm; 33 x 47 cm (dimensioni varie) \n firma, data e dedica in basso a destra: romano dazzi, 1919, \u201calla cara paola\u201d timbro in basso a destra della raccolta ugo ojetti provenienza: collezione ugo ojetti \n buone condizioni, uno dei disegni presenta una mancanza e un piccolo strappo senza cornice, senza vetro"},"estimateMax":700,"lotNumber":"249","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/13182/lot/40380/view","tags":["itArt_Drawings","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":300,"soldPrice":380,"lastUpdate":"2026-07-21T16:53:29.034Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac500 - 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on a marble base, 31 x 22 x 23 cm (40 x 18 x 18 cm with the base) \n  \n photo-certificate by floriano de santi (included in the archive) \n  \n literature and exhibited: \"umberto mastroianni\", curated by f. de santi, festival dei due mondi, fondazione cassa di risparmio di roma, edieuropa, p. 55 \n signed engraved on the neck: mastroianni good condition, small restoration on the right ear","it":"umberto mastroianni  \n fontana liri, 1910 - marino, 1998 \n  testa di uomo/malinconia, 1934 scultura in terracotta su base marmorea, 31 x 22 x 23 cm (40 x 18 x 18 cm con la base) firma incisa sul collo: mastroianni \n  \n autentica su foto di floriano de santi (inserito in archivio) \n  \n pubblicazioni ed esposizioni: \"umberto mastroianni\", a cura di f. de santi, festival dei due mondi, fondazione cassa di risparmio di roma, edieuropa, p. 55 \n buone condizioni, piccolo restauro sull\u2019orecchio 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lignea, 33 x 21 x 6 cm (51 x 29,5 x 8 cm con la base) \n firma al lato: renato rosatelli \n discrete condizioni"},"estimateMax":1500,"lotNumber":"274","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/13182/lot/40405/view","tags":["itArt_Sculpture","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":600,"lastUpdate":"2026-07-21T16:53:31.398Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac1,000 - \u20ac1,500","currency":"EUR","id":40405,"estimateMin":1000},{"startPrice":800,"sold":true,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/40406/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/40406/002/002.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/40406/003/003.jpg"],"soldDate":"2021-02-26","available":false,"description":{"en":"quinto martini seano, 1908 - florence, 1990 \n lullaby, 1947-50 \n terracotta sculpture, 40,5 x 52,5 x 11,5 cm \n signed engraved 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the front: monteleone label on the back of quarta quadriennale d\u2019arte nazionale, rome, 1943 \n good condition","it":"alessandro monteleone taurianova, 1897 - roma, 1967 \n madonnina \n scultura in bronzo su tavola di legno foderata di velluto, 52 x 27,5 x 7 cm \n firma incisa al sul fronte: monteleone etichetta al retro della quarta quadriennale d\u2019arte nazionale, roma, 1943 \n buone condizioni"},"estimateMax":2500,"lotNumber":"279","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/13182/lot/40410/view","tags":["itArt_Sculpture","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":800,"lastUpdate":"2026-07-21T16:53:31.407Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac1,500 - 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saint-vincent, 1967 \n campanaro, 1944 \n olio su tela, 100 x 70 cm \n firma in basso a destra: i. mus etichetta al retro della galleria italiana d\u2019arte, milano \n ottime condizioni cornice e vetro"},"estimateMax":6000,"lotNumber":"293","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/13182/lot/40424/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":2200,"soldPrice":3800,"lastUpdate":"2026-07-21T16:53:36.222Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac4,000 - \u20ac6,000","currency":"EUR","id":40424,"estimateMin":4000},{"startPrice":1500,"sold":true,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/40425/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/40425/002/002.jpg"],"soldDate":"2021-02-26","available":false,"description":{"en":"tato (guglielmo sansoni) bologna, 1896 - roma, 1974 \n barracks \n oil on board, 50 x 63 cm \n 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- roma, 1989 \n veduta di montefiore dell\u2019aso \n olio su cartone, 38 x 38 cm \n firma in basso a destra: diego pettinelli firma e titolo al retro: diego pettinelli, montefiore dell\u2019aso \n buone condizioni cornice, vetro e passepartout"},"estimateMax":600,"lotNumber":"299","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/13182/lot/40430/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":150,"soldPrice":150,"lastUpdate":"2026-07-21T16:53:36.233Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac400 - \u20ac600","currency":"EUR","id":40430,"estimateMin":400},{"startPrice":180,"sold":true,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/40431/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/40431/002/002.jpg"],"soldDate":"2021-02-26","available":false,"description":{"en":"achille sdruscia rome, 1910 - 1994 \n vase of flowers \n oil on 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fiori, 1980 \n olio su cartone, 15,5 x 17,5 cm \n firma in basso a destra: elica balla firma, luogo e data al retro: elica balla, roma, 1980 \n discrete condizioni. cornice, senza vetro"},"estimateMax":800,"lotNumber":"302","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/13182/lot/40433/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":280,"soldPrice":420,"lastUpdate":"2026-07-21T16:53:35.745Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac600 - \u20ac800","currency":"EUR","id":40433,"estimateMin":600},{"startPrice":170,"sold":false,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/40434/001/001.jpg"],"available":false,"description":{"en":"elica balla rome, 1914 - 1993 \n pink flowers \n mixed media on hardboard, 19 x 20 cm \n signed lower right: elica balla \n fair conditions frame, glass","it":"elica balla roma, 1914 - 1993 \n fiori rosa \n tecnica mista su compensato, 19 x 20 cm 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ludovisi \n ottime condizioni cornice, vetro, passepartout"},"estimateMax":250,"lotNumber":"310","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/13182/lot/40441/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":80,"soldPrice":80,"lastUpdate":"2026-07-21T16:53:35.765Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac150 - \u20ac250","currency":"EUR","id":40441,"estimateMin":150},{"startPrice":140,"sold":true,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/40442/001/001.jpg"],"soldDate":"2021-02-26","available":false,"description":{"en":"eliano fantuzzi modena, 1909 - verona, 1987 \n women with roses \n oil on canvas, 50 x 40 cm \n signed lower left: fantuzzi \n good condition frame, glass","it":"eliano fantuzzi modena, 1909 - verona, 1987 \n donne con rose \n olio su tela, 50 x 40 cm \n firma in basso a sinistra: fantuzzi \n buone condizioni cornice, 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data e dichiarazione di autenticità al retro: michele cascella, 1973 timbro al retro della galleria d\u2019arte la ghirlandina, modena autentica su foto dell\u2019artista, 1983 timbro e firma sull\u2019autentica della galleria d\u2019arte la ghirlandina, modena \n ottime condizioni cornice, senza vetro, con passepartout"},"estimateMax":4500,"lotNumber":"322","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/13182/lot/40453/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":2200,"soldPrice":3800,"lastUpdate":"2026-07-21T16:53:40.516Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac3,500 - 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politician, 1966 \n litography on paper, 52 x 67 cm \n signed lower right: chirico editor bestetti stamped by bulla \n good condition without frame, without glass","it":"giorgio de chirico volo, 1888 - roma, 1978 \n solitudine dell\u2019uomo politico, 1966 \n litografia su carta, 52 x 67 cm \n firma in basso a destra: g. de chirico editore bestetti stampatore bulla \n buone condizioni senza cornice, senza vetro"},"estimateMax":800,"lotNumber":"328","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/13182/lot/40459/view","tags":["itArt_LithographsSerigraphs","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":360,"soldPrice":600,"lastUpdate":"2026-07-21T16:53:40.533Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac600 - 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rome, 1969, p. 186, n° 163 \n good conditions frame, glass","it":"giorgio de chirico volo, 1888 - roma, 1978 \n l\u2019ospite dei bagnanti misteriosi, 1969 \n litografia su carta, 70 x 50 cm \n firma e n° esemplare in basso: g. de chirico, 35/90 pubblicazioni ed esposizioni: \u201cde chirico. catalogo dell\u2019opera grafica 1921-1969\u201d, a cura di a. ciranna, edizione la medusa, roma, 1969, p. 186, n° 163 \n buone condizioni cornice, vetro"},"estimateMax":800,"lotNumber":"331","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/13182/lot/40462/view","tags":["itArt_LithographsSerigraphs","itArt_PrintsLimitedEditions","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":360,"soldPrice":500,"lastUpdate":"2026-07-21T16:53:40.337Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac600 - 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f. quarantotto, caserta, 1985; washington, 1986; d. guzzi, tivoli, 1984; c. siniscalco, villongo, 1984; \n good condition frame, glass","it":"giorgio de chirico volo, 1888 - roma, 1978 \n cavalli con tempio, 1974 \n litografia a 9 colori su carta, 60 x 48 cm \n firma e n° esemplare in basso: g. de chirico, prova d\u2019autore etichetta al retro della galleria arte leader, cinisello balsamo della medesima litografia sono state stampati: 99 esemplari numerati da 1/99 a 99/99, 20 esemplari numerati da i/xxx a xxx/xxx, 21 esemplari siglati dalle lettere da a a z e 12 prove d\u2019artista pubblicazioni ed esposizioni: \u201cde chirico. catalogo dell\u2019opera grafica 1969-77\u201d, a cura di e. brandani, edizioni bora, roma, 1990, p. 220, n° 195; u. piersanti, seravezza, 1988; m. calvesi, m. fagiolo dell\u2019arco, f. quarantotto, caserta, 1985; washington, 1986; d. guzzi, tivoli, 1984; c. siniscalco, villongo, 1984; \n buone condizioni cornice, 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grande maternité, 1963 \n litografia su carta, 70 x 50 cm \n firma, data e n° esemplare a mano: picasso, 29 aprile 1963, 141/200 \n buone condizioni cornice, vetro e passepartout"},"estimateMax":800,"lotNumber":"333","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/13182/lot/40464/view","tags":["itArt_LithographsSerigraphs","itArt_PrintsLimitedEditions","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":220,"soldPrice":1200,"lastUpdate":"2026-07-21T16:53:40.340Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac500 - \u20ac800","currency":"EUR","id":40464,"estimateMin":500},{"startPrice":10000,"sold":true,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/40465/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/40465/002/002.jpg"],"soldDate":"2021-02-26","available":false,"description":{"en":"pablo picasso malaga, 1881 - mougins, 1973 \n portrait of max jacob, 1953 \n litography on light brown paper, 38 x 27,5 cm \n haned signed lower left: picasso \n good condition, some slight signs of wear without frame, without glass","it":"pablo picasso malaga, 1881 - mougins, 1973 \n ritratto di max jacob, 1953 \n litografia su carta marroncina, 38 x 27,5 cm \n firma a mando in basso a sinistra: picasso \n buone condizioni, qualche leggero segno di usura senza cornice, senza vetro"},"estimateMax":25000,"lotNumber":"334","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/13182/lot/40465/view","tags":["itArt_LithographsSerigraphs","itArt_PrintsLimitedEditions","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":10000,"soldPrice":13000,"lastUpdate":"2026-07-21T16:53:40.343Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac20,000 - 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condition, very light fold on the paper frame, glass","it":"antonio bueno berlino, 1918 - firenze, 1984 \n nudo seduto \n matita su carta marroncina, 35 x 25 cm \n firma in basso a destra: a. bueno autentica su foto dell\u2019archivio antonio bueno, firenze, 1988 pubblicazioni: \u201ccatalogo generale delle opere di antonio bueno\u201d, a cura di philippe daverio, editoriale giorgio mondadori, vol. i, 2006, p. 112, n° 103 \n buone condizioni, leggerissima piega sulla carta cornice, vetro"},"estimateMax":1200,"lotNumber":"339","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/13182/lot/40470/view","tags":["itArt_Drawings","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":600,"soldPrice":750,"lastUpdate":"2026-07-21T16:53:40.356Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac1,000 - 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promozione della figura e dell\u2019opera di mario sironi, milan 2017 (he dates the work to the mid-thirties) \n very good condition frame, glass","it":"mario sironi sassari, 1885 - milano, 1961 \n busto e figura, 1961 \n tecnica mista su carta applicata su tela, 50 x 38,5 cm \n firma al centro a destra: sironi firma e data al retro: m. sironi, marzo 1961 timbro al retro della galleria d\u2019arte moderna il ridotto, torino etichetta della galleria sant\u2019erasmo, milano autentica su foto dell\u2019associazione per il patrocinio e la promozione della figura e dell\u2019opera di mario sironi, milano 2017 (data l\u2019opera alla metà degli anni trenta) \n ottime condizioni cornice, 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roma, 1998 \n paesaggio anemico \n smalto su tela, 76 x 103 cm \n firma in basso a destra: schifano iscrizione e timbro al retro di giuseppe fantauzzi \n buone condizioni. due lievi rotture sul fronte del plexiglass verde"},"estimateMax":4500,"lotNumber":"342","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/13182/lot/40473/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":2200,"soldPrice":7000,"lastUpdate":"2026-07-21T16:53:44.604Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac3,500 - \u20ac4,500","currency":"EUR","id":40473,"estimateMin":3500},{"startPrice":2600,"sold":true,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/40474/001/001.jpg"],"soldDate":"2021-02-26","available":false,"description":{"en":"mario schifano homs, 1934 - rome, 1998 \n anemic landscape \n enamel on paper laid down on canvas, 95 x 95 cm \n signed on the back: schifano \n fair conditions. moisture stain 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auction (lot no. 60) also comes from the pinna collection. \n \n very good condition frame, passepartout and glass","it":"maria lai ulassai, 1919 - cardedu, 2013 ritratto di giovane ragazza, anni \u201860 olio su tavola, 71 x 51,5 cm firma in basso a destra: m. lai \n \n quest'opera di maria lai proviene dalla collezione dell' avv. gonario pinna parlamentare, scrittore e figura di primo piano della cultura sarda e grande amico del pittore, con il quale approfondiva gli studi di fonetica della lingua barbaricina. anche l'opera di antonio ballero presente in quest'asta (lotto n° 60) proviene dalla collezione pinna. \n \n ottime condizioni cornice, passepartout e 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data al retro: festa, 17 giugno 80 autentica su foto dell\u2019archivio studio soligo, roma \n buone condizioni cornice, vetro"},"estimateMax":3000,"lotNumber":"347","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/13182/lot/40478/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":1000,"soldPrice":1200,"lastUpdate":"2026-07-21T16:53:44.615Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac2,000 - \u20ac3,000","currency":"EUR","id":40478,"estimateMin":2000},{"startPrice":1500,"sold":false,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/40479/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/40479/002/002.jpg"],"available":false,"description":{"en":"gerardo dottori perugia, 1884 - 1977 \n untitled, 1969 \n mixed media on litography, 43 x 57,5 cm \n hand signed and dated lower right: g. dottori \u201869 n° example lower left: 64/100 inscribed on 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esemplare a mano: marino 6/50 editore gérald cramer, ginevra stampatore mourlot, parigi della medesima opera esistono 50 esemplari numerati e firmati e 5 prove d\u2019artista pubblicazioni ed esposizioni: \u201cmarino marini. l\u2019opera completa\u201d, a cura di g. di san lazzaro, silvana editoriale d\u2019arte, milano, 1970, p. 452, n° 50 \n buone condizioni cornice, vetro"},"estimateMax":1000,"lotNumber":"359","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/13182/lot/40490/view","tags":["itArt_LithographsSerigraphs","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":500,"soldPrice":700,"lastUpdate":"2026-07-21T16:53:44.978Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac800 - 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scatola di sapone brillo da 10 saponette entro teca in plexiglass, 17 x 16 x 7,5 cm \n firma dell\u2019artista con marker nero \n buone condizioni"},"estimateMax":1500,"lotNumber":"378","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/13182/lot/40509/view","tags":["itArt_PrintsLimitedEditions","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":600,"soldPrice":1000,"lastUpdate":"2026-07-21T16:53:46.363Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac1,000 - \u20ac1,500","currency":"EUR","id":40509,"estimateMin":1000},{"startPrice":700,"sold":true,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/40510/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/40510/002/002.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/40510/003/003.jpg"],"soldDate":"2021-02-26","available":false,"description":{"en":"andy warhol pittsburgh, 1928 - new york, 1987 \n mao invitation 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notes even today. issued by the bank of england for the first time in 1928 after undergoing several changes, it continued to be printed until 1969. \n good condition without frame","it":"andy warhol pittsburgh, 1928 - new york, 1987 \n ten shillings, anni \u201860 \n marker nero su banconota, 6,7 x 14 cm \n firmata \u2018andy\u2018 con marker nero sul fronte. timbro postale di gettysburg del 1988 timbro dell\u2019artista al retro la banconota da dieci scellini è la banconota più piccola mai emessa dalla bank of england. sul fronte presenta il ritratto della regina elisabetta ii e sul retro il sigillo della bank of england. le prime banconote da dieci scellini della banca d'inghilterra sono stampate in rosso su entrambi i lati, con la dicitura \u201cprometto di pagare al portatore su richiesta la somma di dieci scellini\u201d. questa dichiarazione rimane sulle banconote della bank of england ancora oggi. emessa dalla banca d'inghilterra per la prima volta nel 1928 dopo aver subito svariate modifiche ha continuato ad essere stampata fino al 1969. \n buone condizioni senza cornice"},"estimateMax":1000,"lotNumber":"380","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/13182/lot/40511/view","tags":["itNumismatics_BillsCurrency","itNumismatics_all","itNumismatics"],"directSalePrice":500,"lastUpdate":"2026-07-21T16:53:46.366Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac800 - \u20ac1,000","currency":"EUR","id":40511,"estimateMin":800},{"startPrice":80,"sold":true,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/40512/001/001.jpg"],"soldDate":"2021-02-26","available":false,"description":{"en":"enrico baj milan, 1924 - vergiate, 2003 \n glove glam s.m.s. n° 3, 1969 \n multiple (plastic glove in mylar pouch), 22 x 10 cm \n \n good condition","it":"enrico baj milano, 1924 - vergiate, 2003 \n glove glam s.m.s. n° 3, 1969 \n multiplo (guanto di plastica nella custodia in mylar), 22 x 10 cm \n \n buone 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pittsburgh, 1928 - new york, 1987 \n flowers, 1964 \n serigrafia su carta, 70 x 70 cm \n stampato da castelli per nouvelles images editeurs. \n buone condizioni senza cornice"},"estimateMax":900,"lotNumber":"383","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/13182/lot/40514/view","tags":["itArt_LithographsSerigraphs","itArt_PrintsLimitedEditions","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":420,"soldPrice":440,"lastUpdate":"2026-07-21T16:53:46.370Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac700 - 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chelsea art gallery, new york \n buone condizioni senza cornice, custodite in cartellina originale"},"estimateMax":1800,"lotNumber":"384","url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/bertolamifineart/source/catalog/auction/13182/lot/40515/view","tags":["itArt_PrintsLimitedEditions","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":800,"soldPrice":7000,"lastUpdate":"2026-07-21T16:53:49.390Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac1,200 - \u20ac1,800","currency":"EUR","id":40515,"estimateMin":1200},{"startPrice":80,"sold":true,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/40516/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/40516/002/002.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/bertolamifineart/cloned-images/40516/003/003.jpg"],"soldDate":"2021-02-26","available":false,"description":{"en":"kaws jersey city, 1974 \n companion, 2000\u2019s \n serigraphy on paper, 73 x 56 cm \n stamped by the artist lower: 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signed on the front with black marker: andy warhol postage stamp endorsed on 13 april 1976 lot accompanied by authentication of the signature some specimens are published in the catalog \"andy warhol vetrine\" by achille bonito oliva, silvana editoriale, 2014. a specimen is published in the catalog for the exhibition \"pop icons\", 20 january - 6 february 2015, galleria restelliartco, rome, authorized by the andy warhol foundation for the visual arts, inc. by siae 2015, publisher factory additions (new york). jefferson's two dollars are very rare, reintroduced in 1976 and gradually released out of circulation. andy warhol stamps them april 13, 1976, as 13 cents is the value of the stamp, how many were the states of america at the moment of liberation. the reverse of the two dollars depicts a trumpull picture of 1816 on the american declaration of independence. \n very good condition without frame","it":"andy warhol pittsburgh, 1928 - new york, 1987 \n 2 jefferson\u2019s dollars, 1976 \n marker nero su banconota, 15,8 x 6,8 cm \n firma sul fronte con marker nero: andy warhol francobollo vidimato sul fronte 13 aprile 1976 lotto corredato da autentica di firma alcuni esemplari sono pubblicati sul catalogo \u201candy warhol vetrine\u201d a cura di achille bonito oliva, silvana editoriale, 2014. un esemplare è pubblicato sul catalogo per l\u2019esposizione \u201cpop icons\u201d, 20 gennaio - 6 febbraio 2015, galleria restelliartco, roma, autorizzata da \u2018the andy warhol foundation for the visual arts, inc\u2019 by siae 2015, editore factory additions (new york). i due dollari di jefferson sono molto rari, reintrodotti nel 1976 e gradualmente usciti fuori circolazione. andy warhol li timbra 13 aprile 1976, come 13 centesimi è il valore del francobollo, quanti erano gli stati d\u2019america al momento della liberazione. il retro dei due dollari raffigura un quadro di trumbull del 1816 sulla dichiarazione d\u2019indipendenza americana. \n ottime condizioni senza 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