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montata su cartoncino leggero con passpartout, misure 417x262 mm \n in basso a destra la scritta autografa: \u201c23 avril 1860 / florence\u201d \n provenienza: dal 1860 appartiene alla famiglia degli eredi dei discendenti del pittore \n bibliografia: degas et la famille bellelli, catalogo della mostra a cura di hanne finsen, copenhagen 1983, pp. 79-80, n. 5. \n un importante disegno di edgar degas, che testimonia la sua seconda presenza in italia, dove oltre a visitare i parenti, veniva per arricchirsi attraverso lo studio dei grandi maestri della pittura rinascimentale. proprio nel corso di una delle sue visite presso la famiglia della sorella del padre, sposatasi con il barone bellelli, imprime sul foglio l\u2019immagine di una delle due cugine, giulia, seduta dinanzi al pianoforte come si intuisce dalla dicitura a tergo della matita \u201cma cousine julie bellelli / e. degas / florence 1857-1858 / sentiamo questa sonatina\u201d. il disegno è di indubbio interesse oltre che per l\u2019importante firma del suo esecutore, anche perché è un documento attestante la seconda presenza di degas in italia, il \u201c23 avril 1860 / florence\u201d come scritto dall\u2019artista in basso al disegno per sospendere la propria memoria, e per aver fermato un momento intimo della vita affettiva di questo straordinario artista «ho due cuginette a pranzo. la maggiore è veramente un fiore di bellezza; la minore ha il carattere di un diavoletto e la bontà di un angelo. le dipingo con i loro vestiti neri e i loro grembiulini bianchi che le rendono affascinanti. ho varie idee per lo sfondo. vorrei ottenere una certa grazia naturale assieme a una nobiltà che non riesco bene a definire». peraltro, si segnala che la scritta sopra riportata, non compare nella scheda del catalogo del 1983, quando il foglio venne esposto nella significativa mostra dedicata proprio al legame intrattenuto dal pittore con gli zii della famiglia in firenze realizzata a copenaghen (degas et la famille bellelli, catalogo della mostra a cura di hanne finsen, copenhagen 1983, pp. 79-80, n. 5). si veda anche il contributo di j. sutherland boggs, la famiglia bellelli, nell\u2019articolo apparso in \u201cthe art bullettin\u201d, (juin 1955, n. 2, pp. 127-136) e nella relativa traduzione (edgar degas et les bellelli, pp. 14-19) pubblicata nel suddetto catalogo danese. \n il disegno è corredato dallo studio di franco moro effettuato avendo visto il foglio in originale. si veda scheda allegata dalla quale sono tratte queste considerazioni. \n \n \n si aggiunge, infine, che l\u2019opera risulta pubblicata al numero 4436 nel primo catalogo ragionato dei disegni di degas a cura del dott. michel schulman, come attestato dalla scheda dedicata a giulia bellelli au piano consultabile nel database del catalogue raisonné al seguente link ( \n clicca qui ), circostanza che ne conferma l\u2019inserimento nel corpus scientificamente riconosciuto della produzione grafica dell\u2019artista. \n \n \n \n un disegno di degas in italia \n e\u2019 ben noto e storicamente documentato il legame di sangue che hilaire germain \n edgar de gas, più facilmente e notoriamente conosciuto come edgar degas, \n intrattenne con l\u2019italia. un rapporto piuttosto intenso e radicato, che si sviluppò \n attraverso la frequentazione dei parenti italiani, conducendolo a frequentare più \n volte la penisola (p.a. lemoisne, degas et son oeuvre, 4 vol. paris 1946-48). \n gli interessi artistici del giovane talento si intrecciavano ai legami affettivi, in \n particolare nei riguardi del nonno paterno napoletano, hilaire degas, ma anche \n nei confronti della sorella del padre, la zia sposatasi con il barone fiorentino \n bellelli e con le cugine giulia e giovanna. \n il rapido studio a matita, appena impressionisticamente tratteggiato, riproduce il \n profilo della figura della cuginetta del pittore, giulia bellelli al pianoforte. si tratta \n di una significativa testimonianza della giovanile presenza a firenze di degas. \n costituisce un esempio tratto dal vero, un\u2019istantanea utile nella realizzazione di \n quel dipinto che degas intendeva dipingere in omaggio agli zii che lo ospitarono, \n determinante tassello nella ricostruzione del percorso creativo per giungere alla \n realizzazione del primo impegnativo dipinto compiuto a firenze tra il 1858 e il \u201960, \n verosimilmente completato a parigi. \n edgar era il primogenito di pierre auguste hyacinthe e di célestine musson, nato \n a parigi il 19 luglio 1834 dove morirà il 27 settembre 1917. nel 1847 muore la \n madre mentre il padre, che inizialmente sperava di avviare edgar alla carriera di \n magistrato, osteggiò la sua vocazione artistica. in breve tempo modificò \n l\u2019atteggiamento assecondando e sostenendo con entusiasmo il figlio, a patto che vi \n si dedicasse con impegno. degas non poteva sperare di meglio; trascorse lunghi \n pomeriggi al museo del louvre per ammirare i maestri del rinascimento italiano, \n caso raro per gli artisti della sua generazione. degas studiò con attenzione i \n maestri del passato, e tra i contemporanei in particolare ingres fu oggetto di una \n vera e propria venerazione da parte del giovane, che ne ammirava la purezza \n formale e l\u2019eleganza della linea. una volta acquisita dimestichezza e maestria non \n tardò a sentirsi soffocato dalla sterile rigidità del disegno accademico, ritenuto \n inadeguato e mortificante. per questo motivo smise di seguire le lezioni malgrado \n le importanti amicizie che aveva stretto nell\u2019ambiente parigino. nel 1856 inaugurò \n il suo personale grand tour tra roma e napoli, nella quale risiedevano i suoi \n parenti. nella città partenopea l\u2019artista si recò per ricongiungersi con il nonno \n rené hilaire, che lo ospitò nella sua vasta dimora, in palazzo pignatelli di \n monteleone: il viaggio in italia, oltre a un\u2019inestimabile opportunità formativa, era \n occasione per incontrare i familiari, in parte residenti a napoli, in parte a firenze. \n napoli, città esuberante e vivace che offriva oltre al clima splendidamente \n mediterraneo, un grande fervore culturale. vicende che vengono riassunte dalla \n fondamentale ricerca svolta da un discendente della famiglia che aveva sposato la \n pronipote di una sorella del padre del pittore, rose adelaide degas morbilli (r. \n raimondi, degas e la sua famiglia in napoli 1793-1917, napoli 1958). \n una volta compiuti ventidue anni il giovane artista edgar degas scelse di \n coronare la dura attività di studio compiuta a parigi con un viaggio di formazione \n in italia. dopo napoli il 7 ottobre 1856 si diresse a roma dove ebbe modo di \n frequentare l\u2019ambiente artistico e divenire amico del collega gustave moreau. \n dopo aver sostato a viterbo, orvieto, perugia, assisi e arezzo, nell\u2019agosto 1858 \n degas giunse a firenze, dove si ricongiunse e fu ospite dalla zia paterna laura \n degas, unitasi in matrimonio (1842) con il barone gennaro bellelli, abitanti con le \n loro due figlie in un appartamento in piazza maria antonia, nel moderno quartiere \n del barbano, l\u2019odierna piazza dell\u2019indipendenza. la famiglia bellelli, fino allora \n residente a napoli, dopo aver giocato un ruolo attivo negli avvenimenti politici del \n 1848, nel maggio 1849 sarà costretta ad andare in esilio fino a rifugiarsi a firenze \n (degas e l\u2019italia, catalogo della mostra, roma 1984). \n fin dal \u201858 il pittore meditava sulla composizione di un quadro da realizzare per \n omaggiare la generosità degli zii. lo sappiamo grazie alla fitta corrispondenza \n epistolare che auguste de gas intrattiene con il figlio, cui confidò: \n «cominci un così grande quadro il 29 dicembre e credi di averlo finito il 28 febbraio. \n ne dubitiamo moltissimo: infine se ho un consiglio da darti è di farlo con calma e \n pazienza, perché altrimenti rischieresti di non portarlo a termine e di dare a tuo zio \n bellelli un giusto motivo di scontentezza» \n (auguste de gas) \n la documentazione pervenutaci non rivela se il dipinto cui si riferisce il papà \n auguste si tratti effettivamente de la famiglia bellelli o, piuttosto, di un suo \n studio, o magari di una sua versione allo stato embrionale. comunque sia, degas \n prese molto sul serio il consiglio del padre e continuò a lavorare al dipinto anche \n una volta ritornato a parigi, dove eseguì copiosamente disegni, bozzetti e «studi di \n effetti di valori e di toni decorativi». del lavoro preparatorio relativo al dipinto, in \n effetti, sono rimaste numerose tracce: molte di queste, in particolare, presentano \n uno sviluppo verticale, e lasciano intendere che, in origine, degas pensasse di \n ritrarre esclusivamente la zia con le due figlie, tralasciando gennaro bellelli, che \n degas detestava per via del temperamento iniquo e del cattivo carattere mostrato \n dallo zio verso amici e conoscenti. significativi, inoltre, il bozzetto a pastello \n dell\u2019intera composizione e i diversi abbozzi su fogli sciolti che degas ci ha lasciato, \n di cui si segnala uno schizzo che coglie squisitamente l\u2019atteggiamento dinamico \n ma annoiato della piccola giulia. \n prezioso a riguardo il commento che degas lasciò nei suoi taccuini in merito ai \n modelli: \n «ho due cuginette a pranzo. la maggiore è veramente un fiore di bellezza; la minore \n ha il carattere di un diavoletto e la bontà di un angelo. le dipingo con i loro vestiti \n neri e i loro grembiulini bianchi che le rendono affascinanti. ho varie idee per lo \n sfondo. vorrei ottenere una certa grazia naturale assieme a una nobiltà che non \n riesco bene a definire». \n in questo contesto nasce il rapido studio della fanciulla di profilo seduta al piano. \n un esempio che testimonia delle continue idee di cui il pittore amava circondarsi \n con lo scopo di trovare la soluzione finale per la composizione. un essenziale \n schizzo di getto a grafite mentre la cugina giulia bellelli, seduta impettita sulla \n sedia, con tutta la concentrazione necessaria, suona un motivo sulla tastiera del \n pianoforte. nulla è trascurato, ogni dettaglio viene osservato e fissato con l\u2019occhio \n attento di una visione essenziale. la sensibilissima grazia con la quale viene colto \n il delizioso profilo espressivo, la testa a caschetto della fanciulla, colma di ciocche, \n in totale coerenza con lo studio a matita raffigurante la stessa giulia preparatorio \n per l\u2019esito finale del dipinto, oltre a fugare ogni dubbio sulla autografia ed essere \n già sufficienti per comprendere l\u2019estrema qualità del foglio. l\u2019attenzione rivolta ai \n dettagli sobri quanto eleganti dell\u2019abito, allo schienale e alle gambe tornite della \n seggiola, agli arti vibranti, con quei piedini incrociati appoggiati sulla predella che \n calzano deliziosi sandali. \n la scritta autografa di degas in calce al disegno, rimasta coperta e protetta dal \n passepartout, ci informa di una esecuzione il \u201c23 avril 1860 / florence\u201d, mentre \n la datazione riportata sul retro dalla scritta autografa dell\u2019autore, apposta al \n centro del foglietto applicato sul cartone di rifodero, testimonia l\u2019esecuzione agli \n anni del soggiorno fiorentino e all\u2019inizio del concepimento del dipinto: \u201cma cousine \n julia bellelli / e. degas / florence 1857-1858 / sentiamo questa sonatina\u201d. \n quest\u2019ultima scritta è la stessa che viene riportata dalla scheda del catalogo del \n 1983, quando il foglio venne esposto nella significativa mostra dedicata proprio al \n legame intrattenuto dal pittore con gli zii della famiglia fiorentina realizzata a \n copenaghen (degas et la famille bellelli, catalogo della mostra a cura di hanne \n finsen, copenhagen 1983, pp. 79-80, n. 5). si veda anche il contributo di j. \n sutherland boggs, la famiglia bellelli, nell\u2019articolo apparso in \u201cthe art bullettin\u201d, \n (juin 1955, n. 2, pp. 127-136) e nella relativa traduzione (edgar degas et les \n bellelli, pp. 14-19) pubblicata nel suddetto catalogo danese. \n la data riportata in calce al presente disegno risulta estremamente importante \n per definire i tempi del secondo soggiorno fiorentino di edgar degas. sappiamo \n infatti che, provenendo da marsiglia, il pittore il 21 marzo 1860 ritorna a napoli \n per la prima volta dopo la morte del nonno. ha l\u2019occasione di rivedere le sorelle \n thérèse e marguerite oltre ai cugini morbilli. il 2 aprile si dirige verso livorno per \n giungere a firenze presso gli zii bellelli, dove non si conoscono i tempi del \n soggiorno. nel catalogo della mostra del 1988 (degas, paris, pp. 53-54) si ignora \n la data della sua partenza per parigi. il foglio qui esaminato costituisce dunque la \n testimonianza non solo del ritorno ad occuparsi del tema riguardante le proprie \n cugine, ma conferma il soggiorno fiorentino e lo attesta almeno sino al 23 aprile \n 1860. \n quando degas rientra a parigi ha compiuto considerevoli progressi. dopo tre anni \n di soggiorno nella penisola la sua conoscenza dell\u2019arte classica ha subito notevoli \n evoluzioni rispetto alla trasmissione del classicismo sùbito dalla lezione di ingres \n e dei suoi seguaci presso i quali si era inizialmente abbeverato. lo studio di giulia \n al piano costituisce un momento di notevole risalto nel percorso formativo del \n pittore francese e una significativa testimonianza del suo soggiorno fiorentino. \n piacenza, 24 gennaio 2026 franco moro"},"lotNumber":"95","title":{"it":"giulia bellelli al 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1591 - napoli 1652)"},"soldDate":"2026-02-24","available":false,"description":{"it":"da un expertise di ferdinando bologna del 5 novembre 1969. \"egregio signore, \u200bconosco nell'originale il dipinto di sua proprietà raffigurante, ad olio su tela di cm. 73 x 61, la mezza figura di una madonna addolorata recante tra le mani la corona di spine. \u200bl'opera, di altissima e concentrata qualità pittorica, è un prodotto autografo del pittore spagnolo di origine, ma attivo prevalentemente a napoli, jusepe ribera (jativa, 1588 - napoli, 1652). lo prova da una parte l'inconfondibile tendenza a volgere in espressionismo sviscerato l'atteggiamento devoto di origine contro-riformata: una tendenza che si ritrova costantemente in tutte le opere del ribera; da un'altra parte lo ribadisce la concentrazione naturalistica, di specifica origine caravaggesca, in cui quell'espressionismo si obiettiva in pittura: ciò che è appunto il tratto dominante, distintivo e specifico di tutta la produzione autografa del maestro. \u200bin tal senso i confronti con le opere sicure del ribera potrebbero estendersi indefinitamente, derivandone ogni volta l'evidenza solare dell'appartenenza del suo quadro alla mano stessa del pittore. ma sono in grado di stabilire che, mentre dal punto di vista del tema iconografico trattato l'\"addolorata\" di sua proprietà trova un corrispettivo molto preciso nell'\"addolorata\" che si conserva nella gemäldegalerie di kassel (cfr. la riproduzione in e. du gue trapier, ribera, new york, 1952, p. 157, fig. 111); dal punto di vista tipologico e soprattutto stilistico essa trova il punto di somiglianza più stretto, e decisivo, nella figura dell'addolorata che appare al centro della famosa \"pietà\" del ribera, conservata tuttora a napoli nel tesoro della certosa di san martino (cfr. la riproduzione ibidem, p. 146, fig. 94). la somiglianza stilistica con la \"pietà\" di san martino è anzi tale, da implicare necessariamente il riferimento dell'opera in questione al medesimo momento dell'esperienza artistica del maestro. \u200bpoiché della \"pietà\" di san martino è nota la data esatta dell'esecuzione \u2014 essa fu pagata al pittore il giorno 3 ottobre 1637 \u2014, non dubito che l'\"addolorata\" in suo possesso debba essere datata intorno allo stesso anno, in ogni caso non più tardi del 1640. \u200blo stato di conservazione del dipinto è eccellente.\" corredata da fotografia in bianco e nero con riferimento autografo alla stessa. misure: cm 73 x 61 (con cornice cm 88,5 x 77,0)"},"estimateMax":90000,"lotNumber":"113","title":{"it":"madonna addolorata"},"url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/gliubich/source/catalog/auction/70284/lot/25800/view","tags":["itArt_OilAcrylicpaintingsMixedMedia","itArt","itArt_all"],"directSalePrice":15000,"lastUpdate":"2026-07-19T22:09:10.399Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac80,000 - 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a voluta su fondo blu. \u200bquadrante: in smalto blu con dodici cartigli circolari in smalto con numeri romani neri. il centro è riccamente decorato con motivi floreali e inserti puntiformi rossi. presenza di due fori di carica per il movimento meccanico (tempo e suoneria). \u200b2. coppia di candelabri i candelieri presentano uno stelo a fusto naturalistico intrecciato che sorregge un bocciolo a forma di tulipano. ampia base circolare mossa, coerente con le decorazioni fogliacee dell'orologio. stile napoleone iii misure orologio: h 34,0 x l30,5 x p12,5 cm misure candelabri: h 21,5 cm"},"estimateMax":1000,"lotNumber":"147","title":{"it":"trittico da camino in bronzo dorato e smalto blu"},"url":"https://it.bidspirit.com/ui/lotPage/gliubich/source/catalog/auction/70284/lot/25834/view","tags":["itHomeDecor_Clocks","itHomeDecor_Lighting","itHomeDecor","itHomeDecor_all"],"directSalePrice":450,"lastUpdate":"2026-07-19T22:09:12.467Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac800 - 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