{"lots":[{"startPrice":4000,"sold":false,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/isbilyasubastas/cloned-images/39482/001/001.jpg"],"artist":{"es":"escuela italiana, ppio. s.xvii"},"available":false,"description":{"es":"pareja. \n \n medidas: 49 x 65 cm. cada uno. \n \n tipo de objeto: pintura antigua y s. xix \n \n técnica: óleo sobre lienzo"},"lotNumber":"1","title":{"es":"san juanito\" y \"niño jesús dormido con san juanito"},"url":"https://es.bidspirit.com/ui/lotPage/isbilyasubastas/source/catalog/auction/70289/lot/39482/view","tags":["esart_oldmasters","esart_ancientpainting","esart","esart_all"],"directSalePrice":4000,"lastUpdate":"2026-07-01T07:03:21.112Z","textCase":"lower","currency":"EUR","id":39482},{"startPrice":22000,"sold":false,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/isbilyasubastas/cloned-images/39483/001/001.jpg"],"artist":{"es":"girolamo genga (urbino, 1476 - la valle, 1551)"},"available":false,"description":{"es":"medidas: 110 x 80 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privilegio en la plástica española del final del barroco, surgiendo en torno a su figura multitud de seguidores como el autor de la presente escultura. su composición cerrada y de evidente esquema piramidal, el modelado minucioso y detallado, el contraste entre las superficies lisas y blandas de las anatomías así como el recurso a una policromía sobria señalan al autor de esta obra como seguidor del maestro. realizada en barro cocido, en la composición podemos ver a san cecilio con túnica blanca mientras dos solados lo llevan al horno excavado en el suelo del monte illipulitano donde es martirizado. en primer término, a la derecha, podemos como el santo ha sido despojado de la mitra y su capa pluvial, arrojados en el suelo. la ciudad de granada vivió a lo largo del siglo xvii y xviii la recuperación y exaltación de san cecilio como primer obispo y santo patrono de la ciudad, gracias al descubrimiento de las reliquias que dieron origen a la fundación de la abadía del sacromonte. la historia de san cecilio se remonta a la tradición medieval de los varones apostólicos, que narra cómo torcuato, tesifón, indalecio, segundo, eufrasio, cecilio y hesiquio habían sido ordenados obispos por san pedro y san pablo en roma, y enviados luego a evangelizar la bética. cecilio predicó en ilíberis, más tarde envira, a la sazón la antigua granada. el códice emilianense 992 señala a san cecilio como primer obispo de la diócesis de granada con motivo de la celebración del concilio de elvira (ca. 300-324). el descubrimiento de sus reliquias suponía para granada no sólo una oportunidad de ratificar su origen cristiano, sino que además, según los hallazgos, situaba a san cecilio como discípulo directo de santiago. toda granada, con su arzobispo don pedro de castro a la cabeza, comenzó una intensa campaña de credibilidad y profunda devoción hacia este obispo martirizado en la época del emperador romano. no es de extrañar, entonces, que el tema escogido para la realización de esta 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fue elegido al menos nueve veces decano (vinder en neerlandés) y dos veces más gobernador o tesorero de la guilda. forma parte de la última gran generación de pintores de la ciudad. durante el siglo xv, brujas había sido el principal centro comercial de los países bajos, y por tanto, uno de los más importantes de europa. su puerto se aprovechaba del canal que llegaba hasta la ciudad procedente del mar del norte. este auge mercantil convirtió a la ciudad en un punto de destino de numerosos comerciantes y, relacionados con estos, de artesanos y artistas atraídos por la fuerte demanda de los numerosos mercaderes, tanto de aquellos que se establecían en la ciudad como de aquellos que viajaban a brujas. desde que en el primer tercio del siglo xv se estableciera jan van eyck, y en torno a él, florecerá toda una nutrida colonia de pintores, auténticos maestros y cuyo arte se va a difundir más allá de las fronteras naturales de su ciudad en particular y de los países bajos en general. ejemplos de la prolífica y extraordinaria lista de pintores de la escuela de brujas son jan van eyck (maaseik, 1390-brujas, 1441), petrus christus (baarle-hertog, 1410-brujas, 1475), hans memling (seligenstadt, 1430-brujas, 1494), gerard david (oudewater, 1460-brujas, 1523), jan provost (mons, 1465-brujas, 1529) y, ya bien entrado el siglo xvi, ambrosius benson (milán, 1495- flandes, 1550) o nuestro adriaen isenbrandt. adriaen isenbrandt, de alguna manera, es un verdadero colofón a la escuela de brujas en su primer siglo de existencia, ya que, a lo largo del siglo xvi, tanto bruselas como, sobre todo, amberes toman el testigo en la primacía y calidad de sus autores y obras. adriaen isenbrandt se inspiró en las generaciones anteriores. su pintura recibe préstamos de van eyck, de hugo van der goes (gante, 1440-auderghem, 1482), de hans memling, de jan provost pero, en especial, de gerard david, de quien parece que fue discípulo o incluso colaborador. de ahí gerard david extrae una carácterística muy notable de su estilo, la introducción de una cierta técnica de \u201csfumato\u201d, al modo italiano. sus figuras no tienen un contorno lineal y bien definido, habitual en sus predecesores. por el contrario, suele utilizar una cierta y sutil gradación de tonos y de claroscuro en los contornos, en especial, en las carnaciones de sus personajes, de modo que suaviza e integra a sus personajes en la atmósfera que les rodea. esa técnica de difuminado en isenbrandt está especialmente acentuada y es una forma de reconocer sus obras, tal y como se puede corroborar en la pintura del presente estudio. su éxito en la ciudad donde se estableció fue rotundo durante la primera mitad del siglo xvi y la gran cantidad de encargos que recibió debió de obligarle a tener un amplio taller del que salían numerosas tablas, la mayor parte devocionales y cuyas composiciones remitían a las 3 grandes obras de sus antecesores dentro de la escuela de los primitivos flamencos. así, por ejemplo, tenemos documentado el encargo del ayuntamiento de brujas para ejecutar una serie de paneles decorativos con motivo de la entrada triunfal del emperador carlos v en 1520. su producción tuvo una proyección y un eco extraordinario, no sólo en los países bajos sino también en lugares como la propia españa que se convirtió en uno de los destinos prioritarios de las tablas que salían de su taller. a juzgar por las obras que se conservan de este maestro tenemos que contar con un número importante de colaboradores que reprodujeron bajo la dirección del maestro numerosas composiciones originales del maestro hasta la saciedad. pero no sólo del maestro sino también reinterpretaciones de obras anteriores como es el caso de la pintura del presente estudio. la obra que nos ocupa es una reinterpretación de la trinidad de robert campin, tabla que forma parte de un díptico, actualmente en el hermitage de san petersburgo, y que, a juzgar por las numerosas copias e interpretaciones, gozó de una notable popularidad. al igual que la tabla de robert campin, nuestro pintor ha situado a la izquierda del espectador al cuerpo muerto de cristo: cabeza caída hacia su hombro derecho, la mano derecha que abre la herida en el costado, producto de la lanza de longinos, y el brazo izquierdo caído. a su lado, y sujetándole, dios padre, vestido con capa pluvial y coronado. a diferencia de la tabla de campin, nuestro pintor ha situado a la paloma, símbolo del espíritu santo, en el hombro izquierdo de dios padre, mientras que campin la coloca encima del hombro izquierdo del cristo muerto. desde luego no cabe duda de cuál fue el motivo de inspiración de nuestro pintor. no fue el único ya que se conservan numerosas versiones tanto del propio entorno de campin como, en general, de toda la pintura flamenca de fines del siglo xv. desde el punto de vista formal hay dos características relacionadas con el taller de adriaen isenbrandt. el primero de ellos, sin duda, son los modelos humanos de la pintura. en este caso, uno de los dos rostros, el de jesucristo muerto, es un buen ejemplo. el rostro tiene una estructura muy clara: formalmente es un triángulo casi equilatero estructurado en torno a la cabeza y la barbilla muy aguda. de resultas de esa estructura triangular se puede ver que es un triángulo con base ancha y vértice bajo, de modo que la impresión de la cara es la de una cara redonda, con la barbilla muy agudizada y ancha. del mismo modo, se observa algo muy semejante en el rostro de dios padre. si observamos rostros de otros maestros flamencos anteriores o coetáneos vemos que predominan los modelos de rostros formados por un óvalo, o simplemente alargados, como los de dirk bouts, hans memling, hugo van der goes y tantos otros. en este aspecto sigue la línea artísitica de modelos que arranca en petrus christus y gerard david, de rostros más redondeados. la principal diferencia con los dos anteriores está en esa forma redondeada, pero con una barbilla en ángulo bastante pronunciado. en nuestro caso, se ve perfectamente el rostro triangular invertido de cristo y quizá cubierto por su abundante barba canosa en la figura de dios padre. este mismo tipo de rostro aparece en numerosas representaciones en la producción de adriaen isenbrandt, sobre todo en las figuras de cristo. un buen ejemplo afín al nuestro es el de cristo, varón de dolores del museo nacional del prado. también, se ven rostros semejantes en otros personajes, en especial, en las figuras de apóstoles e incluso comitentes. la segunda característica es, sin duda, el uso tan habitual en isenbrandt del \u201csfumato\u201d, del difuminado de los contornos con un claroscuro que gradúa la transición de una forma al espacio que la circunda. este \u201csfumato\u201d distingue a isenbrandt y lo hace reconocible. y aquí se ve nítidamente. el \u201csfumato\u201d se distingue a la perfección en el cuerpo y cabeza del cristo, ese suave claroscuro que vemos en los hombros, o en los rostros, también el de dios padre. también, se puede ver en la imagen de la paloma, pintada con soltura y una cierta modernidad que contrasta con los paños quebrados y angulosos de los paños y mantos de los dos personajes principales. no conocemos obras seguras de isenbrandt que hayan sido pintadas sobre lienzo. al igual que todos los pintores de su época en los países bajos isenbrandt pinta sobre tabla, y, más concretamente, sobre madera de roble. pero, en la primera mitad del siglo xvi, ya se conocía y se usaba el lienzo, de tafetán o mantelillo, y antes, la sarga. bien es cierto, que el uso del lienzo se había extendido primeramente en las escuelas pictóricas del norte de italia; y no es menos cierto que pintores flamencos como michel coxcie (malina, 1499-1592) pintaron sobre lienzo en numerosas ocasiones. el que este cuadro sea lienzo podría ser motivo para empezar a comprender cómo se introdujo en las viejas escuelas del norte de europa este novedoso soporte. mientras ulteriores estudios no nos demuestren dicho uso entre los maestros de brujas en la primera mitad del siglo conviene asignar esta pintura al taller de adriaen isenbrandt, si bien es verdad, que la fecha de fallecimiento del pintor, en 1551, nos sitúa en una fecha en la que podría haberse extendido el uso de la tela como soporte en las diversas escuelas de los países bajos, sobre todo, gracias a las estrechas relaciones comerciales entre esta región e italia. concluimos, por tanto, que el cuadro se puede asignar al taller de adriaen isenbrandt, de cuyos modelos y técnica deriva con claridad el cuadro, en una fecha que podríamos situar en torno a 1550, más o menos en los últimos años de la vida del artista. se adjunta certificado de d. josé maría quesada valera (instituto de estudios histórico-artísticos s.l.). ___bibliografía: \u2022 bermejo martínez, elisa (1975): «nuevas pinturas de adrian isenbrant», archivo español de arte, vol. xviii, madrid, pp. 1-25. \u2022 borchert, till-holger (1998): , «adriaan isenbrant», bruges et la renaissance: de memling à pourbus, cat. exp., brujas, stichting kunstboek, pp. 120-139. ilustración 6: adriaen isenbrandt, misa de san gregorio, prado, madrid \u2022 friedländer, max julius (1973): early netherlandish painting, bruselas, la connaissance, t. ix. \n \n medidas: 77 x 57 cm \n \n tipo de objeto: pintura antigua y s. xix \n \n técnica: óleo sobre lienzo"},"lotNumber":"19","title":{"es":"santísima trinidad"},"url":"https://es.bidspirit.com/ui/lotPage/isbilyasubastas/source/catalog/auction/70289/lot/39500/view","tags":["esart_oldmasters","esart","esart_all"],"directSalePrice":14000,"lastUpdate":"2026-07-01T07:03:19.489Z","textCase":"lower","currency":"EUR","id":39500},{"startPrice":5000,"sold":false,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/isbilyasubastas/cloned-images/39501/001/001.jpg"],"artist":{"es":"escuela flamenca, s. xvi"},"available":false,"description":{"es":"medidas: 42,5 x 29 cm \n \n tipo de objeto: pintura antigua y s. 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wold, (peterborough, reino unido). con moldura de la época. \n \n medidas: 63 x 51 cm \n \n tipo de objeto: pintura antigua y s. xix \n \n técnica: óleo sobre lienzo"},"lotNumber":"25","title":{"es":"el buen pastor"},"url":"https://es.bidspirit.com/ui/lotPage/isbilyasubastas/source/catalog/auction/70289/lot/39506/view","tags":["esart_oldmasters","esart_ancientpainting","esart","esart_all"],"directSalePrice":8000,"lastUpdate":"2026-07-01T07:03:23.447Z","textCase":"lower","currency":"EUR","id":39506},{"startPrice":800,"sold":false,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/isbilyasubastas/cloned-images/39507/001/001.jpg"],"artist":{"es":"escuela española s. xviii"},"available":false,"description":{"es":"medidas: 53 x 38 cm \n \n tipo de objeto: pintura antigua y s. xix \n \n técnica: óleo sobre lienzo"},"lotNumber":"26","title":{"es":"san 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de caja prismática apaisada de planta rectangular y tapa frontal abatible con interior estructurado en tres registros. el registro superior presenta cuatro gavetas apaisadas iguales; el mediano dos gavetas apaisadas en el centro, dispuestas una sobre otra, a cada lado una gaveta vertical en cada extremo una portezuela con cerradura; el registro inferior lleva en el centro una gaveta de gran tamaño con doble fondo y dos gavetas a cada lado, una sobre otra. el conjunto se ornamenta con extraordinarias placas de hueso aplicadas y talladas con relieves de carácter litúrgico, la gran mayoría alusivos a la vida de cristo. se apoya sobre pie de puente de tres arcos con decoración tallada y alargaderos rematados en venera. herrajes en hierro. \n \n medidas: bargueño cerrado: 64 x 106 x 42,5 cm - abierto: 64 x 106 x 98 cm / pie: 92 x 88 x 54 cm \n \n tipo de objeto: muebles"},"lotNumber":"30","title":{"es":"bargueño en madera de nogal con aplicaciones en hueso. españa, s. 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dos copias del mismo prototipo pintado por ribera que puede relacionarse con nuestro pintor. la piedra de toque principal para la atribución a collantes es la imagen que en 1950 perteneció a la colección reder en londres, tal como está firmada. mientras tanto, una segunda versión mantenida en la alte pinakothek en munich también fue atribuida a collantes por pérez sánchez y, con algunas dudas, por soehner, mientras que para la mayoría de los expertos en ribera ha sido considerada simplemente una copia por una mano desconocida. sin embargo, las revisiones recientes de la pintura española en este museo de arte alemán han restablecido la antigua atribución a collantes (...) en el caso que nos concierne aquí, la pintura reproduce fielmente la versión firmada por collantes, anteriormente en la colección reder. la única diferencia radica en la representación de la figura, que aquí se ha cortado en las piernas. el lienzo probablemente se ha reducido en la parte inferior y en el lado derecho, ya que la llave que cuelga en esa área también se ha cortado ligeramente. por el contrario, la parte superior revela un mayor desarrollo entre la frente y el marco del santo, suponiendo que la fotografía antigua disponible de la imagen reder muestra la pintura completa. esta representación espacial diversa y detalles muy específicos en la ropa (como sombras más angulares en la capa, detrás del codo derecho; un pliegue más puntiagudo en el otro lado del codo, en el interior de la misma capa), así como su tamaño un poco más pequeño, corrobora que estamos tratando con una nueva pintura\". informe completo de ángel aterido a disposición para consulta en sala. \n \n medidas: 105,2 x 83,2 cm \n \n tipo de objeto: pintura antigua y s. xix \n \n técnica: óleo sobre lienzo"},"lotNumber":"33","title":{"es":"las lágrimas de san pedro"},"url":"https://es.bidspirit.com/ui/lotPage/isbilyasubastas/source/catalog/auction/70289/lot/39514/view","tags":["esart_oldmasters","esart_ancientpainting","esart","esart_all"],"directSalePrice":16000,"lastUpdate":"2026-07-01T07:03:21.818Z","textCase":"lower","currency":"EUR","id":39514},{"startPrice":8000,"sold":false,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/isbilyasubastas/cloned-images/39515/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/isbilyasubastas/cloned-images/39515/002/002.jpg"],"artist":{"es":"atribuido a pedro duque cornejo (1677 - 1757)"},"available":false,"description":{"es":"a mediados del siglo xviii, uno de los principales imagineros de la escuela sevillana era pedro duque cornejo, quien mantuvo un estilo en el que se fusionaban las tendencias más tradicionales de la talla barroca andaluza con toques cada vez más cercana al espíritu rococó que impregnó lentamente todas las artes durante el reinado de felipe v y de su hijo fernando vi. sus imágenes, y éste es buen ejemplo, se caracterizan por el ligero movimiento de paños, dinámicas y de ejecución sofisticada y trabajo minucioso. en esta escultura de bulto redondo encontramos gran similitud con los dos ángeles lampadarios datados aproximadamente hacia 1740 que se encuentran en el altar mayor de la iglesia de san luis de los franceses, dentro del conjunto monumental del mismo nombre, que fueron restaurados en el año 2017 por la diputación de sevilla, a través de su área de cultura y ciudadanía. existen importantes semejanzas entre ambos trabajos tanto en la calidad técnica y artística así como en la fisonomía de los rostros y dinamismo de las figuras. \n \n medidas: 91 x 99 x 50 cm \n \n tipo de objeto: escultura \n \n técnica: madera tallada y policromada"},"lotNumber":"34","title":{"es":"ángel 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sevilla, composición fechada en 1678, a partir de la cual se le han atribuido numerosos trabajos. se especializó en la realización de series con representaciones bíblicas del antiguo o nuevo testamento, las cuales concebía como escenas de género, desarrolladas en amplios paisajes con un marcado carácter narrativo. tal es el caso de estas dos pinturas dedicadas a la vida de jacob, en las que se observa la influencia de ignacio de iriarte en el paisaje, así como la impronta de murillo a la hora de agrupar a los personajes. las figuras, populares y menudas, se mueven con ligereza en una atmósfera de fuertes contrastes lumínicos que realzan sobremanera las notas de color, muy a la manera italiana. toda una escenografía, no exenta de referencias arquitectónicas, en la que el pintor despliega su pincelada rápida y agitada para indagar en unos efectos lumínicos que enaltecen aún más ambas escenas. \n \n medidas: 110 x 180 cm \n \n tipo de objeto: pintura antigua y s. xix \n \n técnica: pareja 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entre sus manos que sostiene un lirio. es representado como un joven imberbe, ojos grandes y boca pequeña en expresión de ternura y entrega. presenta desperfectos y faltas. \n \n medidas: 86 x 49 x 29 cm \n \n tipo de objeto: escultura \n \n técnica: madera tallada y policromada"},"lotNumber":"59","title":{"es":"san antonio"},"url":"https://es.bidspirit.com/ui/lotPage/isbilyasubastas/source/catalog/auction/70289/lot/39540/view","tags":["esart_ancientsculpture","esart","esart_all"],"directSalePrice":7000,"lastUpdate":"2026-07-01T07:03:20.932Z","textCase":"lower","currency":"EUR","id":39540},{"startPrice":1100,"sold":false,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/isbilyasubastas/cloned-images/39541/001/001.jpg"],"artist":{"es":"escuela española s. xvii"},"available":false,"description":{"es":"presenta marco original en madera ebonizada. es complicado no emocionarse y permanecer indiferente ante esta obra. aparece cristo como ecce homo de medio cuerpo con una gran expresión de dolor y sufrimiento. su mirada perdida y su torso marcado por los latigazos y la sangre entran en empatía con el espectador, involucrando la comunión entre el observador y la representación hierática. se puede apreciar plenamente la representación de los detalles en sus manos hatadas por una cuerda, la corona de espina y la capa que le envuelve su hombro derecho ofreciendo compasión y subraya la soledad de cristo, abandonado a merced de un destino terrible, sólo acompañado de un pequeño ángel en el parte superior. la sangre se confunde con el rojo de la capa sobre los hombros. el manto y el bastón, que el cristo debilitado sostiene en sus manos junto al pecho, son emblemas de un rey burlado. se trata de un reflejo elocuente y conmovedor del amor de cristo por la humanidad, una fusión de armonía y sufrimiento. \n \n medidas: con marco 32 x 6 x 27 cm / sin marco 19,5 x 14 cm \n \n tipo de objeto: artes decorativas \n \n técnica: mármol 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cruz cerrando la composición la calavera de adán. el primer medallón circular de la parte superior izquierda tiene como escena el momento en el que el ángel egudiel conforta al señor, cita que solo encontramos en el evangelio de san lucas y en la tradición apócrifa. a continuación se representa la flagelación de cristo, momento en el que jesús está atado a una columna y un sayón romano le inflige los treinta y nueve latigazos impuestos por pilatos. el medallón superior derecho contiene la coronación de espinas, siendo cuando dentro del palacio de pilatos se le tranza una corona de espinas para su cabeza, se le impone un manto púrpura y se le da una caña a modo de cetro, en burla a su realeza como rey de los judíos. volviendo a la zona izquierda el siguiente medallón contiene la presentación al pueblo, cuando pilatos ofrece su liberación, el pueblo lo condena y el gobernante lava sus manos. centra la composición la sexta estación del viacrucis, una de las tres caídas de jesús en el camino al calvario, cuando verónica enjuga el rostro del señor - paño que aparece entre los dos medallones centrales- y el cireneo lo ayuda a llevar la cruz. en el último medallón se realiza la elevación de la cruz mientras uno de los romanos termina de clavarlo. iconográficamente la obra se completa con diferentes símbolos, muchos de ellos en referencia a las propias escenas descritas y otros de momentos que no aparecen como el gallo, por las negaciones de pedro; la bolsa de las monedas de la traición de judas; los dados de la repartición a suertes de la túnica del señor; o el aguamanil con el que pilatos se lavó las manos de sangre inocente. podríamos entender la composición completa como una alegoría a la crucifixión ya que remata la escena el acrónimo inri. probablemente el autor fusiona el árbol de la vid como otro símbolo alegórico más de cristo y otorga espinas a las ramas en referencia a la coronación. la calidad de esta pintura de factura popular reitera la importancia devocional de la pintura novohispana. caracterizada en este caso por el contraste entre la suavidad cromática y los colores intensos, además, de un buen manejo del dibujo y un conocimiento muy extenso de la representación de las alegorías y los símbolos cristianos como medio expresivo; algo muy arraigado en la pintura y las artes de nueva españa. \n \n medidas: 81,5 x 65,5 cm \n \n tipo de objeto: pintura antigua y s. xix \n \n técnica: óleo sobre lienzo"},"lotNumber":"63","title":{"es":"alegoría de la pasión"},"url":"https://es.bidspirit.com/ui/lotPage/isbilyasubastas/source/catalog/auction/70289/lot/39544/view","tags":["esart_oldmasters","esart","esart_all"],"directSalePrice":16000,"lastUpdate":"2026-07-01T07:03:19.532Z","textCase":"lower","currency":"EUR","id":39544},{"startPrice":10000,"sold":false,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/isbilyasubastas/cloned-images/39545/001/001.jpg"],"artist":{"es":"escuela sevillana s. xviii"},"available":false,"description":{"es":"las tallas que ocupan esta catalogación representan dos grandes putti con policromía blanca. son de escuela sevillana del siglo xviii que debían formar parte de un conjunto, seguramente creando una alegoría de las estaciones del año. los putti consisten en figuras de niños generalmente desnudos y, a veces, con alas en forma de querubín o amorcillo. ambas figuras tienen disposiciones relativamente simétricas una respecto de la otra. flexionan sus piernas con grácil y dinámico movimiento y tapan sus sexos con telas. a su vez, uno de ellos sujeta un racimo de uvas contra su pecho con su mano izquierda alejando su brazo contrario de su cuerpo. el otro putto sujeta con sus dos manos un manojo de espigas de trigo con sus dos manos en su costado izquierdo. los dos atributos que llevan los representados son de color dorado. sus pelos cortos y ondulados caen por delante de sus caras enmarcando sus grandes ojos negros, sus pequeñas bocas y carnosas mejillas. los rebosamientos y pliegues de los tobillos, muñecas y rodillas quedan calcados a la perfección como los de un niño de temprana edad. \n \n medidas: 86 x 37 x 50 cm \n \n tipo de objeto: pintura antigua y s. xix \n \n técnica: madera tallada y policromada"},"lotNumber":"64","title":{"es":"pareja de putti"},"url":"https://es.bidspirit.com/ui/lotPage/isbilyasubastas/source/catalog/auction/70289/lot/39545/view","tags":["esart_ancientsculpture","esart","esart_all"],"directSalePrice":10000,"lastUpdate":"2026-07-01T07:03:19.538Z","textCase":"lower","currency":"EUR","id":39545},{"startPrice":6500,"sold":false,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/isbilyasubastas/cloned-images/39546/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/isbilyasubastas/cloned-images/39546/002/002.jpg"],"artist":{"es":"vicente lópez portaña (valencia, 1772 - madrid, 1850)"},"available":false,"description":{"es":"firmado en el lateral derecho: \"vicente lópez\". \n \n 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haciendo referencia a los votos de castidad, obediencia y pobreza. sobre sus hombros porta la característica capa franciscana abrochada al cuello con capucha en forma de pico. todas sus vestimentas presentan una sobria y austera policromía. avanza su pierna derecha en posición de caminar mostrando por debajo de su hábito su pie descalzo. tiene claras carnaciones con sonrojadas mejillas y pelo cortado en corona. separa sus brazos del cuerpo a la altura de la cintura en posición de sujetar o abrazar algo. al haber perdido sus atributos podría estar cogiendo o bien al niño jesús o a la biblia con el lirio. inclina su cabeza hacia adelante dirigiendo su mirada hacia lo que debía portar entre sus manos en su origen. san antonio descansa sobre prismática base negra de bordes moldurados. el trabajo de esta imagen recuerda al realizado por las manos del importante escultor granadino pedro de mena. encontramos gran similitud con los sobrios y sencillos plegados del hábito de otras tallas suyas como ahora el san pedro de alcántara que se conserva en el museo nacional de escultura de valladolid o el del museu nacional d\u2019art de cataluña. también son comparables sus facciones con las del san diego de alcalá del museo diocesano de vitoria. \n \n medidas: 76 x 26 x 32,5 cm (con peana); 60 x 16 x 25 cm (sin peana) \n \n tipo de objeto: escultura \n \n técnica: madera tallada y policromada"},"lotNumber":"73","title":{"es":"san antonio de padua"},"url":"https://es.bidspirit.com/ui/lotPage/isbilyasubastas/source/catalog/auction/70289/lot/39554/view","tags":["esart_ancientsculpture","esart","esart_all"],"directSalePrice":8000,"lastUpdate":"2026-07-01T07:03:20.830Z","textCase":"lower","currency":"EUR","id":39554},{"startPrice":1000,"sold":false,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/isbilyasubastas/cloned-images/39555/001/001.jpg"],"artist":{"es":"escuela europea, s. xix"},"available":false,"description":{"es":"firmado \u201clungieng\u201d. \n \n medidas: 100 x 127 cm. \n \n tipo de objeto: pintura antigua y s. xix \n \n técnica: óleo sobre lienzo"},"lotNumber":"74","title":{"es":"jugando a las cartas"},"url":"https://es.bidspirit.com/ui/lotPage/isbilyasubastas/source/catalog/auction/70289/lot/39555/view","tags":["esart_ancientpainting","esart","esart_all"],"directSalePrice":1000,"lastUpdate":"2026-07-01T07:03:20.832Z","textCase":"lower","currency":"EUR","id":39555},{"startPrice":2000,"sold":false,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/isbilyasubastas/cloned-images/39556/001/001.jpg"],"artist":{"es":"escuela orientalista, s. xix"},"available":false,"description":{"es":"medidas: 49 x 82 cm. \n \n tipo de objeto: pintura antigua y s. xix \n \n técnica: óleo sobre 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