{"lots":[{"startPrice":4000,"sold":true,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/schmidtdresden/cloned-images/17944/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/schmidtdresden/cloned-images/17944/002/002.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/schmidtdresden/cloned-images/17944/003/003.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/schmidtdresden/cloned-images/17944/004/004.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/schmidtdresden/cloned-images/17944/005/005.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/schmidtdresden/cloned-images/17944/006/006.jpg"],"artist":{"de":"simon jacobsz de vlieger"},"soldDate":"2025-11-08","available":false,"description":{"de":"simon jacobsz de vlieger um 1601 rotterdam \u2013 um 1653 weesp \n \n georg v. von hannover 1819 berlin \u2013 1878 paris \n \n jacobus reimers 1850 hatshausen \u2013 1914 berlin \n \n wilhelm von bode 1845 calvörde \u2013 1929 berlin \n \n paul cassirer 1871 breslau \u2013 1926 berlin \n \n hugo helbing 1863 münchen \u2013 1938 ebenda \n \n  öl auf eichentafel. rechter teil eines vormals größerformatigen gemäldes. tafel am li. und o. rand gekürzt. u.re. auf einer planke signiert \"s. vliger\". verso mit einer jüngeren parkettierung. in einem schwarzen profilierten schleiflackrahmen. auf dem rahmen auf einem messingschild künstlerbezeichnet \"simon de vlieger\" und mit provenienzangabe \"erwerb a.d. braunsch. lünebg. fideikom. galerie\". \n nicht im wvz kelch. das gemälde wird in das wvz tak labrijn aufgenommen. \n \n provenienz: privatsammlung dresden; 1926 auktion berlin; 1886 provinzialmuseum hannover; 1872 \u2013 1886 interimsmäßig untergebracht in der landschaftsstraße 3; 1869 welfenmuseum schloss herrenhausen; 1862 welfenmuseum hannover; welfischer familienbesitz. \n \n registriert in: \n rkd, den haag, rkdimages lite-datenbank, nr. 212512. \n paul cassirer; hugo helbing: alte und neuere meister der fideikommiss-galerie des gesamthauses braunschweig-lüneburg: versteigerung 27./28. april, berlin 1926, katnr 171. \n jacobus reimers (hrsg.): katalog der zur fideikommiss-galerie des gesamthauses braunschweig und lüneburg gehörigen sammlung von gemälden und skulpturen im provinzialmuseum zu hannover, hannover 1905, katnr 579. \n oskar eisenmann: gemälde-sammlung, in: katalog der zum ressort der königlichen verwaltungs-kommission gehörigen sammlung [\u2026] im provinzial-museumsgebäude, hannover 1891, s. 64\u2013255, katnr. 583. \n das königliche welfen-museum zu hannover im jahre 1863, hannover 1864, katnr. 86 sowie s. 18 zur provenienz. \n \n wir danken gillis tak labrijn für die bestätigung der autorenschaft simon jacobsz. de vliegers anhand hochauflösender fotos. \n \n die \"küstenlandschaft bei biervliet\" und die sammlung könig georgs v. von hannover \n 1861\u20141862 vollzog sich die gründung des königlichen welfenmuseums in hannover (erst jägerstraße 7, ab 1862 adolfstraße) auf initiative könig georgs v. von hannover, in welchem alter welfischer besitz zusammengeführt wurde. die vorliegende \"küstenlandschaft\" gehörte dazu. infolge der preußischen annexion kurhannovers nach dem deutsch-österreichischen krieg im jahr 1866 verließ georg v. sein königreich. der kunstbesitz wurde fortan als fideikommiss von der stadt hannover (gen. fideikommiss des gesamthauses braunschweig-lüneburg) verwaltet, aber in den entsprechenden museen belassen. 1869 zieht das welfenmuseum nach schloss herrenhausen um und wurde dort mit einem seit 1852 bestehenden \"familienmuseum\" zusammengelegt. von 1872\u20141886 wurde das gemälde interimsmäßig in der landschaftsstraße 3 in hannover aufbewahrt als 1886 der erweiterungsbau (prinzenstraße) des provinzialmuseums (sophienstraße) vollendet war, wurden die herrenhausener bestände, darunter die \"küstenlandschaft\", fortan dort ausgestellt. nach verhandlungen mit herzog ernst august 1892\u20141893 wurde sich darauf geeinigt, dass kunstgegenstände aber als zeitlich begrenzte leihgabe weiterhin im provinzialmuseum als \"fideikommiss-galerie des hauses braunschweig und lüneburg\" verbleiben sollen. \n 1925 wurde das fideikommiss jedoch endgültig aufgelöst, sodass die welfen nun teile des besitzes veräußern konnten. \"die küstenlandschaft bei biervliet\" wurde schließlich 1926 über die auktionsgemeinschaft hugo helbing & paul cassirer, berlin, versteigert. im vorwort des auktionskataloges wurde das gemälde explizit von wilhelm von bode als authentisch autorisiert. \n vgl. otto jürgens: die entstehung der stadthannoverschen museen, in: hannoversche geschichtsblätter 13 (1910), s. 248\u2014255, hier s. 211\u2014219. \n \n \n simon jacobsz de vlieger \u2013 ein ausflug nach biervliet  \n gillis tak labrijn \n ein bewölkter himmel und starker wind bilden die kulisse für friedliche alltagsaktivitäten wie fischfang und schifffahrt. obwohl sie nur mit wenigen pinselstrichen angedeutet sind, zeugen die befestigungsanlagen im hintergrund von einer drohenden militärischen gefahr. diese verteidigungsanlagen gehören zu einer kette von befestigten städten und festungen entlang der grenze der niederländischen republik und der spanischen niederlande, insbesondere im delta der schelde, das die provinzen zeeland und das heutige nordbrabant umfasst. entlang dieser grenzen kämpften spanische truppen während des achtzigjährigen krieges gegen die armeen der aufeinanderfolgenden statthalter moritz und friedrich heinrich von oranien-nassau. \n auch wenn der maler darauf verzichtet, umfassendere landschaftsdetails darzustellen, lässt sich die szene dennoch topografisch identifizieren. aufgrund der ersichtlichen größe der steinernen festung, ihrer lage fast direkt am wasser, des fehlens städtischer details wie hoher kirchtürme und der offensichtlichen breite des flusses, erscheint eine darstellung der festung von biervliet als die wahrscheinlichste möglichkeit. aufgrund mangelnder ähnlichkeit können die häufiger dargestellten wasserfestungen rammekens, lillo und phillipine ausgeschlossen werden. bildquellen aus dem 17. jahrhundert für biervliet sind rar und nur aus kartografischem material bekannt, das sich allerdings erheblich voneinander unterscheidet, weil sich die tatsächlichen geografischen details unter den kriegsbedingungen rasch veränderten. \n die stadt biervliet erhielt bereits 1183 ihre stadtrechte und lag auf einer insel vor dem südufer der westlichen schelde, im dollaert, der natürlichen grenze zwischen dem westlichen und östlichen seeländischen flandern. diese insel musste man passieren, um zum braakman zu gelangen, einer gezeitenrinne, die den zugang zu den häfen von boekhoute, phillipine, axel und sas van gent ermöglichte. nördlich der insel befanden sich mehrere große sandbänke, die auf janssonius'' seelandkarte von circa 1646 als \"groote plaat\u201d (große sandbank) verzeichnet sind. die insel lag an einer kreuzung für fährverbindungen, die von sogenannten beurtschepen (fährschiffe) angeboten wurden. \n die stadt hatte für de vlieger eine persönliche bedeutung, da willem beukelszoon dort um 1400 das kehlen von heringen erfunden hatte. biervliet war traditionell ein gebiet der salzgewinnung, und beukelszoon entwickelte ein verfahren zum konservieren von heringen, bei dem kiemen und innereien entfernt wurden. die breite anwendung dieser technik trug wesentlich zum wohlstand der nördlichen niederlande bei. de vliegers vater, jacob jacobsz., war von beruf heringsfischer und wurde vom rotterdamer stadtrat zum inspektor für heringe und fisch ernannt, eine position, die er von 1596 bis 1602 innehatte. \n de vliegers œuvre umfasst fünf maritime werke im hochformat, die folglich auf einer geneigten tafel mit vertikaler holzmaserung ausgeführt sind. das vorliegende gemälde muss jedoch, gemessen an seiner horizontalen maserung und der abgeplatzten farbe entlang der linken kante, aus einer größeren tafel stammen, in der es als repoussoir im rechten vordergrund fungierte. die ursprüngliche szene könnte durchaus einen dreimaster auf der linken seite als gegengewicht in der komposition enthalten haben und wäre deshalb sicher mit einem werk der früheren molyneux-sammlung vergleichbar gewesen (highclere castle sale, london (sotheby''s), 5. juni 2006, los 28). eine öffnung in der wolkendecke, die das licht auf den mittelgrund reflektiert, muss im himmel auf der fehlenden linken hälfte der komposition vorhanden gewesen sein. die ursprüngliche größe lässt sich nicht mit sicherheit bestimmen. aber geht man von der standardgröße einer salvater-tafel (ca. 48 x 62 cm) aus, würde das verhältnis von himmel zu wasseroberfläche 4:1 betragen \u2013 mit anderen worten, 4/5 der gemalten fläche würden sich über dem horizont befinden \u2013 was mit den üblichen proportionen bei de vlieger übereinstimmt. \n im vorfeld der auktion von 1926 wurde das gemälde von wilhelm von bode begutachtet, der zuvor gemeinsam mit oskar eisenmann an der erstellung des sammlungskatalogs von 1891 mitgewirkt hatte, für den eisenmann auch abraham bredius zu rate gezogen hatte. das gemälde wird in der liste der werke in jan kelchs dissertation von 1971 nicht erwähnt. die signatur \"s vliger\u201d taucht an keiner anderen stelle im œuvre auf, scheint jedoch stilistisch konsistent zu sein. zwei gemälde aus der mitte der 1630er jahre sind bekanntermaßen mit dem nachnamen \"vleger\u201d signiert: jenes in berlin, gemäldegalerie der staatlichen museen zu berlin, invnr. 934 (heute als zugeschrieben präsentiert, von mir jedoch als eigenhändig akzeptiert) und jenes, das sich früher in schloss friedenstein, gotha, inv.-nr. v203, befand und heute in einer darmstädter privatsammlung. die zuschreibung des vorliegenden gemäldes steht aufgrund der stilistischen übereinstimmung außer zweifel. \n \n kleinteilig aufstehende malschicht-schollen, sehr kleine retuschen. der himmel bis etwa zur bildmitte vollflächig alt lasierend übergangen. wenige schäden im falzbereich. gehrungen des rahmens leicht geöffnet. \n maße: 28,1 x 22,9 cm, ra. 42,1 x 36,5 cm. \n \n simon jacobsz de vlieger um 1601 rotterdam \u2013 um 1653 weesp gehörte zu den wichtigsten marinemalern der holländischen schule. wird in generationeller hinsicht oft als die verbindung zwischen jan porcellis (ca. 1584\u20131632) und willem van de velde dem jüngeren (1633\u20131707) betrachtet. wohl schüler david teniers'' des älteren. 1627 heirat mit anna gerridts van willige. 1634 umzug nach delft, beitritt zur lukasgilde. 1638 beginn der tätigkeit in amsterdam. 1643 erwerb des bürgerrechts in amsterdam. 1649 umzug nach weesp, dort letzte lebensjahre. 1651 heirat seiner tochter cornelia in amsterdam mit dem maler paulus van hillegaert dem jüngeren (1631\u20131658).","en":"simon jacobsz de vlieger um 1601 rotterdam \u2013 um 1653 weesp \n \n georg v. von hannover 1819 berlin \u2013 1878 paris \n \n jacobus reimers 1850 hatshausen \u2013 1914 berlin \n \n wilhelm von bode 1845 calvörde \u2013 1929 berlin \n \n paul cassirer 1871 breslau \u2013 1926 berlin \n \n hugo helbing 1863 münchen \u2013 1938 ebenda \n \n  oil on oak board. right section of a formerly larger painting. panel shortened on the left and top edges. later cradled. in a black varnish frame with a brass plate inscribed \"simon de vlieger\u201d and with the provenance information \"erwerb a.d. braunsch. lünebg. fideikom. galerie\". \n \n not in the kelch catalogue raisonné kelch. will be included in the tak labrijn catalogue raisonné. \n \n provenance: \n private collection dresden; 1926 auction berlin; 1886 provinzialmuseum hannover; 1872 \u2013 1886 exhibited in the landschaftsstraße 3, hannover; 1869 welfenmuseum, herrenhausen castle; 1862 welfenmuseum, hannover; private collection of the house of welf. \n registered in: \n rkd, the hague, rkdimages lite database, no. 212512. \n paul cassirer; hugo helbing: alte und neuere meister der fideikommiss-galerie des gesamthauses braunschweig-lüneburg: versteigerung 27./28. april, berlin 1926, cat. no. 171. \n jacobus reimers (ed.): katalog der zur fideikommiss-galerie des gesamthauses braunschweig und lüneburg gehörigen sammlung von gemälden und skulpturen im provinzialmuseum zu hannover, hannover 1905, cat. no. 579. \n oskar eisenmann: gemälde-sammlung, in: katalog der zum ressort der königlichen verwaltungs-kommission gehörigen sammlung [\u2026] im provinzial-museumsgebäude, hannover 1891, pp. 64\u2013255, cat. no. 583. \n das königliche welfen-museum zu hannover im jahre 1863, hannover 1864, cat. no. 86 with p. 18 (for the provenance). \n the \"coastal landscape near biervliet\u201d and the collection of king george v of hanover \n in 1861\u20141862, on the initiative of king george v of hanover, the royal welfenmuseum (museum of the house of welf) was founded in hanover (initially on jägerstraße, since 1862 on adolfstraße) to present old welf collections. the present \"coastal landscape\u201d was part of that. due to the prussian annexation of hannover after the german-austrian war in 1866, george v left his kingdom. from then on, the art collection was administered as an entail by the city of hanover (called fideikommiss des gesamthauses braunschweig-lüneburg). the artworks, however, remained in the museum. in 1869, the welfemuseum was moved to herrenhausen castle, where it was merged with a \"family museum\u201d (founded 1852). from 1872 to 1886, the painting was temporarily stored in a gallery building on landschaftsstraße 3, hanover. \n when the extension (prinzenstraße) of the provincial museum hannover (sophienstraße) was completed in 1886, the collections, including the \"coastal landscape\u201d, were henceforth exhibited there. 1892\u20131893 negotiations took place between duke ernst august of hannover and public institutions. it was agreed that the paintings \u2013 as a temporary loan \u2013 would remain in the provincial museum and presented as the gallery of the entailed estate of the house of brunswick and lüneburg (i.e. the house of welf). \n in 1925, however, the entail was dissolved, allowing the welfs to sell off parts of their property. \"the coastal landscape near biervliet\u201d was auctioned in 1926 by hugo helbing and paul cassirer in berlin. in the foreword to the auction catalogue, the painting was explicitly authorized as authentic by wilhelm von bode. \n see: otto jürgens, die entstehung der stadthannoverschen museen, hannoversche geschichtsblätter 13 (1910), pp. 248\u2014255, here pp. 211\u2014219. \n \n \n simon jacobsz de vlieger \u2013 a journey to biervliet \n gillis tak labrijn \n an overcast sky and a strong wind form the scenery for peaceful everyday activities such as fishing and shipping. although they are only suggested in a few brushstrokes, the presence of fortifications in the background bears witness to an imminent military threat. these defenses were part of the dutch-spanish lines, a chain of fortified towns and forts along the borders of the dutch republic and the spanish netherlands, particularly in the scheldt delta covering the provinces of zeeland and present-day north brabant. along these borders, spanish troops fought with the armies of the successive stadtholders, princes maurice and frederik hendrik of orange-nassau, during the eighty years'' war. \n even if the painter restrains from depicting landscape details, the scene nevertheless lends itself to topographical identification. considering that the stone fortress on the horizon must be of substantial size and situated almost directly on the water, in addition to the absence of urban details such as tall church towers, as well as the apparent width of the river, the fortress of biervliet presents itself as the most likely option. by lack of convincing resemblance, the more frequently depicted water forts of rammekens, lillo and phillipine can be ruled out. seventeenth-century pictorial sources for biervliet are scarce and known only from cartographical material, which, as a matter of fact, differ considerably from each other (as the actual geographical details may have changed rapidly under the circumstances of war). \n the town of biervliet received its city rights as early as 1183 and was located on an island off the southern bank of the western scheldt, in the dollaert sea loch, the natural divide between east and west zeeuws-vlaanderen. one had to pass the island to reach the braakman, a tidal inlet that provided access to the ports of boekhoute, phillipine, axel, and sas van gent. north of the island were several large sandbanks, indicated on janssonius''s zeeland map of circa 1646 as the ''big bar'' [groote plaat]. the island was situated at a junction for ferry services provided by so-called beurtschepen. \n the town had personal relevance to de vlieger, as the place where willem beukelszoon around 1400 invented the gutting of herring. biervliet was traditionally a salt-mining area, and beukelszoon developed a salt-curing practice for preserving herring by removing gills and viscera. the wide application of this technique contributed substantially to the prosperity of the northern netherlands. de vlieger''s father, jacob jacobsz., notably was a herring cooper by profession and was appointed inspector of herring and fish by the rotterdam city council, a position he held from 1596 to 1602. \n de vlieger''s oeuvre contains five maritime works painted in upright format, which are consequently executed on a tilted panel with a vertical wood grain. the present painting, however, judging by its horizontal grain and the chipped paint along its left edge, must have been taken from a larger panel, in which it functioned as a right foreground repoussoir. the original scene may well have depicted a three-master to the left as a counterbalance in the composition, and must as such have been comparable to a work formerly in the molyneux collection (highclere castle sale, london (sotheby''s), june 5, 2006, lot 28). an opening in the cloud cover, which causes the light to reflect onto the middle ground, must have been perceivable in the sky on the missing left half of the composition. the original size cannot be determined with certainty, but by using a standard size of a ''salvater panel'' (approximately 48 by 62 cm.), the ratio of sky to water surface would be 4:1 \u2013 in other words, 4/5 of the painted surface would be above the horizon \u2013 which is consistent with de vlieger''s usual proportions. \n in advance of the 1926 auction, the painting was assessed by wilhelm von bode, who had previously been involved with eisenmann in compiling the 1891 collection catalogue, for which eisenmann had also consulted abraham bredius. the painting is not mentioned in the list of works included in jan kelch''s 1971 dissertation. the ''s vliger'' signature does not appear as such elsewhere within the oeuvre but appears nonetheless stylistically consistent. two paintings from the mid-1630s are known to be signed with the surname spelled as ''vleger'': the painting in berlin, gemäldegalerie (staatliche museen zu berlin), inv. no. 934 (now presented as attributed but accepted by me as an autograph) and the painting formerly in schloss friedenstein, gotha, inv. no. v203 (now in a private collection, darmstadt). the attribution of the present painting is, based on stylistic congruency, beyond any doubt. \n \n we are grateful to gillis tak labrijn for endorsing the attribution to simon jacobsz. de vlieger following high-resolution photographs. \n \n kleinteilig aufstehende malschicht-schollen, sehr kleine retuschen. der himmel bis etwa zur bildmitte vollflächig alt lasierend übergangen. wenige schäden im falzbereich. gehrungen des rahmens leicht geöffnet. \n maße: 28,1 x 22,9 cm, ra. 42,1 x 36,5 cm. \n \n simon jacobsz de vlieger um 1601 rotterdam \u2013 um 1653 weesp gehörte zu den wichtigsten marinemalern der holländischen schule. wird in generationeller hinsicht oft als die verbindung zwischen jan porcellis (ca. 1584\u20131632) und willem van de velde dem jüngeren (1633\u20131707) betrachtet. wohl schüler david teniers'' des älteren. 1627 heirat mit anna gerridts van willige. 1634 umzug nach delft, beitritt zur lukasgilde. 1638 beginn der tätigkeit in amsterdam. 1643 erwerb des bürgerrechts in amsterdam. 1649 umzug nach weesp, dort letzte lebensjahre. 1651 heirat seiner tochter cornelia in amsterdam mit dem maler paulus van hillegaert dem jüngeren (1631\u20131658)."},"estimateMax":7000,"lotNumber":"1","title":{"de":"simon jacobsz de vlieger, küstenlandschaft bei biervliet(?), aus der sammlung georgs v. von hannover. 1630er oder frühe 1640er jahre.","en":"simon jacobsz de vlieger \"küstenlandschaft\" (costal landscape) of the collection of george v., last king of hannover. 1630''s or early 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(1533\u20131603) aus frankreich mit. die spitze wurde zu elizabeths zeit immer wichtiger, sie konnte der teuerste teil eines gewandes sein, sogar wertvoller als edelsteine. man trug sie auch als verzierung am kragen, wie im vorliegenden gemälde, am ausschnitt und an den ärmelenden. \n \n bildträger allseitig mit schmalen leisten angerändert. die tafel wohl oben und re. minimal gekürzt. malschicht mit retuschen umlaufend im randbereich, am re. haaransatz sowie im re. kragen bis randbereich umfassendere malschichtergänzungen. kleine fehlstellen. malschicht mit ausgeprägtem mikro-krakelee, vereinzelte malschichtaufstellungen. rahmen mit lockerungen im stuck. \n maße: 26,5 x 20,5 cm, ra. 49,5 x 44 cm.","en":"oil painting. unsigned. to the back numbered \"dd 25\" in blue chalk. in a louis-xv-style gilt stucco frame. the frame verso marked as \"66 a\" and \"f.t.b.\". \n another version of this portrait is preserved in the state museum of fine arts of the republic of tatarstan, russia, department of holland and flanders as \"dutch master of the 16th century, portrait of a lady\". \n \n the lady is wearing a french hood made of precious lace. anne boleyn (1501 or 1507\u20131536), mother of elizabeth i (1533\u20131603), brought this crescent-shaped headdress with her from france. lace became increasingly important in elizabeth''s time; it could be the most expensive part of a garment, even more valuable than precious stones. it was also worn as decoration on the collar, as in this painting, neckline and sleeve ends. \n \n bildträger allseitig mit schmalen leisten angerändert. die tafel wohl oben und re. minimal gekürzt. malschicht mit retuschen umlaufend im randbereich, am re. haaransatz sowie im re. kragen bis randbereich umfassendere malschichtergänzungen. kleine fehlstellen. malschicht mit ausgeprägtem mikro-krakelee, vereinzelte malschichtaufstellungen. rahmen mit lockerungen im stuck. \n maße: 26,5 x 20,5 cm, ra. 49,5 x 44 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leinwand. signiert \"fmoucheron\" u.li. in einem goldfarbenen rahmen des 19. jh. mit kymata und perlstab-ornamentik, die hohlkehle mit applikationen. auf der re. außenseite des rahmens in rotem pinselaltbezeichnet \"6 m.\". \n \n provenienz: sächsischer privatbesitz; walter porth, 1987 (neffe der prinzessin zu bentheim); maria adelphine prinzessin zu bentheim, verstorben 1942. \n \n beigefügt das original-testament von frau maria adelphine josephine gertrude prinzessin zu bentheim und steinfurt, geb. porth (witwe des prinzen georg zu bentheim) vom 15. oktober 1941. \n \n das gemälde ist als eigenhändiges werk frederik de moucherons in der rkd-datenbank images unter der nr. 344366 registriert: https://rkd.nl/images/344366 \n \n wir danken frau ellis dullaart, ma, curator dutch and flemish old master painting, rkd, den haag, für freundliche unterstützung. \n \n \n vgl. motivisch: nicolaes berchem \"landschaft mit schloss bentheim\", 1656, öl auf leinwand, 138 x 103 cm, staatliche kunstsammlungen dresden, gemäldegalerie alte meister, gal.-nr. 1481. \n \n vgl. zeichnungen moucherons vom schloss bentheim und der umgebung in: atlas blaeu-van der hem, bd. 28\u201329, hier insbesondere fol. 134\u2013135, 136\u2013137 und nr. 17. \n geographiae blavianae volumen, laurens van der hem, joan blaeu, amsterdam 1662\u20131678, wien, österreichische nationalbibliothek, signatur: 389030\u2013f. \n \n lit.: nils büttner, gerd unverfehrt, jacob van ruisdael: jacob van ruisdael in bentheim: ein niederländischer maler und die burg bentheim im 17. jahrhundert. bielefeld 1993. \n darin: katalog burg bentheim in ansichten des 16. bis 18. jahrhunderts. \n \n quentin buvelot: koninklijk kabinet van schilderijen mauritshuis mauritshuis in focus . \u2013 22 (2009), h. 1. 2009. \n \n quentin buvelot: jacob v. ruisdael schildert bentheim. zwolle 2009. \n \n yvonne bleyerveld, quintin pellegrom, nelleke de vries \n enschede rijksmuseum twenthe: onderweg naar bentheim: tekenreizen door twente in de zeventiende en achtiende eeuw. zwolle 2023. \n \n onderweg naar dresden \n \n frederic de moucheron \n bereits innerhalb moucherons eigenem werk ist die vorliegende ansicht herausstehend und von großer kunsthistorischer bedeutung. unter etwa 200 bekannten gemälden moucherons -italienisierenden und heroischen landschaftskompositionen- finden sich keine konkret verortbaren ansichten. \n \n im kontrast zu einem sehr großen malerischen werk hinterlässt moucheron kaum biographische quellen. \n sechs in dem \"atlas van der hem\" erhaltene zeichnungen bilden die einzig umfassendere quelle zu seinem schaffen \u2013 sie zeigen eben motive der grafschaft bentheim. \n so ist das gemälde nicht nur nach der darstellung einer konkreten architektur höchst selten, sondern wohl das einzige werk, zu dessen entstehung eine tatsächliche eigene reise moucherons dokumentiert ist. \n \n ruisdael schildert bentheim \n die burg bentheim ist ein zentrales architektur-motiv der barocken europäischen malerei. \n jacob isaakszon van ruisdael und nicolaes berchem, neben nicolas poussin die beiden wichtigsten protagonisten der entwicklung der europäischen landschaftsmalerei, bereisten die grafschaft bentheim zweifach, in den 1650er sowie 1660er jahren. \n die burg bentheim wurde zentraler bildgegenstand der aus diesen reisen inspirierten werke \u2013 allein 30 gemälde widmete ruisdael diesem bevorzugten motiv. schließlich wird bentheim pate stehen für das ruisdael''sche element der in der ferne entrückten burg, das sich der mitte des jahrhunderts in den kompositionen seiner ideallandschaften findet. \n \n sehr vergleichbar zu moucheron ist das malerische werk nicolaes berchems, in ähnlichem umfange überliefert, ganz den idealisierten, italianisierenden landschaften mit ruinenstaffage verschrieben. kaum eine einzige identifizierbare darstellung findet sich darunter. nur ein motiv sticht auch hier heraus \u2013 die burg bentheim. das gemälde befindet sich -welch kuriose geschichtliche koinzidenz- in den gemäldesammlungen dresden. eine für johann christian klengel belegte kopie berchems bentheim-ansicht unterstreicht die strahlkraft dieses motivs. \n \n entsprechend einem nahezu identischen bildaufbau, der einordnung eines hohlweges und figurenstaffage in den linken bildvordergrund und schließlich einer identischer blickachse auf das schloss scheinen die beiden künstler des anderen werk gekannt zu haben? \n nun sind aber, entgegen der in der zeit durchaus üblichen gegenseitigen werkrezeption, für beide künstler die eigenen reisen nach bentheim belegt. \n gibt es die biografische schnittstelle moucherons und berchems \u2013 einen künstlerischen austausch? \n weder die vielzähligen monographien zu bentheim noch die umfassenden datenbestände des niederländischen kunsthistorischen instituts in den haag bieten, abseits der sechs zeichnungen moucherons, detailliertere quellen zu moucherons schaffen. \n \n das bisher unpublizierte und der jüngeren forschung zu bentheim unbekannte gemälde bildet ein wichtiges schlüsselstück für die kontextualisierung von ruisdaels einfluss in der entwicklung der europäischen landschaftsmalerei und gleichzeitig einen wichtigen biografischen beleg zu frederic moucherons oeuvre. \n die direkte provenienz aus dem besitz der maria adelphine prinzessin zu bentheim und das erhaltene testament steigern diese unmittelbarkeit. \n \n doublierung des 19. jh. kleinflächige deformation u.re. malschicht mit gleichmäßigem krakelee, die höhen partiell leicht berieben. wenige kleine altretuschen. signatur wohl von späterer hand leicht nachgezogen. rahmen überfasst und mit wenigen fehlstellen. \n maße: 90 x 74 cm, ra. 110 x 94 cm. \n \n frederik de moucheron 1633 emden \u2013 1686 amsterdam frederik de moucheron war französischer herkunft, sohn des malers balthazar de moucheron. sein vater ist im familienporträt von pierre de moucheron \"portrait of pierre de moucheron and his family\" (rijksmuseum sk-a-1537) dargestellt. frederik lernte bei jan asselijn. 1656 reiste er nach frankreich, wo er drei jahre verbrachte. danach rückkehr nach amsterdam. er malte hauptsächlich französische, italienische und niederländische landschaften, in welchen seine auf figurenmalerei spezialisierten kollegen wie z. b. adriaen van de velde, johannes lingelbach und nicolaes pieterszoon berchem die figuren hinzufügten. frederiks sohn isaac war rembrandtschüler und ebenfalls ein erfolgreicher maler und graveur.","en":"frederik de moucheron 1633 emden \u2013 1686 amsterdam \n \n maria adelphine josephine gertrude prinzessin zu bentheim und steinfurt 1866 hannover \u2013 1942 dresden \n \n jacob isaakszon van ruisdael um 1628 haarlem \u2013 um 1682 ebenda \n \n nicolaes claesz pietersz. berchem (berghem) um 1620 haarlem \u2013 1683 amsterdam \n \n  oil on canvas. signed \"fmoucheron'' lower left. in a 19th-century gold coloured frame. \n \n provenance: saxon private collection; walter porth, 1987 (nephew of princess of bentheim); maria adelphine princess of bentheim, died 1942. \n \n accompanied by the original will of maria adelphine josephine gertrude princess of bentheim and steinfurt, née porth (widow of prince georg of bentheim) dated 15th october 1941. \n \n see also: nicolaes berchem \"landscape with bentheim castle'', 1656, oil on canvas, 138 x 103 cm, dresden state art collections, old masters picture gallery, gallery no. 1481. \n \n the painting is registered as an autograph work by frederik de moucheron in the rkd database images under no. 344366. \n \n we would like to thank mrs ellis dullaart, ma, curator dutch and flemish old master painting, rkd, the hague, for kind information and confirmation of authenticity. \n \n doublierung des 19. jh. kleinflächige deformation u.re. malschicht mit gleichmäßigem krakelee, die höhen partiell leicht berieben. wenige kleine altretuschen. signatur wohl von späterer hand leicht nachgezogen. rahmen überfasst und mit wenigen fehlstellen. \n maße: 90 x 74 cm, ra. 110 x 94 cm. \n \n frederik de moucheron 1633 emden \u2013 1686 amsterdam frederik de moucheron war französischer herkunft, sohn des malers balthazar de moucheron. sein vater ist im familienporträt von pierre de moucheron \"portrait of pierre de moucheron and his family\" (rijksmuseum sk-a-1537) dargestellt. frederik lernte bei jan asselijn. 1656 reiste er nach frankreich, wo er drei jahre verbrachte. danach rückkehr nach amsterdam. er malte hauptsächlich französische, italienische und niederländische landschaften, in welchen seine auf figurenmalerei spezialisierten kollegen wie z. b. adriaen van de velde, johannes lingelbach und nicolaes pieterszoon berchem die figuren hinzufügten. frederiks sohn isaac war rembrandtschüler und ebenfalls ein erfolgreicher maler und graveur."},"estimateMax":8000,"lotNumber":"3","title":{"de":"frederik de moucheron, landschaft mit burg bentheim. wichtiges gemälde aus dem besitz der maria adelphine prinzessin zu bentheim. 3. viertel 17. jh.","en":"frederik de 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der bildfläche. im falzbereich rahmungsbedingt berieben und dort ebenfalls mit retuschen. rahmen mit kleinsten, unscheinbaren fehlstellen. \n maße: 53,5 x 77 cm, ra. 69,5 x 93,2 cm.","en":"johannes von nepomuk um 1350 pomuk \u2013 1393 prag \n \n kurt petzenhammer 1984 münchen \n \n  oil on canvas, doubliert. unsigniert. in einem breiten, ebonisierten rahmen, darauf verso mit dem stempel \"kurt petzenhammer gemälderahmen münchen\". verso auf der oberen keilrahmenleiste mit einer nummerierung bzw. datierung \"1 k 30.4.71\" sowie auf der re. leiste \"4617\". \n \n fachgerecht restaurierter zustand. malschicht mit klimakante, alterskrakelee und vereinzelten kleinen strichretuschen in der bildfläche. im falzbereich rahmungsbedingt berieben und dort ebenfalls mit retuschen. rahmen mit kleinsten, unscheinbaren fehlstellen. \n maße: 53,5 x 77 cm, ra. 69,5 x 93,2 cm."},"estimateMax":4200,"lotNumber":"4","title":{"de":"barocker meister, der heilige johannes von nepomuk als advokat der armen und 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80 cm). \n \n spannränder des bildträgers mit umlaufender papierkaschierung. malschicht partiell mit frühschwundkrakelee. punktuelle kleine malschicht-verluste, teils ohne kittung eingetönt. mehrere altretuschen unter dem firnis, u.a. eine kreisförmige (ca. 4\u20135 cm) re.mi. im hintergrund. firnis gegilbt, mit kleinen fleckchen auf der oberfläche. keilrahmen im zuge einer restaurierung erneuert. \n maße: 114 x 89 cm, ra. 128 x 105 cm. \n \n raffael sanzio da urbino 1483 urbino \u2013 1520 rom mit seinem idealistischen streben nach schönheit wurde raffael zum wichtigsten maler der hochrenaissance in italien. eine erste künstlerische ausbildung erhielt der talentierte junge wohl von seinem vater giovanni, der aber schon 1494 verstarb \u2013 drei jahre nach raffaels mutter. als vollwaise kam er somit in die werkstatt des perugino, an dessen werk er sich anfangs orientierte (z.b. die vermählung der maria, 1504, mailand, pinacoteca di brera), aber schon mit 17 jahren als eigenständiger meister in seiner umbrischen heimat arbeitete. zwischen 1504 und 1508 hielt er sich länger in florenz auf und kam schließlich 1508 nach rom, wo er seine bekanntesten werke schuf: z.b. die fresken der vatikanischen stanzen (1509\u20131517), die sixtinische madonna (1512/13, dresden, gemäldegalerie alte meister) und natürlich die transfiguration christi (1516\u20131520, vatikanische museen).","en":"raffael sanzio da urbino 1483 urbino \u2013 1520 rom \n \n  oil on canvas, doubliert. unsigniert. in einem goldfarbenen, masseverzierten schmuckrahmen mit eck- und mittebetonendem dekor gerahmt. \n \n die vorlage von raffael, auch \"die schöne gärtnerin\" genannt, entstand kurz vor übersiedlung des künstlers von florenz nach rom. es ist das letzte einer kleinen werkgruppe ähnlich konzipierter mariendarstellungen, die in den jahren zwischen 1504 und 1508 in florenz entstanden. vgl. musée du louvre, paris, invnr. 602 und mr 433 (öl auf leinwand, 122 x 80 cm). \n \n spannränder des bildträgers 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1659 perpignan \u2013 1743 paris \n \n nicolas de largillière 1656 paris \u2013 1746 ebenda \n \n  öl auf leinwand, oval, doubliert. unsigniert. verso ausführlich wohl übertragen bezeichnet \"friedrich august ii., / churfürst v: sachsen, / als könig v: polen / august iii. / geb: 7. oct: 1696. / \u2020 / 5. oct: 1763.\". auf der o. keilrahmenleiste in hellgrün mit der schlossbergungs-nr. \"mo 1657\" sowie auf der u. keilrahmenleiste mit zwei papieretiketten versehen, bezeichnet \"privateigentum sr. majestät des königs friedrich august iii\" (1865\u20131932) bzw. in tinte nummeriert \"no. z 1.\" und bezeichnet \"könig / august ii. v. polen\". in einem goldfarbenen, klassizistischen rahmen mit lorbeer-blattstab, dieser verso re. mit dem kyrillisch prägenummerierten metalletikett \"mbt 1407\" des ministeriums für außenhandel der udssr. \n \n provenienz: sächsischer privatbesitz; kunsthandel dresden; restitution haus wettin; schloss moritzburg; bis ca. 1950 schloss wachwitz, dresden; zwischen 1904 und 1932 privateigentum des letzten sächsischen königs friedrich august iii. \n \n das papieretikett als provenienzmerkmal ist in den staatlichen kunstsammlungen dresden dokumentiert: skd gam-013, ebenso das metalletikett: skd gam-016. \n \n auf vorliegendem gemälde steht der kurprinz friedrich august, sohn augusts des starken vor blauem himmel mit angedeutetem morgenrot. unter der roten samtjacke mit vergleichsweise schlichtem silberornament blitzt der kürass hervor, über dem er den dänischen elefantenorden an blauer schärpe trägt. das weiß gepuderte haar ist im nacken mit einer großen schwarzen schleife gebunden und wirkt zunächst nicht wie eine perücke. es war im 18. jh. üblich geworden, den dreispitz -wie der kurprinz- nur noch unter dem arm zu tragen, um die perücke nicht zu zerzausen (chapeau bas). wenngleich friedrich august sehr aufrecht steht, wirkt die darstellung aufgelockert, schon durch das fehlen überschwänglichen kostüms. \n wichtigstes element zur datierung des gemäldes ist der orden. die dynastische verbindung sachsens und dänemarks wurde 1666 durch die hochzeit kurfürst georgs iii. mit der dänischen prinzessin anna sophie begründet, den eltern augusts des starken. dessen sohn, dem dargestellten friedrich august wurde der elefantenorden im jahre 1708 verliehen, als sich der dänische könig frederik iv in leipzig aufhielt (vgl. hein 2009, s. 245). sachsen kämpfte in dieser zeit an dänischer seite im großen nordischen krieg. friedrich august war bei der verleihung zwölf jahre alt. viel älter ist er auf dem gemälde wohl nicht, woraus sich die datierung nach 1708 ergibt. \n als späteste grenze der datierung sollte wiederum die verleihung des weißer-adler-ordens 1714 betrachtet werden, den er fortan auf allen gemälden trug (vgl. verzeichnisse der ritter des weißen-adler-ordens, sächsisches staatsarchiv, 10006 oberhofmarschallamt, nr. n 1, nr. 20a, unpaginiert). \n damit handelt es sich bei dem werk um das älteste bekannte gemälde friedrich augusts und die zweitälteste bekannte darstellung überhaupt, nach einem stich bernigeroths, der den knaben noch ohne orden zeigt. \n \n zu den späteren gemälden friedrich augusts von louis des sylvestre vgl. marx 1975, s. 63\u201365. \n der stich martin bernigeroths wird bewahrt in: staatsbibliothek zu berlin, handschriftenabteilung, inventar-nr. portr. slg / fürst. gzgr / august , nr. 3, b008433. \n \n das gemälde entstand möglicherweise in sachsen. nimmt man die ordensverleihung zum anlass, käme standesmäßig in leipzig nur der hofmaler david hoyer, wohl ein schüler jan kupeckýs, als künstler infrage (vgl. wustmann 1885, s. 174\u2013176). hoyer malte den kurprinzen wenig später noch einmal, mit adler- und elefantenorden. dieses gemälde ist leider verloren und nur durch einen stich, ebenfalls von bernigeroth, überliefert. dieser stich martin bernigeroths wird bewahrt in: universitätsbibliothek leipzig, porträtstichsammlung, inventar-nr. 16/90. \n \n das porträt wirkt, insbesonder in hinblick auf format und kompositon, sehr intim, was die vermutung nahelegt, dass es auf der kavalierstour friedrich augusts entstanden sein könnte, auf die ihn sein vater 1710 schickte und die durch frankreich und italien führte. ziel der reise war es, den prinzen dem einfluss seiner protestantischen mutter christiane eberhardine und großmutter, der dänin anna sophia, zu entziehen und die konversion zum katholizismus vorzubereiten (vgl. herz 2020, s. 46). inoffiziell wurde die konversion 1712 in bologna vollzogen. mit der öffentlichen ankündigung, die schon bei seinem vater august dem starken ein politisch bemerkenswerter vorgang war, wartete man jedoch bis zum tod der dänin 1717 (ebd. s. 47). \n insofern ist das vorliegende gemälde des allein mit dem elefantenorden dekorierten kurprinzen auch ein sprechendes zeugnis der familiären, sächsisch-dänischen, und konfessionellen geschichte. \n \n literatur: \n gustav wustmann: aus leipzigs vergangenheit, bd. i, leipzig 1885. \n harald marx: die gemälde des louis de silvestre \u2013 hrsg. aus anlaß der 300. wiederkehr des geburtstages von louis de silvestre 1675 \u2013 1975. dresden 1975. \n jørgen hein: frederik iv., in: jutta kappel / claudia brink (hrsg.): mit fortuna übers meer \u2014sachsen und dänemark \u2013 ehen und allianzen im spiegel der kunst (1548 \u2013 1709), ausst.-kat. dresden, staatliche kunstsammlungen, residenzschloss. berlin / münchen 2009, s. 243\u2014247. \n silke herz: königin christiane eberhardine \u2013 pracht im dienst der staatsraison \u2013 kunst, raum und zeremoniell am hof der frau augusts des starken. berlin 2020. \n \n bildträger wohl sehr geringfügig formatverändert. malschicht mit alterskrakelee und klimakante, vereinzelte, minimale retuschen. rahmen überfasst. \n maße: 42,7 x 35,5 cm, ra. 53 x 45,5 cm.","en":"kurfürst friedrich august ii. von sachsen 1696 dresden \u2013 1763 ebenda \n \n friedrich august iii, könig von sachsen 1865 dresden \u2013 1932 sibyllenort (heute szczodre) \n \n frederik iv. von dänemark 1671 kopenhagen \u2013 1730 odense \n \n david hoyer 1667 auerswalde \u2013 1720 leipzig \n \n johann martin bernigeroth 1713 leipzig \u2013 1767 ebenda \n \n hyacinthe rigaud 1659 perpignan \u2013 1743 paris \n \n nicolas de largillière 1656 paris \u2013 1746 ebenda \n \n  oil on canvas, oval, doubliert. unsigniert. verso ausführlich wohl übertragen bezeichnet \"friedrich august ii., / churfürst v: sachsen, / als könig v: polen / august iii. / geb: 7. oct: 1696. / \u2020 / 5. oct: 1763.\". auf der o. keilrahmenleiste in hellgrün mit der schlossbergungs-nr. \"mo 1657\" sowie auf der u. keilrahmenleiste mit zwei papieretiketten versehen, bezeichnet \"privateigentum sr. majestät des königs friedrich august iii\" (1865\u20131932) bzw. in tinte nummeriert \"no. z 1.\" und bezeichnet \"könig / august ii. v. polen\". in einem goldfarbenen, klassizistischen rahmen mit lorbeer-blattstab, dieser verso re. mit dem kyrillisch prägenummerierten metalletikett \"mbt 1407\" des ministeriums für außenhandel der udssr. \n \n provenienz: sächsischer privatbesitz; kunsthandel dresden; restitution haus wettin; schloss moritzburg; bis ca. 1950 schloss wachwitz, dresden; zwischen 1904 und 1932 privateigentum des letzten sächsischen königs friedrich august iii. \n \n das papieretikett als provenienzmerkmal ist in den staatlichen kunstsammlungen dresden dokumentiert: skd gam-013, ebenso das metalletikett: skd gam-016. \n \n auf vorliegendem gemälde steht der kurprinz friedrich august, sohn augusts des starken vor blauem himmel mit angedeutetem morgenrot. unter der roten samtjacke mit vergleichsweise schlichtem silberornament blitzt der kürass hervor, über dem er den dänischen elefantenorden an blauer schärpe trägt. das weiß gepuderte haar ist im nacken mit einer großen schwarzen schleife gebunden und wirkt zunächst nicht wie eine perücke. es war im 18. jh. üblich geworden, den dreispitz -wie der kurprinz- nur noch unter dem arm zu tragen, um die perücke nicht zu zerzausen (chapeau bas). wenngleich friedrich august sehr aufrecht steht, wirkt die darstellung aufgelockert, schon durch das fehlen überschwänglichen kostüms. \n wichtigstes element zur datierung des gemäldes ist der orden. die dynastische verbindung sachsens und dänemarks wurde 1666 durch die hochzeit kurfürst georgs iii. mit der dänischen prinzessin anna sophie begründet, den eltern augusts des starken. dessen sohn, dem dargestellten friedrich august wurde der elefantenorden im jahre 1708 verliehen, als sich der dänische könig frederik iv in leipzig aufhielt (vgl. hein 2009, s. 245). sachsen kämpfte in dieser zeit an dänischer seite im großen nordischen krieg. friedrich august war bei der verleihung zwölf jahre alt. viel älter ist er auf dem gemälde wohl nicht, woraus sich die datierung nach 1708 ergibt. \n als späteste grenze der datierung sollte wiederum die verleihung des weißer-adler-ordens 1714 betrachtet werden, den er fortan auf allen gemälden trug (vgl. verzeichnisse der ritter des weißen-adler-ordens, sächsisches staatsarchiv, 10006 oberhofmarschallamt, nr. n 1, nr. 20a, unpaginiert). \n damit handelt es sich bei dem werk um das älteste bekannte gemälde friedrich augusts und die zweitälteste bekannte darstellung überhaupt, nach einem stich bernigeroths, der den knaben noch ohne orden zeigt. \n \n zu den späteren gemälden friedrich augusts von louis des sylvestre vgl. marx 1975, s. 63\u201365. \n der stich martin bernigeroths wird bewahrt in: staatsbibliothek zu berlin, handschriftenabteilung, inventar-nr. portr. slg / fürst. gzgr / august , nr. 3, b008433. \n \n das gemälde entstand möglicherweise in sachsen. nimmt man die ordensverleihung zum anlass, käme standesmäßig in leipzig nur der hofmaler david hoyer, wohl ein schüler jan kupeckýs, als künstler infrage (vgl. wustmann 1885, s. 174\u2013176). hoyer malte den kurprinzen wenig später noch einmal, mit adler- und elefantenorden. dieses gemälde ist leider verloren und nur durch einen stich, ebenfalls von bernigeroth, überliefert. dieser stich martin bernigeroths wird bewahrt in: universitätsbibliothek leipzig, porträtstichsammlung, inventar-nr. 16/90. \n \n das porträt wirkt, insbesonder in hinblick auf format und kompositon, sehr intim, was die vermutung nahelegt, dass es auf der kavalierstour friedrich augusts entstanden sein könnte, auf die ihn sein vater 1710 schickte und die durch frankreich und italien führte. ziel der reise war es, den prinzen dem einfluss seiner protestantischen mutter christiane eberhardine und großmutter, der dänin anna sophia, zu entziehen und die konversion zum katholizismus vorzubereiten (vgl. herz 2020, s. 46). inoffiziell wurde die konversion 1712 in bologna vollzogen. mit der öffentlichen ankündigung, die schon bei seinem vater august dem starken ein politisch bemerkenswerter vorgang war, wartete man jedoch bis zum tod der dänin 1717 (ebd. s. 47). \n insofern ist das vorliegende gemälde des allein mit dem elefantenorden dekorierten kurprinzen auch ein sprechendes zeugnis der familiären, sächsisch-dänischen, und konfessionellen geschichte. \n \n literatur: \n gustav wustmann: aus leipzigs vergangenheit, bd. i, leipzig 1885. \n harald marx: die gemälde des louis de silvestre \u2013 hrsg. aus anlaß der 300. wiederkehr des geburtstages von louis de silvestre 1675 \u2013 1975. dresden 1975. \n jørgen hein: frederik iv., in: jutta kappel / claudia brink (hrsg.): mit fortuna übers meer \u2014sachsen und dänemark \u2013 ehen und allianzen im spiegel der kunst (1548 \u2013 1709), ausst.-kat. dresden, staatliche kunstsammlungen, residenzschloss. berlin / münchen 2009, s. 243\u2014247. \n silke herz: königin christiane eberhardine \u2013 pracht im dienst der staatsraison \u2013 kunst, raum und zeremoniell am hof der frau augusts des starken. berlin 2020. \n \n bildträger wohl sehr geringfügig formatverändert. malschicht mit alterskrakelee und klimakante, vereinzelte, minimale retuschen. rahmen überfasst. \n 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geschaffen wurde, belegen auch bei den vorliegenden gemälden unterschiedliche malaufbauten verschiedene entstehungsumfelder. \n \n prof. dr. harald marx'' intensive auseinandersetzung mit der urheberschaft des bildnisses der christiane eberhardine, erstmals 1975 in dem katalog \"die gemälde des louis de silvestre\" sowie 1981 nochmals detaillierter in seinem aufsatz \"andreas möller und seine aufenthalte in dresden\", ist eine faszinierende, dichte reise durch die sächsische hofmalerei der ersten hälfte des 18. jahrhunderts. \n \n wer war in den 1710er jahren der porträtist der kurfürstin und titularkönigin, die bereits seit 1697, nach der geburt augustus iii., vom hofe zurückgezogen auf schloss hartenfels in torgau und ab 1721 in pretzsch lebte? das zweite historische inventar johann adam steinhäusers vor 1741 zum kurfürstlichen kunstbesitz benennen zu insgesamt elf porträts der christiane eberhardine keinen autor. \n nach aktuellem forschungsstand bildet das 1720 entstandene gemälde andreas möllers \"bildnis der christiane eberhardine, gemahlin augusts des starken\" (bassenge, auktion 27, mai 1976, katnr. 588) die früheste datierte darstellung, die in allen anderen bildnisversionen übernommen wird, vgl. herz (2020), s. 457 mit abb. 2. \n ein 1737 ausgeführter kupferstich bernhard vogels \"christiana eberhardina\u2026\" belegt ein porträt johann kupeckys, nach welchem zwei weitere bildnisse der christiane eberhardine (staatliche kunstsammlungen dresden, invnr. mo 1554, 99/61 sowie mo 1891) seiner hand zuzuordnen sind. das portrait 99/61 wurde historisch adam de manyoki zugeordnet. \n \n der bilderfinder unserer porträtversion bzw. des wachwitzer bildnisses scheint mit silvestres werkstatt eng verwoben zu sein. so sind die gemälde, mit ausnahme der gesichtszüge, motividentisch zu den beiden vor 1726 entstandenen porträts der ursula katharina fürstin von lubomirska (marx (1975), katnr. 68a/b) der silvestre- werkstatt. drei weitere porträts der christiane eberhardine der silvestre-werkstatt der 1720er jahre greifen auf dieselbe vorlage zurück. \n 1737 schließlich führt louis de silvestre eigenhändig das porträtpaar in der (posthumen) bildnisfolge august ii., christiane eberhardine, august iii. und maria josepha für den festsaal des brühlschen palais\" aus (heute befindlich im residenzschloss dresden, kurfürstengalerie). \n die graue grundierung des vorliegenden porträts der christine eberhardine rückt dieses in die nähe des wachwitzer porträts (marx (1975) katnr. 22a), worüber harald marx folgendes schreibt: \"das bild ist sehr dünn auf grauen grund gemalt, wie er für deutsche maler in dresden um die mitte des 18. jahrhunderts durchaus üblich war, wie er aber bei silvestre sonst nicht vorkommt.\" (zitiert nach marx (1975, s. 63). \n \"damit ist die frage, von wem der stets wiederholte porträttyp der gemahlin augusts des starken nun eigentlich stammt, letztlich wieder unentschieden. denn dass die bildnisse dieser fürstin von silvestre, oder aus der silvestre-werkstatt, nur kopien, keine eigenen bildnisaufnahmen des französischen oberhofmalers sind, ist an anderer stelle schon dargelegt. die übereinstimmung der eben besprochenen bildnisse von möller mit porträts der christiane eberhardine aus der silvestre-werkstatt ist jedenfalls verblüffend.\" schließt harald marx seinen aufsatz von 1981 (zitiert nach marx (1981), s.44f). \n lit.: \n johann adam steinhäuser, sr. königl. majt. in pohlen und churfürstl. durchl. zu sachßen schilderey-inventaria sub lit. a. et b., 1741\u20131747 (auch genannt inventar \"vor 1741\" oder steinhäusers inventar) \n harald marx: die gemälde des louis de silvestre \u2013 hrsg. aus anlass der 300. wiederkehr des geburtstages von louis de silvestre 1675 \u2013 1975. dresden 1975. \n harald marx: andreas möller und seine aufenthalte in dresden; in: sächsische heimatblätter, 27. jg., 1. heft, dresden 1981, s. 41\u201350. \n harald marx: barocke bildnismalerei in dresden: von der mitte des 17. jahrhunderts bis zum ende der \"augusteischen\" zeit. 1985, s. 66. \n silke herz: königin christiane eberhardine : pracht im dienst der staatsraison : kunst, raum und zeremoniell am hof der frau augusts des starken. berlin 2020. \n \n die vorliegenden porträts sind publiziert in: \n https://fr.wikipedia.org/wiki/auguste_ii \n https://de.wikipedia.org/wiki/christiane_eberhardine_von_brandenburg-bayreut. \n \n barocke rahmen in venezianischer art, spätes 17. / frühes 18. jh. zweilagiger, eckverblatteter konstruktion. roter bolus über kreidegrund, mit resten einer vergoldung. profiliert und seitlich unterkehlt. geschnitztes akanthusblattdekor, kreuzgravur, glatte reserven. sichtleiste mit schmaler zwischenkehle. \n \n die rahmen sind nicht bestandteil des auktionsloses und können separat zu 2.200 \u20ac zzgl. aufgeld erworben werden. \n \n bildträger doubliert. malschicht mit klimakanten, gesamtflächig mit zum teil netzartigen alterskrakelee und kleinen retuschen, partiell auch an krakeleesprüngen. unter dem firnis vereinzelte altretuschen. die rahmen mit vereinzelten kleinsten materialverlusten. der rahmen \"augusts ii.\" an der re. seite um 30 mm nachgefälzt. der rahmen \"christiane eberhardines\" verworfen, u.li. mit einer masseergänzung. \n maße: 82 x 68,5 cm / 82 x 65,3 cm. ra. 95 x 78,5 cm / ra. 95,3 x 78,3 cm.","en":"kurfürst friedrich august i. von sachsen (august der starke) 1670 dresden \u2013 1733 warschau \n \n christiane eberhardine von brandenburg-bayreuth 1671 bayreuth \u2013 1727 pretzsch \n \n louis de silvestre 1675 sceaux \u2013 1760 paris \n \n andreas möller 1684 kopenhagen \u2013 1762 berlin \n \n johann kupezky 1667 bösing \u2013 1740 nürnberg \n \n adam de manyoki 1673 szokolya \u2013 1757 dresden \n \n  oil on canvas on brown or grey ground, relined. unsigned. \n \n provenance: collection general music director christian thielemann, berlin. \n \n excerpted versions or repetitions of the portrait couple in the wachwitz palace in dresden from around 1940: \n louis de silvestre (after) \"king august ii of poland'', c. 1728, oil on canvas, 107.5 x 85.5 cm, gemäldegalerie alte meister, staatliche kunstsammlungen dresden, formerly inv. no. s 449, restituted to the house of wettin in 1999, cf. marx (1975), cat. no. 18. \n louis de silvestre (art des) \"christiane eberhardine von brandenburg-bayreuth, gemahlin könig augusts ii. von polen'', after 1726, oil on canvas, 108 x 86 cm, gemäldegalerie alte meister, staatliche kunstsammlungen dresden, formerly inv. no. s 445, today preserved in moritzburg castle, inv. no. 99/97, cf. marx (1975), cat. no. 22a. \n \n as with the wachwitz portrait pair, which was created by louis de silvestre or in his style, different painting compositions in the present paintings also prove that they were created in different environments. prof. dr. harald marx''s intensive examination of the authorship of the portrait of christiane eberhardine, first published in 1975 in the catalogue \"die gemälde des louis de silvestre'' and again in 1981 in more detail in his essay \"andreas möller und seine aufenthalte in dresden'', is a fascinating, dense journey through the royal saxon court painting of the first half of the 18th century. \n \n these portraits are published in: \n https://fr.wikipedia.org/wiki/auguste_ii \n https://de.wikipedia.org/wiki/christiane_eberhardine_von_brandenburg-bayreuth \n \n baroque frame in venetian style, late 17th / early 18th century. two-layer, corner-panelled construction. red bolus over chalk ground, with remnants of gilding. moulded and fluted on the sides. carved acanthus leaf decoration, cross engraving, smooth reserves. visible moulding with narrow intermediate groove. the frames are not part of the auction lot and can be purchased separately for \u20ac2,200 plus buyer''s premium. \n \n bildträger doubliert. malschicht mit klimakanten, gesamtflächig mit zum teil netzartigen alterskrakelee und kleinen retuschen, partiell auch an krakeleesprüngen. unter dem firnis vereinzelte altretuschen. die rahmen mit vereinzelten kleinsten materialverlusten. der rahmen \"augusts ii.\" an der re. seite um 30 mm nachgefälzt. der rahmen \"christiane eberhardines\" verworfen, u.li. mit einer masseergänzung. \n maße: 82 x 68,5 cm / 82 x 65,3 cm. ra. 95 x 78,5 cm / ra. 95,3 x 78,3 cm."},"estimateMax":10000,"lotNumber":"7","title":{"de":"louis de silvestre und andreas möller (werkstatt oder nachfolge) \"könig august ii. von polen\" / \"christiane eberhardine von brandenburg-bayreuth, gemahlin könig augusts ii. von polen\". wohl 1730er/1740er jahre.","en":"louis de silvestre and andreas möller (workshop or successor) \"king august ii of poland'' / \"christiane eberhardine von brandenburg-bayreuth, wife of king august ii of poland''. probably 1730s/ 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(durch doublierung und retusche nicht einsehbar). falzbereiche mit kleinen läsionen. rahmen etwas berieben. \n maße: 60 x 90 cm, ra. 75,1 x 103,5 cm.","en":"oil on canvas. unsigniert. in einer schwarz gefassten, profilierten holzleiste mit messingfarbener sichtleiste gerahmt. \n \n der lago di nemi zog zahlreiche, romreisende künstler im 19. jh. an. auf dem markanten hügel im mittelgrund thront der palazzo sforza-cesarini. rechts im hintergrund ist bereits das tyrrhenische meer zu erkennen. \n \n bildträger doubliert und randumlaufend papierkaschiert. malschicht mit alterskrakelee, u.li. mit materialverlust (ca. 0,6 x 2 cm). bräunliche kleine flecken in baumkrone o.re. zahlreiche ältere, teils flächige und malerische retuschen auf gesamter bildfläche. wohl ein alter riss u.re. (durch doublierung und retusche nicht einsehbar). falzbereiche mit kleinen läsionen. rahmen etwas berieben. \n maße: 60 x 90 cm, ra. 75,1 x 103,5 cm."},"estimateMax":1800,"lotNumber":"13","title":{"de":"unbekannter deutschrömer, blick über den lago di nemi zum monte circeo. wohl 2. viertel 19. jh.","en":"unbekannter deutschrömer, blick über den lago di nemi zum monte circeo. wohl 2nd quarter 19th cent."},"url":"https://da.bidspirit.com/ui/lotPage/schmidtdresden/source/catalog/auction/66716/lot/17955/view","tags":["daFineart_Paintings","daFineart","daFineart_all"],"directSalePrice":1200,"lastUpdate":"2026-07-09T12:38:17.907Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac1,500 - \u20ac1,800","internalCatalogNumber":"155612","currency":"EUR","id":17955,"category":{"de":"Gemälde 19. 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begünstigten diese entwicklung. als der norwegische maler johan christian clausen dahl 1818 nach dresden kam, begeisterte er viele junge künstler und leitete eine neue phase der romantischen malerei ein. auch johann anton castell gehörte zu seinen schülern. \n das motiv des vorliegenden gemäldes zählt zu den wichtigsten im malerischen oeuvre des künstlers. in verschiedenen varianten malte er immer wieder ansichten seiner heimatstadt dresden aus der ferne, eingerahmt von einer pittoresken naturkulisse und in stimmungsvollem licht. auch hier eröffnet sich dem betrachter das im sonnenuntergang erglänzende elbtal, während sich von rechts im vordergrund ein einsamer wanderer mit seinem hund nähert. dahinter eine reihe von kiefern, die zusammen mit großen felsbrocken, baumstümpfen und dem nach hinten hin sanft ins tal abfallenden hang die landschaft bilden. im mittelgrund links leuchtet hell das damals erst kürzlich, zwischen 1850 und 1854, erbaute repräsentative schloss albrechtsberg. \n lit.: hans joachim neidhardt: die malerei der romantik in dresden. leipzig, 1976. \n \n fachgerecht restaurierter zustand. malschicht mit mehreren größeren retuschen an ehemaligen fehlstellen. unscheinbares alterskrakelee. falzbereich mit leichter farbveränderung. bildträger verso fleckig. keilrahmen mit verfärbungen und kleinen verlusten im holz. der rahmen mit vereinzelten fehlstellen im stuck. \n maße: 45 x 61,5 cm, ra. 62 x 79 cm. \n \n johann anton castell 1810 dresden \u2013 1867 ebenda deutscher landschaftsmaler. 1827 aufnahme in die landschaftsklasse der dresdner kunstakademie, ab 1829 schüler j. c. clausen dahls. anton castell malte vorrangig motive dresdens und der näheren umgebung. wenige reisen führten ihn nach böhmen und österreich. stilistisch sind die einflüsse dahls spürbar. castell gehörte zu einer großen gruppe von dahl-schülern (u.a. ernst ferdinand oehme und christian friedrich gille), die wirklichkeitsverbundene landschaften malten. castell, der bereits zu lebzeiten ein erfolgreicher künstler war, wurde zudem durch caspar david friedrich inspiriert.","en":"johann anton castell 1810 dresden \u2013 1867 ebenda \n \n  ligiert signiert und datiert u.li. \"acastell 186(1?)\". verso an der u. keilrahmenleiste betitelt. in einem goldfarbenen stuckrahmen mit eckkartuschen im stil des hochbiedermeiers gerahmt. \n \n in dresden als dem hauptort der deutschen romantischen malerei hat sich der geist dieser bewegung am eindrücklichsten in der landschaftsmalerei verwirklicht. das kulturelle klima der sächsischen residenzstadt sowie ihre landschaftliche umgebung begünstigten diese entwicklung. als der norwegische maler johan christian clausen dahl 1818 nach dresden kam, begeisterte er viele junge künstler und leitete eine neue phase der romantischen malerei ein. auch johann anton castell gehörte zu seinen schülern. \n das motiv des vorliegenden gemäldes zählt zu den wichtigsten im malerischen oeuvre des künstlers. in verschiedenen varianten malte er 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zustand. bildträger randdoubliert. malschicht mit ausgeprägtem frühschwund- und alterskrakelee, zum teil mit leichter schollenbildung und leichter klimakante. wenige retuschen am unteren bildrand sowie einige frühschwundrisse in der hose des kartenspielers links retuschiert. \n maße: 95 x 127 cm. \n \n christian friedrich gonne 1813 dresden \u2013 1906 ebenda als sohn eines arztes begann er zunächst ein medizinstudium. 1834 kam er an die kunstakademie dresden, eine erste prämie erhielt er nach zweijährigem studium. anschließend ging er als lehrer nach posen, anschließend auf studienreisen nach antwerpen, berlin und münchen und darauf nach rom. ende der 1840er jahre kehrte gonne in seine heimat zurück und erhielt dort vom sächsischen kunstverein den auftrag, ein altarbild für die stadt schellenberg (heute augustusburg in sachsen) zu malen. es folgten weitere aufträge für altargemälde. 1848 schuf er die wandmalereien im palais oppenheim. 1857\u201390 war gonne professor an der dresdner 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(zugeschr.), interieur der regensburger domkirche. 1868.","en":"julius jacob d.j. (zugeschr.), interieur der regensburger domkirche. 1868."},"url":"https://da.bidspirit.com/ui/lotPage/schmidtdresden/source/catalog/auction/66716/lot/17960/view","tags":["daFineart_Paintings","daFineart","daFineart_all"],"directSalePrice":1800,"soldPrice":4200,"lastUpdate":"2026-07-09T12:38:17.936Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac2,200 - \u20ac2,500","internalCatalogNumber":"154336","currency":"EUR","id":17960,"category":{"de":"Gemälde 19. 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(25. september 2011 bis 29. januar 2012). petersberg 2011, s. 153, kat.nr. 72. \n \n möglicherweise entstand das gemälde 1844 im kontext einer normandie-reise des künstlers. carl morgenstern schuf jedoch auch in seinem spätwerk küstenlandschaften mit fischern, die nicht auf tatsächlichen reisen basierten. \n \n kleinste materialverluste an den bildträger-kanten. malschicht stellenweise mit unscheinbarem krakelee und kleinteiligen, dachförmig aufstehenden farbschollen, im u.li. bereich mit winzigen farbverlusten. mehrere kleine retuschen im himmel sowie an ecke u.re. größere retusche im fels re. sehr feiner, ca. 6 cm langer kratzer o.li. winzige dunkle fleckchen o.re. (wohl im firnis). rahmen mit kleinen, unscheinbaren materialverlusten. \n maße: 17,5 x 25 cm, ra. 35 x 42 cm. \n \n carl morgenstern 1811 frankfurt am main \u2013 1893 ebenda deutscher landschaftsmaler der romantik. sohn des malers johann friedrich morgenstern. 1832 schüler von carl rottmann in münchen. 1834\u201337 italienaufenthalt. anschließend rückkehr nach frankfurt. in den folgenden jahren kurze reisen in die schweiz, die niederlande, an die riviera, nach frankreich und venedig. im juni 1844 aufenthalt in der normandie, anschließend in paris. 1845 heirat mit louise marianne cleopha bansa. um 1850 große beliebtheit der werke des künstlers, sogar aufträge von kunden aus england, amerika, und der schweiz. 1853 geburt des sohnes, der spätere landschaftsmaler friedrich ernst morgenstern. 1849, 1851, 1856 und 1864 studienreisen in die schweiz. 1866 ernennung zum professor. loslösung von der traditionellen art der landschaftsmalerei und erschaffung zeitgemäßer bilder, in denen besondere lichteffekte eine große rolle spielen.","en":"carl morgenstern 1811 frankfurt am main \u2013 1893 ebenda \n \n  oil on wood panel. unsigniert. verso mit dem nachlass-stempel des künstlers (lugt 5879) versehen, nummeriert und bezeichnet \"121. küste bei fécamp normandie\" sowie mit maßangaben u.re. in schwarzer feder o.li. bezeichnet \"67. bei hâvre (?). bxx\". in einem bronzefarbenen, masseverzierten rahmen mit eckkartuschen gerahmt. verso auf dem rahmen in blauem farbstift nummeriert \"121\". \n \n vgl. motivisch \"am posilip bei neapel\", 1839, öl auf leinwand, auf pappe kaschiert, 21,5 x 30,4 cm, privatsammlung frankfurt am main, abgebildet in: christian ring (hrsg.), sophia dietrich: carl morgenstern und die landschaftsmalerei seiner zeit. ausstellungskatalog museum giersch in frankfurt a. m. (25. september 2011 bis 29. januar 2012). petersberg 2011, s. 153, kat.nr. 72. \n \n möglicherweise entstand das gemälde 1844 im kontext einer normandie-reise des künstlers. carl morgenstern schuf jedoch auch in seinem spätwerk küstenlandschaften mit fischern, die nicht auf tatsächlichen reisen basierten. \n \n kleinste materialverluste an den bildträger-kanten. malschicht stellenweise mit unscheinbarem krakelee und kleinteiligen, dachförmig aufstehenden farbschollen, im u.li. bereich mit winzigen farbverlusten. mehrere kleine retuschen im himmel sowie an ecke u.re. größere retusche im fels re. sehr feiner, ca. 6 cm langer kratzer o.li. winzige dunkle fleckchen o.re. (wohl im firnis). rahmen mit kleinen, unscheinbaren materialverlusten. \n maße: 17,5 x 25 cm, ra. 35 x 42 cm. \n \n carl morgenstern 1811 frankfurt am main \u2013 1893 ebenda deutscher landschaftsmaler der romantik. sohn des malers johann friedrich morgenstern. 1832 schüler von carl rottmann in münchen. 1834\u201337 italienaufenthalt. anschließend rückkehr nach frankfurt. in den folgenden jahren kurze reisen in die schweiz, die niederlande, an die riviera, nach frankreich und venedig. im juni 1844 aufenthalt in der normandie, anschließend in paris. 1845 heirat mit louise marianne cleopha bansa. um 1850 große beliebtheit der werke des künstlers, sogar aufträge von kunden aus england, amerika, und der schweiz. 1853 geburt des sohnes, der spätere landschaftsmaler friedrich ernst morgenstern. 1849, 1851, 1856 und 1864 studienreisen in die schweiz. 1866 ernennung zum professor. loslösung von der traditionellen art der landschaftsmalerei und erschaffung zeitgemäßer bilder, in denen besondere lichteffekte eine große rolle spielen."},"estimateMax":7000,"lotNumber":"23","title":{"de":"carl morgenstern, fischerboote an der küste von fécamp, normandie. wohl um 1844.","en":"carl morgenstern, fischerboote an der küste von fécamp, normandie. wohl um 1844."},"url":"https://da.bidspirit.com/ui/lotPage/schmidtdresden/source/catalog/auction/66716/lot/17965/view","tags":["daFineart_Paintings","daFineart","daFineart_all"],"directSalePrice":5000,"lastUpdate":"2026-07-09T12:38:15.972Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac6,000 - \u20ac7,000","internalCatalogNumber":"155302","currency":"EUR","id":17965,"category":{"de":"Gemälde 19. 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(1848 pritzig \u2013 1913 oberlössnitz) und seiner frau eugenie, geb. kressner. die familie ließ 1895 eine villa auf der heutigen eduard-bilz-straße 42 in radebeul erbauen. \n \n bildträger randdoubliert. malschicht mit mehreren, teils leicht farbfalschen retuschen, größere in der re. bildhälfte im bereich des vorhangs. \n maße: 125 x 86 cm. \n \n emil teschendorff 1833 stettin \u2013 1894 berlin historien- und architekturmaler. 1850\u201351 theologiestudium in bonn. wechsel zur malerei, studium an der königlich preußischen akademie der künste in berlin, ab 1860 dann in münchen bei carl theodor von piloty. 1866 rückkehr nach berlin und hinwendung zur veduten-, bildnis- und historienmalerei. 1888 berufung zum professor an die berliner kunstakademie.","en":"emil teschendorff 1833 stettin \u2013 1894 berlin \n \n  oil on canvas. u.li. signiert und datiert \"e. teschendorff. 1871.\". \n \n prachtvoller historismus-rahmen: holz, zweilagige konstruktion mit eckverblattetem konstruktionsrahmen, stuck, goldfarben gefasst, das akanthus-profil über ockerfarbenem poliment vergoldet. sichtleiste mit perlstab, floraler kehle, kräftig ansteigender wulst mit diagonaler band- oder lorbeerornamentik sowie äußere kante mit akanthusblättern und girlanden, abschließendes ornamentband. verso mit einem etikett des rahmenherstellers \"g. bosse vergolder berlin dragoner str. no. 22\". \n ra. 162 x 125 cm, falz 127 x 89 cm, profil 19 x 11,5 cm. \n \n der rahmen ist nicht bestandteil des auktionsloses und kann separat zu 600 \u20ac zzgl. aufgeld erworben werden. \n \n möglicherweise handelt es sich bei der dargestellten um die tochter von hermann villnow, major z. d. (1848 pritzig \u2013 1913 oberlössnitz) und seiner frau eugenie, geb. kressner. die familie ließ 1895 eine villa auf der heutigen eduard-bilz-straße 42 in radebeul erbauen. \n \n bildträger randdoubliert. malschicht mit mehreren, teils leicht farbfalschen retuschen, größere in der re. bildhälfte im bereich des vorhangs. \n maße: 125 x 86 cm. \n \n emil teschendorff 1833 stettin \u2013 1894 berlin historien- und architekturmaler. 1850\u201351 theologiestudium in bonn. wechsel zur malerei, studium an der königlich preußischen akademie der künste in berlin, ab 1860 dann in münchen bei carl theodor von piloty. 1866 rückkehr nach berlin und hinwendung zur veduten-, bildnis- und historienmalerei. 1888 berufung zum professor an die berliner kunstakademie."},"estimateMax":1800,"lotNumber":"31","title":{"de":"emil teschendorff \"mein lieschen\". 1871.","en":"emil teschendorff \"mein lieschen\". 1871."},"url":"https://da.bidspirit.com/ui/lotPage/schmidtdresden/source/catalog/auction/66716/lot/17973/view","tags":["daFineart_Paintings","daFineart","daFineart_all"],"directSalePrice":1200,"soldPrice":1300,"lastUpdate":"2026-07-09T12:38:15.987Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac1,500 - \u20ac1,800","internalCatalogNumber":"155581","currency":"EUR","id":17973,"category":{"de":"Gemälde 19. 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(hrsg.): 150 jahre deutsche landschaftsmalerei. ihre entwicklung von 1800 bis zur gegenwart. erfurt 1951. \n \n bildträger mit zwei hinterlegungen. malschicht mit frühschwund- und alterskrakelee sowie mi. mit unscheinbaren kratzern. vereinzelt retuschen. im falzbereich rahmungsbedingt berieben. rahmen mit minimalen fehlstellen. \n maße: 80,5 x 96,3 cm, ra. 99,5 x 116,5 cm.","en":"kunsthandlung julius brauer 1920 altenburg/thüringen \u2013 1930 ebenda \n \n jacob isaakszon van ruisdael um 1628 haarlem \u2013 um 1682 ebenda \n \n allaert van everdingen 1621 alkmaar \u2013 1675 amsterdam \n \n johann christian reinhart 1761 hof / bayern \u2013 1847 rom \n \n johann christian michael ezdorf 1801 pößneck \u2013 1851 münchen \n \n friedrich johann christian ernst preller d.ä. 1804 eisenach \u2013 1878 weimar \n \n carl christian sparmann 1805 hintermauer b. meißen \u2013 1864 dresden \n \n  oil on canvas. unsigniert. verso auf dem keilrahmen mit einem papieretikett der kunsthandlung julius brauer, altenburg, thüringen. in einem über rotem poliment goldfarbenem schlagmetall-louis-xv-stil-rahmen. \n \n provenienz: dresdner privatsammlung. \n \n die spannungsvolle licht- und blickführung dieser in eindrücklicher malerischen qualität ausgeführten landschaft verweist auf eine sehr geschulte akademische hand \u2013 und doch bleibt diese so großformatig umgesetzt komposition ungewöhnlicherweise unsigniert. \n die suche nach einem autor bietet einen reizvollen exkurs durch die sächsisch-thüringische landschaftsmalerei des frühen 19. jh. und bestätigt eine einordnung in diesen künstlerischen kanon. \n aus dem im lindenau-museum bewahrten nachlass der kunsthandlung julius brauer ergeben sich keine spuren. \n \n die unmittelbare adaption des ruisdael''schen ideallandschafts-typus könnte auf den späteren hofmaler des hauses sachsen meiningen, johann christian ezdorf, verweisen, zu dem kurioserweise der londoner michael bryan in \"bryan''s dictionary of painters and engravers\" ausführt: \n \"er studierte landschaftsmalerei in münchen und umgebung und zeigte ein besonderes talent in der darstellung dunkler wälder, bediente sich dabei der werke von ruisdael und van everdingen als vorlagen.\" \n sein malerischer duktus steht einigen partien unseres gemäldes nahe \u2013 die ruisdael''sche, in die ferne entrückte burgansicht findet man aber in seinen werken nicht. \n \n die landschaftsauffassung dürfte man mindestens aus einer dresdner perspektive in die unmittelbare nachfolge johann christian klengels stellen, zu dem carl gustav carus aus einer begegnung zitierte: \"was wollen sie, die landschaft hat ja doch nur zwei zielpunkte, der eine ist im ruisdael, der andere im claude! man muß den einen oder den andern weg gehen! entweder die reine natur oder das ideal, dazwischen liegt ja lauter konfusion.\" (zitiert nach fröhlich s. 22). klengels weg nach \"ruisdael\" ist nun wohl bekannt. \n \n die stark plastische behandlung der felsen steht dem werk johann christian reinharts sehr nah und hielte dessen malerischer qualität wohl stand. aus der nächsten künstlergeneration zeigen gemälde friedrich preller dem älteren oder carl christian sparmanns einen ähnlichen malerischen duktus und bildidee. \n \n lit.: anke fröhlich: \"glücklich gewählte natur\u2026\" \u2013 der dresdner landschaftsmaler johann christian klengel (1751 \u2013 1824). monographie und werkverzeichnis der gemälde, zeichnungen, radierungen und lithographien. hildesheim/zürich/new york 2005. \n \n erhard bunkowsky, hans geller u.a. 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provenienz: süddeutsche privatsammlung; vom großvater des einlieferers 1932 vom künstler erworben (handschriftliche quittung von otto altenkirch liegt vor). \n \n das vorliegende gemälde schuf otto altenkirch zehn jahre nach der verlegung seines hauptwohnsitzes von dresden nach siebenlehn. er kehrte jedoch regelmäßig für mehrtägige bzw. mehrwöchige arbeitsaufenthalte nach dresden zurück, wo er noch bis 1940 sein atelier auf der bautzner straße 15 innehatte. von dort erreichte altenkirch den heller fußläufig innerhalb von 30 minuten. in seinen handschriftlichen aufzeichnungen notierte altenkirch zu einem motivgleichen, im selben monat entstandenen gemälde: \"sammelweg in der jungen heide\". \n das motiv ist in altenkirchs malerischen œuvre nicht neu. am 05. april 1910 rezensierten die münchner neueste nachrichten die frühjahrsausstellung der münchner sezession, an welcher neben otto altenkirch auch ferdinand dorsch und robert sterl teilgenommen hatten: \"auch in der landschaft schneidet 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1879\u201389 hielt kuehl sich in paris auf und erhielt dort durch die impressionisten neue impulse. es entstanden etwa ansichten des pariser kais (\"pont royal in paris\", 1. h. 1880er jahre, museum der bildenden künste, leipzig, invnr. 1194; \"pariser kai\", 1. h. 1880er jahre, skd, albertinum, galnr. 2321a), die das lebendige, momenthafte treiben in der stadt zeigen. \n die zu dieser zeit heranreifende technik der fotografie regte auch in der bildenden kunst den verzicht auf vollständigkeit an, wodurch ein neues sehen entstand und vermehrt ausschnitt- und momenthafte \"aufnahmen\" in den fokus rückten. in paris gehörte etwa der französische impressionist gustave caillebotte zu den ersten künstlern, die dies für sich entdeckten und weiterverbreiteten. er schuf pariser straßenschluchten und stadtlandschaften zu unterschiedlichen tages- und jahreszeiten (vgl. \" straße in paris an einem regnerischen tag \", 1877, the art institute of chicago, invnr. 1964.336; \"verschneite dächer\", 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(vgl. \"blick auf die frauenkirche zu dresden\", 1883, museum der bildenden künste, leipzig) \n der barocke, 91 meter hohe kuppelbau der frauenkirche war den vedutenmalern ein beliebtes motiv. bereits im jahr 1900 gab kuehl in seiner kreidezeichnung \"am coselpalais hinter der frauenkirche\" (stadtmuseum dresden, invnr. 1978/k28) jenen blick in richtung töpfergasse wieder, den fritz beckert 17 jahre später malerisch umsetzt. \n aus etwas erhöhter sicht zeigt beckert die ansicht durch die halbgeöffnete toranlage des ehrenhofs des coselpalais\". vorbei an der auf grund ihrer größe nur angeschnittenen und damit monumental wirkenden frauenkirche schaut man zur töpferstraße, im hintergrund ragt der hausmannsturm des residenzschlosses in den winterhimmel. wie in kuehls zeichnung nimmt allein der verhältnismäßig geringe ausschnitt der kirchenfassade etwa ein drittel der gesamtkomposition ein. \n beckerts gemälde zeichnet sich vor allem durch das besondere, delikate licht aus. obwohl der himmel von grauen wolken bedeckt wird, findet die morgendliche wintersonne dennoch ihren weg und bestrahlt die gebäude. die sonnenabgewandten seiten und lange schatten lassen die hellen gebäude im mittelgrund und hintergrund umso mehr leuchten. die spuren im schnee, die menschen und kutschen erzählen vom täglichen treiben an der kirche. \n fritz beckert reiht sich mit dem vorliegenden hauptwerk eindrücklich in die lange tradition der vedutenmalerei ein und führt diese als spätimpressionist fort. aufgrund der zahlreichen stadtansichten, die er in form von zeichnungen, aquarellen und gemälden bis 1945 schuf, gilt der künstler als urheber der \"letzten und großartigsten künstlerischen dokumentation des alten dresden vor der vernichtung\" (zitiert nach: hans joachim neidhardt: dresden wie es maler sahen. leipzig 2005, s. 26). \n \n an den rückseitig umgeschlagenen leinwand-spannrändern mehrere einrisse sowie kleine, gleichmäßig lange risse (ca. 2 cm), wohl vom vorgang des aufspannungsprozesses. malschicht an den rändern minimal berieben, dort vereinzelt mit kleinen, fachgerechten retuschen. \n maße: 150 x 90 cm, ra. 165 x 105 cm. \n \n fritz beckert 1877 leipzig \u2013 1962 dresden deutscher spätimpressionistischer architekturmaler und hochschullehre. 1894\u201396 studium an der kunstakademie leipzig und 1896\u201399 an der kunstakademie dresden bei friedrich preller d.j. und gotthardt kuehl. studienreisen v. a. nach thüringen und franken sowie nach österreich und italien. 1902 mitgründung der künstlergruppe \"die elbier\", diese ging ab 1909 in der dresdner secession auf. ab 1908 privatdozent für architekturmalerei an der technischen hochschule dresden, ab 1921 außerordentlicher und 1925\u201345 ordentlicher professor. 1945 kriegsbedingte zerstörung des ateliers und des größten teils seines werkes. zahlreiche ausstellungen in den 1930er und 1940er jahren, darunter dreimalige beteiligung an der großen deutschen kunstausstellung, münchen, sowie 1955 in der galerie kühl, dresden."},"estimateMax":14000,"lotNumber":"43","title":{"de":"fritz beckert, dresden \u2013 blick vom coselpalais in die töpferstraße. 1917.","en":"fritz beckert, dresden \u2013 blick vom coselpalais in die töpferstraße. 1917."},"url":"https://da.bidspirit.com/ui/lotPage/schmidtdresden/source/catalog/auction/66716/lot/17982/view","tags":["daFineart_Paintings","daFineart","daFineart_all"],"directSalePrice":9500,"lastUpdate":"2026-07-09T12:38:15.178Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac11,000 - 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''festliche tafel'', ''lampionfest'', ''gartenfest'', ''speisesaal'', ''maskenball'', ''pierrot'', das nana-motiv einerseits, schlösser und ihre interieures andererseits, waren bevorzugte themen, wenn er nicht portraitierte.\", vgl. wilko von abercron in abercron 1976, s. 12. \n \n galerie von abercron: ferdinand dorsch. ein künstlerleben in dresden. 1875\u20131938. zur ferdinand-dorsch-ausstellung der galerie von abercron dez. 1976. köln 1976. \n \n malschicht im falzbereich gedunkelt und partiell berieben. punktförmige abplatzung li. vom sofa. o.li. ecke knickspurig sowie an u.li. ecke ein alter klingeneinschnitt in o. lage des bildträgers. vereinzelt winzige braune flecken auf der oberfläche. pastositäten etwas gepresst. gehrung des rahmens geöffnet, sichtleiste mit deutlichen läsionen, zahlreiche bestoßungen. \n maße: 59 x 49 cm, ra. 75 x 64 cm. \n \n ferdinand dorsch 1875 fünfkirchen/ungarn \u2013 1938 dresden ab 1891 studium an der dresdner kunstakademie u.a. bei leon pohle und ferdinand pauwels. 1895\u2013 1898 meisterschüler bei gotthardt kuehl, lebenslange freundschaft zwischen den beiden künstlern. 1898 übersiedlung nach wien, dort bekanntschaft mit dem secessionisten carl moll. ab 1899 mitglied der wiener secession. 1902 rückkehr nach dresden. gründung der künstlervereinigung \"elbier\" mit fritz beckert, arthur bendrat und august wilckens.1909 war er gründungsmitglied der künstlervereinigung dresden. 1903\u20131907 reisen nach überlingen am bodensee mit gotthard kuehl, zunehmende hinwendung zum impressionismus. 1904\u20131916 unterhielt eine eigene malschule in dresden, zu seinen schülern gehörten u.a. marianne britze, annemarie heise und conrad felixmüller. 1906\u20131921 vorstandsmitglied des sächsischen kunstvereins. 1914\u201338 professor an der dresdner kunstakademie, seine schüler waren u.a. otto dix, franz lenk, georg siebert, walter tanau und theodor rosenhauer. 1926/1927 und ab 1935 war dorsch rektor der kunstakademie.","en":"ferdinand dorsch 1875 fünfkirchen/ungarn \u2013 1938 dresden \n \n  oil on cardboard. u.li. in blei signiert und ortsbezeichnet \"ferd. dorsch wesenstein\" und schwach lesbar datiert \"191(?)\". auf der rückseite detailliert bezeichnet, betitelt und nochmals signiert \"v. sedewitz arndtstr. 3\", \"das rote sopha / ferd. dorsch dresden terrassenufer 27\", \"das rote sopha f. dorsch\" sowie mit dem etikett der 41. kunstausstellung in lübeck 1914, wo es ausgestellt war. in einer dunkelbraun lackierten leiste mit wellenprofil und sichtleiste mit schlagmetallauflage. \n \n ausgestellt in: \n 41. kunstausstellung lübeck, 1914. \n \n von dorsch existiert eine auf 1912 datierte darstellung des weesensteiner schlosses in gouache auf karton (abercron 1976, s. 32). es wäre naheliegend, wenn beide werke zeitlich korrespondierten. \"das rote sofa\" ist ein typisches gemälde dorschs aus dieser zeit. im katalog der ihm 1976 gewidmeten ausstellung der kölner galerie von abercron heißt es über den maler: \"lebensfreude und trockener, befreiender humor, ein joviales wesen, waren charakterzüge, die das ganze künstlerische werk dorsch''s prägten. das gilt für die themenwahl vieler bilder genauso, wie für die malweise. 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(ca. 3 x 1,5 cm), im u.li. bereich (ca. 2 x 1,5 cm), in der ecke u.re. (ca. 3 x 3 cm) sowie in den o. ecken. firnis partiell vergraut. \n maße: 33,5 x 42 cm, ra. 51,8 x 60 cm. \n \n elisabeth von eicken 1862 mülheim (ruhr) \u2013 1940 michendorf (potsdam) deutsche landschaftsmalerin des impressionismus. vorübergehende studienaufenthalte in meran, mentone, genf und berlin, anschließendes studium der landschaftsmalerei in paris bei edmond yon ab 1882. arbeitsaufenthalte in moret-sur-loing. zahlreiche studienreisen in die schweiz. lebte ab 1894 in der selbst erbauten \"villa elisabeth\" der künstlerkolonie ahrenshoop und trat dem \"verein der künstlerinnen und kunstfreundinnen zu berlin\" sowie der kunstgenossenschaft bei. im selben jahr gewinn des 2. preises im wettbewerb des \"vereins der künstlerinnen und kunstfreundinnen zu berlin\". 1897 hochzeit mit dem gutsbesitzer jeffry henry edler. 1906 goldmedaille für die gobelinmalerei \"herbstwald\" in st. louis. waldinterieurs und motive der ostseeküste dominieren ihr werk.","en":"elisabeth von eicken 1862 mülheim (ruhr) \u2013 1940 michendorf (potsdam) \n \n  , ungespannt. unsigniert. hinter glas in einer weißgoldleiste gerahmt. auf der rahmenrückwand mit annotationen von fremder hand sowie ein etikett mit zum teil irrtümlichen werkdaten und nummerierung. \n \n bildträger seiltlich und o. werkimmanent beschnitten, in den ecken reißzwecklöchlein, die leinwand o.li. und u.re. gestaucht. malschicht mit vereinzelten kleinen farbverlusten, ein größerer am äußersten bildtrand o.li. 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\n  öl auf malpappe. signiert \"friderici\" u.re. in einer silberfarbenen, gekehlten leiste gerahmt.. \n \n bildträger in der o.re. ecke mit knickspur. bestoßungen am rahmen, gehrungen partiell geöffnet. \n maße: 32 x 39 cm, ra. 41x 48 cm. \n \n walter friederici 1874 chemnitz \u2013 1943 dresden 1890 lithografenlehre. 1891\u201396 studium an der kunstakademie in dresden bei leon pohle, anschließend meisterstudium bei gotthardt kuehl bis 1899. ab 1897 rege beteiligung als genre-, interieur- und vedutenmaler bei einzelnen ausstellungen in dresden, berlin und münchen. 1902 mitbegründer der \"elbier\" in dresden.","en":"walter friederici 1874 chemnitz \u2013 1943 dresden \n \n  oil on cardboard. signiert \"friderici\" u.re. in einer silberfarbenen, gekehlten leiste gerahmt.. \n \n bildträger in der o.re. ecke mit knickspur. bestoßungen am rahmen, gehrungen partiell geöffnet. \n maße: 32 x 39 cm, ra. 41x 48 cm. \n \n walter friederici 1874 chemnitz \u2013 1943 dresden 1890 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\"erlkönig\" 1918, aquarell mit leimfarbe, 36 x 45 cm, wvz zesch b vii 508, sowie \"erlkönig (nach johann wolfgang v. goethe)\" 1916/19, kaltnadelradierung, 25,5 x 32 cm, wvz lewinger 3, abb. 66. \n \n wir danken herrn ulrich zesch, stuttgart, für freundliche hinweise. \n \n bildträger minimal gewellt, die u. ecken mit kleinsten stauchungen. malschicht sehr unscheinbar kratzspurig und berieben. maltechnikbedingt punktförmige kreideeinschlüsse, diese partiell unscheinbar mit wischspuren. ein winziger flüssigkeitsfleck unterhalb der signatur. verso mit spuren mehrerer montierungen, teils mit leichten materialverlusten, recto nicht sichtbar. rahmen mit kleineren läsionen. \n maße: 36,4 x 48,7 cm, ra. 55,5 x 70,5 cm. \n \n josef hegenbarth 1884 böhmisch kamnitz \u2013 1962 dresden-loschwitz zunächst ausbildung bei seinem cousin, dem tiermaler emanuel hegenbarth. 1909\u201315 studium an der kunstakademie dresden bei carl bantzer, oskar zwintscher und gotthardt kuehl, dessen meisterschüler. 1916\u201319 aufenthalt in prag, mitbegründer der prager secession. ab 1919 freischaffend in dresden tätig und mitglied der dresdner künstlervereinigung. ab 1924 mitarbeiter an der zeitschrift ''jugend'', ab 1925 beim ''simplicissimus''. 1936 als \"entartet\" diffamiert, ein jahr später wurden zwölf arbeiten beschlagnahmt. 1943\u201345 in böhmisch-kamnitz, verlust eines teils seines werkes durch kriegsfolgen. 1945 wieder in dresden, 1946 angestellt an der schule für werkkunst, 1947\u201349 professor an der hochschule für bildende künste dresden. hegenbarth fand zu lebzeiten mit expressiv-kongenialen illustrationen zu zahlreichen werken der weltliteratur auf beiden seiten des getrennten deutschlands als einer der bedeutendsten deutschen illustratoren anerkennung.","en":"josef hegenbarth 1884 böhmisch kamnitz \u2013 1962 dresden-loschwitz \n \n  distemper auf malpappe. u.li. in tusche signiert \"josef hegenbarth\". verso mit einem entwurf zu \"erlkönig\", um 1925, in leimfarben und 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riesengebirge. entwurf des dortigen ausstellungsbaus, später auch der nibelungenhalle in königswinter.","en":"hermann hendrich 1856 heringen \u2013 1931 schreiberhau \n \n  oil on cardboard. geritzt signiert \"hendrich\" u.re. verso o.mi. betitelt und bezeichnet \"herm hendrich berlin w. 15\" sowie mit weiterer bezeichnung o.li. \"parsifal erlegt den schwan\". \n \n provenienz: nachlass des kunsthändlers herbert dietze (1909 \u2013 1988), leipzig. \n \n ränder und ecken des bildträgers bestoßen, u.li. gestaucht sowie li. aufgefasert. bildträger leicht gewellt, verso gebrauchsspurig. unscheinbare retusche im bereich der wolken. firnis gegilbt und mit vereinzelten laufspuren. \n maße: 60,5 x 49 cm. \n \n hermann hendrich 1856 heringen \u2013 1931 schreiberhau lithographenlehre in nordhausen, später studienreisen nach norwegen, amerika und in die niederlande. 1886\u201389 studium bei joseph wenglein in münchen und eugen bracht in berlin. inspiriert durch richard wagners musikdramen und goethes faust und die germanische mythologie entstanden werke im stil der neoromantik. mitglied im berliner kunstverein. regelmäßige aufenthalte in der künstlerkolonie schreiberhau im riesengebirge. entwurf des dortigen ausstellungsbaus, später auch der nibelungenhalle in königswinter."},"estimateMax":700,"lotNumber":"66","title":{"de":"hermann hendrich \"badende und waldschrat\". um 1915.","en":"hermann hendrich \"badende und waldschrat\". um 1915."},"url":"https://da.bidspirit.com/ui/lotPage/schmidtdresden/source/catalog/auction/66716/lot/18005/view","tags":["daFineart_Paintings","daFineart","daFineart_all"],"directSalePrice":500,"soldPrice":800,"lastUpdate":"2026-07-10T02:39:44.708Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac600 - \u20ac700","internalCatalogNumber":"155609","currency":"EUR","id":18005,"category":{"de":"Gemälde Moderne","en":"Paintings, 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welches er aufgab und ab 1886 die großherzoglich-sächsische kunstschule in weimar besuchte. 1890 beschloss er sein studium mit einem diplom. er unternahm mehrere studienreisen und ließ sich ab 1891 freischaffend in weimar nieder.","en":"rudolf höckner 1864 hilmersdorf bei wolkenstein (erzgebirge) \u2013 1942 bad mergentheim \n \n albert wigand 1890 ziegenhain/hessen \u2013 1978 leipzig \n \n  oil on cardboard. u.re. signiert \"r. höckner\". in einem goldfarbenen rahmen gerahmt. \n \n die ecken mit leichten bestoßungen und farbverlusten. der falzbereich mit leichten bereibungen. \n maße: 23,7 x 35,8 cm, ra. 30,8 x 42,6 cm. \n \n rudolf höckner 1864 hilmersdorf bei wolkenstein (erzgebirge) \u2013 1942 bad mergentheim nach dem tod des vaters 1872 zog die familie zunächst nach freiberg und 1877 nach leipzig um. dort absolvierte er 1885 sein abitur. anschließend nahm er ein theologie-studium auf, welches er aufgab und ab 1886 die großherzoglich-sächsische kunstschule in weimar besuchte. 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gemälde wird in das in vorbereitung befindliche wvz müller aufgenommen. \n \n wir danken herrn matthias müller, radebeul, für freundliche hinweise. \n \n das vorliegende gemälde \"junge malabarin\" entstand während der indienreise fritz max hofmann-juans, die er im jahr 1927 antrat. der künstler unternahm diese reise, um in den ajanta-höhlen, heute zum unesco-weltkulturerbe zählend, tempelfresken zu restaurieren. inspiriert von seinen erlebnissen, entstanden zahlreiche arbeiten, von denen einige bereits 1927 in der kunstausstellung dresden zu sehen waren. im folgejahr wurden weitere werke in der ausstellung der dresdner kunstgenossenschaft gezeigt und von den kritikern für ihre atmosphäre und starken farben hoch gelobt. vgl. holger fischer, rolf günther: fritz hofmann-juan. 1837\u20131937. freital 2001. s. 12. \n \n bildträger mit drei kleinen fachgerecht geschlossenen rissen, verso hinterlegt. malschicht mit vereinzelten kleinen retuschen, im falzbereich etwas berieben. rahmen mit vereinzelten materialfehlstellen. \n maße: 95 x 83 cm, ra. 107 x 96 cm. \n \n fritz max hofmann-juan 1873 dresden \u2013 1937 ebenda hofmann-juan (seit ca. 1906 sein künstlername) studierte zunächst an der dresdner kunstakademie u.a. bei ferdinand pauwels und leon pohle. sein studium beendete er ab 1895 an der académie julian in paris. in frankreich begann er unter dem einfluss der impressionisten, mit denen er engen kontakt pflegte, seinen eigenen stil zu entwickeln. kurz nach der jahrhundertwende kehrte er nach deutschland zurück und schließt sich in münchen der gruppe \"sema\" an, welcher eine zusammenarbeit u.a. mit egon schiele und alfred kubin folgte. einige jahre später siedelte hofmann sich in dresden an und arbeitete dort mit dem jakob-böhme-bund zusammen. es folgte ein längere indienreise, deren eindrücke sich in zahlreiche gemälden wiederspiegeln.","en":"fritz max hofmann-juan 1873 dresden \u2013 1937 ebenda \n \n  oil on canvas. signiert und datiert \"h. juan\" u.re. verso auf dem o. keilrahmenleiste in rot nummeriert \"84\" sowie auf der u. keilrahmenleiste mit dem adress-stempel des dresdner malutensilienhändlers heinrich klein. in einem schlichten schwarzen holzrahmen, dort verso o. fragmente einer künstlerbezeichnung, wohl hofmann-juan sowie eine weitere bezeichnung, li. in blauer kreide zweifach bezeichnet \"h. j. 20\" bzw. \"h j 20\". \n das gemälde wird in das in vorbereitung befindliche wvz müller aufgenommen. \n \n wir danken herrn matthias müller, radebeul, für freundliche hinweise. \n \n das vorliegende gemälde \"junge malabarin\" entstand während der indienreise fritz max hofmann-juans, die er im jahr 1927 antrat. der künstler unternahm diese reise, um in den ajanta-höhlen, heute zum unesco-weltkulturerbe zählend, tempelfresken zu restaurieren. inspiriert von seinen erlebnissen, entstanden zahlreiche arbeiten, von denen einige bereits 1927 in der kunstausstellung dresden zu sehen waren. im folgejahr wurden weitere werke in der ausstellung der dresdner kunstgenossenschaft gezeigt und von den kritikern für ihre atmosphäre und starken farben hoch gelobt. vgl. holger fischer, rolf günther: fritz hofmann-juan. 1837\u20131937. freital 2001. s. 12. \n \n bildträger mit drei kleinen fachgerecht geschlossenen rissen, verso hinterlegt. malschicht mit vereinzelten kleinen retuschen, im falzbereich etwas berieben. rahmen mit vereinzelten materialfehlstellen. \n maße: 95 x 83 cm, ra. 107 x 96 cm. \n \n fritz max hofmann-juan 1873 dresden \u2013 1937 ebenda hofmann-juan (seit ca. 1906 sein künstlername) studierte zunächst an der dresdner kunstakademie u.a. bei ferdinand pauwels und leon pohle. sein studium beendete er ab 1895 an der académie julian in paris. in frankreich begann er unter dem einfluss der impressionisten, mit denen er engen kontakt pflegte, seinen eigenen stil zu entwickeln. kurz nach der jahrhundertwende kehrte er nach deutschland zurück und schließt sich in münchen der gruppe \"sema\" an, welcher eine zusammenarbeit u.a. mit egon schiele und alfred kubin folgte. einige jahre später siedelte hofmann sich in dresden an und arbeitete dort mit dem jakob-böhme-bund zusammen. es folgte ein längere indienreise, deren eindrücke sich in zahlreiche gemälden wiederspiegeln."},"estimateMax":2800,"lotNumber":"70","title":{"de":"fritz max hofmann-juan \"junge malabarin\". 1927.","en":"fritz max hofmann-juan \"junge malabarin\". 1927."},"url":"https://da.bidspirit.com/ui/lotPage/schmidtdresden/source/catalog/auction/66716/lot/18009/view","tags":["daFineart_Paintings","daFineart","daFineart_all"],"directSalePrice":2000,"soldPrice":2000,"lastUpdate":"2026-07-10T02:39:44.714Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac2,400 - \u20ac2,800","internalCatalogNumber":"154848","currency":"EUR","id":18009,"category":{"de":"Gemälde Moderne","en":"Paintings, 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dargestellten eiche um die ca. 500 jahre alte eiche in viroflay, unweit von saint-germain-en-laye. an den sogenannten \"chênes de la vierge\" wird seit den 1850er jahren die jungfrau maria verehrt. \n \n bildträger doubliert, verso mit alten flicken. die originale leinwand an der umschlagkante brüchig, mit einigen rissen entlang der kanten und materialverlusten. malschicht mit retuschen und leichtem alterskrakelee sowie partiell kleinen farbverlusten. \n maße: 38 x 46 cm, ra. 58,5 x 66 cm. \n \n marie ferdinand jacomin 1844 paris \u2013 1902 saint-germain-en-laye französischer landschaftsmaler. sein bruder alfred louis vigny jacomin und seine nichte suzanne angélique jacomin waren ebenfalls maler. ab 1870 beteiligung an salonausstellungen in paris. 1889 ausstellungsbeteiligung in den usa und erhalt einer bronzemedaille.","en":"marie ferdinand jacomin 1844 paris \u2013 1902 saint-germain-en-laye \n \n  oil on canvas. u.re. signiert m. jacomin. auf der mittleren keilrahmenleiste in blei, 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(\u2026) besonders angetan ist er auch von blühenden obstbäumen, die er in zartrosa und weißen farbtönen erfasst. außerdem finden sich in seinen werken immer wieder singuläre staffagefiguren wie eine magd, ein hüterjunge oder eine reisigsammlerin. mitunter tragen seine figuren ebenfalls eine der für corot so charakteristischen leuchtend roten kopfbedeckung.\" (zitiert nach bernd müllerschön, thomas maier, die maler der schule von barbizon, wegbereiter des impressionismus. mit biografien und werkbeschreibungen von 70 künstlern. stuttgart, 2002. s. 250). \n \n bildträger doubliert, im randbereich nochmals wachsdoubliert, malschicht mit klimakante li., im bereich des himmels zum teil mit alterskrakelee, re. etwas deutlicher. unscheinbares frühschwundkrakelee u.a. im bereich der figur. \n maße: 53,5 x 73 cm, ra. 72 x 92 cm. \n \n louis-aimé japy 1840 bern/ doubs \u2013 1916 paris als schüler von camille corot und francois-louis francais ließ er sich in paris nieder. dort beschickte er 1864 und 1914 den salon. seine werke umfassen genremotive aus seiner heimat und italien, sowie landschaften, welche an john constable erinnern.","en":"louis-aimé japy 1840 bern/ doubs \u2013 1916 paris \n \n  oil on canvas. u.li. signiert \"japy\" und datiert. in einer goldfarbenen gekehlten schmuckleiste und vergoldeter sichtleiste gerahmt. \n \n \"offensichtlich fühlte er sich in weit stärkerem maße dem œuvre von corot verpflichtet. 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bernhard kretzschmar 1889 döbeln \u2013 1972 dresden nach einer dekorationslehre absolvierte kretzschmar von 1909\u201311 ein studium an der dresdner kunstgewerbeschule. ab 1911 an der kunstakademie, u.a. bei robert sterl und richard müller. kretzschmar unternahm 1913 reisen nach italien, südfrankreich und spanien. es entstanden u.a. grafische werkgruppen zu ansichten von san remo, genua und palma: zeichnungen, nach denen z.t. später auch radierungen entstanden. 1914 meisterschüler bei carl bantzer. er war gründungsmitglied der \"gruppe 17\", der auch p. a. böckstiegel und conrad felixmüller angehörten sowie mitglied der \"dresdner sezession 1932\". während der nationalsozialistischen diktatur wurden arbeiten kretzschmars beschlagnahmt und für \"entartet\" erklärt. im zuge der bombardierung dresdens am 13. februar 1945 wurde der großteil seines werkes zerstört. 1958 heiratete kretzschmar die malerin hilde stilijanov. 1946 wurde er zum titular-professor an der hfbk dresden ernannt. ab 1969 war kretzschmar mitglied der deutschen akademie der künste.","en":"bernhard kretzschmar 1889 döbeln \u2013 1972 dresden \n \n  oil on cardboard. unsigniert. verso in schwarzem kugelschreiber nummeriert \"8\". im originalrahmen des künstlers, auf der rückwand wohl von fremder hand mit den initialien \"bk\" versehen. \n \n mit einer schriftlichen authentizitätsbestätigung von frau ingrid stilijanov-nedo vom 14.05.2009. \n \n kanten des bildträgers bestoßen, partiell mit kleineren farbverlusten, in den ecken reißzwecklöchlein aus dem werkprozess. malschicht mit winzigen druck- und fehlstellen und sowie einer kratzspur im bereich des himmels mi.li. \n maße: 37 x 50,5 cm, ra. 48,5 x 62 cm. \n \n bernhard kretzschmar 1889 döbeln \u2013 1972 dresden nach einer dekorationslehre absolvierte kretzschmar von 1909\u201311 ein studium an der dresdner kunstgewerbeschule. ab 1911 an der kunstakademie, u.a. bei robert sterl und richard müller. kretzschmar unternahm 1913 reisen nach italien, 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gefasster schmuckleiste mit leinensichtleiste gerahmt. \n \n \"neben chintreuil und lavieille hat er die impulse der malerfreunde corot und daubigny am intensivsten aufgegriffen und künstlerisch umgesetzt. seine landschaften strahlen eine wundervolle ruhe aus und sind gekennzeichnet durch delikate und nuancenreiche lichteffekte. von 1854 an werden einige seiner arbeiten freier und farbintensiver. sie künden den impressionismus an.\" (zitiert nach bernd müllerschön, thomas maier, die maler der schule von barbizon, wegbereiter des impressionismus. mit biografien und werkbeschreibungen von 70 künstlern. stuttgart, 2002. s. 265f.). \n \n bilträger o.mi. mit einer alten hinterlegung. malschicht mit kleinen retuschen am o. rand sowie mittig im himmel, u.li. zwischen den bäumen gekittet. bildkante berieben, teils mit farbverlusten. \n maße: 46 x 30,5 cm, ra. 61,5 x 46,5 cm. \n \n émile-charles lambinet 1815 versailles \u2013 1877 bougival lambinet war zwar zunächst schüler der klassischen historienmalern antoine-félix boisselier, michel-martin drolling und horace vernet, diese spielten aber für seine künstlerische bedeutung keine rolle. tatsächlich prägte ihn viel mehr die enge zusammenarbeit mit camille corot und besonders charles-françois daubigny. er bereiste algier und den orient, die niederlande und england. ab 1854 wurden seine arbeiten freier und intensiver und kündigten den impressionismus an.","en":"émile-charles lambinet 1815 versailles \u2013 1877 bougival \n \n  oil on canvas. u.li. signiert \"lambinet\" und ausführlich datiert \"mendon 7h 1860\". verso handschriftlich bezeichnet \"émile lambinet, la ferme du bois. mendon 1860\". in farbig gefasster schmuckleiste mit leinensichtleiste gerahmt. \n \n \"neben chintreuil und lavieille hat er die impulse der malerfreunde corot und daubigny am intensivsten aufgegriffen und künstlerisch umgesetzt. seine landschaften strahlen eine wundervolle ruhe aus und sind gekennzeichnet durch delikate und nuancenreiche 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auflösung der künstlerkolonie. ab 1900 partnerschaft mit paula modersohn-becker. nach ihrem tod übersiedlung nach fischerhude. studienaufenthalte in holland, in franken und im allgäu. 1936 erblindung auf einem auge. kurz vor seinem tod ernennung zum professor. modersohn zählt zu den wegbereitern der modernen landschaftsmalerei. sein umfangreiches werk steht in der tradition der schule von barbizon und wurde maßgeblich inspiriert von der natur seiner norddeutschen heimat.","en":"otto modersohn 1865 soest \u2013 1943 rotenburg / wümme \n \n  oil on canvas. u.re. signiert und datiert \"o modersohn 32\". in einer gekehlten leiste mit abgetönter sichtleiste gerahmt. \n \n die authentizität des gemäldes wurde durch herrn rainer noeres, otto-modersohn-museum, fischerhude, am 12.08.2021 bestätigt. \n \n in den frühen 1930er jahren malte otto modersohn zahlreiche blumenstillleben. die kompositionen sind dabei stets perfekt abgestimmt; hintergründe, vasen und standflächen passend gewählt. in 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zeichenklasse, u.a. bei adolf schorisch. um 1923 schuf müller mit kreide und pastell erste landschaftsbilder, um 1926/27 entstanden die ersten ölgemälde. 1925\u201327 studium bei alexander baranowsky in der abteilung textilkunst der staatlichen akademie für kunstgewerbe in dresden. 1932 bis zu seinem lebensende tätigkeit als freischaffender landschaftsmaler in lückendorf.","en":"willy müller-lückendorf 1905 olbersdorf b. zittau \u2013 1969 lückendorf \n \n  tempera und aquarell auf malpappe. u.re. signiert \"müller-lückendorf.\". fest im passepartout klebemontiert und hinter glas in versilberter leiste gerahmt. auf der rahmenrückwand betitelt, bezeichnet und nochmals signiert \"blick zur lausche von / der windgasse gesehen saalendorf + waltersdorf / schmincke tempera aquarell artig gemalt.\" und \"müller-lückendorf\". \n \n wir danken herrn knut müller, chemnitz, für freundliche hinweise. \n \n der rahmen mit leichten materialabplatzungen. \n maße: ba. 28 x 42 cm, ra. 44 x 58 cm. \n \n 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\u2013 1954 dresden \n \n  öl auf leinwand. signiert und ortsbezeichnet \"rud poeschmann dresden\" u.re. verso auf der o. keilrahmenleiste betitelt, im o. und re. eckbereich des keilrahmens nochmals signiert, bezeichnet \"im frühling\" sowie auf der re. und u. leiste signiert und ortsbezeichnet. in einer profilierten leiste gerahmt. \n \n malschicht im bereich des himmels vereinzelt mit krakeleebildung, im falzberech leicht berieben sowie mit minimalem malschichtverlust. \n maße: 70,4 x 84,2 cm, ra. 81,8 x 95,6 cm. \n \n rudolf poeschmann 1878 plauen \u2013 1954 dresden nach künstlerischem privatunterricht studium an der münchner kunstakademie bei johann caspar herterich, später in dresden bei carl bantzer und gotthard kuehl. studienreisen durch deutschland, österreich, die schweiz und die niederlande. mitglied u.a. in der dresdener künstlervereinigung.","en":"rudolf poeschmann 1878 plauen \u2013 1954 dresden \n \n  oil on canvas. signiert und ortsbezeichnet \"rud poeschmann dresden\" 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keilrahmenleiste auf einem papieretikett der dresdner kunstgenossenschaft in schwarzer tinte bezeichnet. \n \n provenienz: familie pohle-weinkauff, ostfriesland, bis 1945 dresden, seevorstadt; nachlass leon pohle. \n \n vgl. motivisch: friedrich leon pohle \"bildnis könig albert, von sachsen\", 1899, öl auf leinwand, 141,5 x 105,5 cm, staatliche kunstsammlungen dresden, albertinum, gal.-nr. 2309. \n \n vgl. auch: friedrich leon pohle \"carola gemahlin des könig albert von sachsen\", 1881, öl auf leinwand, 232,5 x 157 cm; besitz freistaat sachsen, residenzschloss dresden, invnr. mo 1247. \n \n lit.: hans wolfgang singer (hrsg.): allgemeines künstler-lexicon. leben und werke der berühmtesten bildenden künstler. frankfurt/main 1921, bd. 3, s. 461. \n \n zum künstler vgl.: hans joachim neidhardt: leon pohle, ein dresdener bildnismaler und akademieprofessor des 19. jahrhunderts, in: dresdener kunstblätter. monatsschrift der staatlichen kunstsammlungen dresden, 8. jhg. 1964, heft 9, s. 157\u2013159. \n \n im jahr der entstehung des gemäldes wurde friedrich leon pohle mit der großen goldenen medaille der bedeutenden internationalen kunstausstellung dresden ausgezeichnet. zwei jahr später fertige er ein ganzfiguriges porträt des königs an. \n \n bildträger mit partiellen leinwandhinterlegungen am spannrand. malschicht mit feinteiliger, unscheinbarer runzelbildung im bereich des schwarzen anzugs, dort mit glanzunterschieden. im re. bildteil mehrere farblich eingetönte unauffällige retuschen, größere insbes. im schwarzen anzug, kragen und re. schulterklappe sowie eine weitere o.re. im roten hintergrund. verso bildträger fleckig. \n maße: 68,5 x 54 cm. \n \n friedrich leon pohle 1841 leipzig \u2013 1908 dresden nach seinem studium an der kunstakademie in dresden 1856\u20131860 ging pohle im august 1860 nach antwerpen, wo er schüler des malers joseph van lerius wurde. nach seiner rückkehr nach deutschland schloss er sich zwei jahre lang als schüler ferdinand pauwels an der großherzoglichen\u2013sächsischen kunstschule der weimarer malerschule an. im sommer 1866 verließ pohle das atelier pauwels und kehrte in seine heimatstadt zurück. nach einigen studienreisen ließ er sich 1868 als freischaffender künstler in weimar nieder. 1872 heirat mit louise zweez, 1873 geburt der tochter louise margarethe. 1877 begann seine lehrtätigkeit an der kunstakademie in dresden, auf die kurz darauf eine professur folgte. zu seinen schülern zählen u.a. richard müller, robert sterl, osmar schindler, ernst richard dietze und max pietschmann.","en":"friedrich leon pohle 1841 leipzig \u2013 1908 dresden \n \n könig albert von sachsen 1828 dresden \u2013 1902 sibyllenort \n \n  oil on canvas. signiert und datiert o.re. \"leon pohle 1897\". verso auf der o. keilrahmenleiste auf einem papieretikett der dresdner kunstgenossenschaft in schwarzer tinte bezeichnet. \n \n provenienz: familie pohle-weinkauff, ostfriesland, bis 1945 dresden, seevorstadt; nachlass leon pohle. \n \n vgl. 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leinwand, und \"pferdefuhrwerk in blauer landschaft\", 1919, öl auf leinwand, abgebildet in: wilhelm rudolph. das phantastischste ist die wirklichkeit. malerei und holzschnitte. 2014. s. 32 und s. 35. \n \n eindrückliches, seltenes frühwerk, in welchem bezüge zum malerischen œuvre albin egger-linz'' mit seinen zum teil ungeschlachten figuren spürbar sind. egger-linz war im jahr 1912 mit 12 hauptwerken im rahmen der großen kunstausstellung in dresden zu sehen. die wuchtige gestalt im gemälde rudolphs, die verbindung von malerischen und grafischen elementen, insbesondere der kräftigen konturierung zeigen eindeutige bezüge zum reifen werk des seit 1899 in wien lebenden künstlers. \n \n zum malerischen werk wilhelm rudolphs vgl. martin schmidt: wilhelm rudolph. in licht und dunkelheit des lebens und der natur. dresden 2003. \n sowie \n herbert eichhorn, gisbert porstmann, ralf gottschlich, johannes schmidt (hrsg.): wilhelm rudolph, das phantastischste ist die wirklichkeit. malerei und 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[\u2026]. vor allem nachdem siebert in der schweiz die kunst von ferdinand hodler erlebt hatte, schuf er um 1930 extrem nahsichtige kinder-und gruppenbildnisse [sowie porträts], in denen selbst die interaktion in der bilderzählung einen ungewöhnlichen grad an wirklichkeitstreue erreicht. solche ausgewählten werke können weder alle in der retrospektiven haltung einer verspäteten malerei des ausgehenden 19. jahrhunderts [\u2026] noch einer naturalistischen heimatkunst zugerechnet werden, wie sieberts minutiös herausgearbeitete blumenstillleben und familienporträts.\" (zitiert nach birgit dalbajewa in: birgit dalbajewa (hrsg.): neue sachlichkeit in dresden. dresden 2011. s. 297). \n \n malpappe u.re. mit unscheinbarer wölbung. vereinzelte winzige fleckchen auf der oberfläche. malschicht mit geringen läsionen im falzbereich. ecke u.re. minimal aufgefasert und mit retuschen. weitere vereinzelte retuschen an den bildrändern. alter riss in ob. lage der malpappe im eckbereich o.li. \n maße: 34,8 x 44,8 cm, ra. 51 x 61 cm. \n \n georg siebert 1896 dresden \u2013 1984 köln 1910\u201313 lehre im atelier für textile kunst in dresden. 1913\u201316 studium an der königlichen kunstgewerbeschule dresden, 1916 bronze-medaille. 1916\u201318 militärdienst. 1919\u201321 studium an der kunstakademie dresden bei richard müller, erste auszeichnungen. 1921\u201323 stipendium eines dresdner mäzens, studium an der kunstakademie münchen bei ludwig von herterich und max doerner. 1924\u201326 rückkehr an die kunstakademie dresden. 1925 mitglied der dresdner kunstgenossenschaft. 1925/26 studienabschluss mit \"ehrenzeugnis\" sowie jubiläumsstipendium der stadt dresden. mitarbeit im atelier von andré lhote in paris.1927\u201331 in dresden wohnhaft. mitglied des deutschen künstlerbunds sowie der dresdner sezession. 1930 \"ilgen\"-preis. 1932 studienreise in die schweiz. ab 1933 professor an der akademie der bildenden künste in karlsruhe. 1937 \"diplome d''honneur\" der pariser weltausstellung. 1938 teilnahme an der biennale in venedig. 1939\u20131940 kriegsdienst. ab 1942 professur an der dresdner kunstakademie. 1945 übersiedlung nach obervogelgesang, 1961 nach karlsruhe. seit 1964 in köln ansässig. 1971 ausstellung in düsseldorf zum 75. geburtstag.","en":"georg siebert 1896 dresden \u2013 1984 köln \n \n  oil painting auf sehr kräftiger malpappe. o.re. signiert und datiert \"g. siebert 1930\". verso nochmals datiert, betitelt und signiert. in einer leiste mit goldfarbenem einleger gerahmt. auf der rahmenrückwand wohl nochmals vom künstler betitelt und signiert sowie mit älteren galerieetiketten sowie dem etikett des bekannten dresdner händlers für künstlerbedarf der vorkriegszeit heinrich klein. \n \n \"die handwerkliche schulung zur anatomisch genauen zeichnung an der dresdner akademie fiel nicht nur bei den kritischen realisten auf fruchtbaren boden, sondern gerade auch bei künstlern, die bevorzugt die ''schönen'' seiten des lebens zu schildern suchten. so trat 1919 georg siebert, von beginn an mit preisen bedacht [\u2026] hervor. 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(popova, s. 74) auch die vorliegende darstellung einer dieser prozessionen erinnert an einen farbenrausch, worin sich im rot, rosa und goldgelb die konturen aufzulösen scheinen. \n \n bildträger o.mi. und u.mi. mit kleinsten einstichlöchern. wenige retuschen an den rändern sowie eine etwas größere an zwei kleinen fehlstellen u.li.. pastositäten etwas gepresst. materialanhaftungen sowie fehlstelle an einer pastosität re.mi. monogramm auf dem firnis berieben. \n maße: 36,7 x 42 cm, ra. 45,6 x 50,5 cm. \n \n robert hermann sterl 1867 großdobritz \u2013 1932 naundorf/sächs. schweiz 1881\u201391 studium an der kunstakademie dresden u.a. bei leon pohle, ab 1886 meisterschüler von ferdinand pauwels. 1892 arbeit mit carl bantzer in willingshausen, goppeln und johnsdorf. 1893 studienreise nach frankreich. 1894\u20131904 wiederholte aufenthalte im hessischen wittgenborn. 1904 berufung als lehrer an die dresdner kunstakademie, 1906 ernennung zum professor. 1906\u20131914 insgesamt fünf reisen nach russland, drei davon wolgafahrten auf einem dampfschiff im rahmen einer konzerttournee des dirigenten sergei alexandrowitsch kussewizky. 1915 wahl zum nachfolger gotthardt kuehls als vorstand des meisterateliers für malerei. 1919 wahl zum mitglied der berliner akademie der künste. 1928 erste übersichtsausstellung von sterls werk in der kunsthütte zu chemnitz. 1932 gedächtnisausstellung in der gemäldegalerie neue meister dresden.","en":"robert hermann sterl 1867 großdobritz \u2013 1932 naundorf/sächs. schweiz \n \n  oil on cardboard, auf hartfaser kaschiert. schwach lesbar monogrammiert \"r st\" u.li. verso ein etikett mit der authentizitätsbestätigung der witwe des künstlers, helene sterl. in einem goldfarbenen rahmen gerahmt. \n wvz popova 999; nicht im wvz zimmermann. \n \n provenienz: privatsammlung dresden; kunstausstellung kühl, dresden, 1979. \n \n robert sterl unternahm zwischen 1906 und 1914 fünf reisen nach russland. auf drei dieser reisen begleitete er den moskauer dirigenten sergej alexandrowitsch kussewizky, der mit seinem orchester auf große konzerttournee ging und dafür mit dem dampfschiff die wolga bis an die mündung des kaspischen meeres passierte. die während der reisen entstandenen eindrücke, die sterl in skizzen und studien festgehalten hatte, prägten ihn sehr, sodass er sie später oft in seine weitere künstlerische arbeit einfließen ließ. \n \"auf seiner letzten wolgareise 1914 [hielt er] wie in den jahren zuvor volkstümliches markt- und hafentreiben, lastenträger, hafenarbeiter, gefangene und immer wieder auch prozessionen fest, in denen särge oder ikonen mitgeführt wurden.\" (kristina popova: robert sterl. werkverzeichnis der gemälde und ölskizzen. dresden 2011, s. 74) es wundert kaum, dass jene begräbniszüge einen intensiven und bleibenden eindruck bei dem künstler hinterlassen haben, sind sie doch fest verankert in der religion der russisch-orthodoxen kirche. die zahlreichen menschen in ihren farbigen gewändern und trachten, die den verstobenen zum friedhof tragen und begleiten, haben sterl immer wieder zu \"spontanimpressionistischer malerei\" inspiriert. 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robert hermann sterl 1867 großdobritz \u2013 1932 naundorf/sächs. schweiz 1881\u201391 studium an der kunstakademie dresden u.a. bei leon pohle, ab 1886 meisterschüler von ferdinand pauwels. 1892 arbeit mit carl bantzer in willingshausen, goppeln und johnsdorf. 1893 studienreise nach frankreich. 1894\u20131904 wiederholte aufenthalte im hessischen wittgenborn. 1904 berufung als lehrer an die dresdner kunstakademie, 1906 ernennung zum professor. 1906\u20131914 insgesamt fünf reisen nach russland, drei davon wolgafahrten auf einem dampfschiff im rahmen einer konzerttournee des dirigenten sergei alexandrowitsch kussewizky. 1915 wahl zum nachfolger gotthardt kuehls als vorstand des meisterateliers für malerei. 1919 wahl zum mitglied der berliner akademie der künste. 1928 erste übersichtsausstellung von sterls werk in der kunsthütte zu chemnitz. 1932 gedächtnisausstellung in der gemäldegalerie neue meister dresden."},"estimateMax":2200,"lotNumber":"107","title":{"de":"robert hermann sterl 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schwarz gefassten wellenleistenrahmen gerahmt. \n wvz thedy / thürwächter g-288. \n \n bildtäger mit kleinem riss o.li. malschicht mit krakelee, druckring u.re., kratzer o.re., ein minimaler farbverlust mi.re. entlang der falzkante berieben, partiell mit farbverlust. rahmen leicht bestoßen. \n maße: 44,5 x 37 cm, ra. 61 x 53 cm. \n \n max thedy 1858 münchen \u2013 1924 weimar deutscher maler, voller name maximilian eduard gallus thedy. nach dem tod seiner eltern 1867 und 1870 wurde er wohl von dem maler georg friedrich louis reinhardt aufgenommen, der ein freund der familie thedy war. 1871 beginn einer ausbildung an der königlichen gewerbeschule freising, 1873 abbruch. daraufhin ab 1873 ausbildung an der kunstgewerbeschule münchen, wo er möglicherweise eine laufbahn als fassadenmaler anstrebte. 1875\u201382 studium an der königlichen akademie der bildenden künste in münchen. dort schüler von wilhelm diez und ludwig von löfftz. im anschluss eine kurze studienreise in wien und italien. 1882 wurde thedy, im alter von nur 24 jahren, als professor für figurenmalerei an die weimarer kunstschule berufen, wo er neben naturnahen freilichtmalern wie theodor hagen und leopold von kalckreuth lehrte. 1884 heirat mit dorothea brendel. 1919 meister am bauhaus und 1921 professor an der staatlichen hochschule für bildende kunst in weimar.","en":"max thedy 1858 münchen \u2013 1924 weimar \n \n  oil on canvas, auf malpappe maroufliert. signiert \"m. thedy\" mi.li. mit einer undeutlichen bezeichnung mit übermalung (?) über schulter li. in einer schwarz gefassten wellenleistenrahmen gerahmt. \n wvz thedy / thürwächter g-288. \n \n bildtäger mit kleinem riss o.li. malschicht mit krakelee, druckring u.re., kratzer o.re., ein minimaler farbverlust mi.re. entlang der falzkante berieben, partiell mit farbverlust. rahmen leicht bestoßen. \n maße: 44,5 x 37 cm, ra. 61 x 53 cm. \n \n max thedy 1858 münchen \u2013 1924 weimar deutscher maler, voller name maximilian eduard gallus thedy. nach dem tod seiner eltern 1867 und 1870 wurde er wohl von dem maler georg friedrich louis reinhardt aufgenommen, der ein freund der familie thedy war. 1871 beginn einer ausbildung an der königlichen gewerbeschule freising, 1873 abbruch. daraufhin ab 1873 ausbildung an der kunstgewerbeschule münchen, wo er möglicherweise eine laufbahn als fassadenmaler anstrebte. 1875\u201382 studium an der königlichen akademie der bildenden künste in münchen. dort schüler von wilhelm diez und ludwig von löfftz. im anschluss eine kurze studienreise in wien und italien. 1882 wurde thedy, im alter von nur 24 jahren, als professor für figurenmalerei an die weimarer kunstschule berufen, wo er neben naturnahen freilichtmalern wie theodor hagen und leopold von kalckreuth lehrte. 1884 heirat mit dorothea brendel. 1919 meister am bauhaus und 1921 professor an der staatlichen hochschule für bildende kunst in weimar."},"estimateMax":600,"lotNumber":"111","title":{"de":"max thedy, bildnis eines mannes mit pelzkappe und 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kunstakademie düsseldorf, ab 1888 in karlsruhe. in düsseldorf über die künstlerverbindung \"tartarus\" kontakt zu fritz mackensen und otto modersohn. vinnen lebte auf dem familiengut osterndorf bei beverstedt und galt in den anfangsjahren als wichtiges mitglied der 25 kilometer entfernten künstlerkolonie worpswede. später zunehmende distanzierung von der worpsweder künstlergemeinschaft. 1908 umzug nach cuxhaven, 1912 nach münchen. frühes mitglied im deutschen künstlerbund. vinnens werk ist geprägt von einer monumentalen naturauffassung, die er in moorlandschaften ebenso zeigt wie in meeresdarstellungen."},"estimateMax":3500,"lotNumber":"116","title":{"de":"carl vinnen, hafen. vor 1909.","en":"carl vinnen, hafen. vor 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(zitiert nach: heinz weißflog: langer atem \u2013 malerei und grafik von wolfgang bruckwitz, in: zahnärzteblatt. die monatszeitschrift der zahnärzte in sachsen. 19. oktober 2018, 29. jahrgang, s. 26) \n \n abb.: wolfgang bruchwitz ©susanne huth, 1996 \n \n ausstellungen: \n 1985 klubhaus\"august bebel\", dresden \n 1992/1996 galerie adlergasse, dresden \n 1994 evangelische akademie ratzeburg \n 1996 leonhardi-museum, dresden \n 2005 hauptbibliothek, dresden \n 2005 kulturrathaus dresden \n 2012 helmholtz-zentrum dresden-rossendorf \n 2018/19 zahnärztehaus, dresden \n \n ausstellungsbeteiligungen: \n 1996 \"gallery of contemporary art\" san josé (usa) \n 1999 \"spuren-ein jahre-buch\" \n 2000 \"10 jahre galerie adlergasse\" \n 2007 \"exchange dresden-tidaholm\"im stadtarchiv dresden \n 2008 \"50 jahre grafikwerkstatt dresden\" städtische galerie dresden \n 2010 \"schoko-fabrik\" johannstadthalle dresden \n 2012 \"glut und asche\" kreuzkirche dresden \n 2012 \"wandlungen\" rathaus dresden \n 2013 \"endegra\" kulturrathaus dresden \n 2014 \"im paradies\" neuer sächsischer kunstverein, galerie mitte dresden \n \"100 sächsische grafiken\" neue sächsische galerie chemnitz \n 2015 \"licht und schatten\" künstlerbund, rathaus dresden \n 2016 \"heimat\" neuer sächsischer kunstverein, galerie mitte dresden \n 2017 \"licht und schatten\" künstlerbund rathaus dresden \n \n 1997 teilnahme an der \"internationalen grafikwerkstatt\" dresden \n 2002 grafikstipendium mal-und zeichenschule weimar \n 2004 arbeitsaufenthalt lithografische akademie, tidaholm/schweden. \n \n  \n maße: \n \n wolfgang bruchwitz 1953 neubrandenburg \u2013 2025 dresden berufsausbildung zum eisenbahnbaumaschinisten, abitur und armeedienst. 1975\u201378 tätigkeit im sachsenwerk dresden sowie als ausstellungstechniker bei den staatlichen kunstsammlungen dresden.1971\u2013 83 studium der malerei und grafik an der hochschule für bildende künste dresden, diplom bei prof. günther horlbeck.1986\u201390 mitgliedschaft im verband bildender künstler der ddr (vbk), parallel arbeiten im bereich sandsteinrestaurierung. seit 1990 mitglied im künstlerbund dresden.1990\u201396 aktives mitglied im kulturverein \"riesa efau\". 2005\u201310 tätigkeiten im kulturbüro, bei der stadtmission der diakonie sowie im jugend-öko-haus.","en":"wolfgang bruchwitz 1953 neubrandenburg \u2013 2025 dresden \n \n  \"seine themen bezieht der maler und grafiker wolfgang bruchwitz vor allem aus dem bedürfnis, sich selbst etwas mitzuteilen. der äußere anlass mag profan sein, bruchwitz aber filtert in seinem künstlerischen geist das erlebte zu feinen, sensibel vorgetragenen bildern, die hand in hand mit seiner grafik, vor allem der lithografie, gehen. eigentlich ist der gelernte eisenbahnbaumaschinist mit abitur, der in dresden an der hfbk dresden bei professor günther horlbeck studierte, ein \"mann der technik\", interessierten ihn doch von beginn an technische module und konstruktionen, wie das rad oder die verwinkelte architektur städtischen verkehrs. eine seltsame verwandlung hat seitdem in seinem schaffen stattgefunden: die malerei ist frei und ungebunden an irgendwelche muster und vorbilder. botschaften will bruchwitz nicht damit verbreiten. vor allem geht bruchwitz den weg farbiger flächen, die nebeneinander gesetzt werden oder ineinander schwingen und bei denen kontur und linien völlig ausgespart bleiben. \n bruchwitz\" malerei ist minimalistisch, neigt zum informellen, bei dem sich das bild wie von selbst zuerst im kopf aufbaut, wo immer wieder befragungen notwendig sind, die den inhaltlichen und formalen zusammenhang klären. große formen, meist amorphe gebilde, schweben wie wolken durch den bildraum und kommunizieren mit anderen in einem dynamischen system\". 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hochschule für bildende künste dresden. langjähriger austausch mit hans jüchser. 1961\u201366 studium an der kunstakademie bei paul michaelis. seit 1969 freiberuflich tätig. seit 1980 beschäftigung mit farbgrafik. seit 1990 lehrauftrag an der tu dresden. 1994\u20132002 lehrauftrag an der dresdner kunsthochschule.","en":"klaus drechsler 1940 ober-dammer \u2013 lebt in dresden-wachwitz \n \n  oil on cardboard. u.li. signiert und datiert \"klaus drechsler 83\". verso von künstlerhand werkdatenbezeichnet, u.li. die gestrichene bezeichnung einer verworfenen arbeit. im grau gefassten plattenrahmen. \n \n bildträger wohl zweitverwendet. malschicht mit kleinste verpressungen, materialanhaftungen und fehlstellen. \n maße: 51,3 x 69,1 cm, ra. 66 x 84 cm. \n \n klaus drechsler 1940 ober-dammer \u2013 lebt in dresden-wachwitz 1957\u201360 besuch der arbeiter- und-bauernfakultät an der hochschule für bildende künste dresden. langjähriger austausch mit hans jüchser. 1961\u201366 studium an der 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bei ústí nad labem, erfuhr die umliegende landschaft nur aus weiter ferne. das malerische werk richters hatte ihn bis zum entstehungszeitpunkt des vorliegenden gemäldes nicht maßgeblich beschäftigt. aber mit der großen, 2004 initiierten ausstellung und würdigung \"ludwig richter, der maler. ausstellung zum 200. geburtstag\" in den staatlichen kunstsammlungen dresden, änderte sich grafs blick auf richters schaffen. er adaptierte und variierte das schreckenstein-thema, wie er es auch schon mit werken anderer großer künstler-kollegen wie parmigianino oder caspar david friedrich tat. \n den archetypus des lebensschiffes hatte peter graf zu diesem zeitpunkt bereits mehrfach zum bildthema gemacht, so in dem 1985 entstandenen gemälde \"mit bruno im boot\", in welchem er auch den seit über 50 jahren zu seinen lieblingsgemälden zählenden \"der wundersame fischzug\" von konrad witz, 1444, zitiert. \n während graf in früheren und nachfolgenden versionen seine boote vielfigurig besetzt, u.a. 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welche jedoch durch einzug zum militär unterbrochen wurde. anschließend studierte er bis 1951 an der hochschule für grafik und buchkunst in leipzig. danach war er als freischaffender künstler tätig. lehrte von 1952\u201393 an der hfbk dresden. seine werke lassen sich dem abstrakten expressionismus zuordnen. vorbilder waren beckmann, picasso und kandinsky."},"estimateMax":140,"lotNumber":"182","title":{"de":"günter horlbeck \"selbstbildnis\". um 1955.","en":"günter horlbeck \"selbstbildnis\". um 1955."},"url":"https://da.bidspirit.com/ui/lotPage/schmidtdresden/source/catalog/auction/66716/lot/18106/view","tags":["daFineart_Paintings","daFineart","daFineart_all"],"directSalePrice":100,"soldPrice":140,"lastUpdate":"2026-07-09T12:38:23.302Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac120 - \u20ac140","internalCatalogNumber":"156451","currency":"EUR","id":18106,"category":{"de":"Gemälde Nachkrieg/Zeitgen.","en":"Paintings, Post 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gerahmt. \n \n abgebildet in: dresdner bank: elf kunstwerke für ein bauwerk. ohne ort (dresden) 1997. katnr. 9. \n \n in den letzten jahren wurde das werk von günther hornig verstärkt öffentlich gewürdigt. seine kunst entwickelte sich aus realistischen motiven hin zur abstraktion und schließlich zum informellen. zentrale merkmale seiner malerei sind dichte farbschichtungen, überraschende überschneidungen und eine konsequente materialerforschung. farbe diente ihm dabei nicht nur als gestaltungsmittel, sondern als material, das von gewohnten bedeutungen befreit werden sollte. \n ein zentrales künstlerisches anliegen war für ihn die frage, wie aus zweidimensionaler abstraktion raumwirkung entstehen kann. seine werke untersuchen die gleichzeitigkeit gegensätzlicher prozesse und reflektieren gesellschaftliche strukturen. das bild wird zur projektionsfläche für bewegung, wandel und vielfalt. \n bis zuletzt arbeitete hornig mit immer neuen variationen seiner formkonstellationen und nutzte unterschiedliche medien, wobei das gemälde sein bevorzugtes \"labor\" blieb. \n \n vgl.: angela vollenweide: vorwort, in: günther hornig, katalog der albrecht-mugler-stiftung, gersdorf 2019. \n \n winzige deformation in der leinwand an u. bildkante li. malschicht sehr vereinzelt mit kleinen flecken, unscheinbaren grauen farbspuren (evtl. grafit), insbes. am u. bildrand. rahmen u.re. mit leichtem abrieb. \n maße: 150 x 130,8 cm, ra. 151,5 x 131,3 cm. \n \n günther hornig 1937 bitterfeld \u2013 2016 dresden 1954\u201356 arbeit als theatermaler am landestheater in halle, 1956/57 bühnenbildassistent am landestheater potsdam. 1957\u201362 studium der malerei und grafik an der hochschule für bildende künste dresden bei erich fraaß, herbert kunze und paul michaelis. 1962/63 aufträge als bildender künstler im reifenwerk und der baumwollspinnerei in riesa. ab 1964 dozent an der abendschule der hochschule für bildende künste dresden.1967\u201393 als dozent im bereich theatermalerei und bühnenbild und der hochschule für bildende künste dresden tätig. 1993\u20132002 professor für malerei und grafik im fachbereich bildende kunst. ab 1963 lebte und arbeitete er im künstlerhaus loschwitz. werke von hornig befinden sich u a. im albertinum und im kupferstichkabinett der staatlichen kunstsammlungen dresden, im kupferstichkabinett berlin und in der neuen sächsischen galerie in chemnitz.","en":"günther hornig 1937 bitterfeld \u2013 2016 dresden \n \n  acrylic on canvas. verso signiert datiert \"hornig 97\" sowie nochmals ausführlich datiert \"08.04.97\", auf der umschlagkante des bildträgers im bereich der o. keilrahmenleiste betitelt und mit maßangaben versehen. in einer schmalen weißen, aufgenagelten künstlerleiste gerahmt. \n \n abgebildet in: dresdner bank: elf kunstwerke für ein bauwerk. ohne ort (dresden) 1997. katnr. 9. \n \n in den letzten jahren wurde das werk von günther hornig verstärkt öffentlich gewürdigt. seine kunst entwickelte sich aus realistischen motiven hin 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förderpreis für bildende kunst des bundesministers für bildung und wissenschaft. 1995\u201397 meisterschüler und 1998\u20132004 künstlerischer assistent an der hfbk in dresden bei günther hornig. aufbau einer siebdruckwerkstatt in dresden-zschieren, lebt und arbeitet dort.","en":"jean kirsten 1966 dresden \n \n  floatglas, beidseitig mittels airbrush in weiß und schwarz eingebrannt. von künstlerhand gerahmt. verso auf der rückwand des rahmens signiert und datiert. \n \n aus einer folge von drei arbeiten. \n \n vgl. \"glasserie nr. 1\", 2019, 80 x 80 cm, abgebildet in: jean kirsten \u2013 glas. bonn 2023, s. 19 sowie ausschnitthaft auf s. 4. \n \n ausgestellt im schloss struppen, 2020. \n \n  \n maße: 73 x 73 cm, ra. 81,4 x 81,4 cm. \n \n jean kirsten 1966 dresden 1990\u201395 studium der malerei und grafik an der hochschule für bildende künste dresden bei günter horlbeck. 1994 förderpreis für bildende kunst des bundesministers für bildung und wissenschaft. 1995\u201397 meisterschüler 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\"maro\". verso auf oberer keilrahmenleiste re. nochmals signiert \"maro\" sowie mit einer gestrichenen bezeichnung. li. ausführlich datiert \"12\u20135\u201387\". auf der mittleren querstrebe des keilrahmens jeweils zweimal betitelt sowie datiert. weitere abweichende datierung auf der li. keilrahmenleiste. auf der o. und u. leiste ein aufkleber bzw. reste davon, des düsseldorfer geschäfts \"emil hennig\". die keilrahmenleiste jeweils gestempelt \"130\". \n \n die arbeit \"figura blanco\" ist möglicherweis im zusammenhang zu einem motivähnlichen pendant als hommage an andré blank entstanden, einem belgischer glasmaler. vgl. dazu die arbeit maros im ikob \u2013 museum für zeitgenössische kunst, eupen (belgien), https://www.ikob.be/sammlung/maro-antonio/corte-cromatico-hommage-an-andre-blank/mode:color; angerufen am 26.09.2025. \n \n minimale bereibung der malschicht o.re. mit unscheinbarerem materialverlust sowie u. und o.li. \n maße: 130,7 x 130 cm. \n \n antonio maro 1928 catacaos/piura (peru) peruanisch-deutscher maler, grafiker, bildhauer, arzt. 1944\u20131950 studium an der escuela nacional de bellas artes (enba) in lima bei ricardo grau (malerei), außerdem musik und medizin, 1950\u20131952 an der universität tübingen bei gerth biese, 1951\u20131955 an der kunst-akademie stuttgart bei willi baumeister. lebte von 1957\u20131962 in lima, von 1963\u20131979 in deutschland, seit 1979 in hauset/raeren (belgien). vater des malers rafael ramírez. verbindet in seinen werken südamerikanisch-indigene mit europäisch-abstrakten einflüssen.","en":"antonio maro 1928 catacaos/piura (peru) \n \n  oil painting und acryl auf leinwand. signiert u.li. \"maro\". verso auf oberer keilrahmenleiste re. nochmals signiert \"maro\" sowie mit einer gestrichenen bezeichnung. li. ausführlich datiert \"12\u20135\u201387\". auf der mittleren querstrebe des keilrahmens jeweils zweimal betitelt sowie datiert. weitere abweichende datierung auf der li. keilrahmenleiste. auf der o. und 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baumeister. lebte von 1957\u20131962 in lima, von 1963\u20131979 in deutschland, seit 1979 in hauset/raeren (belgien). vater des malers rafael ramírez. verbindet in seinen werken südamerikanisch-indigene mit europäisch-abstrakten einflüssen."},"estimateMax":1000,"lotNumber":"209","title":{"de":"antonio maro \"figura blanca\". 1986/1987.","en":"antonio maro \"figura blanca\". 1986/ 1987."},"url":"https://da.bidspirit.com/ui/lotPage/schmidtdresden/source/catalog/auction/66716/lot/18133/view","tags":["daFineart_Paintings","daFineart","daFineart_all"],"directSalePrice":800,"lastUpdate":"2026-07-09T12:38:26.958Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac900 - \u20ac1,000","internalCatalogNumber":"151254","currency":"EUR","id":18133,"category":{"de":"Gemälde Nachkrieg/Zeitgen.","en":"Paintings, Post 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falzbereich mit leichten druckstellen sowie o. und u.re. mit vereinzelten kleinen fehlstellen. zwei sehr feine kratzspuren in der malschicht im eckbereich u.li. maltechnikbedingt stärker glänzende partien in den figuren. rahmen mit kleinen läsionen. \n maße: 70,4 x 50 cm, ra. 85,5 x 65,5 cm. \n \n harald metzkes 1929 bautzen \u2013 lebt in altlandsberg deutscher maler. 1945 noch kriegsdienst. zunächst 1947\u201349 steinmetzlehre beim bildhauer max rothe. 1949\u201353 studium der malerei an der hfbk dresden bei wilhelm lachnit und rudolf bergander. 1955\u201358 meisterschüler der deutschen akademie der künste in berlin bei otto nagel. 1957 china-reise. ab 1959 als freischaffener künstler in ost-berlin tätig, wo 1963 seine erste einzelausstellung stattfand. im folgenden jahr erhielt er für die ausstellung \"harald metzkes \u2013 bilder aus 20 jahren\" den nationalpreis der ddr für illustration und grafik. 1976 käthe-kollwitz-preis der berliner akademie der künste. 1977 nationalpreis der 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1962\u201364 lehrausbildung zum dekorationsmaler. 1964\u201369 studium an der hochschule für bildende künste dresden. danach freischaffend in berlin u. dresden tätig. mit werken u.a. vertreten in: staatl. kunstsammlungen dresden, gemäldegalerie neue meister.","en":"peter muschter 1942 radeberg \u2013 1996 berlin \n \n  oil painting auf grober leinwand. verso signiert \"muschter\", datiert und mehrfach betitelt. \n \n malschicht sehr leicht angeschmutzt und partiell krakeliert. leinwand im falzbereich berieben mit einer druckstelle o.re. und einem unauffälligen einschnitt mit farbverlust am rand o.li. \n maße: 100 x 80 cm. \n \n peter muschter 1942 radeberg \u2013 1996 berlin sohn des malers willy muschter. 1959\u201362 studium an der abf der hochschule für bildende künste dresden. 1962\u201364 lehrausbildung zum dekorationsmaler. 1964\u201369 studium an der hochschule für bildende künste dresden. danach freischaffend in berlin u. dresden tätig. mit werken u.a. vertreten in: staatl. 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1990.","en":"hans neupert, sommer an der saale. 1990."},"url":"https://da.bidspirit.com/ui/lotPage/schmidtdresden/source/catalog/auction/66716/lot/18138/view","tags":["daFineart_Paintings","daFineart","daFineart_all"],"directSalePrice":500,"soldPrice":650,"lastUpdate":"2026-07-09T12:38:30.646Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac600 - \u20ac700","internalCatalogNumber":"156212","currency":"EUR","id":18138,"category":{"de":"Gemälde Nachkrieg/Zeitgen.","en":"Paintings, Post War/Contemp"},"estimateMin":600},{"startPrice":800,"sold":false,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/schmidtdresden/cloned-images/18139/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/schmidtdresden/cloned-images/18139/002/002.jpg"],"artist":{"de":"eberhard oertel"},"available":false,"description":{"de":"eberhard oertel 1937 magdeburg \u2013 2019 kiel \n \n  öl und acryl auf leinwand, diptychon. u.li. signiert \"e. oertel\" und ausführlich datiert \"1999/6./7./8./10./11./12.\". 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hochschule und der muthesius kunsthochschule kiel. seine überwiegend abstrakten werke sind in zahlreichen öffentlichen sammlungen vertreten, u.a. im landtag schleswig-holstein, im altonaer museum, in der kunsthalle kiel sowie des schleswig-holsteinischen landesmuseums schloss gottorf.","en":"eberhard oertel 1937 magdeburg \u2013 2019 kiel \n \n  oil painting und acryl auf leinwand, diptychon. u.li. signiert \"e. oertel\" und ausführlich datiert \"1999/6./7./8./10./11./12.\". verso auf dem keilrahmen mit einem etikett, darauf nochmals signiert und datiert sowie betitelt und werkdatenbezeichnet. in einer schwarzen künstlerleiste gerahmt. \n \n vgl. zwei titel- und maßgleiche, ebenfalls als diptychon ausgeführte gemälde \"gebrochene brücke\" aus dem jahr 2000. \n \n malschicht mit einigen krakelierten druckstellen, etwas deutlicher im u.re. bildviertel sowie li. neben der signatur. vereinzelte kratzspuren und punktuelle malschichtverluste. im äußertsten randbereich sowie mi.re. leicht 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\u2013 lebt in chemnitz geboren als osmar münzner. 1975 lehre als landschaftsgärtner. 1980\u201384 studium der malerei und grafik an der hochschule für bildende künste dresden. seitdem freiberuflich. 1990 gründung der \"erstenletztenchemnitzer-session\". 1991\u201395 lehrauftrag an der fachschule für angewandte kunst schneeberg. 1992 gründungsmitglied des vereins kunst für chemnitz e.v. 1993 gründung der agentur für gestaltung und gegenteil. 1997 bruno-paul-preis chemnitz. 2002 preis der dresdner bank chemnitz.","en":"osmar osten 1959 chemnitz \u2013 lebt in chemnitz \n \n  oil on canvas. mit dem künstlersignet und datierung \"z. b. 04\" u.re. verso in faserschreiber signiert \"osmarosten\", datiert und betitelt, auf der u. umschlagkante nummeriert \"56\". \n \n  \n maße: 30 x 24 cm. \n \n osmar osten 1959 chemnitz \u2013 lebt in chemnitz geboren als osmar münzner. 1975 lehre als landschaftsgärtner. 1980\u201384 studium der malerei und grafik an der hochschule für bildende künste 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schneeberg / erzgebirge. 1973\u201374 oberassistenz an der hochschule für bildende kunst in berlin-weißensee. seit 1976 freischaffend in der region um chemnitz tätig. plank zählt zu den vertretern der leipziger schule und steht mit seinen altmeisterlich orientierten arbeitstechniken in der tradition tübkes.","en":"heinz plank 1945 bad elster \u2013 2025 niederlichtenau \n \n  über der grauen fläche mi.re. geritzt signiert und datiert \"plank / 4/81\". verso mit einem adressetikett des künstlers, handschriftlich werkdatenbezeichnet. in einem graugrün und rotbraun gefassten kassettenrahmen gerahmt, auf der rahmenrückwand in schwarzem faserstift nummeriert \"f / 111001\". \n wvz plank (unpubliziert) 193. \n \n wir danken dem künstler heinz plank und frau katrin plank, niederlichtenau, für freundliche hinweise. \n \n kanten des bildträgers minimal berieben. malschicht unscheinbar fleckig, lasur im himmelsoval wohl gegilbt (werkimmanent). kleine retuschen im falzbereich sowie eine winzige 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porträtistin bekannter persönlichkeiten, z.b. albert einstein, mary wigman, emil nolde und friedrich nietzsche. bekanntschaft u.a. mit auguste rodin und rainer maria rilke. außerdem glasmalerin und buchillustratorin, u.a. für die märchen oscar wildes. ab den 1920er jahren eigene schriftstellerische tätigkeit, inspiriert durch reisen nach schweden, sri lanka und italien. schleusner verlor großteil ihrer werke im zweiten weltkrieg. gilt heute als künstlerin der \"verschollenen generation\". 2024 retrospektive in ihrer geburtsstadt wittenberg."},"estimateMax":1100,"lotNumber":"222","title":{"de":"thea schleusner \"johannes auf patmos\". wohl späte 1940er / frühe 1950er jahre.","en":"thea schleusner \"johannes auf patmos\". wohl späte 1940er / frühe 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reinickendorf, aufgrund von bombardements fast vollständiger verlust seines oeuvres. politische tätigkeit in der widerstandsgruppe um robert uhrig. 1944 einzug zur wehrmacht, worauf er bald desertierte und sich bis kriegsende versteckt hielt. 1946 umzug nach berlin-pankow und wiederaufnahme seines künstlerischen schaffens. 1945\u201349 entstehen des zyklus ''des wahnsinns ende'', in welchem er die kriegserlebnisse verarbeitet. 1951 austritt aus der sed, aufgrund der einschränkung der künstlerischen freiheit. freundschaft mit paul kuhfuss, heinrich burkhardt, arno mohr, fritz duda und paul rosié.","en":"paul schultz-liebisch 1905 reinickendorf \u2013 1996 berlin-pankow \n \n  oil on cardboard. jeweils etwas undeutlich am u. rand signiert \"p. schultz-liebisch\". eine arbeit datiert \"86\" [?], die andere auf dem untersatz betitelt. jeweils hinter glas gerahmt. \n \n \"november\" mit winzigen stauchungen im randbereich. malschicht minimal gegilbt. \n maße: ba 14,5 x 19,5 cm, ra. 30,5 x 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freiberufliche künstler studierte an den kunsthochschulen dresden und leipzig von 1974\u201379 mit späterem arbeitsaufenthalten in den usa und südafrika. er erhielt stipendien an der cité internationale des arts paris und am paul-ernst-wilke-atelier bremerhaven.","en":"wolfgang smy 1952 dresden \n \n  acryl, latex, öl und ölkreide auf leichtem karton, rückseite eines werbeträgers. verso in blei signiert und datiert \"smy 87\". \n \n provenienz: privatsammlung nordrhein-westphalen; sammlung harry jeske (1937 oranienburg \u2013 2020 wismar), mitbegründer, manager und gitarrist der band puhdys. \n \n wir danken dem künstler wolfgang smy für freundliche hinweise. \n \n malschicht mit vereinzelten knickspuren, dort partielle rissbildung. an drei ecken reißzwecklöchlein aus dem werkprozess, an der o.re. ecke ein kleiner riss sowie ein horizontaler knick mit sprung in der malschicht u.re. vereinzelter, minimaler farbabrieb. \n maße: 57,5 x 65,5 cm. \n \n wolfgang smy 1952 dresden der 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im in- und ausland. neben seiner tätigkeit als bildender künstler ist er auch als lyriker tätig. 2003 erschien sein buch \"notwehr\" zur sprache der deutschen kunstkritik.","en":"gerd sonntag 1954 weimar \n \n  oil painting auf grober leinwand. o.li. signiert \"gerd\". verso ein etikett mit maschinenschriftlichen werkangaben. in schwarzer schattenfugenleiste gerahmt. \n \n mit unauffälligen atelierspuren. \n maße: 80 x 70 cm, ra. 84 x 74 cm. \n \n gerd sonntag 1954 weimar bis 1973 besuch der volks-kunstschule in jena, anschließend studium an der hgb in leipzig. 1980\u201382 meisterschüler an der akademie der künste bei prof. theo balden. 1991\u201396 geschäftsführer und gesellschafter der berliner imkabinett galerie (auch: galerie im kabinett gmbh). gerd sonntag ist darüber hinaus auch stellvertretender vorsitzender der stiftung neue kultur in berlin. seit mitte der 1990er jahre beschäftigung mit dem werkstoff glas und ausstellungen im in- und ausland. neben seiner tätigkeit als 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1961 dresden studierte zunächst 1979 vier semester kunsterziehung und germanistik an der ph dresden. nach verschiedenen anderen tätigkeiten, u.a. galeristin in der stadtgalerie radebeul (1984), studium der malerei und grafik an der hfbk dresden 1985\u201393. danach folgte ein meisterschülerstudium bei prof. claus weidensdorfer. seit 1995 freischaffend tätig.","en":"anita voigt-hertrampf 1961 dresden \n \n  oil on canvas. u.re. signiert und datiert \"anita voigt-hertrampf 05\". in einer grauen leiste gerahmt. \n \n  \n maße: 80 x 100 cm, ra. 88 x 108 cm. \n \n anita voigt-hertrampf 1961 dresden studierte zunächst 1979 vier semester kunsterziehung und germanistik an der ph dresden. nach verschiedenen anderen tätigkeiten, u.a. galeristin in der stadtgalerie radebeul (1984), studium der malerei und grafik an der hfbk dresden 1985\u201393. danach folgte ein meisterschülerstudium bei prof. claus weidensdorfer. seit 1995 freischaffend 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peinture. der maler wigand. in: bernd heise, roland märz (hrsg.): albert wigand. ausstellungskatalog leonhardi-museum dresden. nürnberg 2008, s. 11\u201338. \n \n bildträger an ecken und kanten leicht bestoßen und partiell mit geringfügigen verlusten der malschicht im falzbereich. malpappe geringfügig gewölbt, im gesamteindruck unscheinbar. pastositäten gepresst. dunkelblaues farbfeld mittig maltechnikbedingt frühschwundrissig. verso malpappe mit vereinzelten kleinen kratzern. \n maße: 34,5 x 27 cm, ra. 51,5 x 44 cm. \n \n albert wigand 1890 ziegenhain/hessen \u2013 1978 leipzig bis 1913 studium an der kunstgewerbeschule düsseldorf bei lothar von kunowski. ab 1913 im schülerkreis des malers otto ubbelohde tätig. während des ersten weltkriegs als sanitäter in frankreich. 1916 erste ausstellung im besetzten nordfranz. rethel, initiiert von walter kaesbach. 1925 übersiedlung nach dresden, wo er 1930\u201343 als schaufenstergestalter arbeitete. parallel aktstudium bei woldemar winkler. in den 1930er jahren entwickelte wigand einen eigenen lyrischen expressionismus. zeichnungen von dorf- und straßenszenen in böhmen, im erzgebirge und in der lausitz prägen sein oeuvre, das nach 1945 durch malerische stillleben ergänzung erfuhr. seine frühen arbeiten setzte er zudem zu collagen zusammen, die eine zeitliche einordnung noch heute erschweren. sein spätwerk wiederum zeichnet sich durch eine annäherung an den realismus in reduzierter farb- und formensprache aus.","en":"albert wigand 1890 ziegenhain/hessen \u2013 1978 leipzig \n \n  oil on cardboard. u.re. signiert \"wigand\". verso mit der skizze einer straßenszene vor einer gebirgsformation in mischtechnik. in einem grau-beige gefassten, profilierten plattenrahmen. \n wvz grüß-wigand a-1961/7. \n \n provenienz: privatsammlung dresden; erworben im atelier des künstlers. \n \n vorliegendes gemälde gehört zusammen mit vergleichbaren stillleben in eine deutlich am kubismus orientierte schaffensperiode albert wigands. ein strenges 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wechsel an die hochschule für architektur und bildende kunst in weimar. 1951/52 studium an der hochschule für bildende künste dresden bei fritz dähn und rudolf bergander. 1953 wechsel an die kunsthochschule berlin-weißensee, wo er 1963 die leitung der malereiabteilung übernahm. 1965 ernennung zum professor, 1968 zum rektor der hochschule, welche er zwanzig jahre leitete. zu seinen bekanntesten studenten gehört georg baselitz.","en":"walter womacka 1925 obergeorgenthal (tschechoslowakei) \u2013 2010 berlin \n \n  oil on canvas. monogrammiert und datiert u.re. \"wo. 93\". verso nummeriert \"64\". in einer schwarzen schattenfugenleiste gerahmt, sichtleiste versilbert. \n \n abgebildet in: \n martina dost (hrsg.): erinnerung an walter womacka: 22. dezember 1925 \u2013 18. dezember 2010 : zum 90. geburtstag des künstlers. berlin 2015. s. 28. \n \n womacka, walter: womacka, walter [ verfasserin ] farbe bekennen : erinnerungen eines malers \u2013 2. korr. aufl. berlin 2007. o. s. \n \n 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re. leiste bezeichnet \"vivian barnewitz geb. hoffert (von bauer). in einem kupferfarbenen kassettenrahmen gerahmt. darauf verso mit ausführlichen angaben zur porträtierten sowie nochmals künstlerbezeichnet. \n \n christoph wetzel verband mit dem ehepaar vivian und christoph barnewitz eine enge freundschaft. das vorliegende porträt entstand posthum. \n \n bildträger verso an der umschlagkante o.mi. mit einem einriss außerhalb der bildfläche. malschicht im falzbereich partiell mit kleinen farbverlusten. firnis mit unterschiedlichem oberflächenglanz. \n maße: 60,5 x 50 cm, ra. 73,8 x 63 cm. \n \n christoph wetzel 1947 berlin \u2013 lebt in berlin 1967 steinmetzlehre und abendstudium für bildhauerei an der khs berlin. 1969\u201373 studium der wand- und tafelmalerei an der hfbk dresden bei gerhard kettner und fritz eisel. 1974\u201377 lehrtätigkeit ebenda und anschließend freischaffend in dresden. 1982\u201386 kurzzeitige lehrtätigkeit an der staatlichen porzellanmanufaktur meißen. 2002\u201305 erforschung, rekonstruktion und ausmalung des kuppelgemäldes der frauenkirche dresden.","en":"christoph wetzel 1947 berlin \u2013 lebt in berlin \n \n vivian barnewitz ? riga \u2013 2011 düsseldorf \n \n  monogrammiert und datiert mi.li. \"w 2014\". an der o. leiste des keilrahmens künstlerbezeichnet und an der re. leiste bezeichnet \"vivian barnewitz geb. hoffert (von bauer). in einem kupferfarbenen kassettenrahmen gerahmt. darauf verso mit ausführlichen angaben zur porträtierten sowie nochmals künstlerbezeichnet. \n \n christoph wetzel verband mit dem ehepaar vivian und christoph barnewitz eine enge freundschaft. das vorliegende porträt entstand posthum. \n \n bildträger verso an der umschlagkante o.mi. mit einem einriss außerhalb der bildfläche. malschicht im falzbereich partiell mit kleinen farbverlusten. firnis mit unterschiedlichem oberflächenglanz. \n maße: 60,5 x 50 cm, ra. 73,8 x 63 cm. \n \n christoph wetzel 1947 berlin \u2013 lebt in berlin 1967 steinmetzlehre und abendstudium für bildhauerei an der khs berlin. 1969\u201373 studium der wand- und tafelmalerei an der hfbk dresden bei gerhard kettner und fritz eisel. 1974\u201377 lehrtätigkeit ebenda und anschließend freischaffend in dresden. 1982\u201386 kurzzeitige lehrtätigkeit an der staatlichen porzellanmanufaktur meißen. 2002\u201305 erforschung, rekonstruktion und ausmalung des kuppelgemäldes der frauenkirche dresden."},"estimateMax":800,"lotNumber":"243","title":{"de":"christoph wetzel, bildnis vivian barnewitz. 2014.","en":"christoph wetzel, bildnis vivian barnewitz. 2014."},"url":"https://da.bidspirit.com/ui/lotPage/schmidtdresden/source/catalog/auction/66716/lot/18166/view","tags":["daFineart_Paintings","daFineart","daFineart_all"],"directSalePrice":600,"lastUpdate":"2026-07-09T12:38:36.280Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac750 - \u20ac800","internalCatalogNumber":"155596","currency":"EUR","id":18166,"category":{"de":"Gemälde Nachkrieg/Zeitgen.","en":"Paintings, Post 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(robison wz 59 / 64). in der platte signiert \"cav. piranesi f.\". blatt xiv der folge \"differentes vues de quelques restes de trois grands édifices qui subsistent encore dans le milieu de l''ancienne ville de pesto autrement. posidonia qui est située dans la lucianie\", rom, 1778\u20131779. im passepartout hinter glas in einer hochwertigen, über rotem bolus vergoldeten modellleiste gerahmt. \n wvz ficacci 865; focillon 596; wilton-ely 731; hind s. 87. \n \n blatt mit säurerand und vertikalem mittelfalz, verso mit resten einer büttenhinterlegung. vereinzelt kleinste stockfleckchen, im o.re. randbereich mit vereinzelten leichten kratzspuren. verso minimal gebräunt und angeschmutzt. \n maße: pl. 47 x 66,3 cm, bl. 53 x 74,7 cm, ra. 70 x 87 cm. \n \n giovanni battista piranesi 1720 wohl mogliano \u2013 1778 rom erster unterricht bei seinem onkel, dem architekten m. lucchesi. weitere ausbildung bei scalfurotto. lernte die perspektive bei dem kupferstecher carlo zucchi. kam 1740 nach rom, als zeichner der gesandtschaft des marco foscarini an papst benedict xiv. lernte bei giuseppe vasi, dem ersten vedutenstecher roms. eröffnete 1745 eine eigene werkstatt, stach eine folge kleiner, römischer veduten. gab ab 1761 seine werke im eigenen verlag heraus. auch als architekt für papst clemens xiii. im palast in castel gandolfo tätig. sammler antiker kleinkunst. stach mehrere folgen von altertümern (u.a. pompeji, cori, paestum).","en":"giovanni battista piranesi 1720 wohl mogliano \u2013 1778 rom \n \n  etching auf kräftigem bütten mit wasserzeichen \"bracciano\" re. und \"bekröntes wappen mit löwen\" (undeutlich) li. 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im weiten vordergrund bauern bei der feldarbeit und weitere landwirtschaftliche motive. von großer qualität ist neben der für zingg typischen kleinstteiligen wiedergabe der vegetation und der präzisen linienführung vor allem die abhebung der bildgründe bzw. illusion der luftperspektive in der lavierung. \n \n wir danken frau dr. sabine weisheit-possél, berlin, für freundliche hinweise. \n \n insbesondere im bereich des himmels unregelmäßig gebräunt. oberhalb des obersten baumes ein herzförmiger feuchtefleck (ca. 3 x 4 cm), ein weiterer, unscheinbarer re. neben dem hund (d. ca. 1 cm) sowie ein bräunlicher feuchtefleck im laubwerk oberhalb des zaunes. im bereich himmels mit einigen winzigen stockfleckchen sowie vereinzelten weißen fleckchen. \n maße: 31,5 x 46,4 cm, ra. 47,1 x 60,5 cm. \n \n adrian zingg 1734 st. gallen \u2013 1816 leipzig 1750\u201366 aufenthalt in paris und arbeit als kupferstecher für johann georg wille. im jahr 1764 wurde er von christian ludwig von hagedorn als kupferstecher an die neugegründete dresdner akademie berufen, wo er ab 1766 als lehrer tätig war. er war auswärtiges mitglied der kunstakademien in wien und berlin; 1803 wurde er in dresden zum professor ernannt und trug den titel des königlichen hofkupferstechers. zu seinen wichtigsten schülern zählten adrian ludwig richter und christoph nathe. zingg unternahm zahlreiche wanderungen durch sachsen, böhmen, thüringen und brandenburg.","en":"adrian zingg 1734 st. gallen \u2013 1816 leipzig \n \n  etching, braun und weiß laviert. o.re. mit dem künstlerstempel \"a.z.\" (im schild) (lugt 3980). an den li. ecken im passepartout klebemontiert, darauf u.re. bezeichnet \"a. zingg fec.\". hinter glas in vergoldeter leiste gerahmt. \n \n ein weiterer abzug des motivs wird bewahrt in: staatliche kunstsammlungen dresden, kupferstich-kabinett, invnr. a 131942. \n vgl. die motivgleiche federzeichnung: schmidt kunstauktionen dresden, auktion 52, katnr. 288. \n \n dargestellt ist die burg gnandstein über der wyhra, südlich von frohburg, im landkreis leipzig. zu ihren füßen liegt das gleichnamige dorf; im weiten vordergrund bauern bei der feldarbeit und weitere landwirtschaftliche motive. von großer qualität ist neben der für zingg typischen kleinstteiligen wiedergabe der vegetation und der präzisen linienführung vor allem die abhebung der bildgründe bzw. illusion der luftperspektive in der lavierung. \n \n wir danken frau dr. sabine weisheit-possél, berlin, für freundliche hinweise. \n \n insbesondere im bereich des himmels unregelmäßig gebräunt. oberhalb des obersten baumes ein herzförmiger feuchtefleck (ca. 3 x 4 cm), ein weiterer, unscheinbarer re. neben dem hund (d. ca. 1 cm) sowie ein bräunlicher feuchtefleck im laubwerk oberhalb des zaunes. im bereich himmels mit einigen winzigen stockfleckchen sowie vereinzelten weißen fleckchen. \n maße: 31,5 x 46,4 cm, ra. 47,1 x 60,5 cm. \n \n adrian zingg 1734 st. gallen \u2013 1816 leipzig 1750\u201366 aufenthalt in paris und arbeit als kupferstecher für johann georg wille. im jahr 1764 wurde er von christian ludwig von hagedorn als kupferstecher an die neugegründete dresdner akademie berufen, wo er ab 1766 als lehrer tätig war. er war auswärtiges mitglied der kunstakademien in wien und berlin; 1803 wurde er in dresden zum professor ernannt und trug den titel des königlichen hofkupferstechers. zu seinen wichtigsten schülern zählten adrian ludwig richter und christoph nathe. zingg unternahm zahlreiche wanderungen durch sachsen, böhmen, thüringen und brandenburg."},"estimateMax":2200,"lotNumber":"258","title":{"de":"adrian zingg \"schloss gnandstein, vorn pflügende bauern\". um 1800.","en":"adrian zingg \"schloss gnandstein, vorn pflügende bauern\". um 1800."},"url":"https://da.bidspirit.com/ui/lotPage/schmidtdresden/source/catalog/auction/66716/lot/18175/view","tags":["daFineart_PrintsandMultiples","daFineart","daFineart_all"],"directSalePrice":1500,"lastUpdate":"2026-07-09T12:38:35.934Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac1,800 - \u20ac2,200","internalCatalogNumber":"150763","currency":"EUR","id":18175,"category":{"de":"Grafik 16.-18. 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nachlass ingeborg hübner, kiel, vormals nachlass julius hübner. \n \n das frisch vermählte ehepaar hübner begab sich im august 1929 auf eine zweijährige italienreise. die reise verlief von venedig über mantua, mailand und florenz bis rom, wo das paar von november 1929 bis 1931 in einem haus an der piazza del popolo wohnte. im jahr 1830 brachte pauline in rom die gemeinsame tochter zur welt. julius hübner studierte die italienische architektur und landschaft, schuf zahlreiche zeichnungen und führte ein genaues reisetagebuch. er zeichnete auch seine frau, seine tochter und die in rom ansässigen freunde und verwandten. \n lit.: birgid monschau-schmittmann: julius hübner. 1806 \u2013 1882. leben und werk eines malers der spätromantik. münster u.a. 1993, s. 36ff. \n \n beilage: lichtdruck (oder bromöldruck) von pauline hübner, von julius hübner in der vorlage o.re. monogrammiert und datiert \"jh 1853\" sowie bezeichnet \"pauline hübner / zum 14. novbr.\". \n \n wir danken prof. peter w. hübner, frankfurt am main, für freundliche hinweise. \n \n blatt mit leichten griffknicken und knickspuren, sehr vereinzelten bräunlichen fleckchen sowie kleine stauchungen o.re. und am li. rand. die eckbereiche beschnitten. am u. rand eine unfachmännische papieranstückung, verso mit tesafilm hinterlegt. die o.re. blattkante mit bräunung. verso o.re. mit minimalen resten einer alten montierung. lichtdruck lichtrandig, im u. drittel mit diagonaler knickspur und einem fleck o.re. \n maße: ca. 25,5 x 20 cm, ra. 42 x 38 cm. \n \n julius hübner d.ä. 1806 oels (schlesien) \u2013 1882 loschwitz (dresden) deutscher maler und galeriedirektor. zunächst zeichenunterricht bei augustin siegert in breslau. 1821 eintritt in die berliner akademie und 1823 in das atelier wilhelm schadows, dem er 1826 gemeinsam mit einigen mitschülern, darunter ernst deger und eduard bendemann, nach düsseldorf folgte. dort gehörte er zur meisterklasse schadows und es entstand die düsseldorfer malerschule. nach einigen jahren rückkehr nach berlin. 1829 heirat mit pauline charlotte bendemann. das paar hatte acht kinder, darunter der philologe emil hübner, der chemiker hans hübner, und der maler eduard hübner. 1829\u201331 aufenthalt in rom. dort kontakte mit anderen deutschen künstlern, darunter jakob götzenberger, august hopfgarten, august wilhelm schirmer, bertel thorvaldsen, emil wolff, adolf senff, eduard steinbrück und wilhelm ahlborn. besuch durch die maler der düsseldorfer schule: wilhelm von schadow und seinen schülern eduard bendemann, karl ferdinand sohn und theodor hildebrand, beginn der großformatigen gemeinschaftsarbeit \"der schadow-kreis\", die in düsseldorf fertiggestellt wurde. hübner widmete sich in rom hauptsächlich der landschaftsmalerei und schuf zahlreiche skizzen, die er später teils in öl ausführte. nach weiteren aufenthalten in berlin und düsseldorf wurde er 1839 an die kunstakademie in dresden berufen. 1842 wurde er professor an der akademie für historienmalerei. 1871\u201382 direktor der königlichen gemäldegalerie dresden. bekannte gemälde sind \"die fischer\" nach goethes ballade und das porträt seiner frau, welches sich in der berliner alten nationalgalerie befindet.","en":"julius hübner d.ä. 1806 oels (schlesien) \u2013 1882 loschwitz (dresden) \n \n  bleistiftzeichnung auf gelblichem \"f. johannot\"-bütten. unsigniert. u.re. bezeichnet \"pauline rom\" und von späterer hand datiert \"1830\". verso mit annotationen von fremder hand in blei. in einem ovalen, vergoldeten rahmen gerahmt. \n \n weitere darstellungen pauline hübners: \n \"pauline bendemann\", 1829, bleistiftzeichnung, sammlung julius hübner, frankfurt a. m. / dresden (julius.huebner.de, abgerufen am 10.09.24). \n \"pauline hübner, geb. bendemann\", 1829, öl auf leinwand, 189,5 x 130 cm, alte nationalgalerie, berlin, invnr. a ii 391. \n \n provenienz: privabesitz kiel; 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darauf jeweils künstler- und teilweise ortsbezeichnet. \n \n vgl. motivisch: \n \"ein waldhang mit weg\", 1838, kreide und tusche, laviert, staatliche kunstsammlungen dresden, kupferstich-kabinett, invnr. c 1937\u20132045. \n \"elbkahn\", um 1855/60, bleistift, staatliche kunstsammlungen dresden, kupferstich-kabinett, invnr. c 1948\u201311 sowie \"elbkähne\", bleistift, dresden, stadtmuseum, invnr. 1981/k 2683 i. \n \n jeweils leicht stockfleckig. \"waldhang mit holzsteg\" an den rändern leicht angeschmutzt. \"elbzillen\" o.re. mit einer sehr unscheinbaren stauchung, verso mit resten einer früheren montage. \n maße: 13,6 x 18,2 cm / 12,4 x 17,7 cm. \n \n christian friedrich gille 1805 ballenstedt/harz \u2013 1899 dresden ab 1825 begann gille sein studium an der dresdner kunstakademie bei dem landschaftskupferstecher johann g. a. frenzel. von 1827\u201330 war er atelierschüler bei johan christian clausen dahl, der ihn in der landschaftsmalerei unterrichtete. durch vermittlung und fürsprache dahls erwarb gille in den frühen 1930er jahren erste aufträge als kupferstecher, unter anderem für die \"bildchronik\" des sächsischen kunstvereins. parallel dazu arbeitete er mit dem lithographen ludwig theodor zöllner zusammen, der ihn in die neue technik einlernte. sein interesse für die malerei gab gille in jener zeit jedoch keineswegs auf. in intensiven studien entstanden zahlreiche kleine ölskizzen und zeichnungen, die in späteren jahren zudem von großformatigen arbeiten bereichert wurden. seinen lebensunterhalt konnte er durch sein umfangreiches, malerisches oeuvre jedoch nie gänzlich allein bestreiten, sodass er weiterhin als grafiker und zeitweise auch als zeichenlehrer tätig war.","en":"christian friedrich gille 1805 ballenstedt/harz \u2013 1899 dresden \n \n  two pencil drawings. \"ein waldhang mit holzsteg\" u.mi. monogrammiert \"cg\" und ausführlich datiert \"21 juli 79\", u.li. von fremder hand nummeriert \"33\", verso von fremder hand künstlerbezeichnet. 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montiert, darauf jeweils künstler- und teilweise ortsbezeichnet. \n \n zu \"weite flusslandschaft mit ortschaft und pappeln\" vgl. motivisch: \"blick auf eine ortschaft\", undatiert, bleistift, staatliche kunstsammlungen dresden, kupferstich-kabinett, invnr. c 1920\u201393. \n \n \"flusslandschaft\" an den ecken jeweils mit einem reißzwecklöchlein aus dem werkprozess. \"abendliche wolkenstudie\" minimal wellig, li. mit einem vertikal verlaufenden knick, vereinzelt mit unscheinbaren stauchfalten, am u. rand wohl beschnitten. verso mit resten einer früheren montage. \"blick vom alten gasthaus\" an den ecken jeweils mit einem reißzwecklöchlein aus dem werkprozess. \n maße: 8,1 x 13,7 cm / 22,4 x 29,8 cm / 13,7 x 18,4 cm. \n \n christian friedrich gille 1805 ballenstedt/harz \u2013 1899 dresden ab 1825 begann gille sein studium an der dresdner kunstakademie bei dem landschaftskupferstecher johann g. a. frenzel. von 1827\u201330 war er atelierschüler bei johan christian clausen dahl, der ihn in der landschaftsmalerei unterrichtete. durch vermittlung und fürsprache dahls erwarb gille in den frühen 1930er jahren erste aufträge als kupferstecher, unter anderem für die \"bildchronik\" des sächsischen kunstvereins. parallel dazu arbeitete er mit dem lithographen ludwig theodor zöllner zusammen, der ihn in die neue technik einlernte. sein interesse für die malerei gab gille in jener zeit jedoch keineswegs auf. in intensiven studien entstanden zahlreiche kleine ölskizzen und zeichnungen, die in späteren jahren zudem von großformatigen arbeiten bereichert wurden. seinen lebensunterhalt konnte er durch sein umfangreiches, malerisches oeuvre jedoch nie gänzlich allein bestreiten, sodass er weiterhin als grafiker und zeitweise auch als zeichenlehrer tätig war.","en":"christian friedrich gille 1805 ballenstedt/harz \u2013 1899 dresden \n \n  three pencil drawings. jeweils unsigniert, \"abendliche wolkenstudie\" am u. blattrand in blei sehr ausführlich unleserlich bezeichnet. verso mi.li. von fremder hand in blei bezeichnet \"wolken\", u.re. künstlerbezeichnet sowie mit einem papieretikett mit angaben zum künstler versehen. jeweils auf untersatzkarton bzw. -papier montiert, darauf jeweils künstler- und teilweise ortsbezeichnet. \n \n zu \"weite flusslandschaft mit ortschaft und pappeln\" vgl. motivisch: \"blick auf eine ortschaft\", undatiert, bleistift, staatliche kunstsammlungen dresden, kupferstich-kabinett, invnr. c 1920\u201393. \n \n \"flusslandschaft\" an den ecken jeweils mit einem reißzwecklöchlein aus dem werkprozess. \"abendliche wolkenstudie\" minimal wellig, li. mit einem vertikal verlaufenden knick, vereinzelt mit unscheinbaren stauchfalten, am u. rand wohl beschnitten. verso mit resten einer früheren montage. \"blick vom alten gasthaus\" an den ecken jeweils mit einem reißzwecklöchlein aus dem werkprozess. \n maße: 8,1 x 13,7 cm / 22,4 x 29,8 cm / 13,7 x 18,4 cm. \n \n christian friedrich gille 1805 ballenstedt/harz \u2013 1899 dresden ab 1825 begann gille sein studium an der dresdner kunstakademie bei dem landschaftskupferstecher johann g. a. frenzel. von 1827\u201330 war er atelierschüler bei johan christian clausen dahl, der ihn in der landschaftsmalerei unterrichtete. durch vermittlung und fürsprache dahls erwarb gille in den frühen 1930er jahren erste aufträge als kupferstecher, unter anderem für die \"bildchronik\" des sächsischen kunstvereins. parallel dazu arbeitete er mit dem lithographen ludwig theodor zöllner zusammen, der ihn in die neue technik einlernte. sein interesse für die malerei gab gille in jener zeit jedoch keineswegs auf. in intensiven studien entstanden zahlreiche kleine ölskizzen und zeichnungen, die in späteren jahren zudem von großformatigen arbeiten bereichert wurden. seinen lebensunterhalt konnte er durch sein umfangreiches, malerisches oeuvre jedoch nie gänzlich allein bestreiten, sodass er weiterhin als grafiker und zeitweise auch als zeichenlehrer tätig war."},"estimateMax":280,"lotNumber":"274","title":{"de":"christian friedrich gille, weite flusslandschaft mit ortschaft und pappeln / abendliche wolkenstudie / blick vom alten gasthaus am kleinen bärenstein, sächsische schweiz. um 1840 / um 1860 / um 1870.","en":"christian friedrich gille, weite flusslandschaft mit ortschaft und pappeln / abendliche wolkenstudie / blick vom alten gasthaus am kleinen bärenstein, sächsische schweiz. um 1840 / um 1860 / um 1870."},"url":"https://da.bidspirit.com/ui/lotPage/schmidtdresden/source/catalog/auction/66716/lot/18189/view","tags":["daFineart_DrawingsandPastels","daFineart","daFineart_all"],"directSalePrice":200,"soldPrice":400,"lastUpdate":"2026-07-09T12:38:38.753Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac240 - \u20ac280","internalCatalogNumber":"157007","currency":"EUR","id":18189,"category":{"de":"Grafik 19. 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kügelgen beschreibt im 6. kapitel des 7. teils der \"jugenderinnerungen'', dass zu der zeit, als er an der dresdner singakademie sang, eine familie rosenberg nach dresden gezogen war. er beschreibt, dass er sich sehr zu ihrem haus hingezogen gefühlt hätte, in dem interessante menschen verkehrten. \n es ist denkbar, dass sein vater auch an einem treffen teilnahm und die [im kupferstich-kabinett der staatlichen kunstsammlungen dresden befindliche] skizze, anfertigte, die einer momentaufnahme gleicht. es gibt verschiedene anzeichen dafür, dass gerhard von kügelgen der autor des dresdner blatts ist.(\u2026)\" (zitiert nach dorothe von hellermann, 04.12.2024). \n \n wir danken frau dr. dorothee von hellermann, berlin, für freundliche hinweise. \n \n insgesamt leicht knitterspurig, im o. bereich einige knickspuren. mi. und re. ein dunkler fleck. \n maße: 26 x 18,4 cm. \n \n wilhelm georg alexander von kügelgen 1802 st. petersburg \u2013 1867 ballenstedt wilhelm georg alexander von kügelgen war ein deutscher porträt- und historienmaler. er studierte an der kunstakademie dresden. zwischen 1825 und 1826 hielt er sich in rom auf, wo er sich mit ludwig richter anfreundete. er war ebenfalls mit caspar david friedrich, johan christian clausen dahl und carl gottlieb peschel befreundet. ab 1833 war er als hofmaler in der anhalt-bernburgischen sommerresidenz ballenstedt tätig, wo er bis zu seinem tode blieb.","en":"wilhelm georg alexander von kügelgen 1802 st. petersburg \u2013 1867 ballenstedt \n \n gerhard von kügelgen 1772 bacharach a. rhein \u2013 1820 dresden \n \n  auf feinem bütten. ausführlich datiert und undeutlich bezeichnet \"berlin 8 febr. 18 [unleserlich] abends\", dahinter von fremder hand ergänzt \"31\". darunter in tusche bezeichnet \"julius rosenberg\". am u.re. blattrand nochmals von fremder hand annotiert. auf untersatzkarton montiert. \n \n vgl. motivisch: \"bildnis eines unbekannten malers mit pfeife\", um 1807, bleistiftzeichnung, 16,8 x 12,7 cm, staatliche 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wilhelm georg alexander von kügelgen 1802 st. petersburg \u2013 1867 ballenstedt wilhelm georg alexander von kügelgen war ein deutscher porträt- und historienmaler. er studierte an der kunstakademie dresden. zwischen 1825 und 1826 hielt er sich in rom auf, wo er sich mit ludwig richter anfreundete. er war ebenfalls mit caspar david friedrich, johan christian clausen dahl und carl gottlieb peschel befreundet. ab 1833 war er als hofmaler in der anhalt-bernburgischen sommerresidenz ballenstedt tätig, wo er bis zu seinem tode blieb."},"estimateMax":280,"lotNumber":"276","title":{"de":"wilhelm georg alexander von kügelgen, bildnis julius rosenberg mit pfeife. 1831.","en":"wilhelm georg alexander von kügelgen, bildnis julius rosenberg mit pfeife. 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den vier einzelblätter enthaltenen \"deutschen volkskalender auf das jahr 1850\". wvz hoff/budde 3161, radiert von theodor langner (1819 leipzig-1985 dresden). \n die vier radierungen erschienen auch gesondert in vorzugsdrucken unter dem titel \"vier ausgeführte radierungen nach zeichnungen von ludwig richter\" \n \n die zeichnung weicht in verschiedenen details von der radierung ab, u.a. der größe des baums am re. darstellungsrand, des sich umarmenden kinderpaares u.li., dem mädchen an der wiege sowie der einzäumung und der gestaltung des vordergrundes am u. darstellungsrand. \n \n lichtrandig und insbesondere in den äußersten randbereichen leicht angeschmutzt. \n maße: 12,3 x 10,4 cm, ra. 44,5 x 39,5 cm. \n \n adrian ludwig richter 1803 dresden \u2013 1884 ebenda erster zeichenunterricht bei seinem vater carl august, lehrer an der dresdner kunstakademie. 1816 aufnahme an der dresdner kunstakademie. 1820 siebenmonatige reise als landschaftszeichner für fürst narischkin, oberkammerherr der russischen kaiserin elisabeth alexejewna nach frankreich. 1823\u201326 italienaufenthalt, zeitweise mit seinem kommilitonen ernst ferdinand oehme, verkehrte im kreise der nazarener und wurde maßgeblich von j. a. koch beeinflusst. ende 1824 vollendete richter sein vielbeachtetes erstlingswerk \"der watzmann\". 1825 bekanntschaft mit julius schnorr von carolsfeld und wilhelm von kügelgen. 1828\u201335 anstellung als lehrer an der zeichenschule der porzellanmanufaktur meissen. 1836 lehrer für landschafts- und tiermalerei an der königlich-sächsischen kunstakademie dresden, 1841 berufung zum professor für landschaftsmalerei an der dresdner kunstakademie. 1853 wurde richter zum ehrenmitglied der münchner kunstakademie ernannt und erhielt 1859 die ehrendoktorwürde für philosophie der universität leipzig sowie zahlreiche auszeichnungen. 1869 begann richter mit der niederschrift seiner \"lebenserinnerungen eines deutschen malers\".","en":"adrian ludwig richter 1803 dresden \u2013 1884 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äußersten randbereichen leicht angeschmutzt. \n maße: 12,3 x 10,4 cm, ra. 44,5 x 39,5 cm. \n \n adrian ludwig richter 1803 dresden \u2013 1884 ebenda erster zeichenunterricht bei seinem vater carl august, lehrer an der dresdner kunstakademie. 1816 aufnahme an der dresdner kunstakademie. 1820 siebenmonatige reise als landschaftszeichner für fürst narischkin, oberkammerherr der russischen kaiserin elisabeth alexejewna nach frankreich. 1823\u201326 italienaufenthalt, zeitweise mit seinem kommilitonen ernst ferdinand oehme, verkehrte im kreise der nazarener und wurde maßgeblich von j. a. koch beeinflusst. ende 1824 vollendete richter sein vielbeachtetes erstlingswerk \"der watzmann\". 1825 bekanntschaft mit julius schnorr von carolsfeld und wilhelm von kügelgen. 1828\u201335 anstellung als lehrer an der zeichenschule der porzellanmanufaktur meissen. 1836 lehrer für landschafts- und tiermalerei an der königlich-sächsischen kunstakademie dresden, 1841 berufung zum professor für landschaftsmalerei an der dresdner kunstakademie. 1853 wurde richter zum ehrenmitglied der münchner kunstakademie ernannt und erhielt 1859 die ehrendoktorwürde für philosophie der universität leipzig sowie zahlreiche auszeichnungen. 1869 begann richter mit der niederschrift seiner \"lebenserinnerungen eines deutschen malers\"."},"estimateMax":1200,"lotNumber":"280","title":{"de":"adrian ludwig richter \"wohl dem, der ein tugendsam weib hat\". 1849.","en":"adrian ludwig richter \"wohl dem, der ein tugendsam weib hat\". 1849."},"url":"https://da.bidspirit.com/ui/lotPage/schmidtdresden/source/catalog/auction/66716/lot/18195/view","tags":["daFineart_DrawingsandPastels","daFineart","daFineart_all"],"directSalePrice":900,"lastUpdate":"2026-07-09T12:38:42.688Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac1,100 - \u20ac1,200","internalCatalogNumber":"154642","currency":"EUR","id":18195,"category":{"de":"Grafik 19. 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(hg.): adrian zingg. wegbereiter der romantik. dresden 2012. s. 249. \n \n gebräunt und lichtrandig, mit vereinzelten randläsionen und einigen fleckchen, eine etwas größere feuchtigkeitsspur im randbereich o.re. \n maße: st. 31 x 39 cm, bl. 37,3 x 51,7 cm. \n \n j. riedel nach 1800 tätig in dresden \u2013 ? ? lithograph für braunsdorf, dresden.","en":"j. riedel nach 1800 tätig in dresden \u2013 ? ? \n \n  lithograph, koloriert, eiweißgehöht, nach zeichnungen von e. müller. mit einer großen und 20 kleinen ansichten. verlag e. müller, dresden. gedruckt in der lithografischen anstalt j. braunsdorf, dresden. \n \n vgl. motivisch carl wilhelm arldt \"erinnerung an die sächsische schweiz\", lithografie, koloriert, mit einer großen und 22 kleinen ansichten, abgebildet in: petra kuhlmann-hodick, et al. (hg.): adrian zingg. wegbereiter der romantik. dresden 2012. s. 249. \n \n gebräunt und lichtrandig, mit vereinzelten randläsionen und einigen fleckchen, eine etwas größere feuchtigkeitsspur im randbereich o.re. \n maße: st. 31 x 39 cm, bl. 37,3 x 51,7 cm. \n \n j. riedel nach 1800 tätig in dresden \u2013 ? ? lithograph für braunsdorf, dresden."},"estimateMax":250,"lotNumber":"284","title":{"de":"j. riedel \"erinnerung an die sächsische schweiz\". um 1850.","en":"j. riedel \"erinnerung an die sächsische schweiz\". um 1850."},"url":"https://da.bidspirit.com/ui/lotPage/schmidtdresden/source/catalog/auction/66716/lot/18199/view","tags":["daFineart_PrintsandMultiples","daFineart","daFineart_all"],"directSalePrice":180,"soldPrice":220,"lastUpdate":"2026-07-09T12:38:42.699Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac220 - \u20ac250","internalCatalogNumber":"155084","currency":"EUR","id":18199,"category":{"de":"Grafik 19. 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(vgl. museum of modern art, new york, portfolio_beckmann_faces, https://www.moma.org/s/ge/collection_ge/object/object_objid-144132.html, abgerufen am 24.09.25). \n \n eine sehr unscheinbare knickspur im weißen rand der o.li. ecke. verso u.re. mit einer kleinen, montierungsbedingten bereibung. \n maße: pl. 21,5 x 25,9 cm, bl. 29,5 x 36,7 cm. \n \n max beckmann 1884 leipzig \u2013 1950 new york 1900\u201303 studium an der großherzoglichen kunstschule in weimar. 1903/04 studienreise nach paris. 1905 übersiedlung nach berlin. 1906 villa-romana-preis, studienaufenthalt in florenz. 1910 wahl zum vorstandsmitglied der secession. 1914 kriegsfreiwilliger im sanitätsdienst in flandern. 1915 entlassung aus dem militärdienst nach einem psychischen zusammenbruch. 1925 übernahme des meisterateliers der städel-kunstgewerbeschule in frankfurt/m. 1929 ernennung zum professor. 1933 entziehung des lehrauftrags, 1937 diffamierung als \"entarteter künstler\". emigration nach paris, später amsterdam, 1947 übersiedlung in die vereinigten staaten, gastprofessur an der washington university art school (st. louis). 1949 unterricht an der brooklyn museum art school (new york).","en":"max beckmann 1884 leipzig \u2013 1950 new york \n \n  drypoint etching auf chamoisfarbenem bütten. in blei signiert \"beckmann\" an der u.re. plattenkante. mit dem trockenstempel der ganymed-presse der marées-gesellschaft am u.re. blattrand. blatt 5 der folge \"gesichter\" mit 19 arbeiten. gedruckt bei franz hanfstaengl, münchen, herausgegeben vom verlag der marées-gesellschaft, r. piper & co., münchen, 1919. eines von 60 exemplaren der ausgabe auf bütten, gesamtauflage 100 exemplare. im passepartout. \n wvz hofmaier 126 ii b b (von d), mit leicht abweichendem höhenmaß. \n \n die blätter der mappe \"gesichter\" stellen keine erzählerische abfolge dar, sondern zeigen verschiedene momentaufnahmen des menschlichen lebens. in verschiedenen größen und formaten und mit unterschiedlichen sujets spiegeln die arbeiten den vielschichtigen charakter menschlicher existenz wider: kinder spielen kriegsspiele, während blutige soldaten auf operationstischen liegen; unerreichbare sehnsucht koexistiert mit den leeren freuden der gekauften liebe; menschen langweilen sich und sind einsam, ob zu hause oder in der stadt, allein oder in der menge. \n beckmann, ein aktiver teilnehmer, erscheint in mehreren selbstporträts, darunter jeweils eines am anfang und am ende. in der gesamten folge übertrieb der künstler die gesichtszüge, verzerrte den raum und nutzte die kratzige textur der kaltnadelradierung für eine ausdrucksstarke wirkung. \n \n ursprünglich plante beckmann die veröffentlichung von zwei separaten mappen \u2013 eine mit bildern aus dem krieg und eine weitere, die den titel \"welt-theater\" tragen sollte und das leben in der großstadt illustrierte. stattdessen wählte julius meier-graefe, ein bedeutender kritiker und verfechter der modernen kunst, bisher unveröffentlichte kaltnadelradierungen aus, die beckmann zwischen 1915 und 1918 anfertigte, und veröffentlichte diese eine mappe. er schlug auch den titel vor. \"gesicht\" kann verschiedentlich gedeutet werden \u2013 antiltz, anblick, erscheinung und vision \u2013 und ist reich an literarischen assoziationen, die insbesondere an friedrich nietzsches \"also sprach zarathustra\" erinnern, in dem der begriff die vielen facetten der menschlichen existenz vermittelt. 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(länge ca. 2,5 cm). \n maße: 54,2 x 38,2 cm, psp. 80 x 60 cm. \n \n richard birnstengel 1881 dresden \u2013 1968 ebenda deutscher maler, zeichner und grafiker, der an der dresdner kunstakademie bei oskar zwintscher und gotthardt kuehl studierte. ab 1912 arbeit auf dem hohen arber (bayerischer wald). 1919 heirat mit dorothea arndt. als fruchtbarste schaffensphase gilt die zeit seiner aufenthalte auf der kurischen nehrung, wo er zu seiner charakteristischen postimpressionistischen handschrift findet. durch bombenangriffe ging 1945 fast sein gesamtes lebenswerk verloren.","en":"richard birnstengel 1881 dresden \u2013 1968 ebenda \n \n  watercolour auf \"fabriano\"-bütten. u.re. signiert \"r. birnstengel\". freigestellt im passepartout montiert. \n \n vgl. motivisch: \"flüchtlinge\", nach 1945, aquarell, abgebildet in: andreas albert: ostseebilder. georg gelbke / richard birnstengel. motive der kurischen nehrung. husum 2002, s. 41. \n \n das eindrucksvolle blatt thematisiert die fluchtbewegung aus ostpreußen vor dem einmarsch der roten armee, welche die kurische nehrung ab januar 1945 besetzte. birnstengel inszeniert die fliehende mutter mit ihrem kind in windumtoster küstenlandschaft unter einem unheilvoll gefärbten himmel. der künstler, biografisch eng mit der region verbunden, verlor im zweiten weltkrieg nahezu sein gesamtes künstlerisches werk. \n \n blatt beschnitten, der o. rand mit montierungsresten und einem hinterlegten einriss o.mi. 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maschinenbütten. jeweils u.re. in blei signiert \"fortuna brulez\" sowie typografisch künstler- und technikbezeichnet, u.re. nummeriert \"127\" / \"133\" / \"135\". erschienen in \"die rote erde\", 2. folge, 1. buch, blatt 26, 29 und 30. adolf harms verlag, hamburg 1922. eines von je 400 exemplaren der normalauflage. \n söhn hdo 67201\u201326; 67201\u201329; 67201\u201330. \n \n der li. rand jeweils mit spuren der früheren broschur. \n maße: stk. je ca. 22 x 19 cm, bl. 32 x 24 cm. \n \n fortuna brulez-mavromati 1893 galatz (rumänien) \u2013 1953 hamburg","en":"fortuna brulez-mavromati 1893 galatz (rumänien) \u2013 1953 hamburg \n \n  three wood cuts auf bräunlichem maschinenbütten. jeweils u.re. in blei signiert \"fortuna brulez\" sowie typografisch künstler- und technikbezeichnet, u.re. nummeriert \"127\" / \"133\" / \"135\". erschienen in \"die rote erde\", 2. folge, 1. buch, blatt 26, 29 und 30. adolf harms verlag, hamburg 1922. eines von je 400 exemplaren der normalauflage. \n söhn 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radierer peter palm, in münchen bei franz von stuck. studienaufenhalte in griechenland, im orient, paris und tirol. nach dem ersten weltkrieg wurde er persönlicher zeichenlehrer von kronprinz wilhelm. ein großteil seines radierwerkes wurde im 2. weltkrieg vernichtet.","en":"max brüning 1887 delitzsch \u2013 1968 lindau \n \n  farbradierung / farbige aquatintaradierung auf chamoisfarbenem kupferdruckpapier. jeweils unterhalb der platte in blei signiert \"max brüning\" sowie am u.li. blattrand betitelt und bezeichnet. verso von fremder hand künstlerbezeichnet. \n verzeichnet in der werkliste der kunstfreunde max brüning, \n berlin \u2013 innsbruck \u2013 lindau, nr. 177 / 181. \n \n angeschmutzt und fleckig, partiell knickspurig und berieben. \n maße: pl. je ca. 32 x 23,5 cm, bl. max. 50 x 36,5 cm. \n \n max brüning 1887 delitzsch \u2013 1968 lindau studium an der kunstakademie leipzig bei alois kolb und dem radierer peter palm, in münchen bei franz von stuck. studienaufenhalte in 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krefeld bei jan thorn prikker. freundschaft mit franz marc. 1911/12 beteiligung an ausstellungen des \"blauen reiters\". 1921 als einer der ersten deutschen maler wieder zu ausstellungen ins ausland eingeladen. ab 1922 bühnenbildner in krefeld. 1923 lehrer an der kunstgewerbeschule essen. 1926 leiter einer klasse an der düsseldorfer kunstakademie. 1933 wurde c. als \"entarteter\" künstler aus dem lehramt entlassen. emigration nach belgien.","en":"heinrich campendonk 1889 krefeld \u2013 1957 amsterdam \n \n  wood cut auf kräftigem, gelblichem japan. u.li. in blei signiert \"campendonk\". erschienen in \"die schaffenden\", i. jahrgang, 2. mappe, 1. blatt, verlag gustav kiepenheuer, weimar 1919. in der u.li. blattecke mit dem trockenstempel die schaffenden versehen. eines von 25 exemplaren der vorzugsausgabe. \n wvz engels / söhn 36 b (von b); söhn hdo 72702\u20131. \n \n sehr unscheinbar lichtrandig. winzige stauchungen in den li. ecken. die o. ecken mit bereibungen und kleberückständen einer früheren montierung. \n maße: stk. 26 x 22 cm, bl. 40,4 x 30,5 cm. \n \n heinrich campendonk 1889 krefeld \u2013 1957 amsterdam 1905\u201309 studium an der kunstgewerbeschule krefeld bei jan thorn prikker. freundschaft mit franz marc. 1911/12 beteiligung an ausstellungen des \"blauen reiters\". 1921 als einer der ersten deutschen maler wieder zu ausstellungen ins ausland eingeladen. ab 1922 bühnenbildner in krefeld. 1923 lehrer an der kunstgewerbeschule essen. 1926 leiter einer klasse an der düsseldorfer kunstakademie. 1933 wurde c. als \"entarteter\" künstler aus dem lehramt entlassen. emigration nach belgien."},"estimateMax":1800,"lotNumber":"322","title":{"de":"heinrich campendonk \"interieur mit zwei akten\". 1918.","en":"heinrich campendonk \"interieur mit zwei akten\". 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kupferdruckkarton / farbholzschnitt auf bräunlichem simili-japan. jeweils in der darstellung monogrammiert sowie im u. randbereich typografisch bezeichnet. erschienen in \"pan\", i. jahrgang, 2. heft, 6. blatt / 1. jahrgang, 3. heft, 3. blatt, berlin 1895. \n söhn hdo 52602\u20136, 52603\u20132. \n \n partiell leicht lichtrandig mit vereinzelten, winzigen stockfleckchen. \n maße: med. max. 25,5 x 11,2 cm, bl. je ca. 36,5 x 27,5 cm. \n \n otto eckmann 1865 hamburg \u2013 1902 badenweiler deutscher maler, graphiker, buch- und schriftgestalter sowie entwerfer für angewandte kunst. besuch der kunstgewerbeschulen in hamburg und nürnberg, 1885\u201390 studium an der münchener kunstakademie. 1897\u20131901 professor für ornamentale malerei an der königlichen kunstgewerbeschule berlin. zunächst der malerei zugewandt, entdeckte eckmann, angeregt durch die arts-and-crafts-bewegung, mitte der 1890er jahre die angewandte kunst für sich und entwickelte sich zum vorreiter der floralen richtung des deutschen jugendstils. in nur knapp einem schaffensjahrzehnt setzte er beachtliche maßstäbe, besonders im bereich der buch- und werbegrafik. eckmann gehört neben hermann obrist, richard riemerschmid, august endell und peter behrens zu den hauptvertretern des deutschen jugendstils.","en":"otto eckmann 1865 hamburg \u2013 1902 badenweiler \n \n  farblithografie auf bräunlichem kupferdruckkarton / farbholzschnitt auf bräunlichem simili-japan. jeweils in der darstellung monogrammiert sowie im u. randbereich typografisch bezeichnet. erschienen in \"pan\", i. jahrgang, 2. heft, 6. blatt / 1. jahrgang, 3. heft, 3. blatt, berlin 1895. \n söhn hdo 52602\u20136, 52603\u20132. \n \n partiell leicht lichtrandig mit vereinzelten, winzigen stockfleckchen. \n maße: med. max. 25,5 x 11,2 cm, bl. je ca. 36,5 x 27,5 cm. \n \n otto eckmann 1865 hamburg \u2013 1902 badenweiler deutscher maler, graphiker, buch- und schriftgestalter sowie entwerfer für angewandte kunst. besuch der kunstgewerbeschulen in 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felix stiemer verlag, dresden, gedruckt als heft 1 der schriftenfolge \"der schrei\". im passepartout montiert. \n wvz söhn 109 a (von c). \n \n in den späten 1910er jahren veröffentlichte conrad felixmüller mehrere kunsttheoretische schriften in zusammenarbeit mit dem dresdner verleger felix stiemer, den er auch mehrfach porträtierte. seine erste kunsttheoretische schrift \"postulat\", die zur schaffung der \"absoluten gestalt\" aufrief und als \"zusammengedrängte manifestation des absoluten lebensgefühls, das den synthetischen kubismus schuf, galt, wurde 1917 zunächst als manuskript in umlauf gebracht und 1918 gedruckt (zitiert nach: gerhard söhn (hrsg.): conrad felixmüller \u2013 von ihm \u2013 über ihn. düsseldorf 1977, s. 13). \n \n papier leicht gebräunt, die blattkanten teils beschnitten. mehrere, fachmännisch mit flüssigpapier geschlossene einrisse, von der u.li. ecke bis in den o.re. randbereich verlaufend. ein mit hauchfeinem japan hinterlegter materialverlust u.li., ein 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originalholzschnitten nebst beiträgen von ihm selbst, theodor däubler und h. z. [hugo zehder]. dresden 1919. nr. 63. \n \n abgebildet in: \n ingrid mössinger, thomas bauer-friedrich (hrsg.): conrad felixmüller. zwischen kunst und politik. köln 2012. s. 59, katnr. 52. \n peter barth: conrad felixmüller: die dresdner jahre 1913 \u2013 1933. katalog zur ausstellung \"die zwanziger jahre in dresden\", 9. mai \u2013 1. august 1987; zum 90. geburtstag des künstlers. düsseldorf 1987. titelseite. \n conrad felixmüller. kunstblätter der galerie nierendorf nr. 47. berlin 1985. s. 37. \n \n \"porträts, vornehmlich solche, welche die abbildhaftigkeit in einen zustand menschlicher beziehungen übertragen [\u2026] machen in den anfängen wie auch im gesamtwerk [des grafischen schaffens felixmüllers] den hauptteil aus. [\u2026] sieht man ab von den frühen abbildhaften radierungen, so entfernt sich die formvorstellung, welche felixmüller in den lithographien entwickelt, am deutlichsten von der expressionistischen ausgangssituation. [\u2026] in der bildform des sogenannten synthetischen kubismus findet er das verwirklicht, was er hinsichtlich einer zunehmenden objekttreue entgegen der psychologisierenden tendenz des expressionismus beabsichtigt: ''objekt ist komposition mit dynamik, d.h. betonte in-sich-form mit raumbeziehungen'' [\u2026]\" (zitiert nach: friedrich w. heckmanns: zum werk von conrad felixmüller, in: gerhart söhn: das graphische werk 1912\u20131974. 2. auflage. düsseldorf 1987. s. x-xi). \n nach hubert portz handelt es sich bei der dargestellten um die geliebte conrad felixmüllers johanna charlotte (lotte) wahle (1884 friedeburg bei freiberg/sachsen-1952 uetersen bei hamburg), welche er seit 1915 kannte. lotte wahle, selbst künstlerin, und felixmüller führten eine zweijährige beziehung, welche jedoch aufgrund der freiheitsliebenden, emanzipatorischen gesinnung lottes keine aussichtsreiche zukunft hatte. lotte verließ felixmüller und zog anfang august des jahres 1917, im 5. oder 6. monat schwanger von ihm, nach hamburg. im selben jahr, vermutlich im zweiten halbjahr, lernte felixmüller londa freiin von berg (1896\u20131979) kennen. bereits im frühjahr des folgejahres verlobte sich das paar, im juni folgte die hochzeit, ihr erster sohn luca wurde im oktober 1918 geboren. \n der titel \"die ferne geliebte\" weißt auf die abwesenheit der dargestellten von dresden hin. die exakte entstehungszeit der lithografie ist nicht bekannt, auch die motivgleiche federzeichnung, vom künstler ebenso betitelt, trägt nur das entstehungsjahr 1918 (vgl. kunstblätter der galerie nierendorf, s. 36, katnr. 62). dass felixmüller das scheitern der beziehung zu lotte umtrieb, zeigt u.a. die verarbeitung der geburt seines unehelichen sohnes in den beiden holzschnitten \"geburt\" und \"geburt ii\", 1917 (wvz söhn 117 und 118). er wäre gern vater gewesen, hätte gern mit lotte eine familie gehabt. \n die verbildlichte erinnerung an lotte könnte als letztes aufbegehren des künstlers gegen das vergessen seiner unglücklichen liebe zu lotte gedeutet werden, welche felixmüller auf der suche nach \"reinem gewissen, reiner lieber, reiner kunst seines vielbeschworenen neuen lebens\" (portz s. 30) schuf. \n dass die dargestellte londa zeigt, erscheint in anbetracht der tatsache, dass diese im januar 1918 von felixmüller schwanger wurde und offenbar nicht \"fern\" von dresden war, unwahrscheinlich. \n \n lit.: hubert portz: wenn die seele glüht und friert \u2013 conrad felixmüller \u2013 lotte wahle \u2013 friedrich wilhelm wagner. landau 2010. \n \n germanisches nationalmuseum nürnberg (hrsg.): conrad felixmüller, werke und dokumente. klagenfurt 1981. \n \n insgesamt etwas knickspurig, mit neun horizontal über die gesamte breite verlaufenden knickspuren mit geringen farbverlusten, im gesamteindruck unauffällig (wohl aufgrund einer ehemaligen rollung). die blattränder zum teil mit leichten stauchungen und griffknicken, sehr vereinzelte, kleine bis minimale einrisse seitlich (max. 1,5 cm). im o. und u. weißen rand mit wenigen bräunlichen fleckchen. rahmen mit kleinen kratzern. \n maße: st. 70 x 58 cm, bl. 73,6 x 59 cm, ra. 90,5 x 73,5 cm. \n \n conrad felixmüller 1897 dresden \u2013 1977 berlin 1911 besuch der zeichenklasse an der kunstgewerbeschule dresden. 1912 privatschüler bei ferdinand dorsch, aufnahme an die dresdner kunstakademie, meisterschüler von carl bantzer. bereits 1915 selbständigkeit als freischaffender künstler. 1916 ausstellung in der galerie sturm (berlin) und 1917 in der galerie hans goltz (münchen). 1918 heirat der londa freiin von berg. 1919 mitbegründer der dresdner sezession und mitglied der novembergruppe. 1933 verfemt, ein jahr später übersiedlung nach berlin. zwischen 1938 und 1939 wurden insgesamt 151 seiner werke von den nationalsozialisten zerstört. 1941 umzug nach darmsdorf. sein berliner domizil wurde 1944 bei einem bombenangriff zerstört. 1944 umzug nach tautenhain bei leipzig. nach kurzem kriegsdienst (1944/45) kam er 1945 in sowjetische kriegsgefangenschaft. 1949\u201361 lehrauftrag für zeichnen und malen an der universität halle.","en":"conrad felixmüller 1897 dresden \u2013 1977 berlin \n \n  lithograph in colours on smooth, yellowish paper. monogrammed \"fm\" in ligature in the stone lower left. signed \"felixmüller\" in pencil lower right, inscribed \"lithographie\" lower left, titled lower centre. one of approx. 20 copies. mounted in passepartout and framed behind glass in a profiled dark brown wooden moulding. \n wvz söhn 123. \n listed in: \n fritz boettger (ed.): felixmüller: catalogue of his woodcuts, lithographs and etchings. with four original woodcuts and contributions by himself, theodor däubler and h. z. [hugo zehder]. dresden 1919. no. 63. \n illustrated in: \n ingrid mössinger, thomas bauer-friedrich (eds.): conrad felixmüller. between art and politics. cologne 2012. p. 59, cat. no. 52. \n peter barth: conrad felixmüller: die dresdner jahre 1913 \u2013 1933. catalogue for the exhibition \"die zwanziger jahre in dresden\", 9 may \u2013 1 august 1987; on the artist''s 90th birthday. düsseldorf 1987. title page. \n conrad felixmüller. art sheets of the nierendorf gallery no. 47. berlin 1985. p. 37. \n \n literature: \n hubert portz: when the soul glows and freezes \u2013 conrad felixmüller \u2013 lotte wahle \u2013 friedrich wilhelm wagner. landau 2010. \n germanisches nationalmuseum nürnberg (ed.): conrad felixmüller, werke und dokumente. klagenfurt 1981. \n \n insgesamt etwas knickspurig, mit neun horizontal über die gesamte breite verlaufenden knickspuren mit geringen farbverlusten, im gesamteindruck unauffällig (wohl aufgrund einer ehemaligen rollung). die blattränder zum teil mit leichten stauchungen und griffknicken, sehr vereinzelte, kleine bis minimale einrisse seitlich (max. 1,5 cm). im o. und u. weißen rand mit wenigen bräunlichen fleckchen. rahmen mit kleinen kratzern. \n maße: st. 70 x 58 cm, bl. 73,6 x 59 cm, ra. 90,5 x 73,5 cm. \n \n conrad felixmüller 1897 dresden \u2013 1977 berlin 1911 besuch der zeichenklasse an der kunstgewerbeschule dresden. 1912 privatschüler bei ferdinand dorsch, aufnahme an die dresdner kunstakademie, meisterschüler von carl bantzer. bereits 1915 selbständigkeit als freischaffender künstler. 1916 ausstellung in der galerie sturm (berlin) und 1917 in der galerie hans goltz (münchen). 1918 heirat der londa freiin von berg. 1919 mitbegründer der dresdner sezession und mitglied der novembergruppe. 1933 verfemt, ein jahr später übersiedlung nach berlin. zwischen 1938 und 1939 wurden insgesamt 151 seiner werke von den nationalsozialisten zerstört. 1941 umzug nach darmsdorf. sein berliner domizil wurde 1944 bei einem bombenangriff zerstört. 1944 umzug nach tautenhain bei leipzig. nach kurzem kriegsdienst (1944/45) kam er 1945 in sowjetische kriegsgefangenschaft. 1949\u201361 lehrauftrag für zeichnen und malen an der universität halle."},"estimateMax":10000,"lotNumber":"336","title":{"de":"conrad felixmüller \"die ferne geliebte\". 1918.","en":"conrad felixmüller \"die ferne geliebte\" (the distant beloved). 1918."},"url":"https://da.bidspirit.com/ui/lotPage/schmidtdresden/source/catalog/auction/66716/lot/18242/view","tags":["daFineart_PrintsandMultiples","daFineart","daFineart_all"],"directSalePrice":8000,"lastUpdate":"2026-07-09T12:38:41.450Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac9,000 - 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[\u2026] \n bereits vor dem ersten weltkrieg hatte griebel an der kunstgewerbeschule aktzeichenkurse bei richard guhr besucht und dies 1919 bei karl albiker fortgesetzt. eine vielzahl von studienblättern gehörte mit sicherheit zu den kriegsbedingten verlusten, doch kommt der betrachtung hier zugute, dass der künstler gern aktzeichnungen verschenkte und diese auch gelegentlich an bekannte verkaufen konnte, sodass bei verschiedenen besitzern eine reihe von arbeiten der 1920er jahre erhalten blieben.\" [\u2026] (zitiert nach johannes schmidt, in: gisbert porstmann, johannes schmidt (hrsg.): otto griebel. verzeichnis seiner werke. bielefeld / berlin 2017. s. 73). \n \n etwas knickspurig, insbesondere in der o.re. ecke. eine anschmutzung entlang der re. blattkante, vereinzelte stockfleckchen. einige sehr kleine randmängel, ein keilförmiger einschnitt o.li. reißzwecklöchlein aus dem werkprozess. \n maße: 24,5 x 33,7 cm, psp. 39 x 53 cm. \n \n otto griebel 1895 meerane \u2013 1972 dresden 1911\u201315 studium der glasmalerei bei josef goller an der kunstgewerbeschule dresden, im august 1915 einberufung als soldat im ersten weltkrieg. nach kriegsende mitglied im revolutionären arbeiter- und soldatenrat, beitritt der kpd. 1919 meisterschüler von robert sterl an der dresdner kunstakademie. bekanntschaft mit oskar kokoschka, freundschaften mit george grosz und john heartfield. 1919/20 teil der dresdner dada-gruppe. übersiedlung nach berlin, 1922 beteiligung an der dresdner sezession gruppe 1919, weiterhin u.a. beteiligung an der dresdner sezession 1925/26, asso dresden, neue dresdner sezession 1931 und dresdner sezession 1932. mitglied der berliner novembergruppe. 1933 einstufung seines werkes als feindlich-kommunistische kunst. teil des kreises der aufrechten sieben. 1945 beim luftangriff auf dresden zerstörung eines großteils seines werkes. nach kriegsende bis 1960 an der fakultät für arbeiter und bauern der kunsthochschule dresden tätig.1965 erste umfassende retrospektive seines werkes gemeinsam mit curt großpietsch und werner hofmann im leonhardi-museum dresden. 2017 ausstellung in der städtischen galerie dresden \"otto griebel. im panoptikum der zeit\".","en":"otto griebel 1895 meerane \u2013 1972 dresden \n \n eric johansson 1896 dresden \u2013 1979 lövbrunna (schweden) \n \n  pencil drawing auf chamoisfarbenem velin. u.li. monogrammiert \"gr.\". verso: eric johansson \"das karge mahl\", bleistiftzeichnung, o.li. mit dem nachlass-stempel des eric johanssons versehen. freigestellt im passepartout montiert. \n wvz schmidt b 79. \n \n provenienz: privatsammlung; vormals nachlass eric johansson, schweden. \n \n verzeichnet in: hans haufe: otto griebel \u2013 leben und werk. diplomarbeit am kunsthistorischen institut der karl-marx-universität leipzig 1968. typoskript. nr. 77. \n \n \"paul ferdinand schmidt bezeichnete griebel als einen ''aktzeichner, wie es in deutschland kaum noch einen anderen gibt; will sagen: des weiblichen aktes als einer erotischen angelegenheit''. 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\u2013 1955 berlin \n \n  mit dem vom künstler gestalteten faltumschlag (farbholzschnitt, 1930) und dem vorsatzblatt (holzschnitt, 1930). unsigniert. der mittelteil des faltumschlags im stock bezeichnet \"18. märz / 30. april / bilder aus den / jahren 1906\u20131930\" sowie \"kunsthütte chemnitz / erich heckel\". gedruckt in der buchdruckerei adam, chemnitz. \n faltumschlag: wvz dube h 346; wvz ebner/gabelmann/geissler 828 h. \n vorsatzblatt: wvz dube h 347; wvz ebner/gabelmann/geissler 829 h. \n \n die rechte seite des faltumschlags zeigt die gruppe der vier \"brücke\"-künstler otto mueller, erich heckel, karl schmidt-rottluff und ernst ludwig kirchner (v.l.n.r.) sowie einen weiblichen akt mit zwei kindern. \n \n die erste retrospektive der \"brücke\"-künstler, veranstaltet vom kunstverein chemnitz, fand vom 18. märz bis 30. april 1931 im städtischen museum am theaterplatz in chemnitz statt und zeigte 100 gemälde aus den jahren 1906 bis 1930. \n \n lit.: heinz spielmann (hrsg.), die 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großherzoglich badischen akademie der künste in karlsruhe bei h. thoma und l. von kalckreuth. lebte 1903\u201308 in rom. 1908 mitglied der berliner sezession. lebte 1908\u201313 in paris, einige monate in indien. 1913 übersiedlung nach berlin. 1914\u201317 zivilinternierung in frankreich. 1920 berufung an die kunsthochschule berlin\u2013charlottenburg, 1921\u201334 professur. 1927 mitbegründer der badischen sezession. 1937 wurden 311 arbeiten als \"entartet\" aus deutschen museen beschlagnahmt. 1945 berufung zum direktor der hochschule für bildende künste berlin\u2013charlottenburg. 1953 autobiografie \"erinnerungen eines malers\".","en":"karl hofer 1878 karlsruhe \u2013 1955 berlin \n \n  auf gelblichem papier. unterhalb der darstellung re. in blei signiert \"hofer\". blatt 11 der folge \"liebesgedichte adolf von hatzfeld\", bestehend aus 12 lithografien, 21. druck der galerie alfred flechtheim, frankfurt am main, verlag der galerie flechtheim 1922. auflage von 125 exemplaren. \n wvz 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und ehrenmitglied des leipziger künstlervereins. vernichtung des großteils seiner druckplatten durch den luftangriff auf leipzig am 4. dezember 1943.","en":"bruno héroux 1868 leipzig \u2013 1944 ebenda \n \n  etching. in der platte u.re. signiert \"b héroux iii\". in blei u.li. signiert \"b héroux\". blatt 5 der folge \"vae solis\" (wehe den einsamen), welche in dramatischen bildern das finden, sich-bewähren und triumphieren der liebe darstellt. \n wvz liebsch 328. \n \n kratzspuren re. und li. neben der frauenfigur. blattecken knickspurig und vergilbt. \n maße: pl. 43,5 x 25,5, bl. 62,5 x 37,7 cm. \n \n bruno héroux 1868 leipzig \u2013 1944 ebenda deutscher maler, grafiker, schrift- und exlibris-künstler. sohn eines graveurs. studierte 1886\u201392 an der königlichen akademie für grafische künste in leipzig, mit spezialisierung auf die technik der xylografie. 1900 trat er erstmals als freier grafiker hervor und beteiligte sich 1901 an der internationalen kunstausstellung in dresden. 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bis 1931 professor für monumentalmalerei war. in den 1920er und 1930er jahren wurde es ruhiger um hoffmann. 1937 wurden einige werke in erfurt als \"entartete kunst\" verfemt, andere wurden aber weiterhin in deutschland ausgestellt. 1945 starb hofmann in pillnitz bei dresden.","en":"ludwig von hofmann 1861 darmstadt \u2013 1945 pillnitz bei dresden \n \n karl albiker 1878 ühlingen \u2013 1961 ettlingen \n \n  watercolour und kohlestiftzeichnung. u.li. monogrammiert \"lvh\", u.mi. signiert \"l. v. hofmann\". verso im li. blattbereich bezeichnet \"albiker 5043\", u.li. nummeriert \"10948\" und \"9\u201343\" sowie u.re. \"43\". in einem jugendstilrahmen mit geschnitztem seerosendekor in flachrelief, poychrom gefasst. \n \n provenienz: süddeutsche privatsammlung; 1992 auktionshaus neumeister; vormals nachlass karl albiker. \n \n im o. und u. randbereich vereinzelt kleine reißzwecklöchlein. unscheinbar knickspurig. u.re. blattecke mit minimalem einriss. verso mit montierungsresten. \n maße: 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der dresdner künstlergemeinschaft \"brücke\" mit erich heckel, fritz bleyl und karl schmidt-rottluff. als expressionist besonders an der landschaft und am akt interessiert. integration außereuropäischer formensprache. 1908 erster längerer aufenthalt auf fehrmarn. 1909\u201311 liebesbeziehung mit seinem modell doris große. 1911 umzug nach berlin aufgrund mangelnden erfolgs und teilnahme an ausstellungen der neuen secession. 1911 außerdem erfolglose gründung der malschule \"mium-institut\" zusammen mit max pechstein. ab 1912 liebesbeziehung mit erna schilling. 1913 auflösung der \"brücke\". 1912\u201314 übersiedelung nach fehrmarn. 1915 rekrut im ersten weltrkrieg, wird medikamentenabhängig. 1917\u201321 umzug nach davos, schlechter gesundheitszustand. ab mitte der 1920er jahre zunehmender erfolg bei sammlern, aber auch stärkere abstraktion. ab 1937 schmähung im rahmen der aktion \"entartete kunst\". 1938 vermutlich suizid.","en":"ernst ludwig kirchner 1880 aschaffenburg \u2013 1938 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kunstakademie) zu breslau bei carl ernst morgenstern. später studierte er grafische techniken bei hans mayer an der kunstakademie berlin. im jahr 1921 zog er nach krummhübel (riesengebirge, niederschlesien), ab 1924 lebte er bis 1945 in hirschberg. er machte durch seine eigenwillige radiertechnik auf sich aufmerksam, bei der er stahl, feder und farbe verwandte. besonders seine radierungen mit riesengebirgs-motiven und hier speziell seine wintermotive haben ihn beliebt gemacht, so dass seine motive auch als postkarten eine starke verbreitung fanden. bekannt war er auch für seine exlibris-entwürfe.","en":"friedrich iwan 1889 landeshut, niederschlesien \u2013 1967 wangen im allgäu \n \n  aquatint in colours und radierung. u.re. in blei signiert \"fried. iwan\". u.li. nummeriert \"151\". hinter glas gerahmt. \n \n u.re. außerhalb der darstellung ein stockfleck. \n maße: pl. 23,4 x 32 cm, ra. 41,5 x 49,6 cm. \n \n friedrich iwan 1889 landeshut, niederschlesien \u2013 1967 wangen im allgäu 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ausgewiesen, wurde wassily kandinskys buch ''klänge'' [\u2026] bereits im november oder dezember 1912 publiziert. begleitet werden die abbildungen von 38 seiner prosagedichte, die jedoch ein eigenleben führen, da keiner der holzschnitte sie direkt illustriert. die publikation wirkt demnach fast wie ein kompendium des bis dahin geschaffenen druckgraphischen werks kandinskys. der künstler selbst sagte dazu: ''schon während vieler jahre schreibe ich von zeit zu zeit \u203agedichte in prosa\u2039 und manchmal sogar \u203averse\u2039. dies ist für mich ein \u203awechsel des instruments\u2039 \u2013 zur seite die palette und an ihrem platz die schreibmaschine. 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(zitiert nach: sammlung digital, staatsgalerie stuttgart, invnr. 1970/16636,23, abgerufen am 07.09.24). \n \n sehr leicht lichtrandig. am li. rand minimal gestaucht. \n maße: stk. 8,8 x 9,7 cm, bl. 37,6 x 28,3 cm, ra. 40,7 x 31,3 cm. \n \n wassily kandinsky 1866 moskau \u2013 1944 neuilly-sur-seine trotz einer erfolgreichen juristischen karriere in russland wechselte kandinsky 1897 nach münchen, um malerei zu studieren. nach nicht bestandener aufnahmeprüfung arbeitete er ein jahr lang auf eigene initiative in der malklasse von franz von stuck. 1901 gründung der künstlergruppe \"phalanx\". seine künstlerische intention verfolgend, \"durch malerische mittel solche bilder zu schaffen, die als rein malerische wesen ihre selbständiges intensives leben führen\", gründete er mit franz marc 1912 die künstlervereinigung \"blauer reiter\", die gemeinsam mit der künstlergruppe \"brücke\" in dresden als wichtigste triebfeder des deutschen expressionismus angesehen werden muss. durch sein 1910 entstandenes werk \"komposition 1\" wurde kandinsky zum schöpfer und erfinder der sogenannten absoluten malerei. ab 1922 lehrtätigkeit am bauhaus im weimar. 1924 gründung der künstlergruppe \"die blaue vier\" mit lyonel feininger, paul klee und alexej von jawlensky. 1933 emigration nach neuilly-sur-seine bei paris.","en":"wassily kandinsky 1866 moskau \u2013 1944 neuilly-sur-seine \n \n  wood cut in colours auf cremefarbenem japan. im stock u.li. monogrammiert \"k\" im dreieck. mit dem trockenstempel der witwe des künstlers nina kandisky u.li. blatt 10 der folge \"klänge\" mit 56 holzschnitten (davon 25 ganzseitig, 12 farbig und 31 vignetten), illustrationen zu gedichten des künstlers. exemplar der posthumen edition pierre belfond, paris, 1971 (die originale ausgabe mit 345 exemplaren erschien bei r. piper & co, münchen, 1913). hinter glas in einer goldfarben und schwarzen leiste gerahmt. verso mit dem stempel der sammlung anandapith (nicht bei lugt). \n vgl. wvz roethel 113. \n \n abgebildet in: bruce davis: german expressionist prints and drawings. the robert gore rifkind center for german expressionist studies. volume 2, catalogue of the collection. los angeles 1989. s. 386, katnr.1368.10. \n \n \"zwar im impressum mit 1913 ausgewiesen, wurde wassily kandinskys buch ''klänge'' [\u2026] bereits im november oder dezember 1912 publiziert. begleitet werden die abbildungen von 38 seiner prosagedichte, die jedoch ein eigenleben führen, da keiner der holzschnitte sie direkt illustriert. die publikation wirkt demnach fast wie ein kompendium des bis dahin geschaffenen druckgraphischen werks kandinskys. der künstler selbst sagte dazu: ''schon während vieler jahre schreibe ich von zeit zu zeit \u203agedichte in prosa\u2039 und manchmal sogar \u203averse\u2039. dies ist für mich ein \u203awechsel des instruments\u2039 \u2013 zur seite die palette und an ihrem platz die schreibmaschine. 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und der technischen hochschule münchens absolvierte k. 1905 sein zeichenlehrerexamen. 1908 war er in berlin vorübergehend schüler l. corinths. nach dem ersten weltkrieg rege ausstellungstätigkeit innerhalb deutschlands. sein oeuvre zeigt v.a. einflüsse des französischen impressionismus.","en":"anton kerschbaumer 1885 rosenheim \u2013 1931 berlin \n \n  lithograph auf feinem, chamoisfarbenem japan. mi.li. innerhalb der darstellung in blei signiert \"kerschbaumer\". erschienen in \"die schaffenden\", i. jahrgang, 4. mappe, 3. blatt, verlag gustav kiepenheuer, weimar 191. eines von 25 exemplaren der vorzugsausgabe. in der u.re. blattecke mit dem trockenstempel die schaffenden versehen. \n wvz wetzel-kerschbaumer 1919/3; söhn hdo 72704\u20133. \n \n etwas berieben, die blattkanten stellenweise gestaucht. verso mit kleineren montierungsresten, recto leicht durchscheinend. \n maße: st. 18,6 x 24,4 cm, bl. 30,7 x 40,5 cm. \n \n anton kerschbaumer 1885 rosenheim \u2013 1931 berlin nach dem 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magdeburg\". \n \n der jüdische textilkaufmann siegbert marzynski, später marcy, (1892 berlin \u2013 1969 beverly hills) hatte zunächst in berlin kunstgeschichte bei heinrich wölfflin studiert und übernahm dann das väterliche geschäft. er war aufgrund häufiger geschäftlicher aufenthalte in paris mit paul signac, maurice utrillo und maurice de vlaminck befreundet. mit max liebermann und lovis corinth verband ihn ebenfalls eine enge freundschaft. 1931 unterstützte er eine benefizauktion für junge künstler bei paul graupe in berlin, zehn jahre später emigrierte er in die usa. teile seiner sammlung schenkte er in die national gallery, washington. \n \n stellenweise kaum sichtbar berieben und angeschmutzt, mit sehr unauffälligen griffspuren. \n maße: pl. 28 x 23,6 cm, bl. 46,6 x 32,8 cm. \n \n paul kleinschmidt 1883 bublitz i. pommern \u2013 1949 bensheim maler und grafiker.1902 studium an der berliner akademie, anschließend ein jahr freischaffend. ab 1904 kurzzeitig an der münchner akademie tätig, danach bis 1912 abermals freischaffend als maler und grafiker. von 1913 bis 1919 schaffenspause aufgrund äußerer umstände, anschließend setzen viele jahre schöpferischen arbeitens ein. werke von kleinschmidt sind in den ständigen sammlungen der galerien stuttgart und frankfurt a.m. vertreten.","en":"paul kleinschmidt 1883 bublitz i. pommern \u2013 1949 bensheim \n \n  drypoint etching auf \"van gelder zonen\"-bütten. in der platte u.re. monogrammiert \"p. kl.\" und datiert. in blei unterhalb der darstellung signiert \"kleinschmidt\", datiert und bezeichnet \"probe\". verso mit dem sammlerstempel von siegbert marzynski (später marcy, wird bei lugt aufgenommen). \n \n abgebildet in: eugen keuerleben: paul kleinschmidt 1883 \u2013 1949. stuttgart 1983. s. 60. \n \n vgl. auch die leicht abweichende version aus dem selben jahr abgebildet in: ingrid von der dollen: paul kleinschmidt. hinter den kulissen. schweinfurt 2012, s. 120, mit leicht abweichenden plattenmaßen und der 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berlin kunstgeschichte bei heinrich wölfflin studiert und übernahm dann das väterliche geschäft. er war aufgrund häufiger geschäftlicher aufenthalte in paris mit paul signac, maurice utrillo und maurice de vlaminck befreundet. mit max liebermann und lovis corinth verband ihn ebenfalls eine enge freundschaft. 1931 unterstützte er eine benefizauktion für junge künstler bei paul graupe in berlin, zehn jahre später emigrierte er in die usa. teile seiner sammlung schenkte er in die national gallery, washington. \n \n vereinzelt mit kleinen stockflecken. verso mit rückständen einer ehemaligen montierung. \n maße: pl. 26,5 x 21,9 cm, bl. 46,9 x 32,6 cm. \n \n paul kleinschmidt 1883 bublitz i. pommern \u2013 1949 bensheim maler und grafiker.1902 studium an der berliner akademie, anschließend ein jahr freischaffend. ab 1904 kurzzeitig an der münchner akademie tätig, danach bis 1912 abermals freischaffend als maler und grafiker. von 1913 bis 1919 schaffenspause aufgrund äußerer umstände, 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einer privaten schule für künstlerinnen in berlin u.a. bei arno holz und gerhart hauptmann, als \"malweib\" durfte sie nicht an einer staatlichen kunstschule studieren. 1886 rückkehr nach königsberg. 1888\u201389 wiederaufnahme des studiums in münchen mit unterricht bei ludwig herterich. 1891 übersiedlung nach berlin und teilnahme an der großen berliner kunstausstellung 1998, die ihr zum künstlerischen durchbruch verhalf. 1907 verleihung des villa-romana-preises mit anschließendem kurzen aufenthalt in florenz. ab 1910 schuf kollwitz neben ihrem von grafischen arbeiten geprägten œuvre auch bildhauerische werke. ihre arbeiten waren u.a. geprägt vom verlust ihres sohnes sowie von der auseinandersetzung und ihr engagement in und mit politischen und sozialen organisationen. sie war mitglied im deutschen künstlerbund und der berliner secession, 1919 erfolgte die berufung zur professorin an die akademie der künste berlin. zahlreiche ausstellungen zu ehren von kollwitz, u.a. in new york und 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ungeheuer seiner zeit waren die großen maschinen, deren darstellung er sich in sehr genauen industriestudien widmete. das vorliegende blatt gehört in eine gruppe mit werken wie \"vierfache expansionsdampfmaschine\" (lehr kunstauktionen, berlin), \"tiegelstahlguß bei krupp\" (villa hügel, essen) und \"werftarbeiter\" (lindenau-museum, altenburg). \n \n im o.li. bereich unscheinbar gebräunt. die o.re. ecke mit knickspur. verso mit leichtem säureschaden, in den randbereichen mit bräunlichen leimresten einer früheren klebebandmontierung, mittig mit resten eines zeitungsartikels. \n maße: 46 x 32,7 cm. \n \n heinrich kley 1863 karlsruhe \u2013 1945 münchen 1880\u201385 studium an der karlsruher akademie bei ferd. v. keller, mit kurzem aufenthalt in münchen bei c. smith. erste bekanntheit erlangte er mit illustrationen und gelegenheitszeichnungen ende der 1880er jahre. vorübergehend wandte kley sich auch der genre-, interieur-, porträt- und stilllebenmalerei zu, wobei ihn anfang 1900 besonders das moderne industrieleben als motiv inspirierte. 1909 umzug nach münchen, mitarbeiter der zeitschrift \"simplicissimus\" (1908) und \"jugend\" (1909). 1938 mitgliedschaft in der reichskammer der bildenden künste, die das ende seiner karriere als humoristischen und satirischen grafiker zugunsten seines rufes als erstklassiger maler von industriemotiven bedeutete.","en":"heinrich kley 1863 karlsruhe \u2013 1945 münchen \n \n  gouache, partiell in tempera gehöht, auf kräftigem papier. o.re. signiert \"kley\". verso mit annotationen in blei und kugelschreiber von fremder hand, u.a. betitelt und datiert. \n \n provenienz: nachlass des kunsthändlers herbert dietze (1909 \u2013 1988), leipzig. \n \n der in karlsruhe aufgewachsene und ausgebildete maler und karikaturist heinrich kley ist zunächst für seine besondere vorliebe für das ungeheuerliche und fantastische bekannt. hexen, satyrn, exotische tiere und dämonen halten in seinen karikaturen dem menschen des industriezeitalters 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für \"entartet\" erklärt. im zuge der bombardierung dresdens am 13. februar 1945 wurde der großteil seines werkes zerstört. 1958 heiratete kretzschmar die malerin hilde stilijanov. 1946 wurde er zum titular-professor an der hfbk dresden ernannt. ab 1969 war kretzschmar mitglied der deutschen akademie der künste.","en":"bernhard kretzschmar 1889 döbeln \u2013 1972 dresden \n \n  drypoint etching auf bütten. u.re. in blei signiert und datiert \"b kretzschmar 24\" sowie li. betitelt. eines von 150 exemplaren als 4. jahresgabe des \"kreis graphischer künstler und sammler\", verlag arndt beyer, leipzig, 1924. im passepartout hinter glas gerahmt, auf der rückwand ein etikett der kunsthandlung julius giessen, frankfurt am main. \n wvz schmidt r 150 ii b 2 (von ii b 2). \n \n im druckbereich minimal wellig. \n maße: pl. 24 x 28,5 cm, ra. 47,5 x 51,3 cm. \n \n bernhard kretzschmar 1889 döbeln \u2013 1972 dresden nach einer dekorationslehre absolvierte kretzschmar von 1909\u201311 ein studium an 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von fremder hand. hinter glas in einer über rotbraunem bolus vergoldeten leiste mit stilisiertem floraldekor gerahmt. \n wvz neidhardt 494 oder 495 mit abweichender angabe zur signatur \"u.li.\". \n \n o.re. ecke des bildträgers mit knickspur. malschicht mit flecken am rand o. technikbedingt partiell leicht wischspurig. \n maße: 45 x 35 cm, ra. 67 x 52 cm. \n \n gotthardt kuehl 1850 lübeck \u2013 1915 dresden 1867 nahm kuehl sein studium an der kunstakademie in dresden bei johann bähr und karl schurig auf. im jahre 1870 wechsel an die akademie der bildenden künste münchen, meisterschüler von wilhelm von diez. 1878\u201389 lebte er in paris und ließ sich im sinne des französischen impressionismus beeinflussen. studienreisen nach italien und holland folgten. die dabei geknüpfte bekanntschaft mit max liebermann prägte kuehls künstlerisches schaffen nachhaltig. 1892 gründungsmitglied der münchner sezession. 1893 kehrte kuehl nach dresden zurück und wurde dort 1895 professor an der 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berlin-pankow. 1949\u201354 leitung der klasse für akt, bühnenbild und kostümgestaltung an der textil- und mode-fachschule in berlin.","en":"paul kuhfuss 1883 berlin \u2013 1960 ebenda \n \n  watercolour. signiert und datiert \"kuhfuss 27\" u.re. im passepartout hinter glas gerahmt. \n die arbeit ist im nachtrag zum wvz hellwich registriert. \n \n montierungsdingt unscheinbar wellig. \n maße: ba 34,8 x 46,6 cm, ra. 54 x 68 cm. \n \n paul kuhfuss 1883 berlin \u2013 1960 ebenda ausbildung an der städtischen höheren werbeschule und der königlichen kunstschule, kunstgewerbliche abteilung. 1919\u201349 kunsterzieher an der oberrealschule berlin-pankow. zahlreiche ausstellungsbeteiligungen. ab 1936 ausstellungsverbot. 1946\u201360 dozentur für kunsterziehung an der volkshochschule berlin-pankow. 1949\u201354 leitung der klasse für akt, bühnenbild und kostümgestaltung an der textil- und mode-fachschule in berlin."},"estimateMax":700,"lotNumber":"375","title":{"de":"paul kuhfuss, san nicolò da 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berlin \u2013 1960 ebenda \n \n  drei kreidezeichnungen auf bräunlichem bzw. auf hauchdünnem papier. \"auf der bühne\" u.li. in kugelschreiber signiert \"kuhfuss\", u.re. datiert \"1956\". o.li. in blei bezeichnet \"pavel''s träumerisch-melancholische \"pavane\" \". \"der traum\" und \"paar mit mondsichel\" jeweils unsigniert, mit einer typografischen nummerierung. eine arbeit auf schwarzem untersatz montiert und hinter glas gerahmt. \n nicht im wvz hellwich / röske, vgl. jedoch motivisch wvz 52/65, datiert \"1952\". \n \n die arbeiten stammen aus einem skizzenbuch des künstlers. \n \n wir danken herrn ekkehard hellwich, ahrensfelde, für freundliche hinweise. \n \n \"auf der bühne\" etwas knickspurig, o. mit winzigen einrissen sowie einem kleinen materialverlust in der ecke u.re. \"der traum\" und \"paar im mondschein\" partiell knickspurig und (stock-)fleckig mit einigen wenigen randmängeln. \n maße: 20,6 x 28 cm, ra. 29,3 x 36,5 cm / 23,5 x 27,7 cm / 27,8 x 23,2 cm. \n \n paul kuhfuss 1883 berlin \u2013 1960 ebenda ausbildung an der städtischen höheren werbeschule und der königlichen kunstschule, kunstgewerbliche abteilung. 1919\u201349 kunsterzieher an der oberrealschule berlin-pankow. zahlreiche ausstellungsbeteiligungen. ab 1936 ausstellungsverbot. 1946\u201360 dozentur für kunsterziehung an der volkshochschule berlin-pankow. 1949\u201354 leitung der klasse für akt, bühnenbild und kostümgestaltung an der textil- und mode-fachschule in berlin.","en":"paul kuhfuss 1883 berlin \u2013 1960 ebenda \n \n  three crayon drawings auf bräunlichem bzw. auf hauchdünnem papier. \"auf der bühne\" u.li. in kugelschreiber signiert \"kuhfuss\", u.re. datiert \"1956\". o.li. in blei bezeichnet \"pavel''s träumerisch-melancholische \"pavane\" \". \"der traum\" und \"paar mit mondsichel\" jeweils unsigniert, mit einer typografischen nummerierung. eine arbeit auf schwarzem untersatz montiert und hinter glas gerahmt. \n nicht im wvz hellwich / röske, vgl. jedoch motivisch wvz 52/65, datiert \"1952\". \n \n die arbeiten stammen aus einem skizzenbuch des künstlers. \n \n wir danken herrn ekkehard hellwich, ahrensfelde, für freundliche hinweise. \n \n \"auf der bühne\" etwas knickspurig, o. mit winzigen einrissen sowie einem kleinen materialverlust in der ecke u.re. \"der traum\" und \"paar im mondschein\" partiell knickspurig und (stock-)fleckig mit einigen wenigen randmängeln. \n maße: 20,6 x 28 cm, ra. 29,3 x 36,5 cm / 23,5 x 27,7 cm / 27,8 x 23,2 cm. \n \n paul kuhfuss 1883 berlin \u2013 1960 ebenda ausbildung an der städtischen höheren werbeschule und der königlichen kunstschule, kunstgewerbliche abteilung. 1919\u201349 kunsterzieher an der oberrealschule berlin-pankow. zahlreiche ausstellungsbeteiligungen. ab 1936 ausstellungsverbot. 1946\u201360 dozentur für kunsterziehung an der volkshochschule berlin-pankow. 1949\u201354 leitung der klasse für akt, bühnenbild und kostümgestaltung an der textil- und mode-fachschule in 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kräftigem, gelblichem japan. u.re. in blei signiert \"otto lange\". erschienen in \"die schaffenden\", i. jahrgang, 3. mappe, 6. blatt, verlag gustav kiepenheuer, weimar 1919. in der u.li. blattecke mit dem trockenstempel die schaffenden versehen und von sammlerhand bezeichnet. eines von 25 exemplaren der vorzugsausgabe. \n wvz boettger 103; wvz schönjahn h 39; söhn hdo 72703\u20136. \n \n abgebildet in: otto lange \u2013 handzeichnungen, aquarelle, druckgraphik \u2013 sammlung friedbert ficker; ostdeutsche galerie. regensburg 1974. katnr. 73. \n \n sehr kräftiger, farbstarker druck. der u. äußerste randbereich sehr unscheinbar gebräunt, die seitlichen randbereiche ganz unscheinbar wellig, im u.li. weißen rand ein griffknick. \n maße: stk. 35,5 x 24,2 cm, bl. 41 x 31 cm. \n \n otto lange 1879 dresden \u2013 1944 ebenda expressionistischer maler und grafiker. nach einer dekorationsmalerlehre folgte ein besuch der kunstgewerbeschule und anschließend ein studium an der kunstakademie in dresden bei otto gussmann. 1915\u201319 lehrer an der kunstgewerbeschule in bromberg. danach kehrte er nach dresden zurück. 1916 erste einzelausstellung im kunstsalon emil richter in dresden. mitglied der \"dresdner sezession, gruppe 1919\" und der \"novembergruppe\" in berlin. 1922 reise nach österreich. 1925\u201333 professur an der kunstschule für textilindustrie in plauen. 1925 studienreise nach kroatien (ragusa), im folgejahr nach italien und 1927 auf die île de france sowie in die schweiz. 1928 reiste lange nach böhmen. 1933 entlassung aus dem lehramt wegen \"jüdisch-marxistischer\" malerei. danach wieder freischaffend in dresden. 1937/38 reise an den walchensee und 1943 in die alpen.","en":"otto lange 1879 dresden \u2013 1944 ebenda \n \n  wood cut in colours auf kräftigem, gelblichem japan. u.re. in blei signiert \"otto lange\". erschienen in \"die schaffenden\", i. jahrgang, 3. mappe, 6. blatt, verlag gustav kiepenheuer, weimar 1919. in der u.li. blattecke mit dem 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und mit zwei löchlein oben. montierung recto. blattränder vereinzelt mit kleinsten stauchungen. ecken mit kleinen reißzwecklöchlein, u.li. geknickt. \n maße: 66,4 x 48,1 cm, psp. 80 x 60 cm. \n \n erich lindenau 1889 bischofswerda \u2013 1955 dresden deutscher blumen- und landschaftsmaler. studium an der kunstgewerbeschule dresden, im übrigen autodidakt. hauptsächlich aquarellist. 1931 ausstellung in der galerie von josef sandel. gedächtnis-ausstellung februar 1956 im albertinum in dresden. vater von dietrich (geb. um 1920) und rosemarie lindenau (1924\u2013wohl 2005).","en":"erich lindenau 1889 bischofswerda \u2013 1955 dresden \n \n  watercolour auf \"pm-fabriano\"-bütten. u.re. signiert und datiert \"elindenau 32\". im passepartout, darauf in blei betitelt. \n \n provenienz: sächsischer privatbesitz; vormals nachlass rosemarie lindenau, tochter des künstlers. \n \n passepartout gebräunt und mit zwei löchlein oben. montierung recto. blattränder vereinzelt mit kleinsten stauchungen. 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stockfleckig und mit trennresten / blattränder vergilbt und etwas gewellt. minimal knickspurig. stockfleck o.mi. / leicht lichtrandig, blattecke u.re. gestaucht, kaum sichtbarer knick am li. blattrand. \n maße: pl. 11,6 x 17,6 cm, bl. 27,5 x 36,5 cm / pl. 17,3 x 22,8 cm, bl. 28,1 x 36,7 cm / pl. 16,1 x 22,5 cm, bl. 27,4 x 36,4 cm. \n \n walter leistikow 1865 bromberg \u2013 1908 berlin-schlachtensee 1883 studienbeginn an der königlichen akademie berlin, aus der er nach einem halben jahr als \"talentlos\" entlassen wurde. 1883\u201385 privatunterricht bei dem marine- und landschaftsmaler hermann eschke und 1885\u201387 bei hans gude. 1890\u201393 als lehrer in berlin tätig. enge freundschaft mit lovis corinth und gerhart hauptmann. 1892 mitbegründer der oppositionellen künstler-vereinigung \"die xi\" und mitglied der münchner sezession. 1898 gründungsmitglied der berliner secession sowie des deutschen künstlerbundes im jahr 1903. 1907 ernennung zum königlichen preußischen professor. leistikow gilt als einer der wenigen vertreter des jugendstils in der deutschen malerei der jahrhundertwende. zwischen 1897 und 1902 beschäftigte er sich zunehmend mit der gestaltung kunsthandwerklicher objekte.","en":"walter leistikow 1865 bromberg \u2013 1908 berlin-schlachtensee \n \n  auf kupferdruckkarton bzw. bütten. unsigniert. jeweils typografisch bezeichnet. jeweils aus pan, 2. jg., heft 1, berlin 1896 / 3. jg., heft 1, berlin 1897 / 5. jg., heft 4, berlin 1900. \n söhn hdo 52701\u20132 / 52801\u20131 / 53004\u20132. \n \n unscheinbar lichtrandig, vereinzelt stockfleckig. verso ebenfalls vereinzelt stockfleckig und mit trennresten / blattränder vergilbt und etwas gewellt. minimal knickspurig. stockfleck o.mi. / leicht lichtrandig, blattecke u.re. gestaucht, kaum sichtbarer knick am li. blattrand. \n maße: pl. 11,6 x 17,6 cm, bl. 27,5 x 36,5 cm / pl. 17,3 x 22,8 cm, bl. 28,1 x 36,7 cm / pl. 16,1 x 22,5 cm, bl. 27,4 x 36,4 cm. \n \n walter leistikow 1865 bromberg \u2013 1908 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1897 berufung zum professor. präsident der berliner sezession. zunächst mitglied und von 1920 bis 1932 präsident der preußischen akademie der künste. er gilt als der bedeutendste vertreter des deutschen impressionismus.","en":"max liebermann 1847 berlin \u2013 1935 ebenda \n \n  two lithographs auf chamoisfarbenem kupferdruckkarton bzw. maschinenbütten. unsigniert. jeweils am u.li. blattrand typografisch bezeichnet. erschienen in \"pan\", ii. jahrgang, 1. heft, 1. blatt / v. jahrgang, 4. heft, 1. blatt, berlin 1896 \u2013 1900. \n wvz schiefler 42 bzw. 49, dort betitelt \"holzsammler in [sic!] walde\". \n söhn hdo 52701\u20131, 53004\u20131. \n \n vereinzelt stockfleckig und knickspurig, \"holzsuchende frauen\" mit einer quetschfalte am blattrand u.mi. \n maße: st. max. 26,8 x 21,8 cm, bl. je 26,3 x 27,7 cm. \n \n max liebermann 1847 berlin \u2013 1935 ebenda als sohn des wohlhabenden jüdischen industriellen louis liebermann in berlin geboren. neben studium der chemie 1866\u201368 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hamburg \u2013 1965 dresden 1909/10 besuch der staatlichen kunstgewerbeschule hamburg, förderung durch den direktor der hamburger kunsthalle alfred lichtwark. ab 1912 studium an der akademie weimar als stipendiat der kunsthalle hamburg, verließ gemeinsam mit otto pankok vorzeitig die akademie. reise nach holland, um die werke vincent van goghs zu sehen. 1914\u201316 kriegsteilnahme, die er als einziger seiner kompanie überlebte. 1920 ausstellungsteilnahme als gast der \"dresdner sezession 1919\" in der galerie arnold in dresden. 1921 einzelausstellung im kunstsalon emil richter in dresden. 1921 wechsel nach hamburg und 1929 abermals übersiedlung nach bischofswerda. 1931 kunstausstellung heinrich kühl in dresden. 1990 eröffnung der \"galerie carl lohse\" in bischofswerda. 2017/18 zeigten die staatlichen kunstsammlungen eine umfassende werkschau des künstlers im albertinum.","en":"carl lohse 1895 hamburg \u2013 1965 dresden \n \n  watercolour über kreidezeichnung auf dünnem papier. unsigniert. verso mit dem nachlass-stempel versehen sowie bezeichnet. vollflächig im passepartout montiert. \n \n etwas knickspurig und leicht gewellt. die stempel und bezeichnungen recto durchscheinend. \n maße: 50 x 40,5 cm. \n \n carl lohse 1895 hamburg \u2013 1965 dresden 1909/10 besuch der staatlichen kunstgewerbeschule hamburg, förderung durch den direktor der hamburger kunsthalle alfred lichtwark. ab 1912 studium an der akademie weimar als stipendiat der kunsthalle hamburg, verließ gemeinsam mit otto pankok vorzeitig die akademie. reise nach holland, um die werke vincent van goghs zu sehen. 1914\u201316 kriegsteilnahme, die er als einziger seiner kompanie überlebte. 1920 ausstellungsteilnahme als gast der \"dresdner sezession 1919\" in der galerie arnold in dresden. 1921 einzelausstellung im kunstsalon emil richter in dresden. 1921 wechsel nach hamburg und 1929 abermals übersiedlung nach bischofswerda. 1931 kunstausstellung heinrich kühl in dresden. 1990 eröffnung der \"galerie carl lohse\" in bischofswerda. 2017/18 zeigten die staatlichen kunstsammlungen eine umfassende werkschau des künstlers im albertinum."},"estimateMax":400,"lotNumber":"381","title":{"de":"carl lohse, frauenbildnis. frühe 1940er jahre.","en":"carl lohse, frauenbildnis. early 1940''s."},"url":"https://da.bidspirit.com/ui/lotPage/schmidtdresden/source/catalog/auction/66716/lot/18286/view","tags":["daFineart_Paintings","daFineart_DrawingsandPastels","daFineart","daFineart_all"],"directSalePrice":300,"lastUpdate":"2026-07-09T12:38:48.247Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac350 - \u20ac400","internalCatalogNumber":"156278","currency":"EUR","id":18286,"category":{"de":"Grafik Moderne","en":"Graphic works, Modern"},"estimateMin":350},{"startPrice":280,"sold":true,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/schmidtdresden/cloned-images/18287/001/001.jpg"],"artist":{"de":"elfriede lohse-wächtler"},"soldDate":"2025-11-08","available":false,"description":{"de":"elfriede 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baranowsky in der abteilung textilkunst der staatlichen akademie für kunstgewerbe in dresden. 1932 bis zu seinem lebensende tätigkeit als freischaffender landschaftsmaler in lückendorf.","en":"willy müller-lückendorf 1905 olbersdorf b. zittau \u2013 1969 lückendorf \n \n  pastel crayons in colours. in blei signiert und datiert u.li. \"w. müller-lückendorf 1932\". fest im passepartout klebemontiert, verso auf dem untersatzkarton u.re. betitelt. hinter glas in einer versilberten, profilierten leiste gerahmt. \n \n willy müller-lückendorf fügte dem vorliegenden werk noch den titel \"sommerlandschaft\" hinzu. das motiv zeigt den blick vom lückendorfer perscherberg nach peterhof, mit häusern am fuße des falkenberg und deutsch-gabel. \n \n wir danken der knut müller, chemnitz, für freundliche hinweise. \n \n in den randbereichen leicht lichtrandig. \n maße: ba. 37 x 50 cm, ra. 60,3 x 72,2 cm. \n \n willy müller-lückendorf 1905 olbersdorf b. zittau \u2013 1969 lückendorf 1919\u201322 ausbildung in der musterzeichner-klasse der höheren webschule in zittau, anschließend arbeit als weber in der mechanischen weberei und studium in der zittauer volkshochschule insbesondere der mal- und zeichenklasse, u.a. bei adolf schorisch. um 1923 schuf müller mit kreide und pastell erste landschaftsbilder, um 1926/27 entstanden die ersten ölgemälde. 1925\u201327 studium bei alexander baranowsky in der abteilung textilkunst der staatlichen akademie für kunstgewerbe in dresden. 1932 bis zu seinem lebensende tätigkeit als freischaffender landschaftsmaler in lückendorf."},"estimateMax":1500,"lotNumber":"393","title":{"de":"willy müller-lückendorf \"blick zum roll und tölz\" (rollberg und tolzberg). 1932.","en":"willy müller-lückendorf \"blick zum roll und tölz\" (rollberg und tolzberg). 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johannes eichler stiftung durch d. p. druck- und publikations gmbh münchen. nummeriert \"123/150\". verso mit annotationen des druckers. hinter glas gerahmt. \n \n  \n maße: stk. 22 x 19,8 cm, bl. 48,5 x 45 cm, ra. 68 x 58 cm. \n \n gabriele münter 1877 berlin \u2013 1962 münchen malerin des expressionismus. mitglied der neuen künstlervereinigung münchen und enge verbindung mit dem blauen reiter, mitglied im deutschen künstlerbund. ab 1897 halbjähriger besuch der damenkunstschule von willy spatz in düsseldorf, unternahm nach dem tod der mutter eine zwei jahre dauernde reise durch die usa. 1901 übersiedelung nach münchen, dort setzte sie ihr studium an der malschule des künstlerinnen-vereins sowie anschließend an der kunstschule \"phalanx\" fort, wo sie von wassily kandinsky unterrichtet wurde. es folgten zahlreiche gemeinsame reisen, u.a. nach tunesien, in die niederlande, nach italien und nach frankreich.1906/07 entstand während eines parisaufenthaltes mehr als ein viertel des grafischen werkes. begegnung mit dem künstlerpaar marianne von werefkin und alexej jawlensky, ab sommeraufenthalte in murnau u.a. mit vielen malerfreunden.1914 flucht in die schweiz, später nach skandinavien und trennung von wassily kandinsky. lebte nach ihrer rückkehr abwechselnd in köln, münchen und murnau, siedelte 1925 nach berlin über. nach 1937 ausstellungsverbot durch die nationalsozialisten. namensgeberin für den gabriele münter preis, das münter-haus in murnau ist heute eine gedenkstätte.","en":"gabriele münter 1877 berlin \u2013 1962 münchen \n \n  wood cut auf \"bfk rives\"-bütten. u.re. im stock monogrammiert \"m\". posthumer handabzug vom originalstock im besitz der gabriele münter und johannes eichler stiftung durch d. p. druck- und publikations gmbh münchen. nummeriert \"123/150\". verso mit annotationen des druckers. hinter glas gerahmt. \n \n  \n maße: stk. 22 x 19,8 cm, bl. 48,5 x 45 cm, ra. 68 x 58 cm. \n \n gabriele münter 1877 berlin \u2013 1962 münchen malerin des 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dresden \u2013 1951 ebenda \n \n  acht radierungen auf kräftigem kupferdruckpapier. mappe mit acht arbeiten, drei titelblättern, 12 seiten mit gesangstexten und einem abschlussblatt auf \"h. antique\"-bütten. jeweils in blei re. unterhalb der darstellung signiert \"rehn\". druckerei laubedruck, dresden, 1933. in der originalen flügelmappe. \n \n selten. \n \n im jahre 1900 gründete sich an der königlichen kunstgewerbeschule dresden ein gesangsverein, der 1908 in die vereinigung \"gilde\" umgewandelt wurde. diese publikation erschien anlässlich der feier des 25\u2013jährigen bestehens der vereinigung. \n \n vereinzelte stockfleckchen. die randbereiche teils leicht gestaucht, minimal gebräunt. mappe mit einem knick auf dem vorderdeckel. \n maße: pl. ca. 17,5 x 13,5 cm, bl. 29 x 22,6 cm, mappe 30 x 24 cm. \n \n walter richard rehn 1884 dresden \u2013 1951 ebenda nach einer ausbildung zum porzellanmaler an der manufaktur in meißen besuchte rehn die kunstgewerbeschule dresden. später studierte er an der akademie der künste in dresden bei carl bantzer, richard müller und oskar zwintscher. in den 1910er und 1920er jahren arbeitete er vorrangig grafisch \u2013 es entstanden zahlreiche einzelblätter, mappen und zyklen. in den 1930er jahren wandte er sich verstärkt der malerei und der aquarellkunst zu.","en":"walter richard rehn 1884 dresden \u2013 1951 ebenda \n \n  eight etchings auf kräftigem kupferdruckpapier. mappe mit acht arbeiten, drei titelblättern, 12 seiten mit gesangstexten und einem abschlussblatt auf \"h. antique\"-bütten. jeweils in blei re. unterhalb der darstellung signiert \"rehn\". druckerei laubedruck, dresden, 1933. in der originalen flügelmappe. \n \n selten. \n \n im jahre 1900 gründete sich an der königlichen kunstgewerbeschule dresden ein gesangsverein, der 1908 in die vereinigung \"gilde\" umgewandelt wurde. diese publikation erschien anlässlich der feier des 25\u2013jährigen bestehens der vereinigung. \n \n vereinzelte stockfleckchen. die 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für das neue museum des arts décoratifs, ein monument-relief nach dantes göttlicher komödie, genannt \"das höllentor\", hinterließ er unvollständig (1926 erster bronzeguss, paris, museum rodin).","en":"auguste rodin 1840 paris \u2013 1917 meudon \n \n  etching auf kräftigem, chamoisfarbenem bütten. unsigniert. am u.li. blattrand typografisch bezeichnet. erschienen in \"pan\", iii. jahrgang, 3. heft, 8. blatt, berlin 1897. \n wvz thorson x, 5. zustand 60; wvz delteil 10; söhn hdo 52803\u20138. \n \n vereinzelte griffspuren. verso ein montierungsbedingter materialverlsut, resto nicht sichtbar. \n maße: pl. 11 x 6,7 cm, bl. 36,5 x 27,5 cm. \n \n auguste rodin 1840 paris \u2013 1917 meudon frz. bildhauer, bedeutender wegbereiter der moderne. 1864\u201371 mitarbeit im atelier von albert-ernest carrier-belleuse. angeregt von antoine-louis barye und jean baptiste carpeaux sowie durch eine italienreise (1875) und besonders inspiriert vom werk michelangelos und von der französischen gotik, 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verluste des bildträgers. in der li. hälfte fingerspurig, blattecken knickspurig. leicht stockfleckig. verso reste älterer klebemontierungen. \n maße: 54,2 x 39,5 cm, ra. 79 x 62,5 cm. \n \n sascha schneider 1870 st. petersburg \u2013 1927 swinemünde maler, bildhauer und grafiker, bürgerlicher name rudolph karl alexander schneider. 1881 siedelte die familie von st. petersburg über zürich nach dresden über. 1889\u201392 studium an der dresdner akademie bei leonhard gey. ab 1900 mit eigenem atelier in meißen tätig. 1903 lernte er den schriftsteller karl may kennen, für dessen reiseerzählungen schneider die deckelbilder gestaltete. 1904\u201308 professor an der großherzoglich-sächsischen kunstschule in weimar, im dortigen atelier entstanden zahlreiche monumentale männerskulpturen und gemälde. während dieser zeit immer wieder reisen nach dresden und florenz. ab 1914 lebte er im künstlerhaus dresden-loschwitz und in hellerau bei dresden. schneider ließ sich in seiner 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schmidt-rottluff 1884 rottluff b. chemnitz \u2013 1976 berlin \n \n  holzschnitt auf kräftigem, chamoisfarbenem japan. u.re. in blei signiert \"s. rottluff\". erschienen in \"die schaffenden\", i. jahrgang, 1. mappe, 10. blatt, verlag gustav kiepenheuer, weimar 1918. eines von 25 exemplaren der vorzugsausgabe. \n wvz schapire h 118; söhn hdo 72701\u201310. \n \n abgebildet in: heinz spielmann, klaus fußmann, hermann gerlinger, cuno amiet: die maler der \"brücke\" \u2013 sammlung hermann gerlinger. stuttgart 1995. s. 364, katnr. 604. \n \n \"[das blatt] mit eindrücken von der kurischen nehrung zeichnet sich durch seine vibrierende dynamik aus. der rhythmik der \n bildform entspricht der unregelmäßige umriß der bildfelder. in den kräftigen schraffuren der geschnittenen linien und in den \n facettierten elementen der darstellung klingen die \"kraftlinien\" des vorhergehenden jahres an, die schmidt-rottluff in der auseinandersetzung mit kubismus und futurismus fand.\" (zitiert nach heinz spielmann, ebenda, s. 364). \n \n blattformat in der höhe beschnitten, trockenstempel die schaffenden u.li. verloren. ganz unscheinbar lichtrandig. im äußersten weißen rand u.li, u.mi. und u.re. mit fachmännischen anfaserungen, leicht farbfalsch. an der o. blattkante drei kurze, hinterlegte einrisse, im gesamteindruck unscheinbar. im u.li. und u.re. weißen rand vertikale knickspuren (ca. 15 cm und 4 cm). die o. blattecken etwas knickspurig. \n maße: stk. 23,6 x 24,5 cm, bl. 31,8 x 33,4 cm. \n \n karl schmidt-rottluff 1884 rottluff b. chemnitz \u2013 1976 berlin begann 1905 ein architekturstudium an der th in dresden, wo er kirchner, heckel und bleyl kennenlernte und mit ihnen die künstlergemeinschaft \"die brücke\" gründete. 1911 zog es ihn wie viele andere in diesen jahren in die kunsthauptstadt berlin. ab 1912 hielt er sich aber auch regelmäßig im dangastermoor bei varel in oldenburg auf und fand dort die motive für seine landschaftsgemälde. militärdienst im 1. weltkrieg. 1930 studiengast der deutschen akademie in der villa massimo. 1937 diffamierung seiner kunst auf der münchner ausstellung \"entartete kunst\". nach dem 2. weltkrieg hatte er einen lehrstuhl an der (west-)berliner hochschule für bildende künste inne. 1967 wurde das auf seine initiative hin gegründete brücke-museum in berlin eröffnet.","en":"karl schmidt-rottluff 1884 rottluff b. chemnitz \u2013 1976 berlin \n \n  wood cut auf kräftigem, chamoisfarbenem japan. u.re. in blei signiert \"s. rottluff\". erschienen in \"die schaffenden\", i. jahrgang, 1. mappe, 10. blatt, verlag gustav kiepenheuer, weimar 1918. eines von 25 exemplaren der vorzugsausgabe. \n wvz schapire h 118; söhn hdo 72701\u201310. \n \n abgebildet in: heinz spielmann, klaus fußmann, hermann gerlinger, cuno amiet: die maler der \"brücke\" \u2013 sammlung hermann gerlinger. stuttgart 1995. s. 364, katnr. 604. \n \n \"[das blatt] mit eindrücken von der kurischen nehrung zeichnet sich durch seine vibrierende dynamik aus. der 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bleyl kennenlernte und mit ihnen die künstlergemeinschaft \"die brücke\" gründete. 1911 zog es ihn wie viele andere in diesen jahren in die kunsthauptstadt berlin. ab 1912 hielt er sich aber auch regelmäßig im dangastermoor bei varel in oldenburg auf und fand dort die motive für seine landschaftsgemälde. militärdienst im 1. weltkrieg. 1930 studiengast der deutschen akademie in der villa massimo. 1937 diffamierung seiner kunst auf der münchner ausstellung \"entartete kunst\". nach dem 2. weltkrieg hatte er einen lehrstuhl an der (west-)berliner hochschule für bildende künste inne. 1967 wurde das auf seine initiative hin gegründete brücke-museum in berlin eröffnet."},"estimateMax":3200,"lotNumber":"410","title":{"de":"karl schmidt-rottluff \"haus mit pappeln\". 1913.","en":"karl schmidt-rottluff \"haus mit pappeln\". 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kunstausstellung kühl 1924 dresden \n \n sophie lissitzky-küppers 1891 kiel \u2013 1978 nowosibirsk \n \n  collage, verschiedene bedruckte papiere, u.a. eintrittskarte zur \"jahresschau deutscher arbeit dresden\", rosettenförmiges (pralinen?-) papier, werbepapier der zigarettenfabrik yenidze sowie der reemtsma ag, teil eines straßenbahnfahrscheines der linie 10, hannover, über- und miteinander dicht verleimt auf der seite einer dresdner zeitung (die zeitung verso an einer angelösten ecke mit einer annonce \"25 ps ammonstraße [moto]rräder\"). \n merzzeichnung. von künstlerhand beschnitten und auf leichten untersatzkarton montiert, darauf in blei u.li. signiert und datiert \"kurt schwitters 1926\". verso im randbereich des untersatzkartons mit zum teil unlesbaren annotationen von fremder hand in blei sowie mittig mit einer nachträglichen papierkaschierung (20 x 14,5 cm). \n die arbeit wird in den nachtrag zum wvz orchard / schulz unter der nr. 1444a aufgenommen. \n \n in der datenbank des kurt schwitters archivs im sprengel museum hannover ist die collage unter der obj id 106915 dokumentiert. \n \n mit einer schriftlichen expertise von frau dr. isabel schulz und frau dr. karin orchard, sprengel museum hannover, kurt schwitters archiv, vom 22.09.2025. \n \n provenienz: nachlass sammlung friedrich bienert (1891 dresden \u2013 1969 west-berlin). \n \n \n der kontakt kurt schwitters'' zu carl bantzer in der willingshäuser künstlerkolonie bildete den auftakt zu seinem studium an der dresdner akademie von 1909\u20131914. \n dresdens entwicklung der frühen 1920er jahre zu einem führenden schauplatz der künstlerischen avantgarde, kulminierend in der weltweiten beachtung, die die \"internationale kunstausstellung 1926\" fand, bot schwitters raum, an diese enge biografische bindung anzuknüpfen: werke von oskar schlemmer, willi baumeister, alexander archipenko, walter dexel, el lissitzky, lászló moholy-nagy, wassily kandinsky, paul klee, johannes itten, edmund kesting, fernand léger, lyonel feininger gehören zum ausstellungs-repertoire der wichtigen dresdner galerien. \n schwitters\" ausstellungsverzeichnis liest sich wie ein tagebuch dieser fulminanten entwicklung: acht mal stellte er zwischen 1919 und 1925 in dresden aus. \n mit einer der frühesten und wichtigsten deutschen sammlungen der moderne und mit großer wirtschaftlicher kraft beförderten die sammler ida und friedrich bienert dieses künstlerisch progressive umfeld maßgeblich. immer wieder schlug der dresdner kunsthistoriker und kunstkritiker will grohmann, enger freund und weggefährte bienerts, mit seinen weitschauenden kritiken breschen in das noch konservative milieu. \n in der zusammenarbeit mit sophie küppers gelang dem \"startup\" kunsthandlung kühl & kühn 1925 in drei ausstellungen schließlich nochmals eine erweiterung des dresdner kunstbetriebes auf internationales niveau: \n \"umso mehr überraschen drei in dichter folge innerhalb eines jahres gezeigte ausstellungen gegenstandsloser kunst, die international künstlerische positionen der avantgarde proklamierten: im märz/april 1925 \"ei lissitzky. neue konstruktive kunst aus den jahren 1919\u20131925\", im september/oktober 1925 \"piet mondrian, man ray und kurt schwitters\" und von januar bis februar 1926 \"junge französische künstler\" mit abstrakt-kubistischen arbeiten von robert delaunay, albert gleizes, henri laurens, andre lhote und georges valmier. [\u2026] die strahlkraft dieser drei ausstellungen und ihre explizit moderne hängung in den anfangsjahren von kühl & kühn ist auch im hinblick auf deren rezeption bis heute ungebrochen. aus kunsthistorischer sicht markieren sie einen höhepunkt von nationaler tragweite.\" (biedermann 2019, s. 65) \n wieder wurde sophie küppers bereits im vorfeld von ida bienert unterstützt \u2013 es entsteht die erste personalausstellung piet mondrians in deutschland. ida und friedrich bienert trugen mit dem erwerb von zwei bzw. drei werken mondrians maßgeblich zu dessen wirtschaftlichem erfolg bei. \n es verwundert aus bienerts engagement wenig, in dieser ausstellung neben mondrian und man ray auch kurt schwitters zu finden. küppers und kühl sind zudem gebürtige hannoveraner. die ausstellung, wie auch die dort gezeigten werke sind bisher im werkverzeichnis orchard /schulz nicht erfasst. \n und auch zur internationalen kunstausstellung 1926 setzte ida bienert nochmals wichtige akzente: \"es war vor allem ihrer fürsprache zu verdanken, dass lissitzky den raum für »konstruktive kunst« auf der internationalen kunstausstellung dresden 1926 planen und verwirklichen konnte. dieser außergewöhnliche schauraum, in dem werke von baumeister, gabo, lissitzky, moholy-nagy, mondrian, muche und schlemmer versammelt waren, bildete den höhepunkt der bemerkenswerten präsenz gegenstandsloser kunst in den 1920er jahren in dresden.\" (wagner, s. 89, zu ida bienert). \n \n im märz 1925 besuchte kurt schwitters dresden, war in \"der sturm\" in der galerie probst vertreten \u2013 im september schließlich in der kunsthandlung kühl & kühn. \n im mai 1926 weilte er in dresden hellerau \u2013 \"15 stück reklamen\" für die bienert werke boten ihm wirtschaftliche grundlage. im november und gleich nochmals im dezember kam er wieder nach dresden, unternahm mit ida bienert eine fahrt in das erzgebirge sowie nach zwickau. \n \"in dresden habe ich für frau bienert einige räume gestalten helfen und ihr 2 merzzeichnungen verkauft.\" dokumentierte er brieflich wenige wochen später (nündel, s. 112). \n \n kurt schwitters bisher unbekannte collage \"ohne titel (dresden sitz no. 11)\" ist von großer besonderheit \u2013 mit sechs explizit \"dresdner\" collage-elementen verarbeitete er, auf dresdner zeitung, gesammelte materialien und eindrücke dieses intensiven austausches mit der stadt und wichtigen biografischen abschnittes. \n mit der entstehung 1926 bildet diese merzzeichnung ein maßgebliches kunsthistorisches dokument dieses blühenden abschnitts dresdner kunstgeschichte \u2013 und mit der provenienz nachlass sammlung friedrich bienert zugleich ein zeugnis dessen maßgeblichster protagonisten. \n von drei merzzeichnungen, deren erwerb durch bienert schwitters im september 1926 und januar 1927 brieflich dokumentierte, ist bisher nur ein werk identifiziert (wvz orchard/schulz 1454). \n \n \n dresden: kurt schwitters \u2013 der sammler friedrich bienert \u2013 eine chronologie \n ende 1918 entdeckte der junge schwitters das medium der collage für sich, eine technik, die von georges braques und pablo picasso um 1910 zunächst als papier collé erfunden wurde. schwitters etablierte sie im rahmen der ein-mann-bewegung \"merzkunst\" in den kommenden drei jahrzehnten als kunstform so konsequent wie kaum ein anderer künstler. den begriff \"merz\" extrudierte entnahm er beim collagieren aus einer anzeige der \"kommerz und privatbank\". schwitters zielte mit der zukunftsweisenden utopie des \"merz-gesamtweltbildes\" auf die \"vereinigung von kunst und nichtkunst \u2013 \"merz bedeutet beziehungen schaffen, am liebsten zwischen allen dingen der welt\" (kurt schwitters, 1924)1. \n als erster nutzte er dabei als maßgeblichstes gestaltungselement vorwiegend abfallprodukte alltäglicher gebrauchsgegenstände. was aus heutiger, kunsthistorischer sicht seine wichtigste leistung war, stieß zunächst auf massiven widerstand bei publikum und kritikern. sein inhaltlicher ansatz war dabei kaum politisch. die farbigkeit der collagen wandelte sich von einer dunklen, melancholischen, gebrochenen der späten 1910er jahre unter dem einfluss der niederländischen de-stijl-gruppe um piet mondrian und theo van doesburg hin zu einer heitereren, farbigkeit \u2013 teils mit großen, reinbunten flächen. charakteristisch sind dabei häufig rote akzente. \n im juli 1919 konnte schwitters, gemeinsam mit magda langenstrass-uhlig, in der 76. ausstellung der galerie der sturm in berlin erstmals seine merzbilder präsentieren. \n im selben jahr besuchte er dresden im zusammenhang mit der sonderausstellung \"der sturm. expressionisten, futuristen, kubisten\" in der galerie ernst arnold, wo er acht werke ausstellte. \n im august 1920 stellte schwitters gemeinsam mit oskar schlemmer und willi baumeister wiederum in der galerie arnold aus. ende juni des folgejahres weilte der künstler im rahmen einer vortragsreise in der stadt. \n seine erste einzelausstellung erhielt der merzkünstler in der galerie der sturm, berlin im april 1921 \"96. ausstellung. kurt schwitters. merzbilder, merzzeichnungen, gesamtschau\". in dieser galerie erwarb die mäzenin und sammlerin ida bienert in den jahren 1914 bis 1919 einen großen teil ihrer sammlung. \n im juni 1923 präsentierte dann auch die galerie emil richter in dresden schwitters werke erstmals in einer einzelausstellung. im märz 1925 hielt sich der künstler in hellerau auf, hielt vorträge in dresden und begegnete der journalistin und zweiten ehefrau hans scharouns margit von plato (1902\u20131985) und auch ida bienert , für die er im folgenden jahr gemeinsam mit von plato reklame-entwürfe für die bienertschen werke fertigte. \n 1925 stellte schwitters gemeinsam mit piet mondrian und man ray in der galerie kühl und kühn, dresden, aus. im großen galerieraum wurden die gemälde mondrians gezeigt, im nebenraum bilder und collagen von schwitters sowie photogramme von man ray. in dieser bisher im werkverzeichnis schwitters unpublizierten ausstellung kaufte friedrich bienert nachweislich drei werke mondrians, die zu den bedeutendsten werken seiner sammlung zählen sollen. \n in einer rezension der dresdner neuesten nachrichten vom 26.09.1925 lobte dr. hans weigert aber insbesondere die arbeiten schwitters: \"bei weitem der wertvollste unter den drei ausstellern ist kurt schwitters\". ² \n friedrich bienert, seit 1927 mitgeschäftsführer des bienertschen familienunternehmens (bienertmühle dresden-plauen, bienertsche hafenmühle, bienertsche brotfabrik) war anders als ida bienert politisch aktiv. die traumata des ersten weltkriegs und gesundheitliche schäden aus dem wehrdienst begründeten ein ausgeprägt pazifistisches engagement. bienert, der sich in verschiedenen menschenrechts- und friedensorganisationen engagierte und seit 1918 mitglied im arbeiter- und soldatenrat, der deutschen demokratischen partei und der \"freunde des neuen rußlands\" war, organisierte ebenfalls kulturelle veranstaltungen: seine montagsgesellschaften (zunächst als hirschenclub bekannt) waren ein lockerer kreis linksliberal gesinnter, u.a. otto dix, fritz glaser, conrad felixmüller, theodor lessing, walter hasenclever und will grohmann. \n mit otto dix verband friedrich bienert, ebenso wie mit ernst bursche, eine lebenslange, enge freundschaft. die von dix 1933 in seinem dresdner atelier zurückgelassenen gemälde lagerte bienert 1939 zunächst in der bienert-mühle ein.4 \n dix schrieb in einem brief vom 17.5.1947 an ernst bursche \"übrigens, wenn ich nach dresden gehe, gehe ich ja hauptsächlich wegen dir und bienert \u2026 es ist sonderbar, wie wenig freunde man im laufe eines langen lebens erwirbt\" (biedermann, 2007, s. 16). \n als greifbaren beleg für diese enge verbundenheit darf man die folge von ca. 20 porträts seines engsten familien- und freundeskreises zitieren, die anlässlich dix\" ersten heimatbesuches nach kriegsende in dresden 1949 entstanden \u2013 dix'' mutter, branka musulins, friedrich bienerts, der tochter friedrich bienerts, fritz löfflers, ernst bursches, dessen ehefrau, stefan bursches, karl rades sowie schließlich das porträt von charlotte tesdorpf, geb. pfund. \n friedrich bienert wandte sich im unterschied zu seiner mutter den expressionistischen künstlern seiner generation zu, später unterstützte er die künstler der asso wie otto griebel, hans grundig und wilhelm lachnit. sein mäzenatentum ist mit dem des rechtsanwalts dr. fritz glaser, von otto dix 1925 eindrucksvoll in dem veristischen \"familienbildnis\"³ porträtiert, gleichzusetzen. in seiner sammlung befanden sich jedoch bereits auch werke wichtiger vertreter der internationalen moderne, so von wassily kandinsky, paul klee, piet mondrian und el lissitzky. \n rückblickend waren die 1920er jahre, entstehungszeitraum der vorliegenden collage, friedrich bienerts glücklichste. sein leben war \"immer eines zwischen den stühlen gewesen. als linksliberaler unternehmer war er ganz ein kind der deutschen reformbewegung nach der jahrhundertwende, eine verkörperung der ideale der weimarer republik und insofern auch die verkörperung ihres scheiterns. das deutsche bürgertum war mehrheitlich immer konservativ und obrigkeitshörig, friedrich bienert war zwangsläufig ihr antipode gewesen \u2013 in weimar, wo es nicht so auffiel, in der nazizeit, wo es existenzgefährdend wurde, aber eben auch in der adenauer-republik des kalten krieges, wo linkes denken mindestens anrüchig war.\" (lühr, s. 64). \n \n 1 lach, s. 187. \n ² dresdner neueste nachrichten, 26.09.1925, nr. 226, xxxiii. jg. \n ³ staatliche kunstsammlungen dresden, albertinum, gal.-nr. 2936. \n \n literatur: \n andreas dehmer, birgit dalbajewa, paul walther: die internationale kunstausstellung dresden 1926: in historischen aufnahmen von alexander paul walther: kommentierte quellenedition. dresden 2020. \n isabel schulz: kurt schwitters \u2013 merzkunst. münchen 2020. \n heike biedermann: die kunstausstellung kühl & kühn. in: birgit dalbajewa, hilke wagner, heike biedermann, andreas dehmer, mathias wagner (hrsg.): zukunftsräume: kandinsky, mondrian, lissitzky und die abstrakt-konstruktive avantgarde in dresden 1919 bis 1932. dresden 2019. s. 65\u201378. \n hans-peter lühr: friedrich bienert und der geist von weimar. eine biografische studie. in: die geschichte der familie bienert. dresdner hefte. beiträge zur kulturgeschichte. 31. jg., heft 116, 4/2013. s. 55\u201364. \n dorothee wimmer u.a. (hrsg.): heike biedermann: avantgarde als lebensgefühl. die sammlerin ida bienert. in: kunstsammlerinnen: peggy guggenheim bis ingvild goetz. berlin 2009. \n heike biedermann: avantgarde als lebensgefühl. die sammlerin ida bienert. in: dorothee wimmer u.a. (hrsg.): kunstsammlerinnen: peggy guggenheim bis ingvild goetz. berlin 2009. s. 69\u201380. \n heike biedermann: ernst bursche und die dresdner kunstsammler fritz glaser und friedrich bienert. in: ernst bursche \u2013 zum 100. geburtstag. dresden 2007. s. 14\u201319. \n mathias wagner: \"salon de madame b\u2026, à dresden\" \u2013 piet mondrian in dresden. in: von monet bis mondrian. meisterwerke der moderne aus dresdner privatsammlungen der ersten hälfte des 20. jahrhunderts. münchen 2006. s. 81\u201390. \n karin orchard, isabel schulz: kurt schwitters. catalogue raisonné band 2 1923\u20131936. ostfildern-ruit 2003. \n ernst nündel (hrsg.): kurt schwitters. wir spielen, bis uns der tod abholt: briefe aus 5 jahrzehnten. frankfurt/m.; berlin 1986. \n friedhelm lach (hrsg.):kurt schwitters: das literarische werk, band 5, manifeste und kritische prosa. köln 1981. \n fritz löffler, ida bienert: ida bienert und ihre sammlung. stuttgart 1971. \n will grohmann: die sammlung ida bienert dresden. potsdam 1933. \n \n technikbedingt etwas wellig. der untersatz mit leichtem lichtrand, o. mit einer montierungsbedingten, vertikalen quetschfalte. verso randumlaufend mit resten einer älteren papierklebebandmontierung. \n maße: 18,5 x 15 cm, unters. 24 x 19 cm. \n \n kurt schwitters 1887 hannover \u2013 1948 kendal international vielbeachteter, künstlerischer vernetzer des konstruktivismus, des dada, des bauhauses, des surrealismus und der de-stijl-bewegung. verfasser mehrerer theoretischer schriften sowie prosa und lyrik.1909\u201315 studium an der dresdner akademie. 1915 erste gedichte und hochzeit mit helma fischer. hannover wird hauptwirkungsstätte. 1918 erste ausstellungsbeteiligung in der galerie \"der sturm\" von herwarth walden in berlin sowie beteiligung an der \"1. ausstellung der hannoverschen sezession\". 1918/19 erste assemblagen unter dem markenartigen begriff \"merz\". 1921 programmatischer text \"merz\". wohl 1923 beginn des \"merzbaus\" in hannover. 1919\u20131925 acht ausstellungsbeteiligungen in dresden. 1927 \"große merzausstellung\" in dresden. ab 1933 öffentliche schmähung seines werkes als \"entartet\". 1937 umsiedelung nach norwegen. weitere, internationale ausstellungen in den 30er und 40er jahren. 1940 flucht nach großbritannien, dort verstorben.","en":"kurt schwitters 1887 hannover \u2013 1948 kendal \n \n friedrich bienert 1891 plauen bei dresden \u2013 1969 west-berlin \n \n ida bienert 1870 langenbielau, schlesien \u2013 1965 münchen \n \n will grohmann 1887 bautzen \u2013 1968 berlin \n \n otto dix 1891 untermhaus/gera \u2013 1969 singen am hohentwiel \n \n kunstausstellung kühl 1924 dresden \n \n sophie lissitzky-küppers 1891 kiel \u2013 1978 nowosibirsk \n \n  collage, various printed papers, including an admission ticket to the \"jahresschau deutscher arbeit dresden'' (annual exhibition of german work in dresden), rosette-shaped (chocolate?) paper, advertising paper from the yenidze cigarette factory and reemtsma ag, part of a tram ticket for line 10, hanover, glued tightly together on the page of a dresden newspaper (the newspaper verso has a loose corner with an advertisement for \"25 ps ammonstraße [moto]rräder''). \n merz drawing. trimmed by the artist and mounted on light backing cardboard, signed and dated \"kurt schwitters 1926'' in pencil on the lower left. verso in the margin of the backing cardboard with partially illegible annotations in pencil by another hand and in the centre with a subsequent paper laminate (20 x 14.5 cm). \n \n the work is included in the supplement to the catalogue raisonné orchard / schulz under no. 1444a. \n \n the collage is documented in the database of the kurt schwitters archive at the sprengel museum hannover under obj id 106915. \n \n with a written expertise by dr isabel schulz and dr karin orchard, sprengel museum hannover, kurt schwitters archive, dated 22 september 2025. \n \n provenance: estate of friedrich bienert (1891 dresden \u2013 1969 west berlin). \n \n technikbedingt etwas wellig. der untersatz mit leichtem lichtrand, o. mit einer montierungsbedingten, vertikalen quetschfalte. verso randumlaufend mit resten einer älteren papierklebebandmontierung. \n maße: 18,5 x 15 cm, unters. 24 x 19 cm. \n \n kurt schwitters 1887 hannover \u2013 1948 kendal international vielbeachteter, künstlerischer vernetzer des konstruktivismus, des dada, des bauhauses, des surrealismus und der de-stijl-bewegung. verfasser mehrerer theoretischer schriften sowie prosa und lyrik.1909\u201315 studium an der dresdner akademie. 1915 erste gedichte und hochzeit mit helma fischer. hannover wird hauptwirkungsstätte. 1918 erste ausstellungsbeteiligung in der galerie \"der sturm\" von herwarth walden in berlin sowie beteiligung an der \"1. ausstellung der hannoverschen sezession\". 1918/19 erste assemblagen unter dem markenartigen begriff \"merz\". 1921 programmatischer text \"merz\". wohl 1923 beginn des \"merzbaus\" in hannover. 1919\u20131925 acht ausstellungsbeteiligungen in dresden. 1927 \"große merzausstellung\" in dresden. ab 1933 öffentliche schmähung seines werkes als \"entartet\". 1937 umsiedelung nach norwegen. weitere, internationale ausstellungen in den 30er und 40er jahren. 1940 flucht nach großbritannien, dort verstorben."},"estimateMax":90000,"lotNumber":"411","title":{"de":"kurt schwitters \"ohne titel (dresden sitz no. 11)\". sammlung friedrich bienert. 1926.","en":"kurt schwitters \"untiteld (dresden seat no. 11)\". collection of friedrich bienert. 1926."},"url":"https://da.bidspirit.com/ui/lotPage/schmidtdresden/source/catalog/auction/66716/lot/18314/view","tags":["daFineart_MixedMedia","daFineart","daFineart_all"],"directSalePrice":60000,"lastUpdate":"2026-07-09T12:38:55.351Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac80,000 - \u20ac90,000","internalCatalogNumber":"156702","currency":"EUR","id":18314,"category":{"de":"Grafik Moderne","en":"Graphic works, 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dresden 1929, s. 42. \n \n horst zimmermann: robert sterl \u2013 leben und werk. in briefen und selbstzeugnissen. dresden 2011, s. 198. \n \n leo andergassen, andreas quermann, kristina popova: malkiste am pulverfass : robert sterl malt in südtirol den ersten weltkrieg. tirol 2015. \n \n etwas gebräunt, die u.li. ecke mit reißzwecklöchlein aus dem werkprozess. verso ein säureschaden, recto ablesbar. \n maße: 37,7 x 45,5 cm. \n \n robert hermann sterl 1867 großdobritz \u2013 1932 naundorf/sächs. schweiz 1881\u201391 studium an der kunstakademie dresden u.a. bei leon pohle, ab 1886 meisterschüler von ferdinand pauwels. 1892 arbeit mit carl bantzer in willingshausen, goppeln und johnsdorf. 1893 studienreise nach frankreich. 1894\u20131904 wiederholte aufenthalte im hessischen wittgenborn. 1904 berufung als lehrer an die dresdner kunstakademie, 1906 ernennung zum professor. 1906\u20131914 insgesamt fünf reisen nach russland, drei davon wolgafahrten auf einem dampfschiff im rahmen einer 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privatbesitz. köln 2002, s. 59, nr. 113. \n \n im ersten weltkrieg reiste robert sterl von august bis oktober 1917 über wien in die dolomiten, um als kriegsmaler die geschehnisse an der südfront zu dokumentieren. die stempelung auf der rückseite des blattes belegt die kontrolle durch das kriegspressequartier, einer einrichtung der österreich-ungarischen monarchie, die alle waren beim verlassen des militärischen gebiets inspizierte. \n \n lit.: \n \n hans posse: robert sterl. dresden 1929, s. 42. \n \n horst zimmermann: robert sterl \u2013 leben und werk. in briefen und selbstzeugnissen. dresden 2011, s. 198. \n \n leo andergassen, andreas quermann, kristina popova: malkiste am pulverfass : robert sterl malt in südtirol den ersten weltkrieg. tirol 2015. \n \n etwas gebräunt, die u.li. ecke mit reißzwecklöchlein aus dem werkprozess. verso ein säureschaden, recto ablesbar. \n maße: 37,7 x 45,5 cm. \n \n robert hermann sterl 1867 großdobritz \u2013 1932 naundorf/sächs. schweiz 1881\u201391 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u. blattrand typografisch bezeichnet. erschienen in \"pan\", i. jahrgang, 5. heft, 1. blatt / iii. jahrgang, 3. heft, 1. blatt, berlin 1896\u20131897. \n wvz graepler 13 / 19, dort mit geringfügig abweichenden maßangaben. \n söhn hdo 52605\u20131, 52803\u20131. \n \n minimal lichtrandig und randgebräunt. \n maße: pl. max. 18,8 x 15,7 cm, bl. je 36,6 x 27,5 cm. \n \n otto ubbelohde 1867 marburg (lahn) \u2013 1922 großfelden (marburg) 1884\u201390 studium an der akademie münchen. 1894/95 in worpswede, seit 1897 in großfelden ansässig. vorwiegend als grafiker tätig, auch als kunstgewerbler sowie landschafts- und stillebenmaler.","en":"otto ubbelohde 1867 marburg (lahn) \u2013 1922 großfelden (marburg) \n \n  two etchings mit leichtem plattenton auf bräunlichem kupferdruckkarton bzw. bütten. unsigniert. jeweils am u. blattrand typografisch bezeichnet. erschienen in \"pan\", i. jahrgang, 5. heft, 1. blatt / iii. jahrgang, 3. heft, 1. blatt, berlin 1896\u20131897. \n wvz graepler 13 / 19, 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am u.li. blattrand bezeichnet. ein blatt mit wasserzeichen (fortuna). erschienen in \"pan\", ii. jahrgang, 3. heft, 1. blatt / iv. jahrgang, 2. heft, 4, blatt, berlin 1896 \u2013 1898. \n söhn hdo 52703\u20131, 52902\u20134. \n \n vereinzelt leicht griffspurig und randgebräunt. \n maße: st. max. 27,3 x 18,7 cm, bl. je 37 x 28 cm. \n \n wihelm volz 1855 karlsruhe \u2013 1901 münchen","en":"wihelm volz 1855 karlsruhe \u2013 1901 münchen \n \n  two lithographs in colours auf bräunlichem maschinenbütten. in der darstellung bzw. unter dem stein typografisch monogrammiert und betitelt sowie am u.li. blattrand bezeichnet. ein blatt mit wasserzeichen (fortuna). erschienen in \"pan\", ii. jahrgang, 3. heft, 1. blatt / iv. jahrgang, 2. heft, 4, blatt, berlin 1896 \u2013 1898. \n söhn hdo 52703\u20131, 52902\u20134. \n \n vereinzelt leicht griffspurig und randgebräunt. \n maße: st. max. 27,3 x 18,7 cm, bl. je 37 x 28 cm. \n \n wihelm volz 1855 karlsruhe \u2013 1901 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datiert \"h. wacker 1922\" sowie betitelt. \n \n malschicht im bereich des halses mit kleinem feuchtefleck. \n maße: 28,5 x 25,5 cm. \n \n hans wacker-elsen 1868 düsseldorf \u2013 1958 ferch am schwielowsee ab 1884 erlernen des kunstschmiedehandwerks bei seinem vater. seit 1885 künstlerische ausbildung zum maler unter h. salentin und a. achenbach. ab 1898 studienreisen nach zandvoort, antwerpen, paris und 1904 auch nach belgien, frankreich und in die schweiz. 1913 umzug nach holland. 1914 rückkehr nach berlin. 1920 erstmals beteiligung an der großen berliner kunstausstellung.","en":"hans wacker-elsen 1868 düsseldorf \u2013 1958 ferch am schwielowsee \n \n  gouache auf grauem karton. o. re. signiert und datiert \"h. wacker 1922\" sowie betitelt. \n \n malschicht im bereich des halses mit kleinem feuchtefleck. \n maße: 28,5 x 25,5 cm. \n \n hans wacker-elsen 1868 düsseldorf \u2013 1958 ferch am schwielowsee ab 1884 erlernen des kunstschmiedehandwerks bei seinem vater. seit 1885 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1905\u201312 studium an der dresdner kunstgewerbeakademie bei richard müller, oskar zwintscher und gotthardt kuehl. ab 1912 mitglied der dresdner künstlervereinigung. 1919 heirat mit der wohlhabenden amerikanerin marion eleonore, geb. lane, deren abbild sich seitdem in vielen seiner werke wiederfinden lässt. 1922\u201324 zahlreiche auslandsreisen, v.a. nach italien und frankreich. mehrere reisen nach england in den jahren 1931\u201335. ab 1935 gehörte der maler neben griebel, hegenbarth, jüchser, rosenhauer u.a. zum kreis der \"sieben spaziergänger\", die sich zum geistigen austausch bei wanderungen trafen. 1946 ernennung zum professor. 1948 einzelausstellung in den staatlichen kunstsammlungen dresden. 1987 große ausstellung in den staatlichen kunstsammlungen dresden."},"estimateMax":400,"lotNumber":"430","title":{"de":"paul wilhelm \"perugia\" / \"rom, blick vom castello dei cesari\" / kleinstadt in frankreich (?) / zwei schwäne im schilf. 1922 / wohl 1920er jahre.","en":"paul wilhelm 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(1876 hilchenbach \u2013 1957 detmold). \n \n zur beziehung von künstler und sammler siehe: andreas teltow: \"dann werde ich ihnen zum trost ihr bildchen malen\" \u2013 karl vollpracht \u2013 zellers vertrauter, mäzen und sammler seiner werke\", in: bartmann, dominik (hrsg.): magnus zeller. entrückung und aufruhr. berlin 2002, s. 86 ff. \n \n \"karl vollpracht besaß die \u2013 nach den im besitz zellers verbliebenen werken \u2013 wohl umfangreichste sammlung mit arbeiten des künstlers. nach einer im nachlass vollprachts aufgefundenen eigenhändigen handschriftlichen aufstellung umfasste sie 31 ölgemälde und 86 aqaurelle. hinzu kamen zwei auf bestellung ausgeführte illustrationsfolgen zu adalbert stifters ''nachsommer'' [\u2026] und johann wolfgang von goethes hermann und dorothea [\u2026]\" (zitiert nach: ebenda, s. 90). \n \n mappe und passepartouts leicht stockfleckig und berieben, die außenseite der wildledermappe unregelmäßig verblichen, stockfleckig und mit gebrauchsspuren. \n maße: ba je ca. 24 x 17 cm, mappe 40 x 30 x 4 cm. \n \n magnus herbert zeller 1888 biesenrode/harz \u2013 1972 caputh 1908\u201311 studium in den studienateliers für malerei und plastik, berlin, bei corinth. 1911 gemeinsames atelier mit klaus richter. 1912 erste ausstellungsbeteiligung bei der berliner sezession, ab 1913 mitglied. kollektivausstellungen in zürich und bei cassirer, berlin. 1914 italienreise, mitglied der freien sezession, berlin. 1915\u201318 militärdienst, kontakte u.a. zu karl schmidt-rottluff und arnold zweig. 1935 rom-preis mit einjährigem aufenthalt in der villa massimo. ab 1937 arbeitsbehinderung durch die ns-behörden, jedoch zunächst weiterhin ausstellungsmöglichkeiten, u.a. kunstverein göttingen. ab 1938 unter lebensgefahr künstlerische auseinandersetzung mit dem faschismus. 1945 beitritt zur spd, später sed. ab 1955 bis zu seinem tode zahlreiche ausstellungsbeteiligungen. lebte von 1924 bis 1937 in berlin bzw. in blomberg/lippe und ab 1937 in 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\n zur beziehung von künstler und sammler siehe: andreas teltow: \"dann werde ich ihnen zum trost ihr bildchen malen\" \u2013 karl vollpracht \u2013 zellers vertrauter, mäzen und sammler seiner werke\", in: bartmann, dominik (hrsg.): magnus zeller. entrückung und aufruhr. berlin 2002, s. 86 ff. \n \n \"karl vollpracht besaß die \u2013 nach den im besitz zellers verbliebenen werken \u2013 wohl umfangreichste sammlung mit arbeiten des künstlers. nach einer im nachlass vollprachts aufgefundenen eigenhändigen handschriftlichen aufstellung umfasste sie 31 ölgemälde und 86 aqaurelle. hinzu kamen zwei auf bestellung ausgeführte illustrationsfolgen zu adalbert stifters ''nachsommer'' [\u2026] und johann wolfgang von goethes hermann und dorothea [\u2026]\" (zitiert nach: ebenda, s. 90). \n \n mappe und passepartouts leicht stockfleckig und berieben, die außenseite der wildledermappe unregelmäßig verblichen, stockfleckig und mit gebrauchsspuren. \n maße: ba je ca. 24 x 17 cm, mappe 40 x 30 x 4 cm. \n \n magnus herbert zeller 1888 biesenrode/harz \u2013 1972 caputh 1908\u201311 studium in den studienateliers für malerei und plastik, berlin, bei corinth. 1911 gemeinsames atelier mit klaus richter. 1912 erste ausstellungsbeteiligung bei der berliner sezession, ab 1913 mitglied. kollektivausstellungen in zürich und bei cassirer, berlin. 1914 italienreise, mitglied der freien sezession, berlin. 1915\u201318 militärdienst, kontakte u.a. zu karl schmidt-rottluff und arnold zweig. 1935 rom-preis mit einjährigem aufenthalt in der villa massimo. ab 1937 arbeitsbehinderung durch die ns-behörden, jedoch zunächst weiterhin ausstellungsmöglichkeiten, u.a. kunstverein göttingen. ab 1938 unter lebensgefahr künstlerische auseinandersetzung mit dem faschismus. 1945 beitritt zur spd, später sed. ab 1955 bis zu seinem tode zahlreiche ausstellungsbeteiligungen. lebte von 1924 bis 1937 in berlin bzw. in blomberg/lippe und ab 1937 in caputh."},"estimateMax":1800,"lotNumber":"431","title":{"de":"magnus herbert zeller \"illustrationen zum ''nachsommer'' von a. stifter\". 1935\u2013 1937.","en":"magnus herbert zeller \"illustrationen zum ''nachsommer'' von a. stifter\". 1935\u2013 1937."},"url":"https://da.bidspirit.com/ui/lotPage/schmidtdresden/source/catalog/auction/66716/lot/18334/view","tags":["daFineart_Paintings","daFineart","daFineart_all"],"directSalePrice":1200,"lastUpdate":"2026-07-09T12:38:52.274Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac1,500 - \u20ac1,800","internalCatalogNumber":"155624","currency":"EUR","id":18334,"category":{"de":"Grafik Moderne","en":"Graphic works, Modern"},"estimateMin":1500},{"startPrice":600,"sold":true,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/schmidtdresden/cloned-images/18335/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/schmidtdresden/cloned-images/18335/002/002.jpg"],"artist":{"de":"oskar 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1900: ausstellung des albertinum. 2022, s. 133. \n \n leicht knick- und griffspurig, etwas deutlicher im eck- und randbereich. kaum sichtbar angeschmutzt. \n maße: 15,5 x 24,7 cm. \n \n oskar zwintscher 1870 leipzig \u2013 1916 dresden 1887\u201390 studium an der kgl. akademie für buchgewerbe und graphische künste in leipzig. 1890\u201392 schüler von leon pohle und ferdinand pauwels an der kunstakademie dresden. seit 1903 unterrichtete zwintscher an der dresdner akademie und 1904 wurde er zum professor ernannt. zu seinen schülern gehörten u.a. otto lange und constantin von mitschke-collande.","en":"oskar zwintscher 1870 leipzig \u2013 1916 dresden \n \n  pencil drawing auf gelblichem papier. unsigniert. u.re. ausführlich in blei datiert \"juli 92\". verso mit dem nachlass-stempel des künstlers und zwei sammlerstempeln erhard kaps und \"n.b.\" im kreis (lugt 5177) versehen sowie anotationen zum künstler von fremder hand. \n \n vgl. die papier- und formatgleiche arbeit \"bei diesbar an 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\"bilder ohne titel \u2013 malerei\"; in der ausstellung \"experiment konkret\" museum für konkrete kunst ingolstadt, 21. januar bis 4. april 2005. berlin 2004, s. 47\u201378. \n \n das blatt ist fälschlich zur aufhängung im hochformat montiert und gerahmt. \n maße: 16,7 x 23,4 cm, ra. 22 x 29 cm. \n \n karl-heinz adler 1927 remtengrün \u2013 2018 dresden 1941\u201344 lehre als musterzeichner und studium an der kunst- und fachschule für textilindustrie in plauen / vogtland. danach studierte er an der hochschule für bildende künste in dresden, dort u.a. bei wilhelm rudolph. ab 1955 auseinandersetzung mit konstruktiv-funktionellen gestaltungsproblemen, sowie beschäftigung mit keramik. 1957 erhält er u.a. von picasso eine einladung in das südfranzösische keramikzentrum vallauris. seit 1966 arbeitet er als freischaffender künstler in dresden. 1992 aufnahme in den deutschen künstlerbund. 1992 internationaler durchbruch mit der umfangreichen werkschau im josef albers museum quatrat, bottrop, 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elisabeth ahnert 1885 chemnitz \u2013 1966 ehrenfriedersdorf deutsche zeichnerin und textilkünstlerin. frühe förderung durch martha schrag. 1908\u201312 studium an der kunstgewerbeschule dresden bei m. frey, m. junge und c. rade. kontakt zu künstlern wie paula lauenstein, theodor rosenhauer, paul wilhelm oder karl kröner. 1912 heirat mit dem kommilitonen arthur ahnert. seit 1925 förderung durch den galeristen heinrich kühl in dresden. unternahm zwei studienreisen nach italien. 1945 umzug aus dem zerstörten dresden nach ehrenfriedersdorf im erzgebirge. ab 1946 enge freundschaft mit albert wigand. werke von e. ahnert befinden sich unter anderem im stadtmuseum dresden, in den staatlichen kunstsammlungen dresden, im museum für sächsische volkskunst, in den städtischen kunstsammlungen chemnitz, im lindenau-museum altenburg und im angermuseum erfurt."},"estimateMax":700,"lotNumber":"445","title":{"de":"elisabeth ahnert, blumenbeet. wohl um 1960.","en":"elisabeth ahnert, blumenbeet. wohl um 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cavael 1898 königsberg \u2013 1979 münchen deutscher maler, zeichner und grafiker. 1924 studium an der frankfurter kunstschule mit schwerpunkt typografie und angewandte grafik. 1926 dozentur an der dortigen berufshandelsschule, parallel tätigkeit als werbegrafiker. 1930 übersiedelung nach berlin, bekanntschaft mit wassily kandinsky. 1933 gemeinschaftsausstellung mit bauhauskünstler josef albers in braunschweig, die kurz nach eröffnung von den nationalsozialisten geschlossen wurde. umzug nach garmisch, weiterarbeit im verborgenen. 1936 verhaftung und vorübergehende inhaftierung. nach kriegsende weiterführung seiner künstlerischen tätigkeit. cavael gilt als einer der bedeutendsten vertreter der ungegenständlichen malerei.","en":"rolf cavael 1898 königsberg \u2013 1979 münchen \n \n  watercolour und farbkreidezeichnung. u.re. monogrammiert \"ca\". freigestellt im passepartout montiert und hinter glas gerahmt. \n \n ein griffknick über der gelben struktur o. \n maße: 35 x 42,9 cm, ra. 46,7 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kabbala und auseinandersetzung mit den schriften rudolf steiners, ernst blochs, novalis'', jacob böhmes, spinozas und paracelsus''. 1945\u201348 lehre als einzelhandelskaufmann / kunsthändler an der städtischen handelsschule in annaberg. ab 1951 verfassen experimenteller texte (lautstudien und klanggebilde), im jahr darauf erkrankung an tuberkulose. claus stand unter anderem in kontakt zu ernst bloch, michel leiris, raoul hausmann, franz mon, avantgardistischen künstlern in europa und albert wigand. zwischen 1958 und 1980 entstanden \"phasenmodelle\", \"letternfelder\", \"sprachblätter\" und \"vibrationstexte\". 1977\u201382 mitglied der künstlergruppe clara mosch."},"estimateMax":280,"lotNumber":"471","title":{"de":"carlfriedrich claus \"notiz\". 1980.","en":"carlfriedrich claus \"notiz\". 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1973 münchen deutscher maler, grafiker, gestalter. 1918\u201321 studium der kunstgeschichte und der archäologie in jena. 1918 heirat mit der malerin elisabeth von fiebig-angelstein. 1919 erste druckgrafiken. reisen u.a. nach italien und schweden. 1927 fachlehrer für grafik und zeichnen an der kgs burg giebichenstein halle. 1933 verfemung durch die nationalsozialisten. 1951\u201363 professur an der ak münchen. 1956 ordentliches mitglied der ak berlin (west). 1958\u201365 gastprofessuren in den usa. 1968 ehrenmitglied der bayerischen akadademie der schönen künste.","en":"charles crodel 1894 marseille \u2013 1973 münchen \n \n  über blei auf maschinenbütten. u.li. in tusche signiert \"ch. crodel\". verso betitelt und bezeichnet. \n \n partiell technikbedingt wellig, kleinste randmängel. die o. blattkante beschnitten. \n maße: 31,2 x 48,5 cm. \n \n charles crodel 1894 marseille \u2013 1973 münchen deutscher maler, grafiker, gestalter. 1918\u201321 studium der kunstgeschichte und der 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technikbedingt vereinzelt leicht wischspurig. in den seitlichen u. und o. randbereichen mit mehreren reißzwecklöchlein. die o. äußeren blattkanten montierungsbedingt mit leichter stauchung, eine weitere unscheinbare u.li., die rand- und eckbereiche leicht griffspurig. am u.li. rand zwei ringförmige gilbungen (d. je ca. 3,5 cm). verso leicht atelierspurig. \n maße: 73,5 x 50,5 cm, ra. 98,2 x 75,2 cm. \n \n otto dix 1891 untermhaus/gera \u2013 1969 singen am hohentwiel 1910\u201314 besuch der kgl. kunstgewerbeschule in dresden. 1914\u201318 militärdienst als kriegsfreiwilliger. 1919 rückkehr nach dresden und besuch der akademie, wo er meisterschüler von otto gussmann war. atelier am antonplatz, gründungsmitglied der \"dresdner sezession gruppe 1919\". 1922 übersiedlung nach düsseldorf, dort meisterschüler bei heinrich nauen und wilhelm herberholz. 1925\u201327 wohnsitz in berlin mit einem atelier am kurfürstendamm. 1926 berufung an die dresdner kunstakademie, dort seit 1927 als nachfolger von oskar kokoschka professor für malerei. hauptvertreter der malerei der \"neuen sachlichkeit\". 1933 des amtes enthoben und als \"entartet\" diffamiert, seit 1934 ausstellungsverbot, 1937/38 stehen acht seiner hauptwerke im zentrum der wanderausstellung \"entartete kunst\", ca. 260 seiner werke werden aus deutschen museen entfernt. seit 1933 \"innere emigration\" in südwestdeutschland, anfangs auf schloss randegg im hegau, seit 1936 in hemmenhofen am bodensee. 1947\u201366 jährliche arbeitsaufenthalte in dresden, wo er seine lithografien drucken lässt. zahlreiche ehrungen und preise in beiden deutschen ländern. dix wird zum deutsch-deutschen künstler, der zwischen die fronten der westlichen, abstrakten nachkriegsmoderne und des durch die ddr propagierten sozialistischen realismus gerät.","en":"otto dix 1891 untermhaus/gera \u2013 1969 singen am hohentwiel \n \n  pencil drawing auf kräftigem, weißem \"watt\"-papier. signiert \"dix\" u.re. am u.li. blattrand mit einer 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kgl. kunstgewerbeschule in dresden. 1914\u201318 militärdienst als kriegsfreiwilliger. 1919 rückkehr nach dresden und besuch der akademie, wo er meisterschüler von otto gussmann war. atelier am antonplatz, gründungsmitglied der \"dresdner sezession gruppe 1919\". 1922 übersiedlung nach düsseldorf, dort meisterschüler bei heinrich nauen und wilhelm herberholz. 1925\u201327 wohnsitz in berlin mit einem atelier am kurfürstendamm. 1926 berufung an die dresdner kunstakademie, dort seit 1927 als nachfolger von oskar kokoschka professor für malerei. hauptvertreter der malerei der \"neuen sachlichkeit\". 1933 des amtes enthoben und als \"entartet\" diffamiert, seit 1934 ausstellungsverbot, 1937/38 stehen acht seiner hauptwerke im zentrum der wanderausstellung \"entartete kunst\", ca. 260 seiner werke werden aus deutschen museen entfernt. seit 1933 \"innere emigration\" in südwestdeutschland, anfangs auf schloss randegg im hegau, seit 1936 in hemmenhofen am bodensee. 1947\u201366 jährliche 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hauptvertreter der malerei der \"neuen sachlichkeit\". 1933 des amtes enthoben und als \"entartet\" diffamiert, seit 1934 ausstellungsverbot, 1937/38 stehen acht seiner hauptwerke im zentrum der wanderausstellung \"entartete kunst\", ca. 260 seiner werke werden aus deutschen museen entfernt. seit 1933 \"innere emigration\" in südwestdeutschland, anfangs auf schloss randegg im hegau, seit 1936 in hemmenhofen am bodensee. 1947\u201366 jährliche arbeitsaufenthalte in dresden, wo er seine lithografien drucken lässt. zahlreiche ehrungen und preise in beiden deutschen ländern. dix wird zum deutsch-deutschen künstler, der zwischen die fronten der westlichen, abstrakten nachkriegsmoderne und des durch die ddr propagierten sozialistischen realismus gerät."},"estimateMax":400,"lotNumber":"478","title":{"de":"otto dix \"tochter des jairus\" / \"heilung vieler kranken\" / \"verklärung jesu\". um 1960.","en":"otto dix \"tochter des jairus\" / \"heilung vieler kranken\" / \"verklärung jesu\". um 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von bildern aus öffentlichen ausstellungen antrag auf aussiedlung. 1981 ausreise nach west-berlin. ab 1985 atelier in furudals bruk in der mittlelschwedischen provinz dalarna, längere aufenthalte in lappland. nach verschiedenen stationen ab 2005 wieder in kreischa tätig. arbeiten von eisenfeld sind heute im besitz vieler sammlungen in deutschland (z.b. kupferstichkabinett dresden, berlinische galerie berlin) und in schweden.","en":"ulrich eisenfeld 1939 falkenstein (vogtland) \u2013 lebt und arbeitet in kreischa/quohren \n \n  pastel crayons in colours. in blei signiert und datiert \"eisenfeld 2001\" sowie betitelt u.re. auf untersatzkarton montiert und hinter glas gerahmt. \n \n die blattecken mit unscheinbaren reißzwecklöchlein. \n maße: 50 x 64,7 cm, ra. 72,6 x 92,8 cm. \n \n ulrich eisenfeld 1939 falkenstein (vogtland) \u2013 lebt und arbeitet in kreischa/quohren 1953\u201357 bergmannslehre und hauer im steinkohlebergbau \"martin hoop\" in zwickau. 1957\u201359 arbeiter- und 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lutz fleischer 1956 dresden \u2013 2019 ebenda maler, grafiker und objektkünstler. absolvierte 1972\u201375 eine lehre als offsetretuscheur und besuchte die abendschule der hfbk in dresden. in den jahren 1975\u201381 war fleischer als verkäufer, gärtner, lagerist und restaurator tätig. 1976 erste einzelausstellung in dresden, arbeitet seit 1981 ebenda als freischaffender künstler. gründete 1983 zusammen mit petra kasten und andreas hegewald den leitwolfverlag, 1996 den schlüsselbundverlag. ausstellungen in dresden, berlin, leipzig, cottbus, frankfurt am main. 1991\u201396 gründung der galerie \"blaue fabrik\" mit sigrid walter und thomas haufe. 2005 hans theo richter-preis.","en":"lutz fleischer 1956 dresden \u2013 2019 ebenda \n \n  collage auf leichtem karton. u.re. in blei signiert und datiert \"fleischer 11\" sowie li. betitelt. verso mit dem nachlass-stempel versehen. \n \n leicht griff- und atelierspurig, mit einem kurzen einriss u.re. \n maße: 51,3 x 36,6 cm. \n \n lutz fleischer 1956 dresden \u2013 2019 ebenda maler, grafiker und objektkünstler. absolvierte 1972\u201375 eine lehre als offsetretuscheur und besuchte die abendschule der hfbk in dresden. in den jahren 1975\u201381 war fleischer als verkäufer, gärtner, lagerist und restaurator tätig. 1976 erste einzelausstellung in dresden, arbeitet seit 1981 ebenda als freischaffender künstler. gründete 1983 zusammen mit petra kasten und andreas hegewald den leitwolfverlag, 1996 den schlüsselbundverlag. ausstellungen in dresden, berlin, leipzig, cottbus, frankfurt am main. 1991\u201396 gründung der galerie \"blaue fabrik\" mit sigrid walter und thomas haufe. 2005 hans theo richter-preis."},"estimateMax":180,"lotNumber":"494","title":{"de":"lutz fleischer \"lucánus cervus\". 2011.","en":"lutz fleischer \"lucánus cervus\". 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dresden mitglied der 1971 gegründeten gruppe dresden lücke tpt um die künstler ralf winkler (a. r. penck), peter herrmann, eberhard busch, frank maasdorf, steffen kuhnert, wolfgang opitz u.a. 1984 ausstellungsverbot in der ddr. 1989 übersiedlung in die brd. mit der künstlergruppe lücke tpt in den sammlungen der städtischen galerie dresden sowie den staatlichen kunstsammlungen dresden vertreten.","en":"harald gallasch 1949 dresden \n \n  typewriterdrawing auf feinem, chamoisfarbenem papier. u.re. innerhalb der darstellung signiert und datiert \"gallasch 83\". \n \n unscheinbar knickspurig. \n maße: 29,8 x 21 cm. \n \n harald gallasch 1949 dresden mitglied der 1971 gegründeten gruppe dresden lücke tpt um die künstler ralf winkler (a. r. penck), peter herrmann, eberhard busch, frank maasdorf, steffen kuhnert, wolfgang opitz u.a. 1984 ausstellungsverbot in der ddr. 1989 übersiedlung in die brd. mit der künstlergruppe lücke tpt in den sammlungen der städtischen galerie dresden sowie den 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\"glöckner 1968/1971\", technikbezeichnet und nummeriert \"16/20\" bzw. \"bl. 2\". am o. rand auf einen untersatz montiert, darauf teils abweichend nummeriert. blatt 2 der mappe \"10 handdrucke\". \n \n vgl.: rudolf mayer: hermann glöckner. handdrucke. dresden 1994, s. 11 mit abb. und s. 13. \n \n randbereich wellig und stauchspurig. \n maße: med. 24,5 x 32 cm, bl. 36 x 50,4 cm. \n \n hermann glöckner 1889 cotta/ dresden \u2013 1987 berlin (west) konstruktiver maler und bildhauer. 1903 gewerbeschule in leipzig. 1904\u201307 lehre als musterzeichner für textilien in dresden, nebenbei besuch der kunstgewerbeschule im abendstudium. ab 1909 freiberufliche künstlerische tätigkeit. 1915\u201318 kriegseinsatz. 1921 heirat mit frieda paetz. 1923/24 studium an die dresdner kunstakademie bei otto gußmann. mitglied der dresdner sezession gruppe 1919. seit 1926 regelmäßige ausstellungen. seit 1927 mitglied des deutschen künstlerbunds. durch kriegsbeginn verstärkt arbeiten am bau. nach 1945 beschäftigung mit freier abstraktion, ausprobieren verschiedener drucktechniken. seit 1959 auch plastische arbeiten. ab 1979 dauervisum für die brd. 1986 ehrenmitgliedschaft des \"deutschen künstlerbundes\".","en":"hermann glöckner 1889 cotta/ dresden \u2013 1987 berlin (west) \n \n  relief print in rotbraun (kasein-tempera, abdruck durch abreibung). u.re. auflagenbezeichnet. verso signiert und datiert \"glöckner 1968/1971\", technikbezeichnet und nummeriert \"16/20\" bzw. \"bl. 2\". am o. rand auf einen untersatz montiert, darauf teils abweichend nummeriert. blatt 2 der mappe \"10 handdrucke\". \n \n vgl.: rudolf mayer: hermann glöckner. handdrucke. dresden 1994, s. 11 mit abb. und s. 13. \n \n randbereich wellig und stauchspurig. \n maße: med. 24,5 x 32 cm, bl. 36 x 50,4 cm. \n \n hermann glöckner 1889 cotta/ dresden \u2013 1987 berlin (west) konstruktiver maler und bildhauer. 1903 gewerbeschule in leipzig. 1904\u201307 lehre als musterzeichner für textilien in dresden, nebenbei besuch der kunstgewerbeschule im abendstudium. ab 1909 freiberufliche künstlerische tätigkeit. 1915\u201318 kriegseinsatz. 1921 heirat mit frieda paetz. 1923/24 studium an die dresdner kunstakademie bei otto gußmann. mitglied der dresdner sezession gruppe 1919. seit 1926 regelmäßige ausstellungen. seit 1927 mitglied des deutschen künstlerbunds. durch kriegsbeginn verstärkt arbeiten am bau. nach 1945 beschäftigung mit freier abstraktion, ausprobieren verschiedener drucktechniken. seit 1959 auch plastische arbeiten. ab 1979 dauervisum für die brd. 1986 ehrenmitgliedschaft des \"deutschen künstlerbundes\"."},"estimateMax":800,"lotNumber":"505","title":{"de":"hermann glöckner \"umkehrung, versetzt\". 1968.","en":"hermann glöckner \"umkehrung, versetzt\". 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kunstgewerbeschule dresden. bis 1929 studium der kunstgeschichte, philosophie und pädagogik in leipzig. 1927\u201332 studium an der akademie für graphische künste und buchgewerbe in leipzig, meisterschüler von willi geiger. 1938 übersiedlung nach dresden-loschwitz. 1940\u201342 lehrtätigkeit an einer privaten mal- und zeichenschule. 1946\u201349 professur an der akademie für grafik und buchkunst leipzig. neben porträts und stadtansichten zählen stillleben zu den bevorzugten motiven hassebrauks.","en":"ernst hassebrauk 1905 dresden \u2013 1974 ebenda \n \n  mixed media auf papier. u.re. signiert \"hassebrauk\". verso von fremder hand bezeichnet. im passepartout, in einer goldfarbenen leiste hinter glas gerahmt. \n \n vgl. motivisch: \"schale mit weintrauben auf violettem grund\", 1970, deckfarben, staatliche kunstsammlungen dresden, kupferstich-kabinett, invnr. c 1971\u201322. \n \n technikbedingt leicht wellig. verso reste einer älteren klebebandmontierung. rahmen in den ecken leicht 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feder- und pinselzeichnung in tusche und bleistiftzeichnung auf chamoisfarbenem karton. u.re. in blei signiert \"josef hegenbarth\" und von hanna hegenbarth datiert. verso die verworfene zeichnung eines ochsen im gespann, darüber von künstlerhand betitelt und nochmals von hanna hegenbarth datiert. am u. blattrand mit dem nachlass-stempel iii sowie den inventarnummern \"955\" und 689\" des josef-hegenbarth-archivs versehen. mit einer ausstellungsannotation von hanna hegenbarth. \n wvz zesch d v 928. \n \n ausgestellt in: josef hegenbarth zum gedächtnis \u2013 zeichnungen der letzten jahre. ausstellung des kupferstich-kabinettes im albertinum, staatliche kunstsammlungen dresden 1963, katnr. 122. \n \n vgl. motivisch \"leopard und panther\" 1954, leimfarbe, 49,4 x 35,4 cm, wvz zesch b v 587. \n \n zur rückseitigen darstellung vgl. u.a. \"zwei ochsen\" 1960, federzeichnung, 21 x 29,2 cm, wvz zesch f v / ha 4297. \n \n wir danken herrn ulrich zesch, stuttgart, für freundliche hinweise. \n \n atelierspurig, o. und u. randbereich unscheinbar wellig. verso montierungsreste. \n maße: 41,9 x 29,5 cm. \n \n josef hegenbarth 1884 böhmisch kamnitz \u2013 1962 dresden-loschwitz zunächst ausbildung bei seinem cousin, dem tiermaler emanuel hegenbarth. 1909\u201315 studium an der kunstakademie dresden bei carl bantzer, oskar zwintscher und gotthardt kuehl, dessen meisterschüler. 1916\u201319 aufenthalt in prag, mitbegründer der prager secession. ab 1919 freischaffend in dresden tätig und mitglied der dresdner künstlervereinigung. ab 1924 mitarbeiter an der zeitschrift ''jugend'', ab 1925 beim ''simplicissimus''. 1936 als \"entartet\" diffamiert, ein jahr später wurden zwölf arbeiten beschlagnahmt. 1943\u201345 in böhmisch-kamnitz, verlust eines teils seines werkes durch kriegsfolgen. 1945 wieder in dresden, 1946 angestellt an der schule für werkkunst, 1947\u201349 professor an der hochschule für bildende künste dresden. hegenbarth fand zu lebzeiten mit expressiv-kongenialen illustrationen zu zahlreichen werken der weltliteratur auf beiden seiten des getrennten deutschlands als einer der bedeutendsten deutschen illustratoren anerkennung.","en":"josef hegenbarth 1884 böhmisch kamnitz \u2013 1962 dresden-loschwitz \n \n  pen and brush drawing in ink und bleistiftzeichnung auf chamoisfarbenem karton. u.re. in blei signiert \"josef hegenbarth\" und von hanna hegenbarth datiert. verso die verworfene zeichnung eines ochsen im gespann, darüber von künstlerhand betitelt und nochmals von hanna hegenbarth datiert. am u. blattrand mit dem nachlass-stempel iii sowie den inventarnummern \"955\" und 689\" des josef-hegenbarth-archivs versehen. mit einer ausstellungsannotation von hanna hegenbarth. \n wvz zesch d v 928. \n \n ausgestellt in: josef hegenbarth zum gedächtnis \u2013 zeichnungen der letzten jahre. ausstellung des kupferstich-kabinettes im albertinum, staatliche kunstsammlungen dresden 1963, katnr. 122. \n \n vgl. motivisch \"leopard und panther\" 1954, leimfarbe, 49,4 x 35,4 cm, wvz zesch b v 587. \n \n zur rückseitigen darstellung vgl. u.a. \"zwei ochsen\" 1960, federzeichnung, 21 x 29,2 cm, wvz zesch f v / ha 4297. \n \n wir danken herrn ulrich zesch, stuttgart, für freundliche hinweise. \n \n atelierspurig, o. und u. randbereich unscheinbar wellig. verso montierungsreste. \n maße: 41,9 x 29,5 cm. \n \n josef hegenbarth 1884 böhmisch kamnitz \u2013 1962 dresden-loschwitz zunächst ausbildung bei seinem cousin, dem tiermaler emanuel hegenbarth. 1909\u201315 studium an der kunstakademie dresden bei carl bantzer, oskar zwintscher und gotthardt kuehl, dessen meisterschüler. 1916\u201319 aufenthalt in prag, mitbegründer der prager secession. ab 1919 freischaffend in dresden tätig und mitglied der dresdner künstlervereinigung. ab 1924 mitarbeiter an der zeitschrift ''jugend'', ab 1925 beim ''simplicissimus''. 1936 als \"entartet\" diffamiert, ein jahr später wurden zwölf arbeiten beschlagnahmt. 1943\u201345 in böhmisch-kamnitz, verlust 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dresden 1982\u201384 ausbildung zum steinmetz. 1990\u20132002 annahme des pseudonyms \"hirschvogel\". 1990\u201398 einzel- und gruppenausstellungen in paris, stuttgart, berlin, köln, new york und dresden. 2002 stipendium des kanton bern. 2002 ablegen des pseudonyms und abtritt als künstler in die bürgerliche existenz als set designer, u.a. für hollywoodproduktionen. lebt und arbeitet in dresden."},"estimateMax":5500,"lotNumber":"531","title":{"de":"hirschvogel (robert makolies), ohne titel. 1992.","en":"hirschvogel (robert makolies), ohne titel. 1992."},"url":"https://da.bidspirit.com/ui/lotPage/schmidtdresden/source/catalog/auction/66716/lot/18432/view","tags":["daFineart_DrawingsandPastels","daFineart","daFineart_all"],"directSalePrice":4000,"lastUpdate":"2026-07-09T12:39:10.049Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac4,800 - \u20ac5,500","internalCatalogNumber":"156491","currency":"EUR","id":18432,"category":{"de":"Grafik Nachkrieg/Zeitgen.","en":"Graphic works, Post 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kunstsammlungen dresden, galerie neue meister, inv. nr. 3595. \n \n knick- und griffspurig, mit einem größeren knick o.li. ganz vereinzelt farbspurig. verso mit montierungsresten. \n maße: stk. 45,1 x 18,8 cm, bl. 63,2 x 47,1 cm. \n \n hans jüchser 1894 chemnitz \u2013 1977 dresden 1908\u201314 ausbildung zum zeichenlehrer in stollberg. kriegsdienst im ersten weltkrieg. 1919\u201323 studium an der kunstgewerbeschule dresden bei arno drescher und georg erler. 1920\u201334 mitglied der künstlervereinigung dresden. 1927 hochzeit mit paula jüchser, geb. schmidt. 1927 studienreise nach südschweden und bornholm. bis 1928 studium an der kunstakademie dresden, meisterschüler bei otto hettner und ludwig von hofmann. 1928\u201339 freischaffend in dresden tätig, 1930\u201334 dort mitglied der asso und der \"dresdner sezession 1932\", ab 1934 bei der \"gruppe der 7\". 1939 studienreise nach italien. ab 1940 kriegsdienst in der wehrmacht. nach dem zweiten weltkrieg und der zeit der gefangenschaft seit 1950 wieder freischaffend in dresden-wachwitz tätig, sowie bereits ab 1946 wieder ausstellungsbeteiligungen. 1959 hochzeit mit helga jüchser, geb. schütze.","en":"hans jüchser 1894 chemnitz \u2013 1977 dresden \n \n  wood cut in colours auf maschinenbütten. unter dem stock in blei signiert und datiert \"jüchser 72\" sowie bezeichnet \"handabzug\" und nummeriert \"5/100\". \n \n druckgrafische wiederholung nach dem gleichnamigen gemälde \"helga mit schwarzem tuch\", 1964, staatliche kunstsammlungen dresden, galerie neue meister, inv. nr. 3595. \n \n knick- und griffspurig, mit einem größeren knick o.li. ganz vereinzelt farbspurig. verso mit montierungsresten. \n maße: stk. 45,1 x 18,8 cm, bl. 63,2 x 47,1 cm. \n \n hans jüchser 1894 chemnitz \u2013 1977 dresden 1908\u201314 ausbildung zum zeichenlehrer in stollberg. kriegsdienst im ersten weltkrieg. 1919\u201323 studium an der kunstgewerbeschule dresden bei arno drescher und georg erler. 1920\u201334 mitglied der künstlervereinigung 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nachlass-nummer \"511\" versehen. \n c) verso mit einer stadtlandschaft, wohl plau am see sowie mit nachlass-stemel des künstlers und mit der nachlass-nummer \"768\" versehen. \n \n blattecken- bzw. ränder vereinzelt minimal angestaucht, b) verso mit flecken am re. blattrand. \n maße: 25,6 x 36,5 cm / 29,9 x 41,7 cm / 25,5 x 36,5 cm. \n \n fritz keller 1915 rothenbach/ glauchau \u2013 1994 bad berka 1930\u201333 lithografenlehre an der glauchauer kunstanstalt oskar werler, 1934\u201335 besuch der kunstgewerblichen fachschule zwickau. 1935\u201338 und 1941\u201343 studium an der staatlichen akademie für grafische künste und buchgewerbe leipzig, u.a. bei arno drescher. 1941\u201343 meisterschüler von drescher. 1943 erste personalausstellung im schloss hinterglauchau. bis 1948 kriegsdienst und englische gefangenschaft. 1948\u201351 sowie ab 1976 freischaffender künstler in glauchau und kunsterzieher im schuldienst. ab 1950 mitglied des verbandes bildender künstler der ddr.","en":"fritz 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und wellig, mit vereinzelten randmängeln und mehreren, unterschiedlich langen einrissen (länge max. 5 cm), einige davon verso geschlossen, recto teils farbfalsch retuschiert. insgesamt etwas atelierspurig. \n maße: 83 x 75 cm. \n \n hans kinder 1900 dresden \u2013 1986 ebenda 1916\u201317 studium an der dresdner kunstgewerbeschule, 1917\u201320 soldat und lazarettaufenthalt. 1925\u201332 studium an der dresdner kunstakademie, meisterschüler von max feldbauer. 1932 mitglied der dresdner sezession, ab 1945 freischaffend in dresden tätig, begegnung mit picasso. 1968 erstes persönliches treffen mit marcel marceau, beginn der systematischen arbeit am marcel-marceau-zyklus. mit werken u. a. in folgenden sammlungen vertreten: nationalgalerie berlin, museum der bildenden künste leipzig, staatl. kunstsammlungen dresden (gemäldegalerie neue meister u. kupferstichkabinett).","en":"hans kinder 1900 dresden \u2013 1986 ebenda \n \n  gouache auf gelblichem werkpapier. u.li. monogrammiert \"k\". \n 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museum der bildenden künste leipzig, staatl. kunstsammlungen dresden (gemäldegalerie neue meister u. kupferstichkabinett).","en":"hans kinder 1900 dresden \u2013 1986 ebenda \n \n  pen and brush drawing in ink. u.re. ligiert monogrammiert und ausführlich datiert \"hk 23\u201312\u201370\", darüber nummeriert \"153\". hinter glas gerahmt. \n \n provenienz: galerie hebecker, weimar, 2007. \n \n leicht knickspurig, mit vereinzelten fleckchen. ein winziger abriss in der u.li. ecke. \n maße: 48 x 36 cm, ra. 59,3 x 46,7 cm. \n \n hans kinder 1900 dresden \u2013 1986 ebenda 1916\u201317 studium an der dresdner kunstgewerbeschule, 1917\u201320 soldat und lazarettaufenthalt. 1925\u201332 studium an der dresdner kunstakademie, meisterschüler von max feldbauer. 1932 mitglied der dresdner sezession, ab 1945 freischaffend in dresden tätig, begegnung mit picasso. 1968 erstes persönliches treffen mit marcel marceau, beginn der systematischen arbeit am marcel-marceau-zyklus. mit werken u. a. in 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signiert und datiert \"j. kirsten 08\" u.re., bezeichnet \"unikat\" u.li. verso mit einer mehrfach überdruckten darstellung der von robert henze entworfenen skulpturen eros und phantastos auf dem dach der kunstakademie dresden. \n \n ausgestellt in: deutsche gesetzliche unfallversicherung. berlin, september 2009. \n \n unscheinbar wellig. \n maße: bl. 95,8 x 119 cm. \n \n jean kirsten 1966 dresden 1990\u201395 studium der malerei und grafik an der hochschule für bildende künste dresden bei günter horlbeck. 1994 förderpreis für bildende kunst des bundesministers für bildung und wissenschaft. 1995\u201397 meisterschüler und 1998\u20132004 künstlerischer assistent an der hfbk in dresden bei günther hornig. aufbau einer siebdruckwerkstatt in dresden-zschieren, lebt und arbeitet dort.","en":"jean kirsten 1966 dresden \n \n  serigraph in colours auf mattiertem zeichenpolyester. in blei signiert und datiert \"j. kirsten 08\" u.re., bezeichnet \"unikat\" u.li. verso mit einer mehrfach 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maße: 39,7 x 47,8 cm, ra. 42,8 x 52,5 cm. \n \n herbert kitzel 1928 halle (saale) \u2013 1978 karlsruhe von 1945\u201350 studierte kitzel an der kunstschule burg giebichenstein bei herbert post. anschließend war er bis 1957 als maler in halle tätig. in dieser zeit machte er bekanntschaft mit den künstlern kurt bunge, albert ebert, otto möhwald und otto müller. 1955 trat er dem verband bildender künstler deutschland bei, unter dessen schirmherrschaft er ab mitte der 1950er jahren regelmäßig ausstellte. 1957 war er als lehrer an der staatlichen akademie der bildenden künste karlsruhe tätig, wohin er ein jahr später gänzlich übersiedelte. in den nachfolgenden jahren beschickte kitzler regelmäßige ausstellungen in deutschland und europa mit seinen werken. 1962 erfolgte die professur an der staatlichen akademie der bildenden künste karlsruhe, unter dessen schüler sich u.a. dieter krieg, wolfgang trust und hans baschang befanden.","en":"herbert kitzel 1928 halle (saale) \u2013 1978 karlsruhe 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körnig 1905 flöha \u2013 1989 niederwinkling 1930\u201333 studium an der kunstakademie dresden bei richard müller, hermann dittrich, ferdinand dorsch und max feldbauer. bekanntschaft mit elise schwabhäuser, einer ehemalige schülerin von liszt, die seine mäzenatin wurde. 1935 reisen nach italien, in die schweiz und nach frankreich. ab 1940 kriegsdienst an der sowjetischen front, verlust des rechten unterschenkels. 1951 heirat mit lisbeth reichert, geburt der tochter margarethe. ab 1953 auseinandersetzung mit aquatintatechnik. 1954 und 1955 dachbodenausstellungen. 1958 ausschluss aus dem verband bildender künstler. 1961 illegale urlaubsreise mit der familie nach holland und belgien, durch den mauerbau rückkehr gehindert, neuer wohnsitz in niederwinkling / niederbayern. beschlagnahmung des in dresden zurückgelassenen künstlerischen werks, bis 1989 unzugänglich. 1989 freitod. von 1935 bis 1961 hatte körnig sein atelier in der dresdener neustadt, im wallgäßchen. heute befindet sich dort das 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unterschenkels. 1951 heirat mit lisbeth reichert, geburt der tochter margarethe. ab 1953 auseinandersetzung mit aquatintatechnik. 1954 und 1955 dachbodenausstellungen. 1958 ausschluss aus dem verband bildender künstler. 1961 illegale urlaubsreise mit der familie nach holland und belgien, durch den mauerbau rückkehr gehindert, neuer wohnsitz in niederwinkling / niederbayern. beschlagnahmung des in dresden zurückgelassenen künstlerischen werks, bis 1989 unzugänglich. 1989 freitod. von 1935 bis 1961 hatte körnig sein atelier in der dresdener neustadt, im wallgäßchen. heute befindet sich dort das hans körnig-archiv.","en":"hans körnig 1905 flöha \u2013 1989 niederwinkling \n \n werner timm 1927 rostock \u2013 1999 graal-müritz \n \n  und radierung auf bütten. in blei signiert, datiert und nummeriert u.re. \"körnig 62 / œuvre-nr. 308 / abzug 24\", betitelt u.li. sowie darunter mit einer widmung versehen \"herr dr. w. timm / dir. der ostdeutschen galerie / regensburg / zur erinnerung an den 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mit der familie nach holland und belgien, durch den mauerbau rückkehr gehindert, neuer wohnsitz in niederwinkling / niederbayern. beschlagnahmung des in dresden zurückgelassenen künstlerischen werks, bis 1989 unzugänglich. 1989 freitod. von 1935 bis 1961 hatte körnig sein atelier in der dresdener neustadt, im wallgäßchen. heute befindet sich dort das hans körnig-archiv."},"estimateMax":220,"lotNumber":"561","title":{"de":"hans körnig \"der triumphbogen in paris\". 1963.","en":"hans körnig \"der triumphbogen in paris\". 1963."},"url":"https://da.bidspirit.com/ui/lotPage/schmidtdresden/source/catalog/auction/66716/lot/18462/view","tags":["daFineart_PrintsandMultiples","daFineart","daFineart_all"],"directSalePrice":160,"lastUpdate":"2026-07-09T12:39:08.632Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac190 - \u20ac220","internalCatalogNumber":"156756","currency":"EUR","id":18462,"category":{"de":"Grafik Nachkrieg/Zeitgen.","en":"Graphic works, Post 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mitbegründer der künstlergruppe und produzentengalerie \"clara mosch\". 1979 erste ausstellung noch unter dem namen schade in der galerie arkade in berlin. 1980 heirat mit vera kozik, namensänderung in gregor torsten kozik. ab 1985 folgten weitere ausstellungen in kiel, hamburg und düsseldorf. 1999 studienreise nach kapstadt, 2000 nach new york.","en":"gregor torsten kozik 1948 hildburghausen \u2013 lebt in kirchbach/ oederan \n \n  two oil chalks in colours und farbige pastellkreide auf gelblichem papier. verso in blei signiert \"kozik\", betitelt und ausführlich datiert \"27.7.15\". \n \n malschicht mit minimalen fehlstellen an der li. kante. \n maße: 44 x 57,5 cm. \n \n gregor torsten kozik 1948 hildburghausen \u2013 lebt in kirchbach/ oederan 1965\u201367 lehre als offsetretuscheur.1967\u201372 studium an der hochschule für grafik und buchkunst in leipzig, anschließend freischaffend tätig. 1975 gemeinsames atelier und künstlerduo \"berghaeusler\" mit thomas ranft. 1976 mitbegründer 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mitglied der \"neuen gruppe berlin\". von 1953 bis 1983 sommeraufenthalte auf ibiza. dort begann er neben der malerei die fotografie für sich zu entdecken, was für ihn die erweiterung des malerischen spektrums mit anderen mitteln bedeutete. ab 1984 überwiegend in berlin, regelmäßige reisen nach sylt und an die ostseeküste, dort vorwiegend nach ahrenshoop.","en":"hans laabs 1915 treptow/ ostpommern \u2013 2004 berlin \n \n  covering colour und collage (leinwand) auf papier.. u.re. in blei signiert und datiert \"laabs 1979\". im passepartout hinter glas in cremefarbener leiste gerahmt. \n \n farbschicht mit winzigen verpressungen. \n maße: ba. 31 x 21,3 cm, ra. 50 x 37,5 cm. \n \n hans laabs 1915 treptow/ ostpommern \u2013 2004 berlin 1937\u2013 1940 studium an der kunstgewerbeschule stettin bei vincent weber. nach dem zweiten weltkrieg in berlin, aktkurse bei peter fischer (hbk), meisterschüler von oskar moll. 1948 erste einzelausstellung. 1949 mitbegründer und mitakteur des 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der kunstakademie ebenda bei richard dreher aufnahm. ab 1923 war er als freischaffender künstler tätig. gemeinsam mit hans grundig, otto griebel und fritz skade gründete er 1928 die \"neue gruppe\". 1929 war er mitbegründer der asso, 1930 der dresdner gruppe \"aktion\" und 1932 trat er als mitglied der \"neuen dresdner sezession 1932\" in erscheinung. während des nationalsozialistischen regimes wurde lachnit massiv denunziert und konnte nur noch eingeschränkt arbeiten. 1947 erhielt er die professur für malerei an der hochschule für bildende künste in dresden, der ab 1954 die freischaffende tätigkeit folgte.","en":"wilhelm lachnit 1899 gittersee/dresden \u2013 1962 dresden \n \n  und gouache auf velin. verso signiert \"wilh. lachnit\". auf untersatzkarton montiert und hinter glas in einer schmalen schwarzen leiste gerahmt. \n \n blattränder minimal gestacht. verso leicht gebräunt. \n maße: pl. 18 x 21 cm, bl. 20 x 22,5 cm, ra. 27 x 33 cm. \n \n wilhelm lachnit 1899 gittersee/dresden 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und auf der insel corçula (dalmatien). 1946 gesamtausstellung in der galerie gerd rosen in berlin. 1951 kollektivausstellung im kunstamt berlin-neukölln. 1954 (west-)berliner kunstpreis für malerei.","en":"curt lahs 1893 düsseldorf \u2013 1958 berlin \n \n  auf feinem bütten. u.mi. in blei undeutlich signiert \"curt lahs\". verso in blei nochmals signiert, datiert \"1946\" und betitelt. hinter glas gerahmt. \n \n einige winzige einrisse an den rändern sowie minimale stauchungen. \n maße: 48 x 61 cm, ra. 73,6 x 85,5 cm. \n \n curt lahs 1893 düsseldorf \u2013 1958 berlin kurzes studium an den kunstschulen düsseldorf und berlin, im übrigen autodidakt. 1928/29 leiter der academie de pintura in medellin (kolumbien), dann prof. an der staatl. kunstschule berlin. 1933 entlassung als \"entarteter\" maler, danach in südfrankreich, italien und auf der insel corçula (dalmatien). 1946 gesamtausstellung in der galerie gerd rosen in berlin. 1951 kollektivausstellung im kunstamt berlin-neukölln. 1954 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schüler von august gaul u. georg kolbe. 1918 lehrer an die kunstgewerbeschule berlin. 1919 berufung an das staatliche bauhaus in weimar durch walter gropius, dort übernimmt er die leitung der töpferabteilung in dornburg. 1925 professur an der kunstgewerbeschule auf burg giebichenstein in halle. 1933 wegen seines einsatzes für die jüdischen lehrkräfte vom dienst enthoben. 1946 berufung durch friedrich ahlers-hestermann an die kunstschule nach hamburg, ab 1950 freischaffend in köln tätig. marcks gewann zahlreiche preise, u.a. 1928 den villa-romana-preis des deutschen künstlerbundes, 1949 die goetheplakette der stadt frankfurt am main und 1954 den großen kunstpreis des landes nordrhein-westfalen. zu seinen bekanntesten werken gehören die bremer stadtmusikanten am dortigen rathaus.","en":"gerhard marcks 1889 berlin \u2013 1981 burgbrohl/eifel \n \n  auf gelblichem japan. unterhalb der darstellung re. in blei signiert \"g marcks\", li. mit einer ausführlich datierten widmung \"mit 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jackson pollock. 1948 rückkehr nach paris. 1956 übersiedlung nach cala major / mallorca und arbeitsschwerpunkt auf der skulpturenproduktion. das umfangreiche oeuvre umfaßt nahezu alle bereiche der bildenden kunst. zunächst kubistisch und fauvistisch ausgerichtet, zeigt das spätere werk einflüsse von dada und surrealismus. berühmt sind seine symbole für mond, sterne, vogel, auge und frau.","en":"joan miró 1893 barcelona \u2013 1983 palma de mallorca \n \n  lithograph in colours auf \"arches\"-bütten. unsigniert. späterer abzug. verso in blei nummeriert \"1993/35\". \n wvz mourlot 1021; wvz cramer 204. \n \n verso lichtspurig. \n maße: st. 30,4 x 44,5 cm, bl. 32,5 x 50 cm. \n \n joan miró 1893 barcelona \u2013 1983 palma de mallorca von 1907\u201310 besuch der handelsschule in barcelona u. parallel dazu die escuola de bellas artes de la longa. 1912\u201315 studium an der academia gali. anschließend freischaffend. freundschaft mit picasso. 1921 übersiedlung nach paris. mehrjähriger 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staudt, halle (saale), für freundliche hinweise. \n \n technikbedingt wellig, verso mit atelier- und werkprozessspuren. \n maße: 41,5 x 59 cm. \n \n michael morgner 1942 chemnitz studium an der leipziger hochschule für grafik und buchkunst. reisen nach osteuropa. mitbegründer der produzentengalerie \"clara mosch\" in chemnitz 1977. zahlreiche ausstellungsbeteiligungen. morgner lebt und arbeitet in einsiedel bei chemnitz und ist mitglied der freien akademie der künste zu leipzig. seit den 1990er jahren zahlreiche ausstellungen u.a. in düsseldorf, chemnitz, trier, washington, berlin, dresden, leipzig und mexico city. im november 2012 wurde michael morgner der gerhard-altenbourg-preis des lindenau-museums in altenburg verliehen."},"estimateMax":1500,"lotNumber":"580","title":{"de":"michael morgner \"pfeile\". 1980.","en":"michael morgner \"pfeile\". 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herausgegeben vom vbk der ddr, arbeitsgruppe grafik, berlin 1984. \n wvz werner / juppe 1/82 iv b (von iv b). zusammendruck der platten a und b. \n \n selten. \n \n wir danken herrn nicholas staudt, halle (saale), für freundliche hinweise. \n \n druckfrischer zustand, einige winzige stauchungen an den blattkanten. \n maße: pl. 28,5 x 49,5 cm, bl. 53,5 x 70 cm. \n \n michael morgner 1942 chemnitz studium an der leipziger hochschule für grafik und buchkunst. reisen nach osteuropa. mitbegründer der produzentengalerie \"clara mosch\" in chemnitz 1977. zahlreiche ausstellungsbeteiligungen. morgner lebt und arbeitet in einsiedel bei chemnitz und ist mitglied der freien akademie der künste zu leipzig. seit den 1990er jahren zahlreiche ausstellungen u.a. in düsseldorf, chemnitz, trier, washington, berlin, dresden, leipzig und mexico city. im november 2012 wurde michael morgner der gerhard-altenbourg-preis des lindenau-museums in altenburg verliehen.","en":"michael morgner 1942 chemnitz \n \n  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(studien-) reisen durch italien, bulgarien, prag, böhmen und deutschland. müller pflegte u.a. freundschaften mit den dresdner künstlern curt querner, albert wigand und fritz tröger.","en":"herbert müller 1910 daube b. lohmen \u2013 2001 moritzburg \n \n  watercolour. u.mi. signiert und datiert \"herbert müller 1986\" sowie betitelt. hinter glas gerahmt. \n \n  \n maße: 37,5 x 55 cm, ra. 63 x 83 cm. \n \n herbert müller 1910 daube b. lohmen \u2013 2001 moritzburg 1924\u201327 erlernte müller in dresden den beruf des reklamezeichners. 1928\u201332 studium an der staatl. akademie für kunstgewerbe in dresden, meisterschüler bei den professoren herrmann und drescher. 1932\u20131939 studium an der hfbk dresden, meisterschüler bei den professoren dorsch und dietze. abschluss des studiums mit ehrenzeugnis. 1943\u201346 militärdienst mit anschließender gefangennahme im französischen besancon. 1939\u201343, 1946\u201353 sowie ab 1969 freischaffender künstler in dresden. 1953 teilnehmer der 3. deutschen kunstausstellung, sowie 1954/55 der kunstausstellung des verbandes bildender künstler deutschlands. 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\"arpenck\", betitelt u.li. aus der mappe \"erinnern 1945\u20131995\", edition staeck, heidelberg. abzug außerhalb der auflage von 35 exemplaren. im passepartout hinter glas in einem schwarz gefassten plattenrahmen gerahmt. \n nicht in wvz siben. \n \n die grafikmappe \"erinnern 1945\u20131995\" dokumentiert das spektrum der editorischen arbeit der edition staeck, die einerseits die vielfalt der handschriften und stilmittel spiegelt und gleichzeitig für ein kritisches engagement steht. die mappe erschien anlässlich des 30jährigen jubiläums der edition staeck. \n \n li. und re. blattrand wellig. die blattränder partiell mit griffknicken sowie in der schwarzer fläche im o.li. bereich. \n maße: med. 68 x 49 cm, ba. 82,5 x 57,5 cm, ra. 112 x 86 cm. \n \n a. r. penck 1939 dresden \u2013 2017 zürich bürgerlicher name: ralf winkler. 1953/54 mal und zeichenkurs bei strawalde (bürgerlich: jürgen böttcher) und mitglied der künstlergruppe \"erste phalanx nedserd\". 1955/56 lehre als werbezeichner bei der dewag. autodidaktisch in den bereichen malerei, bildhauerei und film tätig. 1956 erste ausstellung in dresden. teilnahme an den abendkursen der hochschule für bildende künste, dresden. 1957\u201363 atelier mit peter makolies. seit 1966 unter dem künstlernamen a. r. penck tätig. 1968 erste ausstellung in der brd. seit mitte der 70er jahre enge freundschaft mit jörg immendorf. 1971\u201376 künstlergruppe \"lücke\". 1977 gründung der \"obergraben-presse\" mit peter herrmann und ernst göschel. neben auftritten als jazzmusiker verfasste er gedichte, essays und theoretische texte. 1980 übersiedlung in die brd. 1989\u20132005 professur für freie grafik an der kunstakademie düsseldorf. mehrmals ausgezeichnet, u. a. 1981 rembrandt-preis der goethe-stiftung, basel, 1985 kunstpreis aachen.","en":"a. r. penck 1939 dresden \u2013 2017 zürich \n \n  serigraph in colours. in blei signiert u.re. \"arpenck\", betitelt u.li. aus der mappe \"erinnern 1945\u20131995\", edition staeck, heidelberg. 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leicht angeschmutzt. mappe mit stoß- und gebrauchsspuren. \n maße: med. je ca. 37 x 56 cm, bl. je. 57,5 x 74,5 cm, mappe 77 x 59 cm. \n \n guy peellaert 1934 brüssel \u2013 2008 paris","en":"guy peellaert 1934 brüssel \u2013 2008 paris \n \n  three serigraphs in colours auf glattem \"schoeller\"-karton sowie ein deckblatt. jeweils u.re. in blei signiert \"pellaert\" und li. nummeriert \"176 / 500\". blatt 1, 5 und 6 der mappe \"rock dreams\", gedruckt von dietz offizin, lengmoos, 1973. in der originalen flügelmappe. \n \n blätter welligund leicht angeschmutzt. mappe mit stoß- und gebrauchsspuren. \n maße: med. je ca. 37 x 56 cm, bl. je. 57,5 x 74,5 cm, mappe 77 x 59 cm. \n \n guy peellaert 1934 brüssel \u2013 2008 paris"},"estimateMax":200,"lotNumber":"595","title":{"de":"guy peellaert \"sam c.\" / \"elvis p.\" / \"janis j.\". 1973.","en":"guy peellaert \"sam c.\" / \"elvis p.\" / \"janis j.\". 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den 1960er jahren künstlerische anerkennung vom offiziellen kunstbetrieb, wobei er sich zeitlebens von diesem abgrenzte und an seiner autarkie festhielt. landschaften des vorerzgebirges um börnchen sowie dörfliche motive und porträts nach immer wiederkehrenden modellen zählten zu seinen, vorrangig in der aquarelltechnik ausgeführten, hauptsujets. erhielt 1971 den käthe-kollwitz-preis und 1972 den nationalpreis der ddr. in dresden und umgebung sind werke querners in ständigen und jubiläumsausstellungen zu sehen.","en":"curt querner 1904 börnchen \u2013 1976 kreischa \n \n  watercolour über grafitzeichnung auf bütten. u.re. in blei monogrammiert und ausführlich datiert \"qu. 14.9.58.\" auf untersatzkarton klebemontiert. \n nicht im wvz dittrich; vgl. jedoch wvz dittrich b662. \n \n die blattränder ungleichmäßig sowie etwas griffspurig und mit kleinen stauchungen. die ecken mit reißzwecklöchlein aus dem werkprozess, dort mit kleinen ausrissen und materialverlusten. \n maße: 36,5 x 24 cm. 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\"sitzende im kuhstall, die hände im schoß\" 19.10.1958, wasserfarben, 34,8 x 27,8 cm, wvz dittrich b 667. \n \n in den ecken mit reißzwecklöchlein aus dem werkprozess. recto ebenda gelbliche leimreste einer klebebandmontierung. \n maße: 33 x 24,5 cm. \n \n curt querner 1904 börnchen \u2013 1976 kreischa maler und zeichner der neuen sachlichkeit. 1918\u201326 lehre und arbeit als schlosser. ab 1926 studium an der dresdner kunstakademie bei richard müller, otto dix und georg lührig. aufgrund der zunehmenden politisierung der gesellschaft verließ querner 1930 vorzeitig die kunstakademie, wurde mitglied der asso dresden und trat kurzzeitig der kpd bei. 1931 erste ausstellung in der galerie junge kunst von josef sandel in dresden. 1940\u201347 soldat und französische kriegsgefangenschaft. ab 1947 wieder in börnchen ansässig, da seine wohnung, sein dresdner atelier und somit ein großteil seiner werke zerstört worden waren. ende der 1940er jahre wurden arbeiten von der galerie neue meister 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kunstgewerbeschule in dresden. 1919\u201324 an der kunstakademie in dresden bei ferdinand dorsch. ab 1924 freischaffend als maler tätig. 1925 studienreise nach rumänien, die sein spätwerk nachhaltig prägte. freundschaft mit karl körner und paul wilhelm, gehörte zeitweilig zum künstlerbund \"die sieben spaziergänger\". 1934 ablehnung der berufung als dozent an die kunstakademie dresden durch das ns-regime. 1938 studienreise nach italien. 1940\u201345 militärdienst in krakau. während des luftangriffes auf dresden 1945 wurde sein atelier mit fast seinem gesamten bisherigen schaffenswerk zerstört. 1969 mitglied der akademie der künste der ddr. 1987 ehrensenator der kunsthochschule dresden.","en":"theodor rosenhauer 1901 dresden \u2013 1996 berlin \n \n  auf bütten. in blei u.re. signiert \"th. rosenhauer\". \n \n vgl. motivisch \"steinstrand auf rügen\", aquarell, 1960er jahre, abgebildet in: hebecker, susanne / hebecker, klaus: theodor rosenhauer. erfurt 2010, s. 190. \n \n wir danken 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leicht gegilbt sowie teils unscheinbare knick- und knitterspuren. \n maße: je 29,7 x 41,5 cm. \n \n ulrich rückriem 1938 düsseldorf 1957\u201359 steinmetzlehre, arbeit an der dombauhütte köln, studium an den kölner werkschulen bei ludwig gies. parallel als freier künstler tätig. 1974 professur an der hochschule für bildende künste hamburg, 1984 an der kunstakademie düsseldorf, 1988 an der städelschule frankfurt am main. seit 1973 zahlreiche preise und auszeichnungen. rückriem wurde eine vielzahl von einzelausstellungen gewidmet, u.a. 2003 in der neuen nationalgalerie berlin. lebt und arbeitet in köln und london.","en":"ulrich rückriem 1938 düsseldorf \n \n  auf transparentpapier. jeweils signiert \"u. rückriem\", eine arbeit monogrammiert \"u.r.\". drei arbeiten datiert \"1990\", zwei weitere \"1991\" sowie eine \"1998\". jeweils variabel auf untersatzkarton montiert. \n \n zwei arbeiten leicht stockfleckig und leicht wellig. zumeist leicht gegilbt sowie teils unscheinbare knick- und 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er sich umsah im raume, ''dem standzuhalten, das verlangte kraft.'' \n ich [drescher] erkundige mich, wann es denn eigentlich gestattet war, dies zu zeichnen. ''eigentlich niemals [\u2026].''\" \n dieses gespräch mit dem künstler überlieferte horst drescher in seinem legendären essay \"der alte wilhelm rudolph\". währenddessen, so dreschers schilderung, lagen unzählige rohrfederzeichnungen des zerstörten dresden auf dem atelierboden. ein großer teil dieser zeichnungen wurde später in holzschnittserien verbreitet, die heute rudolphs bekannteste werke sind. \n unter den auf dem boden liegenden zeichnungen befand sich laut drescher auch eine \"ringstraße\", wobei es sich nur um das vorliegende blatt handeln kann. \n \n horst drescher: der alte wilhelm rudolph, in: wilhelm rudolph \u2013 dresden 45, hg. reclam verlag, leipzig 1983, s. 5\u201332, s. 26\u201327. \n \n in den seitlichen randbereichen mit reißzwecklöchlein. o. blattrand leicht wellig, die o. blattecken unscheinbar knickspurig. insgesamt sehr vereinzelte griffknicke, im gesamteindruck unscheinbar. \n maße: 30,8 x 43,8 cm. \n \n wilhelm rudolph 1889 hilbersdorf b. chemnitz \u2013 1982 dresden maler, holzschneider, grafiker und zeichner. 1906 lithografenlehre. 1908\u201314 an der dresdner akademie meisterschüler von robert sterl und carl bantzer. im ersten welrkrieg infanterist an der westfront. 1919\u201332 freischaffend in dresden. entwicklung vom spätimpressionismus, über den expressionismus, zur neuen sachlichkeit. 1923\u201325 mitglied der kpd. vorstand der künstlervereinigung dresden. ausstellungen u. a. bei den dresdner galerien emil richter (1924) und fides (1931). 1931\u201332 mitglied der nsdap. 1932 berufung zum professor. 1933 eintritt in die sa, dennoch im dresdner ableger der ausstellung \"entartete kunst\" geschmäht. entfernung seiner werke aus den deutschen museen ab 1937. 1939 entlassung aus der professur. ausbombung bei den luftangriffen auf dresden 1945. 1946\u201349 professor für malerei und graphik an der akademie der bildenden künste dresden. nach der erzwungenen entlassung freischaffend tätig als unbequemer außenseiter mit zahlreichen ausstellungen im ausland.","en":"wilhelm rudolph 1889 hilbersdorf b. chemnitz \u2013 1982 dresden \n \n  pen drawing auf chamoisfarbenem bütten. u.re. signiert \"w rudolph dresden\" sowie betitelt. verso mit nummerierungen in blei von fremder hand. \n \n \"''das verlangte kraft, hat er [rudolph] einmal gesagt, '' als er sich umsah im raume, ''dem standzuhalten, das verlangte kraft.'' \n ich [drescher] erkundige mich, wann es denn eigentlich gestattet war, dies zu zeichnen. 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(vgl. martin schmidt: wilhelm rudolph. in licht und dunkelheit des lebens und der natur. dresden 2003, s. 160). \n \n ein feuchte- und farbfleck sowie fingerspuren im li. weißen rand. \n maße: stk. 26 x 34,7 cm, bl. 37,6 x 50 cm. \n \n wilhelm rudolph 1889 hilbersdorf b. chemnitz \u2013 1982 dresden maler, holzschneider, grafiker und zeichner. 1906 lithografenlehre. 1908\u201314 an der dresdner akademie meisterschüler von robert sterl und carl bantzer. im ersten welrkrieg infanterist an der westfront. 1919\u201332 freischaffend in dresden. entwicklung vom spätimpressionismus, über den expressionismus, zur neuen sachlichkeit. 1923\u201325 mitglied der kpd. vorstand der künstlervereinigung dresden. ausstellungen u. a. bei den dresdner galerien emil richter (1924) und fides (1931). 1931\u201332 mitglied der nsdap. 1932 berufung zum professor. 1933 eintritt in die sa, dennoch im dresdner ableger der ausstellung \"entartete kunst\" geschmäht. entfernung seiner werke aus den deutschen museen ab 1937. 1939 entlassung aus der professur. ausbombung bei den luftangriffen auf dresden 1945. 1946\u201349 professor für malerei und graphik an der akademie der bildenden künste dresden. nach der erzwungenen entlassung freischaffend tätig als unbequemer außenseiter mit zahlreichen ausstellungen im ausland.","en":"wilhelm rudolph 1889 hilbersdorf b. chemnitz \u2013 1982 dresden \n \n  wood cut. in tusche signiert \"w rudolph\" u.re., u.li. bezeichnet \"handdruck\". verso eine widmung des künstlers in blei \"zum andenken an die überfahrt über den atlantik im winter 1981 \u2013 prof. wilhelm rudolph\". \n \n das blatt gibt durch seine widmung einen tiefen einblick in die geisteshaltung rudolphs, der den atlantik niemals in seinem leben überquert hatte. vermutlich steht die widmung im zusammenhang mit seiner großen ausstellung im westberliner haus am lützowplatz 1981, ein jahr vor seinem tod. die bildung ironischer analogien war für rudolph eine möglichkeit, sich einen eigenen blick zu bewahren, wie bereits martin schmidt nach der analyse der nachgelassenen aufzeichnungen des künstlers konstatierte. 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dresden 1929\u201333 studium an der kunstgewerbeakademie und der th dresden sowie ab 1930 studium der kunstgeschichte an der universität wien. 1934\u201336 fachlehrer für dekorative berufe. 1940 einberufung zum militär. nach 1945 freischaffend in dresden, mitglied der künstlergruppe \"der ruf\". seit 1952 hinwendung zum abstrakten arbeiten. ab 1955 atelier im künstlerhaus dresden-loschwitz.","en":"helmut schmidt-kirstein 1909 aue \u2013 1985 dresden \n \n sammlung pachen um 1950 spremberg \u2013 2006 rockenhausen \n \n  watercolour und tusche auf chamoisfarbenem büttenkarton. u.re signiert und ausführlich datiert \" s. kirstein ix 59\". verso mit dem stempel \"sammlung pachen\", rockenhausen versehen. auf untersatzkarton montiert. \n \n technikbedingt leicht wellig. die u.li. blattecke knickspurig, an der o.li. blattkante eine unscheinbare stauchung. verso atelierspurig. \n maße: 37,5 x 50 cm, unters. 50 x 69,8 cm. \n \n helmut schmidt-kirstein 1909 aue \u2013 1985 dresden 1929\u201333 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aufgrund der einschränkung der künstlerischen freiheit. freundschaft mit paul kuhfuss, heinrich burkhardt, arno mohr, fritz duda und paul rosié.","en":"paul schultz-liebisch 1905 reinickendorf \u2013 1996 berlin-pankow \n \n  brush drawing in ink. signiert und datiert u.re. \"p. schulz-liebisch 50\". im passepartout montiert und hinter glas in einer schmalen goldfarbenen leiste gerahmt. \n \n leicht gebräunt, die ränder mit leichten stauchfalten. \n maße: 20,3 x 27,5 cm, ra. 37 x 44 cm. \n \n paul schultz-liebisch 1905 reinickendorf \u2013 1996 berlin-pankow deutscher maler und grafiker. erlernte den beruf des dekorationsmalers. verfolgte auf anraten des deutschen malers hans baluschek, mitglied der berliner sezession, seinen künstlerischen werdegang als autodidakt. eintritt in die kpd im alter von 21 jahren. arbeit als bühnenmaler im ufa-filmatelier in berlin-tempelhof. malverbot durch das nationalsozialistische regime. bis 1944 wohnhaft in berlin-wedding und reinickendorf, aufgrund 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künstlergruppe \"clara mosch\" mit. seit 1984 beschäftigt er sich mit der technik des verlorenen schnitts. lebt und arbeitet freischaffend seit 1986 in chemnitz.","en":"klaus süß 1951 crottendorf/erzgebirge \n \n  künstlerbuch mit neun blattgroßen farblinolschnitten auf schwarzem karton, einer eingebundenen kreidezeichnung über farblinolschnitt und zusätzlichen, lose beiliegenden farblinolschnitt \"arkuma\". jeweils signiert und datiert sowie einem handschriftlichen gedicht von jörg kowalsk und texten von jörg kowalski im offsetdruck. im impressum von künstler und autor signiert. exemplar 5 von 20 der ausgabe a (gesamtauflage 130 exemplare). herausgegeben von jörg kowalski. 7. druck der burgart-presse, rudolstadt 1992. originaler halbpergamentband mit titel-farblinolschnitt. im schuber. \n wvz langer / grätz 1.2. \n \n die farblinolschnitte sind in der seltenen technik des ''verlorenen schnittes'' gedruckt. \n \n halbpergament des einbandes leicht angeschmutzt. schuber leicht 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passepartout hinter glas gerahmt. \n \n zur ersten arbeit vgl. joachim menzhausen: inge thiess-böttner. farbige grafik. ausstellung vom 12.8. bis 3.9. 1989. leonhardi-museum, galerie ost. dresden 1989, abb. 6 und 7. \n \n partiell unscheinbar wellig. \n maße: ba 53,5 x 42 cm / 46 x 34 cm, ra. max. 72,4 x 59,5 cm. \n \n inge thiess-böttner 1924 dresden \u2013 2001 ebenda 1943/44 besuch der privaten malschule simonson\u2013castelli in dresden. 1944 studium der malerei an der kunstakademie dresden, 1945\u201347 fortsetzung des studiums, anfangs an der hgb leipzig, ab 1949 an der hfbk dresden, zwischenzeitlich privatunterricht bei e. hassebrauk. ab 1951 freischaffend tätig in dresden, u.a. als restauratorin. 2000 grafikpreis der dresdner bank chemnitz, i. klasse."},"estimateMax":700,"lotNumber":"628","title":{"de":"inge thiess-böttner, kreise und strahlen / grüne balken. wohl um 1987/1980er jahre.","en":"inge thiess-böttner, kreise und strahlen / grüne balken. wohl um 1987/ 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thiess-böttner 1924 dresden \u2013 2001 ebenda \n \n  zwei farbmonotoypien und zwei farblinoschnitte. jeweils in blei signiert \"inge thiess-böttner\", teils datiert und überwiegend werkdatenbezeichnet. jeweils hinter glas gerahmt. \n \n leicht wellig, mit vereinzelten knickspuren und fleckchen. \n maße: med. je ca. 24 x 22 cm, ra. max. 50 x 60 cm. \n \n inge thiess-böttner 1924 dresden \u2013 2001 ebenda 1943/44 besuch der privaten malschule simonson\u2013castelli in dresden. 1944 studium der malerei an der kunstakademie dresden, 1945\u201347 fortsetzung des studiums, anfangs an der hgb leipzig, ab 1949 an der hfbk dresden, zwischenzeitlich privatunterricht bei e. hassebrauk. ab 1951 freischaffend tätig in dresden, u.a. als restauratorin. 2000 grafikpreis der dresdner bank chemnitz, i. klasse.","en":"inge thiess-böttner 1924 dresden \u2013 2001 ebenda \n \n  zwei farbmonotoypien und zwei farblinoschnitte. jeweils in blei signiert \"inge thiess-böttner\", teils datiert und überwiegend 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1935\u201338 lehre als musterzeichner. 1946\u201352 studium an der hochschule für bau und bildende kunst in weimar bei prof. kirchberger und prof. herbig. später dozent in weimar. seit 1954 rückkehr nach gersdorf und arbeit als freischaffender maler und grafiker. 1985 und 1987 verleihung des max-pechstein-kunstpreises der stadt zwickau. 1999 bundesverdienstkreuz für sein lebenswerk.","en":"heinz tetzner 1920 gersdorf \u2013 2007 ebenda \n \n  watercolour. signiert u.re. \"tetzner\". freigestellt im passepartout montiert und hinter glas gerahmt. \n \n technikbedingt unscheinbar wellig. der rahmen re.o. mit bestoßung. \n maße: 37,2 x 30,7 cm, ra. 62,1 x 55,5 cm. \n \n heinz tetzner 1920 gersdorf \u2013 2007 ebenda 1935\u201338 lehre als musterzeichner. 1946\u201352 studium an der hochschule für bau und bildende kunst in weimar bei prof. kirchberger und prof. herbig. später dozent in weimar. seit 1954 rückkehr nach gersdorf und arbeit als freischaffender maler und grafiker. 1985 und 1987 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uhlig 1937 dresden \u2013 lebt in helfenberg (dresden) 1951\u201356 studium an der hochschule für bildende künste dresden bei hans theo richter und max schwimmer. 1961\u201363 meisterschüler von hans theo richter an der deutschen akademie der künste berlin. seit 1964 freischaffende tätigkeit. seit 1990 mitglied des deutschen künstlerbundes und gründungsmitglied der sächsischen akademie der künste. 1995\u20132002 professor für malerei und grafik an der hochschule für bildende künste dresden. verleihung mehrerer nationaler und internationaler preise, u.a. 1987 käthe-kollwitz-preis der akademie der künste der ddr, 1991 2. preis der 21. internationale biennale von são paulo und goldmedaille der 10. norsk internasjonal grafikk biennale fredrikstad, 1998 hans-theo-richter-preis und sächsischer verdienstorden, 2003 kunstpreis der landeshauptstadt dresden und der kunstpreis der künstler anlässlich der großen kunstausstellung nordrhein-westfalen in düsseldorf 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1955 dresden 1976\u201381 studium an der hgb leipzig. 1982\u201384 meisterschüler an der hfbk dresden bei g. kettner. für das 1996 erschienene buch \"tragen'' erhielt volmer den preis im wettbewerb \"die schönsten deutschen bücher 1996\". 1985 gründung der voste-edition, eigenverlag für originalgrafische bücher und mappenwerke. 1994\u201395 neues atelier im \"voxxx'' in chemnitz.","en":"steffen volmer 1955 dresden \n \n  pen drawing in colours mit ölkreide auf karton. u.re. signiert und datiert \"volmer 88\", u.li. nochmals ausführlich datiert \"16.5.88\" und betitelt. \n \n die o. und u. blattkante etwas wellig. leicht fingerspurig. \n maße: 75 x 54 cm. \n \n steffen volmer 1955 dresden 1976\u201381 studium an der hgb leipzig. 1982\u201384 meisterschüler an der hfbk dresden bei g. kettner. für das 1996 erschienene buch \"tragen'' erhielt volmer den preis im wettbewerb \"die schönsten deutschen bücher 1996\". 1985 gründung der voste-edition, eigenverlag für originalgrafische bücher und 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verschiedenen papieren. jeweils in blei signiert und bezeichnet. ein blatt im passepartout montiert. \n mit den arbeiten: \n a) \"sommertag\" 1972, künstlerexemplar. \n b) \"kleiner bootssteg\" 1974, künstlerexemplar. \n c) \"häuser in der winzerstraße\", künstlerexemplar. \n d) \"pumpstation\", 48/50 ii. \n e) \"häuser\", 2012, 4/15. \n f) \"heller weg\", 21/50 iii. \n g) \"park in seußlitz\", 4/40. \n h) \"seußlitz [an der elbe]\", 1983, 103/200. \n i) \"schloß [sic!] wackerbarth\", 28/50 ii. \n j) neujahrskarte 1986. \n k) \"frühling\". \n l) \"altes tor\". \n m) neujahrskarte 1984. \n \n teils stockfleckig und lichtrandig. sehr vereinzelte griffknicke. \n maße: bl. max. 36 x 41 cm. \n \n werner wittig 1930 chemnitz \u2013 2013 radebeul bäckerlehre. durch schweren unfall verlust der linken hand, umschulung zum kaufmann. 1952\u201357 studium an der hfbk dresden bei erich fraaß, hans theo richter und max schwimmer. 1958\u201361 aufbau der grafikwerkstatt des verbandes bildender 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werner wittig 1930 chemnitz \u2013 2013 radebeul bäckerlehre. durch schweren unfall verlust der linken hand, umschulung zum kaufmann. 1952\u201357 studium an der hfbk dresden bei erich fraaß, hans theo richter und max schwimmer. 1958\u201361 aufbau der grafikwerkstatt des verbandes bildender künstler der ddr / dresden. zahlreiche preise. 1981 erste einzelausstellung in der brd. erhielt 2000 den hans-theo-richter-preis der sächsischen akademie der künste dresden.","en":"werner wittig 1930 chemnitz \u2013 2013 radebeul \n \n  four wood engravings in colours auf weißem, gelblichem bzw. grauem bütten. jeweils in blei signiert \"wittig\" und nummeriert. teils datiert und betitelt. \n wvz reinhardt 88; 95 a (von b); 164 ii (von ii) probedruck; 174 a (von b). \n \n die blattränder vereinzelt leicht griff- und knickspurig. \n maße: stk. min. 29,5 x 32,2 cm, bl. 37,8 x 42 cm, stk. max. 30,5 x 34 cm, bl. 44,3 x 60,3 cm. \n \n werner wittig 1930 chemnitz \u2013 2013 radebeul bäckerlehre. durch 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riediger 247 und 248.. \n \n papier im randbereich minimal berieben, o. leicht wellig. winzige stauchungen an den blattkanten. \n maße: med. 57,7 x 74 cm, bl. 79,6 x 96 cm. \n \n paul wunderlich 1927 eberswalde/berlin \u2013 2010 saint-pierre- de-vassols 1947\u201351 studium an der hamburger landeskunstschule. 1955 arbeitete er für o. kokoschka u. e. nolde als drucker. nach einem mehrjährigen parisaufenthalt von 1963\u201368 professor an der hochschule für bildende künste in hamburg. unter dem einfluss von s. dalí begann wunderlich ab 1969 plastiken aus bronze herzustellen. 1981 wurde er mitglied der école des beaux-arts in paris.","en":"paul wunderlich 1927 eberswalde/berlin \u2013 2010 saint-pierre- de-vassols \n \n  serigraph in colours auf bütten. u.re. in blei signiert \"wunderlich\" und li. nummeriert \"69/70\". \n \n vgl. die motivähnlichen lithografien \"bosomfriends i\", 1965, und \"bosomfriends ii (goldfinger)\", 1965, wvz riediger 247 und 248.. \n \n papier im randbereich 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für grafik und buchkunst in leipzig bei werner tübke, gerhard kurt müller und rolf kuhrt. nach seinem diplomabschluss freischaffende tätigkeit. zettls oeuvre umfasst hauptsächlich kupferstiche, inhaltlich widmet sich ein überwiegender teil seiner künstlerischen arbeit der interpretation großer literatur des 19. und frühen 20. jahrhunderts. damit zählte zettl zu den bedeutendsten buchillustratoren der ddr.","en":"baldwin zettl 1943 falkenau / eger \u2013 lebt in freiberg (sachsen) \n \n  nine copper engravings auf \"hahnemühle\"-bütten, titelblatt und inhaltesverzeichnis. alle blätter in der platte monogrammiert \"z\" und datiert. unterhalb der darstellung in blei re. signiert \"zettl\", li. betitelt und am u. rand nummeriert \"i/7/100\". im impressum nochmals nummeriert. erschienen in der eikon grafik-presse, dresden. in der originalen braunen pappkassette. \n wvz lübbert 78/4f; 79/1f; 79/13f; 80/2; 80/4f. \n \n vgl. mayer, rudolf (hrsg.): aurora und die eikon grafik-presse dresden 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prinzessin von bayern und königin von sachsen, in höherem alter. nach dem unfalltod ihres mannes friedrich august ii. blieb sie als witwe zurück und starb 1877 in wachwitz. \n \n gebräunt, im randbereich partiell fleckig. die kanten des untersatzes lichtrandig und unregelmäßig beschnitten. \n maße: abzug 21,3 x 17,3 cm, unters. 26,6 x 22,2 cm. \n \n hanns hanfstaengl 1820 baiernrain \u2013 1885 berlin das 1835 von franz hanfstaengel gegründete geschäft wurde von den brüdern johannes (hanns) und max übernommen. 1864 führten sie zusammen mit ihrem kunstverlag die firma unter dem namen \"hanns hanfstaengl\" fort. 1868 erwarb carl august teich die firma.","en":"hanns hanfstaengl 1820 baiernrain \u2013 1885 berlin \n \n maria anna von bayern 1805 münchen \u2013 1877 wachwitz \n \n  albumen print, oval, vollflächig auf untersatzkarton kaschiert. u.mi. mit dem prägestempel \"hanns hanfstaengl / dresden\". verso in blei bezeichnet. \n \n die aufnahme zeigt maria anna, prinzessin von bayern und 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bei richard müller, 1919\u201322 meisterschüler bei otto gussmann. 1919 gründung der privaten kunstschule \"der weg\" in dresden, 1927 in berlin. 1920 ausstellung in der dresdner galerie ernst arnold. 1923 ausstellung in der berliner galerie \"sturm\", danach auf allen bedeutenden ausstellungen des \"sturm-kreises\" vertreten. verbindungen zu kurt schwitters, seit 1926 zu el lissitzky, ausstellungen in moskau und new york. 1932 gründungsmitglied der \"dresdner sezession 1932\". 1934 ausstellungs- und malverbot, schließung der beiden wegschulen. 1948 gründungsmitglied der gruppe \"der ruf\". 1956 lehrtätigkeit an der hochschule für film in potsdam-babelsberg.","en":"edmund kesting 1892 dresden \u2013 1970 birkenwerder \n \n  silver bromide gelatine print auf barytpapier. verso in kugelschreiber betitelt. mit künstlerstempel \"kestingfoto\". \n \n minimal gewellt, u. kante mit sehr leichten stauchungen. \n maße: abzug 21,5 x 16,1 cm. \n \n edmund kesting 1892 dresden \u2013 1970 birkenwerder 1915 studium an der dresdner kunstakademie bei richard müller, 1919\u201322 meisterschüler bei otto gussmann. 1919 gründung der privaten kunstschule \"der weg\" in dresden, 1927 in berlin. 1920 ausstellung in der dresdner galerie ernst arnold. 1923 ausstellung in der berliner galerie \"sturm\", danach auf allen bedeutenden ausstellungen des \"sturm-kreises\" vertreten. verbindungen zu kurt schwitters, seit 1926 zu el lissitzky, ausstellungen in moskau und new york. 1932 gründungsmitglied der \"dresdner sezession 1932\". 1934 ausstellungs- und malverbot, schließung der beiden wegschulen. 1948 gründungsmitglied der gruppe \"der ruf\". 1956 lehrtätigkeit an der hochschule für film in potsdam-babelsberg."},"estimateMax":280,"lotNumber":"672","title":{"de":"edmund kesting \"aus dem atelier von bernh. heiliger\". wohl frühe 1950er jahre.","en":"edmund kesting \"aus dem atelier von bernh. heiliger\". wohl frühe 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1968\u201386 tätigkeit als maler und grafiker in dresden. intensive freundschaft mit hermann glöckner. 1986 umzug nach berlin-west. 1988\u201393 ausstellungsorganisation, kurse für malen und zeichnen im kulturzentrum \"die pumpe\" in berlin-tiergarten. seit 1999 atelier in berlin-wedding. wohnung in dresden-übigau.","en":"klaus dennhardt 1941 dresden \n \n hermann glöckner 1889 cotta/ dresden \u2013 1987 berlin (west) \n \n  silbergelatineabzug auf fujicolor crystal archive paper / tintenstrahldruck. jeweils verso in blei signiert \"dennhardt\". \n \n das porträt leicht kratzspurig. die atelieraufnahme mit unscheinbaren verschmutzungen in den ecken. \n maße: abzug 30,1 x 30,1 cm / bl. 33 x 33 cm. \n \n klaus dennhardt 1941 dresden 1958\u201361 und 1963\u201368 vorstudium und studium der malerei, grafik und plastik an der hochschule für bildende künste dresden. 1968\u201386 tätigkeit als maler und grafiker in dresden. intensive freundschaft mit hermann glöckner. 1986 umzug nach 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geschminkte halsansatz auf. respektvoll ist hier ein porträt in rückansicht entstanden.\" \n christina wendenburg \n https://ch.lumas.com/artist/farin_urlaub/. \n \n unscheinbar kratzspurig, etwas deutlicher in der u.li. ecke, mit winzigen bestoßungen. \n maße: 90 x 120 cm. \n \n farin urlaub 1963 west-berlin bürgerlicher name jan vetter. musiker und fotograf. gründungsmitglied der punkrockband \"die ärzte\", seit 2001 zudem als solokünstler aktiv. etwa ab 2005 intensivere beschäftigung mit fotografie. veröffentlichung von bildbänden mit reiseaufnahmen aus \"indien & bhutan\" (2007), \"australien & osttimor\" (2011) und \"afrika\" (2015).","en":"farin urlaub 1963 west-berlin \n \n  lambda-abzug auf alu-dibond, unter acrylglas kaschiert. unsigniert. lumas-druck. \n \n die aufnahme entstand mit großer wahrscheinlichkeit während der japanreise des künstlers im jahre 2009. \n \n \"seit 1991 ist fotografie für farin urlaub auf seinen reisen bevorzugtes medium für die auseinandersetzung mit 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programme eines deutschen museums des 19. jahrhunderts\" ein. der dresdner bildhauer und akademieprofessor ernst julius hähnel schuf dafürt um 1851 seine wohl ruhmreichste skulptur: die überlebensgroße darstellung des italienischen renaissancekünstlers raffael. die sehr geschlossene und feinsinnige darstellung des jungen, vorsichtig schreitenden raffael mit stoffreichem umhang und mailänder kappe traf in der ihr anhaftenden idealisierung wohl in hohem maße die sehnsucht der zeit nach harmonischer, unverdorbener schönheit. die anmutige kunst raffaels musste von einem anmutigen wesen stammen, eine bis heute anzutreffende vorstellung . \n die erfindung hähnels wurde so beliebt, dass wenige jahre nach der entstehung zahlreiche gipsgüsse und porzellanausformungen der figur angefertigt wurden. \n alexander von humboldt vertrat die ansicht, man müsse hähnel für diesen entwurf mit dem preußischen adlerorden auszeichnen lassen; der erfolg der raffael-figur bedeutete für den in dresden bereits renommierten künstler nunmehr einen aufstieg \"in den olymp großer künstler und in die großen sammlungen moderner kunst\" (zitiert nach: bernhard maaz: skulptur in deutschland zwischen französischer revolution und erstem weltkrieg. berlin/münchen 2010, band 1, s. 310f). \n \n basis verso mit unscheinbaren kratzspuren. \n maße: h. 52 cm. \n \n ernst julius hähnel 1811 dresden \u2013 1891 ebenda architekturstudium an der dresdner bauschule unter thörmer, ab 1825 an der münchner akademie unter fr. v. gärtner. 1830 bekanntschaft mit e. rietschel und l. schwanthaler, unter deren einfluss er sich der bildhauerei zuwendete. 1831 an der akademie in florenz, 1832 in rom. bekanntschaft u.a. mit thorwaldsen, reinhard, koch und semper. 1834 rückkehr nach dresden, 1835 nach münchen und ab 1838 endgültig in dresden ansässig sowie künstlerisch als bildhauer tätig. 1848 professor an der dresdner kunstakademie. neben seinem umfangreichen schaffen innerhalb von dresden schuf hähnel zudem zahlreiche 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verstärkt der malerei zu. förderung durch die familie medici, wurde in ihrem auftrag kurator für die antikensammlung. eigene werkstatt für skulpturen, gemälde und kunsthandwerk, welche gleichzeitig ausbildungsstätte für junge künstler der hochrenaissance, u.a. sandro botticelli, lorenzo di credi, leonardo da vinci und perugino war. verrocchio war der führende bildhauer seiner zeit, seine realitätsnahen, effektvollen und allansichtigen darstellungen sollten wegweisend für die stilbildung der florentiner hochrenaissance sein.","en":"andrea del verrocchio 1435 florenz \u2013 1488 venedig \n \n  bronze, gegossen, schwarzgrün patiniert. \n \n freie verkleinerung des \"putto mit delphin\" des andrea del verrocchio, ca. 1470, h. 67 cm, palazzo vecchio, florenz. \n \n zahlreiche gussfehler, mit spachtelmasse verfüllt und retuschiert. \n maße: h. 64 cm. \n \n andrea del verrocchio 1435 florenz \u2013 1488 venedig bildhauer und maler der früh- und hochrenaissance. lehre als goldschmied, erhielt 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(mit sockel) 23,5 cm. \n \n otto pilz 1876 sonneberg/thüringen \u2013 1934 dresden 1895\u201398 studium der bildhauerei an der königlich sächsischen kunstakademie. im juni und juli 1898 reise nach griechenland. im wintersemester 1898/99 fortsetzung seines studiums an der königlich preußischen akademie in berlin. ab 1905 führte pilz ein atelier in loschwitz, welches er 1907/08 nach blasewitz auf die heutige prellerstraße 28 verlegte. 1905\u201334 teilnahme an zahlreichen kunstausstellungen, vorrangig in dresden, münchen, berlin und baden-baden. 1914\u201318 militärdienst im 1. weltkrieg. 1923\u201326 vorstandsmitglied im sächsischen kunstverein. pilz studierte intensiv die tierwelt an lebenden vorbildern des dresdner sowie des berliner zoos. im zoologischen garten dresden sind zwei bronzen des künstlers im bestand, aber auch die skulpturensammlung sowie das münzkabinett der staatlichen kunstsammlungen dresden und die städtische galerie dresden führen skulpturen und plastiken von pilz. eng arbeitete er mit den porzellanmanufakturen meißen und hutschenreuther zusammen.","en":"otto pilz 1876 sonneberg/thüringen \u2013 1934 dresden \n \n  bronze, gegossen, in den tiefen partiell schwarz patiniert. auf der flachen plinthe signiert \"o. pilz\". auf einem gekehlten eichenrundsockel montiert. \n das werk wird in die zweite auflage des wvz vogel unter 122 g aufgenommen. \n \n wir danken herrn dr. eberhard vogel, dilsberg-neckargemünd, für freundliche hinweise. \n \n kernhalterverschluss am rücken ganz unscheinbar sichtbar. die gegossene plinthe an den seitlichen kanten mit materialergänzungen. \n maße: h. 19,5 cm, h. 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(gesamt) 33,6 cm. \n \n wieland förster 1930 dresden \u2013 lebt in berlin nach einer lehre als technischer zeichner 1953\u201358 studium der bildhauerei an der hfbk dresden bei w. arnold und f. steger. meisterschüler bis 1963 an der deutschen akademie der künste berlin bei f. cremer. 1967 tunesienreise. ein aus ideologischen gründen verhängtes ausstellungsverbot 1968\u201373 erschwerte försters künstlerisches arbeiten. er ist als bildender künstler auf den gebieten bildhauerei, zeichnung, grafik und malerei aktiv. daneben seit den siebziger jahren eine reihe von literarischen publikationen, die teilweise das eigene künstlerische schaffen reflektieren.","en":"wieland förster 1930 dresden \u2013 lebt in berlin \n \n  hartstuck, schlagmetallvergoldet. auf eine sandsteinsockel gesteckt. eines von drei exemplaren in hartstuck. \n wvz mlekusch 192. \n \n provenienz: kunstausstellung kühl, dresden, 1984. \n \n leichte abplatzung der schlagmetallvergoldung im bereich der re. hüfte. \n maße: h. 24,6 cm, h. 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(2017). s. 22. \n \n wir danken frau dr. jördis lademann, dresden, für freundliche hinweise. \n \n punktuelle oxidationsspuren. \n maße: h. 44 cm. \n \n helmut heinze 1932 mulda (sa.) 1950\u201357 bildhauerlehre und studium an der hfbk dresden bei w. arnold und h. steger. 1961\u201369 lehrbeauftragter für aktzeichnen an der tu dresden, ab 1972 dozent für plastik an der hfbk dresden. 1979 berufung zum professor für plastik. 1980 kunstpreis der ddr. studienreisen u.a. in die sowjetunion und nach großbritannien. 1984 martin-andersen-nexö-kunstpreis der stadt dresden 1993 ernst-rietschel-kunstpreis für bildhauerei, 3. preisträger.","en":"helmut heinze 1932 mulda (sa.) \n \n gebrüder ihle bildguss gmbh 1991 rabenau \u2013 seit ca. 2008-10 in dresden \n \n  bronze, gegossen, schwarz patiniert. auf der plinthe monogrammiert \"h\", datiert \"94\" und nummeriert \"4/4\", seitlich mit dem gießereistempel \"gebr. ihle rabenau\". \n \n abgebildet in: jördis lademann: helmut heinze: plastiken ii. pulsnitz, o.j. 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''es gibt nur einen garten im all, und das ist unsere erde.'' so besingt er die schönheit dieses einzigen uns zugänglichen gartens in den holzplastiken und betrauert gleichzeitig dessen gefährdung seiner malerei, wie bei camus die spannung zwischen schönheit und leid zur triebkraft der existenz wird.(\u2026)\" (zitiert nach gunter ziller: einer der letzten maler-asketen. christian kirsten in rossendorf. dresdner neueste nachrichten vom 30.04.1998). \n \n fassung partiell mit minimalen verlusten. die kerzentüllen mit leichten brand- und wachsspuren. \n maße: h. 66 cm, b. 43 cm, t. ca. 43 cm. \n \n christian kirsten 1940 freital bei dresden \u2013 lebt in dresden-loschwitz 1954 lehre und anschließende tätigkeit als plakatmaler. 1954 studium an der hochschule für bildende künste in dresden. seit 1969 freischaffend tätig. ab 1975 erste plastische arbeiten. 1985 gründung eines eigenen puppentheaters. 1995 fertigte kirsten eine folge von materialbildern, collagen und plastiken. ab 2006 eine folge von acryl-bildern.","en":"christian kirsten 1940 freital bei dresden \u2013 lebt in dresden-loschwitz \n \n  wood, geschnitzt, farbig gefasst und klarlackiert, knetmasse. auf der li. seite signiert \"c.h. kirsten\", monogrammiert, datiert sowie mit atelierangaben des künstlers. allseitig mit acht gesteckten, blattförmigen kerzenhaltern. an der zentralen metallstange acht steckflügel, jeweils beidseitig bemalt. mit einem zweiten flügelsatz \n \n \"(\u2026) in christian kirstens malerischem werk hat der rückzug in die stille des privaten, in sujets wie interieur, landschaft und stillleben in äußerst reduzierter farbigkeit bis nahezu hinter die grenze des schweigens, ins graue rauschen pantheistischen weltgeists, zur folge. zur bescheidenen aufrechterhaltung der lebensfunktionen stellt er kunsthandwerkliche produkte der holzgestaltung her, mobile plastiken und figuren, die in anderer weise ebenso wie seine malerei vom impetus einer universellen und philosophischen weltsicht geprägt sind. 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(mit sockel) 6,7 cm. \n \n peter makolies 1936 königsberg / ostpreußen 1951\u201353 erster unterricht im aktzeichnen bei professor carl michel. 1953\u201356 steinmetzlehre in der dresdner zwingerbauhütte. parallel dazu nahm er zeichenkurse an der volkshochschule bei jürgen böttcher (strawalde), seine mitschüler waren winfried dierske, peter graf, peter herrmann und a. r. penck, gemeinsam gründeten sie die künstlergruppe erste phalanx nedserd. 1958 erste eigene bildhauerarbeiten, 1964 meisterprüfung als steinbildhauer. seit 1965 freiberuflich als bildhauer tätig, arbeitet peter makolies auch für die denkmalpflege, u.a. 1993/94 an der hoffassade des dresdner kulturrathauses. makolies schuf zahlreiche bildhauerische arbeiten für den öffentlichen raum in dresden, des weiteren für frankfurt (oder), rostock und gera.","en":"peter makolies 1936 königsberg / ostpreußen \n \n  marble. geritzt monogrammiert und datiert \"pm 11\". auf einem holzsockel montiert. \n \n  \n maße: h. 4,7 cm, h. 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(mit sockel) 31 cm. \n \n susanne voigt 1927 dresden \u2013 2016 ebenda 1950\u201356 studium an der hfbk im fachbereich plastik bei prof. walter arnold sowie im fachbereich malerei bei prof. heinz lohmar. 1956 bezug einer atelierwohnung in dresden-plauen. tätigkeit als freischaffende künstlerin und mitglied im verband bildender künstler. ausstellungen und beteiligungen u.a. im dresdner schloss, in der galerie mitte sowie im loschwitzer leonhardi-museum. es entstehen plastiken für den öffentlichen raum, dazu ein grafisches œuvre. inspirierend wirken die arbeiten des bildhauers friedrich press, aber auch das werk ernst barlachs. hinwendung zu einer abstrakt-expressiven formensprache. 1979 ausreiseantrag, dem 1989 stattgegeben wird. umzug nach schwäbisch-gmünd, 1990 rückkehr nach dresden. zunehmend zurückgezogenes leben, geprägt von gesundheitlichen problemen und fehlender anerkennung. wiederentdeckung erst nach ihrem tod. 2017 verkaufsausstellung in der galerie k westend. 2018 ausstellung in der städtischen galerie, wo sie mit zahlreichen werken vertreten ist.","en":"susanne voigt 1927 dresden \u2013 2016 ebenda \n \n  bronze, gegossen, grünlichbraun patiniert. verso am u. schaft geritzt monogrammiert \"sv\". lose in einen schwarzen holzsockel gesteckt. \n \n vgl. motivisch: andreas degen / antje kirsch (hrsg.): susanne voigt / bildhauerin. dresden. berlin 2020. wv 313, abb. s. 98. \n \n sockel mit gebrauchsspuren. \n maße: h. 24 cm, h. 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(1696 \u2013 1763) befanden. diese weltberühmte keramiksammlung umfasste im späten 18. jahrhundert knapp 40.000 objekte, wovon heute nur noch 9.000 in der dresdner porzellansammlung der staatlichen kunstsammlungen erhalten sind. schon ab dem frühen 19. jahrhundert begannen verschiedene sammlungsdirektoren, dubletten aus den sammlungsbeständen zu verkaufen oder zu tauschen. bereits zu diesem zeitpunkt waren die objekte mit königlich-kurfürstlicher provenienz bei sammlern und museen sehr beliebt. 1919 und 1920 wurden knapp 2.000 stücke der historischen sammlung über rudolph lepke\"s kunst-auctions-haus in berlin veräußert. als wichtige dresdner sammlungen des 19. und frühen 20. jahrhunderts sind in diesem zusammenhang die des dresdner arztes carl spitzner (1831 dresden -1899 ebenda) und des bankiers henry h. arnhold (ursprünglich heinrich-hartmut arnhold, 1921 dresden \u2013 2018 new york) zu nennen. \n viele der aus dem dresdner sammlungsbestand veräußerten objekte werden heute in großen museen in aller welt bewahrt, darunter in der frick collection in new york, im british museum in london oder im rijksmuseum in amsterdam, aber der größere teil befindet sich noch immer in verschiedenen privaten sammlungen. \n ein ganz kleiner teil wird nun in unserem hause zum aufruf kommen. im hinblick auf die großen deutschen und internationalen sammlungen ist umfang und bedeutung zwar um ein vielfaches geringer, jedoch muss das feinsinnige gespür und der blick für das besondere im detail des sammlers gewürdigt werden, mit dem er unter politisch und auch finanziell widrigen umständen kleine preziosen zusammengetragen hat. \n \n lit.: \n karolin randhahn: die verlorene sammlung. blog der staatlichen kunstsammlungen dresden, 07.07.2021 (https://blog.skd.museum/en/forschung/die-verlorene-sammlung/, abgerufen am 30.09.2025). \n maureen cassidy-geiger: henry h. arnhold \u2013 ein dresdener sammler in der neuen welt. in: händler und sammler. dresdener kunstblätter, 1/2024, s. 46\u201347. \n claudia maria müller: zum privaten dresdener kunsthandel von 1945 bis 1989. einblicke ins forschungsprojekt. in: händler und sammler. dresdener kunstblätter, 1/2024, s. 59\u201367. \n \n  \n maße:","en":"das sammeln in der ddr und den frühen jahren der nachwendezeit nimmt im gesamtdeutschen kontext eine sonderstellung ein. \n vermögensbildung war im arbeiter- und bauernstaat unerwünscht, der freie kunsthandel mit den beschlüssen des politbüros vom 08. februar 1972 auf ein äußerstes minimum beschnitten worden. nur noch wenige kunsthändler, u.a. die kunsthandlungen rausch und meißner in dresden, arbeiteten unter deutlich erschwerten umständen. \n die kleine, vorliegende sammlung von objekten aus der porzellan-manufaktur meissen wurde überwiegend in den 1980er und frühen 1990er jahren zusammengetragen. ein hauptaugenmerk des sammlers lag, neben jugendstil-porzellanen, auf frühen stücken der manufaktur, insbesondere auch solchen, die sich ursprünglich in der porzellansammlung augusts des starken (1670\u20131733) und seines sohnes august iii. 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neumeister dresden, auktion 14, 16. september 1995, katnr. 72; nach mündlicher überlieferung nachlass dr. konrad meißner; nachlass kunsthandlung helmuth meißner, dresden; porzellansammlung augusts des starken, japanisches palais, dresden, 1721. \n vgl.: inventar des japanischen palais von 1721: \n \"n. 33. 4 stk. sizende pagoden, davon 2 stk. etwas rundes in der hand halten. bey den andern 2 stk. aber stehet ein becher, 3½ und 4 z. hoch und 2½ z. bis 3 z. breit.\" (https://royalporcelaincollection.skd.museum/unique/page/4515846). \n sowie das nahezu wortgleiche inventar von 1779: \n \"vier stück sizende pagoden, davon 2 stk. etwas rundes in der hand halten, bey den andern stehet ein becher, 2½ bis 3 z. breit, 3½ bis 4 z. hoch. no. 33.\" (https://royalporcelaincollection.skd.museum/unique/page/4517413). \n vgl. auch: budai. dehua, provinz fujian, china. qing-dynastie, kangxi. h. 7,3 cm, staatliche kunstsammlungen dresden, porzellansammlung, invnr. po 8569. \n budai (\"stoffsack\") ist ein halb-legendärer, chinesischer, wandernder bettelmönch des zehnten jahrhunderts aus der stadt fenghua (provinz zhejing). er war bekannt für sein breites lachen und seinen dicken, runden bauch. benannt nach dem stoffsack, den er unter dem arm trägt, gilt er als inkarnation von maitreya, dem zukünftigen buddha, der den einfachen menschen in der sterblichen welt hilft. er wird auch als glücksbuddha oder lachender buddha bezeichnet. \n \n vorderseitig im u. sockelbereich mit unscheinbaren resten einer roten farbe. rückseitig mit alter restaurierung eines bogenförmigen ausbruches, davon ausgehend o.li. ein feiner, l-haarriss (ca. 1,5 x 0,6 cm). standbereich unterseitig mit zwei ganz minimalem chips. innenwandig partiell mit leichter bräunlicher verfärbung, wohl vom gebrauch als räuchergefäß. \n maße: h. 8,3 cm, b. 8,7 cm, t. 5,7 cm. \n \n dehua-porzellan ming-dynastie (1368-1644) \u2013 bis heute dehua-porzellan, im westen traditionell eher als blanc de chine (französisch für \"weiß aus china\") bekannt, ist eine art weißes chinesisches porzellan, das in dehua, provinz fujian, seit der ming-dynastie (1368\u20131644) bis heute hergestellt wird. zu beginn des 18. jahrhunderts gelangten große mengen davon als chinesisches exportporzellan nach europa und wurden in meissen und anderen orten kopiert. auch nach japan wurden große mengen exportiert. im jahr 2021 fanden die brennöfen von dehua zusammen mit vielen anderen stätten in der nähe von quanzhou aufgrund ihrer bedeutung für den mittelalterlichen seehandel und den austausch von kulturen und ideen auf der ganzen welt aufnahme in die unesco-welterbeliste. das besondere an dehua-porzellan ist sein sehr geringer eisenoxidgehalt, wodurch es in einer oxidierenden atmosphäre zu einer warmweißen oder blassen elfenbeinfarbe gebrannt werden kann. diese farbe macht es sofort erkennbar und unterscheidet es deutlich von porzellan aus den kaiserlichen brennöfen von jingdezhen, das mehr eisen enthält und in einer reduzierenden atmosphäre, d. h. einer atmosphäre mit kohlenmonoxid gebrannt werden muss.","en":"dehua-porzellan ming-dynastie (1368-1644) \u2013 bis heute \n \n kurfürst friedrich august i. von sachsen (august der starke) 1670 dresden \u2013 1733 warschau \n \n  porcelain, glazed. to the front of the inner side with the palace number \"n 33'' (indistinctly) and triangle (marking of white chinese porcelain) in black overglaze, on the right side inner side another indistinct number \"2 [?]''. \n \n provenance: saxon private collection; neumeister dresden, auction 14, 16 september 1995, cat. no. 72; according to oral tradition, estate of dr. konrad meißner; estate of art dealer helmuth meißner, dresden; porcelain collection of augustus the strong, japanese palace, dresden, 1721. \n \n see: inventory of the japanese palace from 1721: \"n. 33. 4 stk. sizende pagoden, davon 2 stk. etwas rundes in der hand halten. bey den andern 2 stk. aber stehet ein becher, 3½ und 4 z. hoch und 2½ z. bis 3 z. breit.\" (https://royalporcelaincollection.skd.museum/unique/page/4515846). \n \n vorderseitig im u. sockelbereich mit unscheinbaren resten einer roten farbe. rückseitig mit alter restaurierung eines bogenförmigen ausbruches, davon ausgehend o.li. ein feiner, l-haarriss (ca. 1,5 x 0,6 cm). standbereich unterseitig mit zwei ganz minimalem chips. innenwandig partiell mit leichter bräunlicher verfärbung, wohl vom gebrauch als räuchergefäß. \n maße: h. 8,3 cm, b. 8,7 cm, t. 5,7 cm. \n \n dehua-porzellan ming-dynastie (1368-1644) \u2013 bis heute dehua-porzellan, im westen traditionell eher als blanc de chine (französisch für \"weiß aus china\") bekannt, ist eine art weißes chinesisches porzellan, das in dehua, provinz fujian, seit der ming-dynastie (1368\u20131644) bis heute hergestellt wird. zu beginn des 18. jahrhunderts gelangten große mengen davon als chinesisches exportporzellan nach europa und wurden in meissen und anderen orten kopiert. auch nach japan wurden große mengen exportiert. im jahr 2021 fanden die brennöfen von dehua zusammen mit vielen anderen stätten in der nähe von quanzhou aufgrund ihrer bedeutung für den mittelalterlichen seehandel und den austausch von kulturen und ideen auf der ganzen welt aufnahme in die unesco-welterbeliste. das besondere an dehua-porzellan ist sein sehr geringer eisenoxidgehalt, wodurch es in einer oxidierenden atmosphäre zu einer warmweißen oder blassen elfenbeinfarbe gebrannt werden kann. diese farbe macht es sofort erkennbar und unterscheidet es deutlich von porzellan aus den kaiserlichen brennöfen von jingdezhen, das mehr eisen enthält und in einer reduzierenden atmosphäre, d. h. einer atmosphäre mit kohlenmonoxid gebrannt werden muss."},"estimateMax":4000,"lotNumber":"711","title":{"de":"budai aus der porzellansammlung augusts des starken. dehua, provinz fujian, china. qing-dynastie, kangxi, vor 1721.","en":"chinese dehua figure of budai from the porcelain collection of augustus the strong. china. qing dynasty, kangxi period, before 1721."},"url":"https://da.bidspirit.com/ui/lotPage/schmidtdresden/source/catalog/auction/66716/lot/18607/view","tags":["daAsianArt_ChineseArtandAntiques","daDecorativeArts_Figurines","daAsianArt","daDecorativeArts_all","daAsianArt_all","daDecorativeArts"],"directSalePrice":3000,"soldPrice":7000,"lastUpdate":"2026-07-09T12:39:30.335Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac3,500 - \u20ac4,000","internalCatalogNumber":"154431","currency":"EUR","id":18607,"category":{"de":"Sammlg. 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\u2013 z 300. karlsruhe 2010.katnr. 1083. \n \n \"die tradition der unter einem bestimmten thema stehenden, vielteiligen und prachtvollen tafelgestaltungen des 18. jahrhunderts nahm der tafelaufsatz ''reineke fuchs'' auf. das aus 75 teilen bestehende ensemble schuf max esser zwischen 1919 und 1926. in anlehnung an das epos ''reineke fuchs'' von johan wolfgang von goethe bekrönt reineke fuchs, ''der schelm'', das hohe, kerzen tragende hauptstück des tafelaufsatzes. zur mittelgruppe gehören weiterhin sechs großtiere, zwei ovale große blumenschalen und zwei runde hohe einsatzblumenschalen. an diese mittelgruppe schließen sich nach links und rechts je drei weitere hauptgruppen an, die wiederum aus einzeltieren, tiergruppen, leuchtern und blumenschalen bestehen.\" (zitiert nach: caren marusch-krohn: meissner porzellan 1918 \u2013 1933. die pfeifferzeit. leipzig 1993, s. 107). \n \n vergoldung im bereich der sockelzone etwas berieben. zwei chips im bereich der li. und re. augenhöhle, ein kleiner brandriss an der rückenfeder. im bereich des astes fachmännisch restaurierter bruch. \n maße: h. 13,2 cm. \n \n max esser 1885 barth \u2013 1945 berlin 1900 beginn einer bildhauerlehre in berlin. besuch der abendschule am königlichen kunstgewerbemuseum und der akademischen hochschule. 1903 eintritt in die klasse von august gaul. 1906 erste teilnahme an der großen berliner kunstausstellung. ab 1908 mitarbeiter in den schwarzburger werkstätten für porzellankunst in unterweißbach. künstlerischer durchbruch durch den verkauf der plastik \"perlhuhn\" an die berliner nationalgalerie 1912. 1918\u201331 nahezu ausschließlich für die porzellanmanufaktur meissen tätig, ab 1920 dort auch wohnhaft. 1924 leiter eines meisterateliers. später anfertigung von porzellanmodellen für hutschenreuther, die königliche porzellan-manufaktur berlin und rosenthal. grand prix für die plastik \"fischotter\" auf der weltausstellung paris 1937.","en":"max esser 1885 barth \u2013 1945 berlin \n \n 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nationalgalerie 1912. 1918\u201331 nahezu ausschließlich für die porzellanmanufaktur meissen tätig, ab 1920 dort auch wohnhaft. 1924 leiter eines meisterateliers. später anfertigung von porzellanmodellen für hutschenreuther, die königliche porzellan-manufaktur berlin und rosenthal. grand prix für die plastik \"fischotter\" auf der weltausstellung paris 1937."},"estimateMax":800,"lotNumber":"723","title":{"de":"seltenes \"käuzchen\" aus dem tafelaufsatz \"reineke fuchs\". max esser für meissen. 1925.","en":"seltenes \"käuzchen\" aus dem tafelaufsatz \"reineke fuchs\". max esser für meissen. 1925."},"url":"https://da.bidspirit.com/ui/lotPage/schmidtdresden/source/catalog/auction/66716/lot/18619/view","tags":["daDecorativeArts_Porcelain","daDecorativeArts_Figurines","daDecorativeArts_all","daDecorativeArts"],"directSalePrice":600,"lastUpdate":"2026-07-09T12:39:34.335Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac750 - 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(zitiert nach: julia weber, s. 263). \n \n vasenhals mit restaurierung im o. bereich. \n maße: h. 7 cm (h. innen 6,7 cm), d. 4,9 cm. \n \n porzellan-manufaktur meissen 1710 meißen nach der erfindung des europäischen hartporzellans durch johann friedrich böttger 1710 von august dem starken als erste porzellanmanufaktur in der westlichen welt gegründet. bis 1863 befand sich die gesamte produktion auf der meißener albrechtsburg, um dann in das neu angelegte fabrikgebäude im triebischtal umzuziehen. ihre große blüte erlebte die manufaktur in den jahren um 1720 bis 1750, verbunden mit den namen johann gregorius höroldt (malerei) und johann joachim kändler (plastik).","en":"porzellan-manufaktur meissen 1710 meißen \n \n  porcelain, glazed, in polychromen aufglasurfarben staffiert. unterseits die schwach lesbare schwertermarke in blau auf unglasiertem boden. \n ausformungszeitraum: um 1755\u201360. \n \n vgl. die miniaturvasen in: julia weber: meißener porzellane mit dekoren nach ostasiatischen vorbildern. münchen 2013. bd ii, katnr. 252 und 263 sowie zum dekor \"gelber löwe\" ab s. 265. \n \n im manufakturrapport vom 18. november 1724 wird zu den vasenformen geschrieben: \"nach denjenigen modellen welche jüngsthin an verschiedenen sorten, aus dem königl. sogenannten holländischen palais zur porcellain fabrique anhero eingesendet worden, sind nicht allein gewiße assiettem und viereckichte auffsatz-bouteillen, ingl. kleine auffsatz-fläschgen, als von welchen letztern bis 300. st. von ihr königl. majt: verlangt werden, gefertigt, und zum gutbrennen befördert, wie nicht weniger auch schon guten theils vom kunst=mahler h. hörholden emaillirt worden, so gar gut gerathen [...]. (zitiert nach: julia weber, s. 263). \n \n vasenhals mit restaurierung im o. bereich. \n maße: h. 7 cm (h. innen 6,7 cm), d. 4,9 cm. \n \n porzellan-manufaktur meissen 1710 meißen nach der erfindung des europäischen hartporzellans durch johann friedrich böttger 1710 von august dem starken als erste porzellanmanufaktur in der westlichen welt gegründet. bis 1863 befand sich die gesamte produktion auf der meißener albrechtsburg, um dann in das neu angelegte fabrikgebäude im triebischtal umzuziehen. ihre große blüte erlebte die manufaktur in den jahren um 1720 bis 1750, verbunden mit den namen johann gregorius höroldt (malerei) und johann joachim kändler (plastik)."},"estimateMax":600,"lotNumber":"726","title":{"de":"miniaturvase \"gelber löwe\". meissen. 1724.","en":"miniaturvase \"gelber löwe\". meissen. 1724."},"url":"https://da.bidspirit.com/ui/lotPage/schmidtdresden/source/catalog/auction/66716/lot/18622/view","tags":["daDecorativeArts_Porcelain","daDecorativeArts_all","daDecorativeArts"],"directSalePrice":400,"soldPrice":600,"lastUpdate":"2026-07-09T12:39:34.363Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac500 - \u20ac600","internalCatalogNumber":"155536","currency":"EUR","id":18622,"category":{"de":"Sammlg. 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Meißner Porzellane","en":"Coll. 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französischer kaufmann. sohn des parisers marchand faïencier. 1730 versuchte lemaire, zusammen mit dem sächsischen minister und manufakturdirektor carl heinrich von hoym, in meißen exakt nach japanischen kakiemon-vorlagen gefertigte porzellane entgegen den kurfürstlich-königlichen vorschriften in frankreich als asiatische originale zu verkaufen. verhaftung im jahr 1731.","en":"rodolphe lemaire 1688 wohl frankreich \u2013 ? \n \n porzellan-manufaktur meissen 1710 meißen \n \n  porcelain, glazed, decorated in polychrome overglaze colours and gold. lid with brown border. underside with sword mark in overglaze blue. painting with small age-related imperfections, especially in the green tones. \n \n the \"hôô bird and chrysanthemums'' decoration was probably introduced in 1730 by lemaire and hoym and is based on a japanese model in the kakiemon style, which was in the collection of augustus the strong and was brought to meissen in december 1729. after the lemaire affair, the decoration proved very popular, as royal orders in the following years show. at the same time, it was not reserved exclusively for the royal family; the basic motifs of the bird with peonies and chrysanthemums were varied numerous times on meissen porcelain. see julia weber: meissen porcelain with decorations based on east asian models. vol. 2. munich 2013. p. 161 f. \n \n around 1730, parisian merchant rodolphe lemaire ordered numerous copies of chinese and japanese porcelain from meissen. since saxon porcelain had become indistinguishable from east asian porcelain, he came up with a business idea: he wanted to paint the crossed swords in overglaze enamel, then sand them down and sell the porcelain at a high profit in france as east asian porcelain. with the support of the saxon minister of the interior, count von hoym, who had himself lived in paris for many years, lemaire secured an exclusive contract with the meissen manufactory. between 1729 and 1731, the manufactory delivered thousands of porcelain pieces modelled on east asian designs, particularly in the style of japanese kakiemon, which was particularly sought-after in france.when this practice became known, it caused a scandal. some of the pieces remaining from this order eventually found their way into the royal inventory. \n see weber, julia: meissen porcelain with decorations based on east asian models. munich 2013. vol. ii, cat. no. 301. \n \n staffierung mit vereinzelten, kleinen, altersgemäßen fehlstellen, insbesondere in den grünen tönen. deckelkante mit kleinem chip (ca. 4 x 3 mm), retuschiert. standring innenseitig mit winzigem chip. \n maße: dose: h. 7,1 cm, d. 6,3 cm, deckel: h. 3,2 cm, d. 6,7 cm. \n \n rodolphe lemaire 1688 wohl frankreich \u2013 ? 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französischer kaufmann. sohn des parisers marchand faïencier. 1730 versuchte lemaire, zusammen mit dem sächsischen minister und manufakturdirektor carl heinrich von hoym, in meißen exakt nach japanischen kakiemon-vorlagen gefertigte porzellane entgegen den kurfürstlich-königlichen vorschriften in frankreich als asiatische originale zu verkaufen. verhaftung im jahr 1731.","en":"rodolphe lemaire 1688 wohl frankreich \u2013 ? \n \n porzellan-manufaktur meissen 1710 meißen \n \n  porcelain, glazed, decorated in polychrome overglaze colours and gold, brown border. sword mark in overglaze blue on the underside, as well as the polished inventory number of the japanese palace (known as the johanneum number) \"n-345\u2013w'' with traces of colour. \n \n the decoration found here was introduced around 1730 following an order by karl heinrich graf von hoym and rodolphe lemaire. \n \n around 1730, parisian merchant rodolphe lemaire ordered numerous copies of chinese and japanese porcelain from meissen. since saxon porcelain had become indistinguishable from east asian porcelain, he came up with a business idea: he wanted to paint the crossed swords in overglaze enamel, then sand them down and sell the porcelain at a high profit in france as east asian porcelain. with the support of the saxon minister of the interior, count von hoym, who had himself lived in paris for many years, lemaire secured an exclusive contract with the meissen manufactory. between 1729 and 1731, the manufactory delivered thousands of porcelain pieces modelled on east asian designs, particularly in the style of japanese kakiemon, which was particularly sought-after in france.when this practice became known, it caused a scandal. some of the pieces remaining from this order eventually found their way into the royal inventory. \n see weber, julia: meissen porcelain with decorations based on east asian models. munich 2013. vol. ii, cat. no. 301. \n \n im spiegel li.o. mit minimalem brandfehler. boden unterseits mit gabelförmigen spannungsriss (recto unter der glasur schwach ablesbar). standring innenseitig mit kleinem chip. \n maße: h. 3,2 cm, d. 13,1 cm. \n \n rodolphe lemaire 1688 wohl frankreich \u2013 ? französischer kaufmann. sohn des parisers marchand faïencier. 1730 versuchte lemaire, zusammen mit dem sächsischen minister und manufakturdirektor carl heinrich von hoym, in meißen exakt nach japanischen kakiemon-vorlagen gefertigte porzellane entgegen den kurfürstlich-königlichen vorschriften in frankreich als asiatische originale zu verkaufen. verhaftung im jahr 1731."},"estimateMax":900,"lotNumber":"733","title":{"de":"lemaire-présentoir mit \"wachtel-dekor\". meissen. um 1730.","en":"lemaire-présentoir mit \"wachtel-dekor\". meissen. um 1730."},"url":"https://da.bidspirit.com/ui/lotPage/schmidtdresden/source/catalog/auction/66716/lot/18628/view","tags":["daDecorativeArts_Porcelain","daDecorativeArts_all","daDecorativeArts"],"directSalePrice":700,"soldPrice":850,"lastUpdate":"2026-07-09T12:39:34.439Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac850 - \u20ac900","internalCatalogNumber":"154500","currency":"EUR","id":18628,"category":{"de":"Sammlg. 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\n \n johann christoph pietzsch 1705 radeburg \u2013 1778 meißen \n \n johann daniel rehschuh 1688 dresden \u2013 1752 meißen \n \n  porcelain, glazed, decorated in polychrome overglaze colours, brown rim. on the underside with the sword mark in overglaze blue and incised inventory number of the japanese palace, dresden (so-called johanneum no.) \"n=8_ / w''. stand ring on the inside with engraved turner''s and moulder''s mark \"x'' of johann christoph pietzsch or johann daniel rehschuh and painter''s mark (?) \"//'' in overglaze iron red. \n \n around 1730, parisian merchant rodolphe lemaire ordered numerous copies of chinese and japanese porcelain from meissen. since saxon porcelain had become indistinguishable from east asian porcelain, he came up with a business idea: he wanted to paint the crossed swords in overglaze enamel, then sand them down and sell the porcelain at a high profit in france as east asian porcelain. with the support of the saxon minister of the interior, count von hoym, who had himself lived in paris for many years, lemaire secured an exclusive contract with the meissen manufactory. between 1729 and 1731, the manufactory delivered thousands of porcelain pieces modelled on east asian designs, particularly in the style of japanese kakiemon, which was particularly sought-after in france.when this practice became known, it caused a scandal. some of the pieces remaining from this order eventually found their way into the royal inventory. \n see weber, julia: meissen porcelain with decorations based on east asian models. munich 2013. vol. ii, cat. no. 301. \n \n chip am mündungsrand (ca. 5 x 5 mm) sowie einem weiteren, ganz minimalen chip (2 x 1 mm), spiegel mit brandlöchlein. standring mit unscheinbarem chip. glasur mit vereinzelten brandfleckchen. schwärzung der palaisnummer verloren. \n maße: d. 23,3 cm. \n \n johann gregorius höroldt 1696 jena \u2013 1775 meißen ausbildung als miniatur- und emailmaler. über straßburg kam er nach wien, wo er 1719\u201320 in der von du paquier neu gegründeten porzellanmanufaktur tätig war. er wechselte ebenso wie samuel stöltzel, der zuvor aus meißen nach wien geflohen war, im mai 1720 nach meißen. höroldt arbeitete zunächst auf eigene rechnung, stellte maler ein und belieferte die meißener porzellanmanufaktur. 1724 wurde er zum hofmaler ernannt. 1731 wurde er arkanist und gleichzeitig zum chef der gesamten malerei sowie zum hofkommissar bestimmt. 1749 ernennung zum bergrat."},"estimateMax":1100,"lotNumber":"734","title":{"de":"lemaire-teller \"gelber löwe\". meissen. um 1729\u2013 1731.","en":"lemaire-teller \"gelber löwe\". meissen. um 1729\u2013 1731."},"url":"https://da.bidspirit.com/ui/lotPage/schmidtdresden/source/catalog/auction/66716/lot/18629/view","tags":["daDecorativeArts_Porcelain","daDecorativeArts_all","daDecorativeArts"],"directSalePrice":800,"soldPrice":3200,"lastUpdate":"2026-07-09T12:39:34.455Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac950 - \u20ac1,100","internalCatalogNumber":"154495","currency":"EUR","id":18629,"category":{"de":"Sammlg. 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[...]. vermutlich haben alle späteren autoren die marke von graesse übernommen. woher dieser sie hat, wissen wir von zimmermann, der in seiner bearbeitung des ''graesse'' dankenswerterweise die markennachweise aufgenommen hat: von chaffers. und chaffers ist in bezug [sic] auf verläßlichkeit doch eher mit vorsicht zu zitieren\" (vgl. ebenda, s. 38 ff.) \n neuwirth nimmt schlussfolgerung die \"worcester\"-marke in ihre auflistung der originalen meissner marken auf. \n \n wandung mit u-förmigem haarriss und alter restaurierung. vergoldung teils berieben. standring mit zwei chips. \n maße: h. 4,7 cm, d. 7,3 cm. \n \n porzellan-manufaktur meissen 1710 meißen nach der erfindung des europäischen hartporzellans durch johann friedrich böttger 1710 von august dem starken als erste porzellanmanufaktur in der westlichen welt gegründet. bis 1863 befand sich die gesamte produktion auf der meißener albrechtsburg, um dann in das neu angelegte fabrikgebäude im triebischtal umzuziehen. ihre große blüte erlebte die manufaktur in den jahren um 1720 bis 1750, verbunden mit den namen johann gregorius höroldt (malerei) und johann joachim kändler (plastik).","en":"porzellan-manufaktur meissen 1710 meißen \n \n  porcelain, glazed, in polychromem aufglasurfarben und gold staffiert. unterseitig mit der peitschenhiebmarke in unterglasurblau. \n \n vgl. auch die stabmarke \"worcester\" in: waltraud neuwirth: meissener marken: original, imitation, verfälschung, fälschung. wien 1980. s. 35. nr. 78. \n neuwirth beschreibt die erwähnung der marke durch verschiedene autoren: \"die verwendung der ''peitschenhiebmarke'' auf porzellan anderer manufakturen ist mir nur aus der literatur bekannt. litchfield, graesse und doenges bilden eine ''peitschenhiebmarke'' ab, die auf worcester-porzellan vorkommen soll. [...]. vermutlich haben alle späteren autoren die marke von graesse übernommen. woher dieser sie hat, wissen wir von zimmermann, der in seiner bearbeitung des ''graesse'' dankenswerterweise die markennachweise aufgenommen hat: von chaffers. und chaffers ist in bezug [sic] auf verläßlichkeit doch eher mit vorsicht zu zitieren\" (vgl. ebenda, s. 38 ff.) \n neuwirth nimmt schlussfolgerung die \"worcester\"-marke in ihre auflistung der originalen meissner marken auf. \n \n wandung mit u-förmigem haarriss und alter restaurierung. vergoldung teils berieben. standring mit zwei chips. \n maße: h. 4,7 cm, d. 7,3 cm. \n \n porzellan-manufaktur meissen 1710 meißen nach der erfindung des europäischen hartporzellans durch johann friedrich böttger 1710 von august dem starken als erste porzellanmanufaktur in der westlichen welt gegründet. bis 1863 befand sich die gesamte produktion auf der meißener albrechtsburg, um dann in das neu angelegte fabrikgebäude im triebischtal umzuziehen. ihre große blüte erlebte die manufaktur in den jahren um 1720 bis 1750, verbunden mit den namen johann gregorius höroldt (malerei) und johann joachim kändler (plastik)."},"estimateMax":600,"lotNumber":"735","title":{"de":"koppchen mit chinoiserie. wohl meissen. um 1722\u2013 1730.","en":"koppchen mit chinoiserie. wohl meissen. um 1722\u2013 1730."},"url":"https://da.bidspirit.com/ui/lotPage/schmidtdresden/source/catalog/auction/66716/lot/18630/view","tags":["daDecorativeArts_Porcelain","daDecorativeArts_all","daDecorativeArts"],"directSalePrice":400,"soldPrice":800,"lastUpdate":"2026-07-09T12:39:34.458Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac500 - \u20ac600","internalCatalogNumber":"155964","currency":"EUR","id":18630,"category":{"de":"Sammlg. 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[...]. die vermittlung von ''botschaften'' über thematische tafelaufsätze war längst ein traditionelles mittel der höfischen darstellungskunst. [...]. selbst die frühen porzellanenen tafelservice für höchste ansprüche huldigten in ihrer virtuosität entweder dem material selbst oder aber mittels wappen und initialen dem eigentümer.\" (vgl. den beitrag von samuel wittwer in: pietsch, ulrich: triumph der blauen schwerter. 2010. s.139\u2013151). \n \n der standring mit einzelnen kleinen chips. \n maße: h. 8,4 cm, d. 6,7 cm. \n \n porzellan-manufaktur meissen 1710 meißen nach der erfindung des europäischen hartporzellans durch johann friedrich böttger 1710 von august dem starken als erste porzellanmanufaktur in der westlichen welt gegründet. bis 1863 befand sich die gesamte produktion auf der meißener albrechtsburg, um dann in das neu angelegte fabrikgebäude im triebischtal umzuziehen. ihre große blüte erlebte die manufaktur in den jahren um 1720 bis 1750, verbunden mit den namen johann gregorius höroldt (malerei) und johann joachim kändler (plastik).","en":"porzellan-manufaktur meissen 1710 meißen \n \n  porcelain, glazed, in polychromen aufglasurfarben staffiert, der lippenrand vergoldet. in den relief-kartuschen szenen mit reiter und soldaten bei der rast, auf der tasche eines reiters das monogramm friedrichs des großen. unterseits mit schwertermarke in unterglasurblau und zwei dreherzeichen \"l\" sowie \":\" innenwandig am standring. \n ausführungszeit: wohl 1750er/1760er jahre \n \n die verwendung des monogramms des preußischen herrschers steht mit hoher wahrscheinlichkeit in zusammenhang mit der besetzung der meissener manufaktur durch friedrich den großen im zuge der schlesischen krieges. in dieser zeit entstanden zahlreiche porzellane für den preußischen könig: \"neben der naturbezogenheit des rokokos waren es chinoise elemente, die friedrich faszinierte. 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[...]. selbst die frühen porzellanenen tafelservice für höchste ansprüche huldigten in ihrer virtuosität entweder dem material selbst oder aber mittels wappen und initialen dem eigentümer.\" (vgl. den beitrag von samuel wittwer in: pietsch, ulrich: triumph der blauen schwerter. 2010. s.139\u2013151). \n \n der standring mit einzelnen kleinen chips. \n maße: h. 8,4 cm, d. 6,7 cm. \n \n porzellan-manufaktur meissen 1710 meißen nach der erfindung des europäischen hartporzellans durch johann friedrich böttger 1710 von august dem starken als erste porzellanmanufaktur in der westlichen welt gegründet. bis 1863 befand sich die gesamte produktion auf der meißener albrechtsburg, um dann in das neu angelegte fabrikgebäude im triebischtal umzuziehen. ihre große blüte erlebte die manufaktur in den jahren um 1720 bis 1750, verbunden mit den namen johann gregorius höroldt (malerei) und johann joachim kändler (plastik)."},"estimateMax":400,"lotNumber":"739","title":{"de":"becher mit bataille-malerei. meissen. um 1750.","en":"becher mit bataille-malerei. meissen. um 1750."},"url":"https://da.bidspirit.com/ui/lotPage/schmidtdresden/source/catalog/auction/66716/lot/18634/view","tags":["daDecorativeArts_Porcelain","daDecorativeArts_all","daDecorativeArts"],"directSalePrice":300,"soldPrice":300,"lastUpdate":"2026-07-09T12:39:35.956Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac350 - \u20ac400","internalCatalogNumber":"154435","currency":"EUR","id":18634,"category":{"de":"Sammlg. 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(vgl. https://skd-online-collection.skd.museum/details/index/119275). \n \n innenwandung mit zwei unscheinbaren brandfleckchen. \n maße: h. 40 cm. \n \n porzellan-manufaktur meissen 1710 meißen nach der erfindung des europäischen hartporzellans durch johann friedrich böttger 1710 von august dem starken als erste porzellanmanufaktur in der westlichen welt gegründet. bis 1863 befand sich die gesamte produktion auf der meißener albrechtsburg, um dann in das neu angelegte fabrikgebäude im triebischtal umzuziehen. ihre große blüte erlebte die manufaktur in den jahren um 1720 bis 1750, verbunden mit den namen johann gregorius höroldt (malerei) und johann joachim kändler (plastik).","en":"porzellan-manufaktur meissen 1710 meißen \n \n  porcelain, glazed, unterglasurpuderblauer, gestubbter fond, polychrome aufglasurmalerei und gold. unterseits mit der schwertermarke in unterglasurblau und einem strich, geprägter modell-nr. \"50398\" (alt c 102) sowie präge-nr. \"5\" und \"81\" mit jahreszeichen. \n ausformungszeitraum: 1973 \n \n nach vorbild chinesischer porzellane (vgl.: teekanne. jingdezhen, china. qing-dynastie, kangxi, staatliche kunstsammlungen dresden, porzellansammlung, invnr. po 4114) wurde dieser unterglasurblaue fond auf den porösen, einmal gebrannten scherben aufgetupft. in den ausgesparten reserven fanden chinoiserien sowie blumen- und landschaftsmalereien \u2013 der sog. \"indisch-malerei\" \u2013 platz. neben johann gregorius hörold war für diese dekore auch der porzellanmaler johann ehrenfried stadler bekannt. 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fabelvesen erschaffen, welches mehr einem geflügeltem tiger oder einem löwen ähnelt. von oben herab kommt \u2013 statt eines phoenix wie beim chinesischen vorbild \u2013 ein reiher. flankiert wird die szene von einem päonienstrauch und weiteren vegetabilen elementen und einem hirschkäfer-ähnlichen insekt. der, im vergleich zum chinesischen vorbild, stark reduzierte dekor ist ab den 1730er jahren bei porzellanen der meissener manufaktur anzutreffen. in den zwischenräumen finden sich lediglich vereizelte blumen und insekten. \n vgl. weber, julia: meißener porzellane mit dekoren nach ostasiatischen vorbildern. münchen 2013., bd. ii. s. 370\u2013385. \n \n das fabeltier ch''i-lin (qilin), auch als chinesisches einhorn bezeichnet, gehört neben lóng (drachen), fènghuáng (phönix) und gui (schildkröte) zu den \"vier wundertieren\" (auch zauberwesen). das ch''i-lin ist von friedlicher natur und verkörpert die liebe in form von frieden, mitmenschlichkeit und güte. die chinesen kennen es als ruìshòu, ein \"tier, das gutes verheißt\". \n \n im u. wandungsbereich drei unscheinbare brandfleckchen. \n maße: h. 15,4 cm, d. 6,9 cm. \n \n porzellan-manufaktur meissen 1710 meißen nach der erfindung des europäischen hartporzellans durch johann friedrich böttger 1710 von august dem starken als erste porzellanmanufaktur in der westlichen welt gegründet. bis 1863 befand sich die gesamte produktion auf der meißener albrechtsburg, um dann in das neu angelegte fabrikgebäude im triebischtal umzuziehen. ihre große blüte erlebte die manufaktur in den jahren um 1720 bis 1750, verbunden mit den namen johann gregorius höroldt (malerei) und johann joachim kändler (plastik).","en":"porzellan-manufaktur meissen 1710 meißen \n \n  porcelain, glazed, in polychromen aufglasurfarben staffiert. unterseits die schwertermarke in blau auf unglasiertem boden, geritzte modell-nr. \"t 75\", präge-nr. \"80\" rote maler-nr. \"10\". mündungsrand mit montierung in 800er silber, gemarkt halbmond und krone, 800 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internationale ausstellung für moderne dekorative kunst in turin, auf der die dresdener firma villeroy & boch keramische arbeiten zeigte, mag den ausschlag für die meissner manufaktur gegeben haben, noch im gleichen jahr karl groß mit entwürfen für das unternehmen zu beauftragen. an die blütezeit meissens anknüpfend, gestaltete groß den bereits in metall und keramik ausgeführten prototyp der vase in porzellan, deren farbspektrum sich bewusst an die traditionelle blaumalerei der manufaktur anlehnt. hatte karl groß ton und glasuren für die von ihm initiierte keramische versuchswerkstätte an der dresdener kunstgewerbeschule bislang als gefälligkeitsdienst von villeroy & boch erhalten, setzte er durch, dass seit 1906 die meissner manufaktur eine speziell auf die bedürfnisse der schulwerkstätte abgestimmte tonmasse sowie entsprechende glasurfarben lieferte. sie dienten auf der dritten deutschen \n kunstgewerbeausstellung 1906 als arbeitsmaterial für die dort präsentierte schautöpferei.\" (zitiert nach: petra klara gamke, ebenda, s. 146f). \n \n die einstecklöcher einer der vasen mit zwei unscheinbaren chips (ca. 2 mm), bei selbiger in der auswölbung eines blattes mit minimalem brandfehler. jeweils mit kleinsten brandflecken und winzigen, geöffneten luftbläschen in der glasur. \n maße: h. je ca. 19,5 cm, d. 11,2 cm. \n \n karl groß 1869 fürstenfeldbruck \u2013 1934 dresden bildhauer und goldschmied. ausbildung an der münchner kunstgewerbeschule bei fritz von miller. teilnahme an der 7. internationalen kunstausstellung mit jugendstil-arbeiten (zusammen mit richard riemerschmid). ab 1898 dozent für goldschmiedekunst in dresden, ab 1914 leiter der kunstgewerbeschule. groß schuf u.a. arbeiten für die porzellanmanufaktur meissen, aber auch kirchliche ausstattungen.","en":"karl groß 1869 fürstenfeldbruck \u2013 1934 dresden \n \n porzellan-manufaktur meissen 1710 meißen \n \n  porcelain, glazed, in unterglasurblau staffiert. unterseits die schwertermarken in unterglasurblau 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manufaktur eine speziell auf die bedürfnisse der schulwerkstätte abgestimmte tonmasse sowie entsprechende glasurfarben lieferte. sie dienten auf der dritten deutschen \n kunstgewerbeausstellung 1906 als arbeitsmaterial für die dort präsentierte schautöpferei.\" (zitiert nach: petra klara gamke, ebenda, s. 146f). \n \n die einstecklöcher einer der vasen mit zwei unscheinbaren chips (ca. 2 mm), bei selbiger in der auswölbung eines blattes mit minimalem brandfehler. jeweils mit kleinsten brandflecken und winzigen, geöffneten luftbläschen in der glasur. \n maße: h. je ca. 19,5 cm, d. 11,2 cm. \n \n karl groß 1869 fürstenfeldbruck \u2013 1934 dresden bildhauer und goldschmied. ausbildung an der münchner kunstgewerbeschule bei fritz von miller. teilnahme an der 7. internationalen kunstausstellung mit jugendstil-arbeiten (zusammen mit richard riemerschmid). ab 1898 dozent für goldschmiedekunst in dresden, ab 1914 leiter der kunstgewerbeschule. groß schuf u.a. arbeiten für die 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dem gebiet des porzellans lag das besondere augenmerk der vertreter der jugendstilbewegung um 1900 auf der gestaltung repräsentativer einzelstücke. industrieller serienproduktion standen die künstler ablehnend gegenüber, verantwortete sie doch den untergang der angewandten kunst im 19. jahrhundert. die entwerfer in meissen experimentierten nun mit aufwendigen glasuren und scharffeuerfarben. als untergrund für ihre neuartigen dekorationen boten sich vor allem fließende vasenformen mit flächigen wandungen an, welche die künstlerischen dekor-entwürfe eindrucksvoll zur geltung bringen sollten. \"aber natürlich handelte es sich nicht um blumenvasen. die funktion war eher ein vorwand, um einzelstücke in porzellan zu schaffen, an denen die technische perfektion und die künstlerische absicht demonstriert werden konnten.\" (vgl. just, johannes: meissener jugendstilporzellan, gütersloh 1983, s. 88). \n \n theodor grust schuf zahlreiche entwürfe für die meissener manufaktur. auf einem foto der deutschen fotothek ist eine in der ausführung vergleichbare vase abgebildet, vgl.: https://www.deutschefotothek.de/documents/obj/32028338. \n \n der mündungsrand innenwandig mit glasurriss (ca. 1,2 cm) und zwei brandbläschen (nur unter uv-licht sichtbar). auf der wandung im u. bereich ein minimaler brandfleck. im fußbereich eine ganz feine kratzspur. \n maße: h. 27,5 cm. \n \n theodor grust 1859 meißen \u2013 1919 ebenda begann 1878 studium an der dresdner akademie bei th. grosse und setzte es 1889 in münchen fort. nach reisen durch belgien und holland ließ er sich 1909 wieder in meißen nieder. sein oeuvre zeichnet sich vor allem durch genremalerei aus, daneben schuf er auch entwürfe für die meißner porzellanmanufaktur.","en":"theodor grust 1859 meißen \u2013 1919 ebenda \n \n porzellan-manufaktur meissen 1710 meißen \n \n  porcelain, glazed, mit polychromen scharffeuerfarben und gold staffiert. am boden mit der vierfach gestrichenen schwertermarke (knaufschwerter) in unterglasurblau. 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\n \n ernst august leuteritz 1818 meißen \u2013 1893 ebenda porzellanmodelleur. ab 1836 bossiererlehrling in der porzellan-manufaktur meissen. 1838\u201343 schüler von ernst rietschel an der dresdner kunstakademie, seit 1843 als modelleur wieder in meissen. 1849\u201386 vorsteher der gestaltungsabteilung, 1882 zum professor ernannt. leuteritz prägte maßgeblich den historismus in der meissener porzellan-manufaktur und schuf zahlreiche, bis heute produzierte formen wie z. b. die schlangenhenkelvase nach antikem vorbild.","en":"ernst august leuteritz 1818 meißen \u2013 1893 ebenda \n \n porzellan-manufaktur meissen 1710 meißen \n \n  porcelain, glazed, in polychromen aufglasurfarben staffiert. dreteilig gesteckt. untersteits leicht verwischte schwertermarke in unterglasurblau mit einem schleifstrich unterhalb sowie geprägte modell-nr. \"a 158\" und \"50/68.\". \n \n selten. \n \n jeweils alte restaurierungen im bereich der steckverbindungen. \n maße: h. 33 cm. \n \n ernst august leuteritz 1818 meißen \u2013 1893 ebenda porzellanmodelleur. ab 1836 bossiererlehrling in der porzellan-manufaktur meissen. 1838\u201343 schüler von ernst rietschel an der dresdner kunstakademie, seit 1843 als modelleur wieder in meissen. 1849\u201386 vorsteher der gestaltungsabteilung, 1882 zum professor ernannt. leuteritz prägte maßgeblich den historismus in der meissener porzellan-manufaktur und schuf zahlreiche, bis heute produzierte formen wie z. b. die schlangenhenkelvase nach antikem vorbild."},"estimateMax":600,"lotNumber":"763","title":{"de":"figürlicher leuchter mit fabelwesen. ernst august leuteritz (zugeschr.) für meissen. mitte 19. jh.","en":"figürlicher leuchter mit fabelwesen. ernst august leuteritz (zugeschr.) für meissen. mid 19th 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nees 1730 unbekannt \u2013 1778 ebenda \n \n johann christian wilhelm beyer 1725 gotha \u2013 1796 hietzing \n \n porzellanmanufaktur ludwigsburg 1758 ludwigsburg \u2013 2016 ebenda \n \n richard seyffarth 1906 worms \u2013 1985 dresden \n \n  porzellan, glasiert, in polychromen aufglasurfarben staffiert. unterseitig die doppel-c-marke in unterglasurblau sowie in aufglasurpurpur die buchstaben \"l\" und \"i\". zudem geprägt die nummer \"52\" und \"3'' a'' m\". \n ausformungszeitraum: 1764 \u2013 1793. \n \n provenienz: nachlass sammlung richard seyffarth, dresden. \n \n in den 1760er jahren entstanden mehrere entwürfe der sog. \"serie der großen musiksoli\". neben johann christian wilhelm beyer, der auch größere modelle schuf, schufen etwa johann christoph haselmeyer oder joseph nees kleinere varianten, wie das hier belegte exemplar. \n ein sehr vergleichbares beispiel einer solchen kleineren ausführung ist abgebildet in: hans dieter flach: ludwigsburger porzellan: fayence, steingut, kacheln, fliesen; ein handbuch. stuttgart 1997. s. 545, katnr. 331. \n \n vgl. zudem ein exemplar in der rhode island school of design museum, providence, usa (dort ohne maßangabe). \n \n zu den musiksoli vgl. hans christ: ludwigsburger porzellanfiguren. stuttgart/berlin 1921. s. 56. \n \n restaurierung am hals, im bereich der re. hand sowie des bogenansatzes am cello. saiten fehlend. die plinthe unterseits mit materialausbruch. dort und an der äußeren seite mit einer alten kittung. \n maße: h. 12 cm, b. 12 cm. \n \n joseph nees 1730 unbekannt \u2013 1778 ebenda porzellanmaler der manufaktur ludwigsburg. wohl ausbildung in der künersberger fayencemanufaktur. ab 1758 in ellwangen tätig, später für die ludwigsburger manufaktur. vor allem für seine tänzerfiguren bekannt.","en":"joseph nees 1730 unbekannt \u2013 1778 ebenda \n \n johann christian wilhelm beyer 1725 gotha \u2013 1796 hietzing \n \n porzellanmanufaktur ludwigsburg 1758 ludwigsburg \u2013 2016 ebenda \n \n richard seyffarth 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hans christ: ludwigsburger porzellanfiguren. stuttgart/berlin 1921. s. 56. \n \n restaurierung am hals, im bereich der re. hand sowie des bogenansatzes am cello. saiten fehlend. die plinthe unterseits mit materialausbruch. dort und an der äußeren seite mit einer alten kittung. \n maße: h. 12 cm, b. 12 cm. \n \n joseph nees 1730 unbekannt \u2013 1778 ebenda porzellanmaler der manufaktur ludwigsburg. wohl ausbildung in der künersberger fayencemanufaktur. ab 1758 in ellwangen tätig, später für die ludwigsburger manufaktur. vor allem für seine tänzerfiguren bekannt."},"estimateMax":1000,"lotNumber":"764","title":{"de":"sehr seltene figur \"cellospieler\". joseph nees für ludwigsburg. 1764/1767.","en":"sehr seltene figur \"cellospieler\". joseph nees für ludwigsburg. 1764/ 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polychromen scharffeuerfarben staffiert. auf der plinthe signiert \"f. liebermann.k\" unterseitig auf unglasiertem boden mit geprägtem ovalen ausschnitt mit der rosenthal-marke (mit fehlendem übergang vom \"i\" zum unterstrich) in unterglasurgrün und geprägter modell-nr. \"k 394/2\". der boden selbst unglasiert. \n ausformungsjahr: um 1920 \n \n liebermanns \"faun mit krokodil\" wurde in zwei größen ausgeführt. \n die kleine variante abgebildet in: helga schmoll eisenwerth: kleinplastik und figürliches kunsthandwerk aus den beständen des münchner stadtmuseums 1880\u20131930, bd. 2, münchen 1974, s. 58 f., nr. 67. \n emmy niecol: rosenthal kunst- und zierporzellan, 1897\u20131945, bd. 2, s. 299 und abb. vi. \n \n bereits im jahr 1911 schuf liebermann eine abgewandelte version des fauns als halbfigur. bei dieser erschrickt sich der faun vor einem auf seiner linken hand sitzenden käfer. vgl. dieter struß: rosenthal: service, figuren, zier- und kunstobjekte. augsburg 1995. s. 47. \n \n das li. hinterbein des korkodils fachmännisch neu modeliert. der sockel des fauns oberhalb des krokodils mit chip (ca. 1,5 cm) aus dem herstellungsprozess (unter der glasur). der re. fuß des fauns mit kleinstem brandlöchlein. die plinthe hinten li. mit kleinsten glasurrissen (im gesamteindruck unscheibar). sehr vereinzelte brandfleckchen. \n maße: h. 65,5 cm. \n \n ferdinand liebermann 1883 judenbach \u2013 1941 münchen deutscher bildhauer. sohn eines spielwarenfabrikanten. industrieschule sonnberg, danach königliche kunstgewerbeschule und akademie der bildenden künste in münchen. studienaufenthalte in italien und paris. 1926 professor für frauenfiguren, monumental- und porträtplastik in münchen. 1935 ratsherr in münchen. seit 1938 auf der großen deutschen kunstausstellung im haus der deutschen kunst mit werken vertreten. sehr enge verbindungen zum nationalsozialismus, viele staatsaufträge im dritten reich. von adolf hitler persönlich geschätzt, von dem er eine büste anfertigte.","en":"ferdinand liebermann 1883 judenbach \u2013 1941 münchen \n \n porzellanmanufaktur rosenthal 1880 erkersreuth (selb) \n \n  porcelain, glazed, in polychromen scharffeuerfarben staffiert. auf der plinthe signiert \"f. liebermann.k\" unterseitig auf unglasiertem boden mit geprägtem ovalen ausschnitt mit der rosenthal-marke (mit fehlendem übergang vom \"i\" zum unterstrich) in unterglasurgrün und geprägter modell-nr. \"k 394/2\". der boden selbst unglasiert. \n ausformungsjahr: um 1920 \n \n liebermanns \"faun mit krokodil\" wurde in zwei größen ausgeführt. \n die kleine variante abgebildet in: helga schmoll eisenwerth: kleinplastik und figürliches kunsthandwerk aus den beständen des münchner stadtmuseums 1880\u20131930, bd. 2, münchen 1974, s. 58 f., nr. 67. \n emmy niecol: rosenthal kunst- und zierporzellan, 1897\u20131945, bd. 2, s. 299 und abb. vi. \n \n bereits im jahr 1911 schuf liebermann eine abgewandelte version des fauns als halbfigur. bei dieser erschrickt sich der faun vor einem auf seiner linken hand sitzenden käfer. vgl. dieter struß: rosenthal: service, figuren, zier- und kunstobjekte. augsburg 1995. s. 47. \n \n das li. hinterbein des korkodils fachmännisch neu modeliert. der sockel des fauns oberhalb des krokodils mit chip (ca. 1,5 cm) aus dem herstellungsprozess (unter der glasur). der re. fuß des fauns mit kleinstem brandlöchlein. die plinthe hinten li. mit kleinsten glasurrissen (im gesamteindruck unscheibar). sehr vereinzelte brandfleckchen. \n maße: h. 65,5 cm. \n \n ferdinand liebermann 1883 judenbach \u2013 1941 münchen deutscher bildhauer. sohn eines spielwarenfabrikanten. industrieschule sonnberg, danach königliche kunstgewerbeschule und akademie der bildenden künste in münchen. studienaufenthalte in italien und paris. 1926 professor für frauenfiguren, monumental- und porträtplastik in münchen. 1935 ratsherr in münchen. seit 1938 auf der großen deutschen kunstausstellung im haus der deutschen kunst mit werken vertreten. sehr enge verbindungen zum nationalsozialismus, viele staatsaufträge im dritten reich. von adolf hitler persönlich geschätzt, von dem er eine büste anfertigte."},"estimateMax":4000,"lotNumber":"765","title":{"de":"sehr großer \"faun mit krokodil\". ferdinand liebermann für rosenthal (selb). 1914.","en":"sehr großer \"faun mit krokodil\". ferdinand liebermann für rosenthal (selb). 1914."},"url":"https://da.bidspirit.com/ui/lotPage/schmidtdresden/source/catalog/auction/66716/lot/18658/view","tags":["daDecorativeArts_Porcelain","daFineart_Sculptures","daDecorativeArts_all","daDecorativeArts","daFineart","daFineart_all"],"directSalePrice":3000,"soldPrice":3000,"lastUpdate":"2026-07-09T12:39:39.130Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac3,500 - \u20ac4,000","internalCatalogNumber":"155614","currency":"EUR","id":18658,"category":{"de":"Figürliches Porzellan","en":"Porcelain 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richard seyffarth, dresden. \n \n die meissner arbeitsberichte von 1722\u20131728 bezeugen, dass töpfe mit tatzenfüßen bereits vor der lemaire-affaire bekannt waren und ausgeführt wurden. bei weber werden vergleichsobjekte auch als \"reintel\" bzw. \"suppentopf\" bezeichnet, aus denen stärkende mahlzeiten eingenommen wurden. dazu und zur form vgl.: julia weber: meißener porzellane mit dekoren nach ostasiatischen vorbildern. bd. 1. münchen 2013, s. 194, katnr. 166 sowie s. 201 ff, katnr. 175. \n \n zum typus mit geschwungenem s-henkel vgl.: \n rahmtopf mit deckel und landschaftsdekor, meissen, um 1735\u20131740, bayerisches nationalmuseum, schloss lustheim, invnr. es 348 a-b. \n \n eine variante in stärker gedrückter form: \n sahnetopf auf tiertatzen mit chinoiserien in radiertem gold, meissen, um 1730, h. 10 cm, invnr. ker 1612. \n \n milchtopf auf drei tatzenfüßen mit deckel und chinoiserien in höroldt-ar\"\", gegen 1725, h (gesamt) 10 cm, bayerisches nationalmuseum, schloss lustheim, invnr. es 124 a-b. \n \n eine version mit kakiemon-dekor abgebildet in: \n julia weber, renate eikelmann (hrsg.): meißener porzellane mit dekoren nach ostasiatischen vorbildern. bd. 2. münchen 2013. s. 201 ff, kat. 175. \n \n in seinem arbeitsbericht vom november 1736 schreibt johann joachim kaendler zudem von verschiedenen größen der töpfe \"\"5. ein verzierter henckel an die suppen-nappe geändert, und etwas kleiner gemacht, weil solche näpffe von zweyerlei größe gemacht worden.\"\" (in: die arbeitsberichte des meissener porzellanmodelleurs johann joachim kaendler 1706 \u2013 1775. s. 43). \n \n um 1730 bestellte der pariser händler rodolphe lemaire zahlreiche kopien chinesischer und japanischer porzellane in meissen. da sächsisches porzellan inzwischen dem ostasiatischen zum verwechseln ähnlich war, kam er auf eine geschäftsidee: er wollte die gekreuzten schwerter in aufglasurmalerei ausführen, um sie anschließend abzuschleifen und die porzellane mit hohem profit in frankreich als ostasiatisches porzellan zu verkaufen. \n mit unterstützung des sächsischen innenministers graf von hoym, der selbst lange in paris gelebt hatte, erwirkte lemaire einen exklusivvertrag mit der meissener manufaktur. in den jahren 1729 bis 1731 lieferte diese tausende porzellane nach ostasiatischen vorbildern, insbesondere im stil des in frankreich besonders begehrten japanischen kakiemon. \n nach bekanntwerden dieses vorgehens kam es zum eklat. einige der arbeiten, die aus dieser bestellung übrig geblieben sind, gelangten schließlich auch in das königliche inventar. die hohe qualität der falschen asiatika jedoch verhalfen der meissener manufaktur zu nachhaltigem ruhm. \n vgl. julia weber: meißener porzellane mit dekoren nach ostasiatischen vorbildern. münchen 2013. bd. i, s. 47\u201348 sowie bd. ii, s. 265f., katnr. 301. \n \n vgl. zur lemaire-schwertermarke ohne geschwungene handhaben: julia weber: meißener porzellane mit dekoren nach ostasiatischen vorbildern. bd. 1. münchen 2013. s. 179, katnr. 63. \n \n das dekor \"hôô-vogel und chrysanthemen\" wurde wohl im jahr 1730 durch rodolphe lemaire und carl heinrich von hoym eingeführt und entstammt einem japanischem vorbild im kakiemon-stil, welches sich in der sammlung august des starken befand und im dezember 1729 nach meißen verbracht wurde. nach der lemaire-affaire fand des dekor großen zuspruch, wie königliche bestellungen der darauffolgenden jahre belegen. gleichzeitig blieb er nicht nur dem königshaus vorenthalten, die grundmotive des vogels mit päonien- und chrysanthemen wurden zahlreich auf meissener porzellanen variiert. vgl.: julia weber, renate eikelmann (hrsg.): meißener porzellane mit dekoren nach ostasiatischen vorbildern. bd. 2. münchen 2013. s. 161 f. \n \n malerei mit kleinen altersgemäßen fehlstellen, insbesondere in den grünen tönen. der deckel ergänzt. einzelne wenige brandfleckchen. mittelzehe zweier tatzen unterseitig mit flachen chips. deckel ergänzt, der knauf des deckels klebemontiert. \n maße: h. 6,7 cm (o. deckel), 9,3 cm (m. deckel), d. 10,6 cm (o. henkel), b. 13,1 cm. \n \n rodolphe lemaire 1688 wohl frankreich \u2013 ? französischer kaufmann. sohn des parisers marchand faïencier. 1730 versuchte lemaire, zusammen mit dem sächsischen minister und manufakturdirektor carl heinrich von hoym, in meißen exakt nach japanischen kakiemon-vorlagen gefertigte porzellane entgegen den kurfürstlich-königlichen vorschriften in frankreich als asiatische originale zu verkaufen. verhaftung im jahr 1731.","en":"rodolphe lemaire 1688 wohl frankreich \u2013 ? \n \n porzellan-manufaktur meissen 1710 meißen \n \n richard seyffarth 1906 worms \u2013 1985 dresden \n \n  porcelain, glazed. sword mark in blue overglaze to the bottom. painting with minor age-related imperfections, particularly in the green tones. the lid has been replaced. \n \n very rare lower variation. \n \n for the curved s-handles, compare bavarian national museum, lustheim palace, \"cream pot with lid and landscape decoration'', circa 1735\u20131740, inv. no. es 348 a-b, https://www.bayerisches-nationalmuseum.de/sammlung/00136284 \n \n around 1730, parisian merchant rodolphe lemaire ordered numerous copies of chinese and japanese porcelain from meissen. since saxon porcelain had become indistinguishable from east asian porcelain, he came up with a business idea: he wanted to paint the crossed swords in overglaze enamel, then sand them down and sell the porcelain at a high profit in france as east asian porcelain. with the support of the saxon minister of the interior, count von hoym, who had himself lived in paris for many years, lemaire secured an exclusive contract with the meissen manufactory. between 1729 and 1731, the manufactory delivered thousands of porcelain pieces modelled on east asian designs, particularly in the style of japanese kakiemon, which was particularly sought-after in france.when this practice became known, it caused a scandal. some of the pieces remaining from this order eventually found their way into the royal inventory. \n see weber, julia: meissen porcelain with decorations based on east asian models. munich 2013. vol. ii, cat. no. 301. \n \n malerei mit kleinen altersgemäßen fehlstellen, insbesondere in den grünen tönen. der deckel ergänzt. einzelne wenige brandfleckchen. mittelzehe zweier tatzen unterseitig mit flachen chips. deckel ergänzt, der knauf des deckels klebemontiert. \n maße: h. 6,7 cm (o. deckel), 9,3 cm (m. deckel), d. 10,6 cm (o. henkel), b. 13,1 cm. \n \n rodolphe lemaire 1688 wohl frankreich \u2013 ? französischer kaufmann. sohn des parisers marchand faïencier. 1730 versuchte lemaire, zusammen mit dem sächsischen minister und manufakturdirektor carl heinrich von hoym, in meißen exakt nach japanischen kakiemon-vorlagen gefertigte porzellane entgegen den kurfürstlich-königlichen vorschriften in frankreich als asiatische originale zu verkaufen. verhaftung im jahr 1731."},"estimateMax":1000,"lotNumber":"771","title":{"de":"seltener \"lemaire\"-sahnetopf (reintel) auf drei tatzenfüssen mit \"hôô-vogel und chrysanthemen\"-dekor. meissen. 1730\u2013 1731.","en":"seltener \"lemaire\"-sahnetopf (reintel) auf drei tatzenfüssen mit \"hôô-vogel und chrysanthemen\"-dekor. meissen. 1730\u2013 1731."},"url":"https://da.bidspirit.com/ui/lotPage/schmidtdresden/source/catalog/auction/66716/lot/18661/view","tags":["daDecorativeArts_Porcelain","daDecorativeArts_FlatwareServingPieces","daDecorativeArts_all","daDecorativeArts"],"directSalePrice":800,"soldPrice":800,"lastUpdate":"2026-07-09T12:39:39.141Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac900 - \u20ac1,000","internalCatalogNumber":"151817","currency":"EUR","id":18661,"category":{"de":"Europäisches Porzellan","en":"European 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(a. ziffer, 2010).\" (zitiert nach: skd online collection: https://skd-online-collection.skd.museum/details/index/127429, abgerufen am 30.09.24). \n \n deckel fehlend. eine kartusche mit kleinem brandlöchlein (ca. 3 x 1 mm). mündungrand innen mit ganz minimalem chip, am stand ein oberflächlicher chip (ca. 1,5 mm). \n maße: h. 9,5 cm. \n \n porzellan-manufaktur meissen 1710 meißen nach der erfindung des europäischen hartporzellans durch johann friedrich böttger 1710 von august dem starken als erste porzellanmanufaktur in der westlichen welt gegründet. bis 1863 befand sich die gesamte produktion auf der meißener albrechtsburg, um dann in das neu angelegte fabrikgebäude im triebischtal umzuziehen. ihre große blüte erlebte die manufaktur in den jahren um 1720 bis 1750, verbunden mit den namen johann gregorius höroldt (malerei) und johann joachim kändler (plastik).","en":"porzellan-manufaktur meissen 1710 meißen \n \n  porcelain, glazed, in unterglasurblau mit blumen- und vogeldekor staffiert. sechseckige balusterform. der unglasierte boden mit der schwertermarke in blau. \n \n abgebildet in: \n ulrich pietsch: triumph der blauen schwerter. leipzig 2010. s. 265, katnr. 217. \n \n the wark collection. early meissen porcelain. jacksonville 1984. nr. 398. \n \n klaus-peter arnold und verena diefenbach: meissener blaumalerei aus drei jahrhunderten. leipzig 1989. s. 203, katnr. 80 und 81. \n \n \"von den einst ''zehen stück detto [erg. blau-weiße] thée büchsen, 6.eckigt mit deckeln, 4. zoll hoch, no 310'' (boltz 1996, s. 83, abb. 61) sind noch vier im dekor leicht variierte vergleichsexemplare in der porzellansammlung nachweisbar. 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\u20ac400","internalCatalogNumber":"154773","currency":"EUR","id":18670,"category":{"de":"Europäisches Porzellan","en":"European Porcelain"},"estimateMin":350},{"startPrice":600,"sold":true,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/schmidtdresden/cloned-images/18671/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/schmidtdresden/cloned-images/18671/002/002.jpg"],"artist":{"de":"otto eduard voigt"},"soldDate":"2025-11-08","available":false,"description":{"de":"otto eduard voigt 1870 dresden \u2013 1949 meißen \n \n porzellan-manufaktur meissen 1710 meißen \n \n  porzellan, glasiert, in polychromen aufglasurfarben staffiert. signiert und datiert im u. bereich der fahne \"o. voigt. 1906\". unterseits die schwertermarke (knaufschwerter) mit zwei schleifstrichen in unterglasurblau sowie geprägt \"s\", \"70\", \"62\" und eine weitere unleserliche geprägte bezeichnung über einem strich, wohl \"oi\". \n \n die schwertermarke minimal verwischt sowie oberhalb mit brandfleck. die fahne unterhalb mit einer kleinen masseunregelmäßigkeit. oberseits sehr vereinzelt brandflecken. \n maße: d. 37,3 cm. \n \n otto eduard voigt 1870 dresden \u2013 1949 meißen maler in der porzellanmanufaktur meissen, spezialisiert auf scharffeuerfarbenmalerei. \"den beruf des porzellanmalers erlernte v. bei der firma villeroy & boch in dresden und übte ihn 1890 bis 1895 an der königlichen porzellanmanufaktur berlin aus. ab 2.11.1896 war er als blumenmaler an der meißner porzellanmanufaktur tätig. seit 1904 realisierte er in der manufaktur als spezialist für die moderne scharffeuerfarbenmalerei eigene dekorentwürfe mit pflanzen-, tier- und landschaftsmotiven.[...] zudem gilt er als mitentwickler des als \"aquatinta\" bezeichneten umdruckverfahrens.\" (zitat aus: \"hans sonntag, voigt, otto eduard gottfried, in: sächsische biografie, hrsg. vom institut für sächsische geschichte und volkskunde e.v.)","en":"otto eduard voigt 1870 dresden \u2013 1949 meißen \n \n porzellan-manufaktur meissen 1710 meißen \n \n  porcelain, glazed, in polychromen aufglasurfarben staffiert. signiert und datiert im u. bereich der fahne \"o. voigt. 1906\". unterseits die schwertermarke (knaufschwerter) mit zwei schleifstrichen in unterglasurblau sowie geprägt \"s\", \"70\", \"62\" und eine weitere unleserliche geprägte bezeichnung über einem strich, wohl \"oi\". \n \n die schwertermarke minimal verwischt sowie oberhalb mit brandfleck. die fahne unterhalb mit einer kleinen masseunregelmäßigkeit. oberseits sehr vereinzelt brandflecken. \n maße: d. 37,3 cm. \n \n otto eduard voigt 1870 dresden \u2013 1949 meißen maler in der porzellanmanufaktur meissen, spezialisiert auf scharffeuerfarbenmalerei. \"den beruf des porzellanmalers erlernte v. bei der firma villeroy & boch in dresden und übte ihn 1890 bis 1895 an der königlichen porzellanmanufaktur berlin aus. ab 2.11.1896 war er als blumenmaler an der meißner porzellanmanufaktur tätig. seit 1904 realisierte er in der manufaktur als spezialist für die moderne scharffeuerfarbenmalerei eigene dekorentwürfe mit pflanzen-, tier- und landschaftsmotiven.[...] zudem gilt er als mitentwickler des als \"aquatinta\" bezeichneten umdruckverfahrens.\" (zitat aus: \"hans sonntag, voigt, otto eduard gottfried, in: sächsische biografie, hrsg. vom institut für sächsische geschichte und volkskunde e.v.)"},"estimateMax":800,"lotNumber":"781","title":{"de":"große platte mit wildrosen. otto voigt für meissen. 1906.","en":"große platte mit wildrosen. otto voigt für meissen. 1906."},"url":"https://da.bidspirit.com/ui/lotPage/schmidtdresden/source/catalog/auction/66716/lot/18671/view","tags":["daDecorativeArts_Porcelain","daDecorativeArts_all","daDecorativeArts"],"directSalePrice":600,"soldPrice":1200,"lastUpdate":"2026-07-09T12:39:39.385Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac750 - 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(?) 20.\" letztere nummer erneut am verschlussboden. \n aus der späten regierungszeit des kaisers leopold i. sind weitere westerwälder steinzeug-gefäße bekannt, welche eine achteckige und datierte auflage besaßen. \n vgl. b. ludwig doery: die goetterdaemmerung des reich verzierten westerwaelder steinzeugs, in: furnologia.de, das online-magazin zur historischen ofenkeramik \n vgl. eine kanne und einen krug aus dem kunstgewerbemuseum, köln, ebenfalls mit auflage des wappens leopolds i., dort jedoch spiegelverkehrt wiedergegeben, abgebildet in: gisela reineking von bock: steinzeug. köln 1986. katnr. 504 und 505. \n auf einem taler, geprägt 1662, ist ebenfalls das wappen leopolds i. wiedergegeben. die balken des schildes entsprechen denen der schraubkruke, die wappentiere zeigen jedoch nach links, während die hier abgebildeten nach rechts zeigen, vgl. museum für angwandte kunst, wien, invnr. 6710. \n \n wandung mit zwei bestoßungen und materialverlust. vereinzelte glasurrisse. standfuß mit chip (ca. 1,1 cm). schraubverschluss mit läsionen. \n maße: h. 23 cm (gesamt).","en":"stoneware, frei gedreht und gedrückt, salzglasiert, bemalung mit kobaltsmalte, schraubverschluss aus zinn. vierseitig abgeplatteter korpus, je mit achteckiger stempelung des doppeladlers (reichsadler), dem wappen des kaisers des hl. römischen reichs deutscher nation, dem wappenschild leopold i. und der österreichischen kaiserkrone. die auflage datiert und mit meistersignatur bezeichnet \"g. r.\". am boden mit der inventarnr. von schloss nöthnitz \"nö 445 / 39747\" sowie mit resten eines etiketts mit schwer lesbarer nummer \"r. (?) 20.\" letztere nummer erneut am verschlussboden. \n aus der späten regierungszeit des kaisers leopold i. sind weitere westerwälder steinzeug-gefäße bekannt, welche eine achteckige und datierte auflage besaßen. \n vgl. b. ludwig doery: die goetterdaemmerung des reich verzierten westerwaelder steinzeugs, in: furnologia.de, das online-magazin zur historischen ofenkeramik \n vgl. eine kanne und einen krug aus dem kunstgewerbemuseum, köln, ebenfalls mit auflage des wappens leopolds i., dort jedoch spiegelverkehrt wiedergegeben, abgebildet in: gisela reineking von bock: steinzeug. köln 1986. katnr. 504 und 505. \n auf einem taler, geprägt 1662, ist ebenfalls das wappen leopolds i. wiedergegeben. die balken des schildes entsprechen denen der schraubkruke, die wappentiere zeigen jedoch nach links, während die hier abgebildeten nach rechts zeigen, vgl. museum für angwandte kunst, wien, invnr. 6710. \n \n wandung mit zwei bestoßungen und materialverlust. vereinzelte glasurrisse. standfuß mit chip (ca. 1,1 cm). schraubverschluss mit läsionen. \n maße: h. 23 cm (gesamt)."},"estimateMax":800,"lotNumber":"796","title":{"de":"schraubkruke aus schloss nöthnitz. westerwald. 1697.","en":"schraubkruke aus schloss nöthnitz. westerwald. 1697."},"url":"https://da.bidspirit.com/ui/lotPage/schmidtdresden/source/catalog/auction/66716/lot/18683/view","tags":["daDecorativeArts_Stoneware","daDecorativeArts_all","daDecorativeArts"],"directSalePrice":600,"soldPrice":600,"lastUpdate":"2026-07-09T12:39:37.897Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac750 - 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(ohne werk) 14,9 g.","en":"glashütter uhrenbetriebe (gub) 1845 glashütte \u2013 heute \n \n  585er gelbgold. werk mit 17 lagersteinen, handaufzug. gangfähig. werkdeckel geprägt mit firmenstempel \"gub\", mit feingehaltsmarke und monogramm \"ze\" für zwickauer edelschmiede (gehäusehersteller) sowie eingestanzt nummeriert \"910911\". zifferblatt mit strich-indizes, bezeichnet \"glashütte\" und \"17 rubis\". auf der werkplatine nummeriert: 08 594 (wohl kaliber 08\u201320). armband mit 14 runden gebürsteten gliedern in borke-dekor. mit faltschließe und sicherungskette. auf der faltschließe erneut feingehaltsmarke und gehäusherstellerpunze. mit dem originalen etui. ganggenauer lauf. \n \n etwas tragespurig. \n maße: d. 15 mm, l. 17,3 cm, gew. 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(rosenberg 1679) sowie der meistermarke carl david schrödels (rosenberg 1806). im stand innenwandig jeweils mit graviertem, ligiertes monogramm \"fa\" friedrich augusts iii., kurfürst, ab 1806 könig von sachsen, nummerierung \"8\" bzw. \"19\", tremolierstich sowie gewichtsangabe \"1. m[a]r[k]: 2 l[o]t: 1 q[u]e[nt]: 2. d [pfennig]:\" bzw. \"1. m[a]r[k]: 2 l[o]t: \u2013 q[u]e[nt]: \u2013 d [pfennig]:\" \n \n provenienz: privatsammlung dresden; kunsthandel dresden. \n \n ein satz von 12 identischen kerzenleuchtern wird bewahrt in: staatliche kunstsammlungen dresden, grünes gewölbe, invnr. 1994/2 \u2013 1994/13. \n \n vgl. ein weiteres exemplar in: staatliche kunstsammlungen dresden, kunstgewerbemuseum, invnr. 36915. \n \n die leuchter stammen aus der dresdner hofsilberkammer, welche 124 von diesen exemplaren besaß. sie sind im 1774er inventar, s. 592 \u2013 594, aufgeführt und werden im 1880er inventar (o''byrn) benannt als \"124 glatt faconnirte spielleuchter, gezeichnet [fa], mit monogramm: c.d.s.\". \n \n vgl.: \n inventar der hofsilberkammer, dresden 1774, sächsisches staatsarchiv, 10006 oberhofmarschallamt, nr. t 11, nr. 042. \n \n friedrich august freiherr o''byrn: die hof-silberkammer und die hofkellerei zu dresden, dresden 1880, s. 148. \n \n ulli arnold: dresdner hofsilber des 18. jh., publikation der kulturstiftung der länder und der staatlichen kunstsammlungen dresden, berlin / dresden 1994, s. 38 ff. \n \n wir danken frau dr. ulrike weinhold, dresden, für freundliche hinweise. \n \n beide leuchter insgesamt mit feinen kratz- und polierspuren. \"nr. 8\" im bereich der tülle und mündungsrand der tülle mit einigen kratzern, am fuß insbesondere im bereich der lanzettblätter mit vereinzelten leichten druckspuren, der stand mit ganz unscheinbaren dellen. \"nr. 19\" mit kratzspuren im bereich des mündungsrands der tülle, am fuß im bereich zweier lanzettbläter mit horzontaler kratzspur (ca. 2 cm), der stand mit leichten dellen. \n maße: h. 17,5 cm, d. fuß 11,5 cm, 284 g / h. 17,5 cm, d. fuß 11,5 cm, 278 g. \n \n carl david schrödel 1711 dresden? \u2013 1773 ebenda? eine der prägendsten dresdner silberschmiede seiner zeit. um 1743 zum meister ernannt. 1762 unter friedrich august ii. von sachsen zum hofjuwelier berufen. aus der familie traten weitere bedeutende goldschmiede hervor.","en":"carl david schrödel 1711 dresden? \u2013 1773 ebenda? \n \n kurfürst friedrich august iii. von sachsen / i. könig von sachsen 1750 dresden \u2013 1827 ebenda \n \n  silver, cast and hammered. baluster-shaped, five-faceted shaft on a flat, bell-shaped round base and slender spout with flared, wavy pinched rim. spout, shaft and base decorated with lancet-shaped leaf motif in low relief. each with the dresden city mark to the foot, late 18th century (rosenberg 1679) and the maker''s mark of carl david schrödel (rosenberg 1806). to the inner bases engraved with the ligated monogram \"fa'' of friedrich august iii, elector and, from 1806, king of saxony, numbering \"8'' and \"19\u201d, tremolo engraving and weight indication \"1. m[a]r[k]: 2 l[o]t: 1 q[u]e[nt]: 2. d [pfennig]:'' and \"1. m[a]r[k]: 2 l[o]t: \u2013 q[u]e[nt]: \u2013 d [pfennig]:\" \n \n provenance: private collection dresden; art dealer dresden. \n \n a set of 12 identical candlesticks is preserved in: dresden state art collections, green vault, inv. no. 1994/2 \u2013 1994/13. \n \n beide leuchter insgesamt mit feinen kratz- und polierspuren. \"nr. 8\" im bereich der tülle und mündungsrand der tülle mit einigen kratzern, am fuß insbesondere im bereich der lanzettblätter mit vereinzelten leichten druckspuren, der stand mit ganz unscheinbaren dellen. \"nr. 19\" mit kratzspuren im bereich des mündungsrands der tülle, am fuß im bereich zweier lanzettbläter mit horzontaler kratzspur (ca. 2 cm), der stand mit leichten dellen. \n maße: h. 17,5 cm, d. fuß 11,5 cm, 284 g / h. 17,5 cm, d. fuß 11,5 cm, 278 g. \n \n carl david schrödel 1711 dresden? \u2013 1773 ebenda? eine der prägendsten dresdner silberschmiede seiner zeit. um 1743 zum meister ernannt. 1762 unter friedrich august ii. von sachsen zum hofjuwelier berufen. aus der familie traten weitere bedeutende goldschmiede hervor."},"estimateMax":14000,"lotNumber":"953","title":{"de":"paar kerzenleuchter aus der dresdner hofsilberkammer. carl david schrödel. um 1770.","en":"pair of candlesticks from the dresden court silver chamber. carl david schrödel. around 1770."},"url":"https://da.bidspirit.com/ui/lotPage/schmidtdresden/source/catalog/auction/66716/lot/18813/view","tags":["daDecorativeArts_SilverandSilverPlatedObjects","daDecorativeArts_all","daDecorativeArts"],"directSalePrice":10000,"soldPrice":15000,"lastUpdate":"2026-07-09T12:40:04.470Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac12,000 - \u20ac14,000","internalCatalogNumber":"154769","currency":"EUR","id":18813,"category":{"de":"Silberwaren","en":"Silverware"},"estimateMin":12000},{"startPrice":800,"sold":true,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/schmidtdresden/cloned-images/18814/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/schmidtdresden/cloned-images/18814/002/002.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/schmidtdresden/cloned-images/18814/003/003.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/schmidtdresden/cloned-images/18814/004/004.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/schmidtdresden/cloned-images/18814/005/005.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/schmidtdresden/cloned-images/18814/006/006.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/schmidtdresden/cloned-images/18814/007/007.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/schmidtdresden/cloned-images/18814/008/008.jpg"],"artist":{"de":"friedrich heinrich emil eckert"},"soldDate":"2025-11-08","available":false,"description":{"de":"friedrich heinrich emil eckert 1824 dresden (?) \u2013 1886 ebenda \n \n  silber, getrieben, gegossen und partiell vergoldet. zylindrische kuppa auf drei kugelfüßen. die wandung umlaufend reich mit floralem dekor auf gekörneltem grund ziseliert zwischen drei münzen: \n 1. kurfürst johann georg i. (1615 \u2013 1656), 1/2 taler, 1626, clauß/kahnt 179, selten. \n 2. johann georg ii. (1656\u20131680), 2/3 taler, 1675, clauß/kahnt 405. \n 3. august ii. könig von polen, 2/3 taler, 1697, kahnt 111. \n am mündungsrand umlaufend graviert \"seinem pathen hans hans georg von carlowitz zum 1. dezember 1888\". \n \n unterseits mit dem beschauzeichen dresden, meistermarke \"eckert\" (rosenberg lfd. nr. 1832) sowie ein graviertes, ligiertes, bekröntes monogramm. \n \n die dritte münze stammt aus dem krönungsjahr augusts des starken zum könig von polen und litauen, weshalb hier das revers mit gebessertem wappen gezeigt wird. \n der becher zeugt von einer starken patriotischen identifikation des beschenkten paten mit seiner sächsischen heimat. \n \n lit.: wieland clauß, wieland, helmut kahnt: die sächsich-albertinischen münzen 1611 bis 1694, regenstauf 2006. \n helmut kahnt: münzen augusts des starken, regenstauf 2009. \n \n kleine dellen an gefäßrand und -boden und füßen. innen ein leukoplast mit beschriftung. \n maße: h. 10 cm, d. 7,5 cm, 160,4 g. \n \n friedrich heinrich emil eckert 1824 dresden (?) \u2013 1886 ebenda juwelier, gold- und silberschmied, sächsischer hoflieferant. werkstatt in der moritzstraße 6 wird nach seinem tod von seinem sohn emil paul eckert übernommen.","en":"friedrich heinrich emil eckert 1824 dresden (?) \u2013 1886 ebenda \n \n  silver, getrieben, gegossen und partiell vergoldet. zylindrische kuppa auf drei kugelfüßen. die wandung umlaufend reich mit floralem dekor auf gekörneltem grund ziseliert zwischen drei münzen: \n 1. kurfürst johann georg i. (1615 \u2013 1656), 1/2 taler, 1626, clauß/kahnt 179, selten. \n 2. johann georg ii. (1656\u20131680), 2/3 taler, 1675, clauß/kahnt 405. \n 3. august ii. könig von polen, 2/3 taler, 1697, kahnt 111. \n am mündungsrand umlaufend graviert \"seinem pathen hans hans georg von carlowitz zum 1. dezember 1888\". \n \n unterseits mit dem beschauzeichen dresden, meistermarke \"eckert\" (rosenberg lfd. nr. 1832) sowie ein graviertes, ligiertes, bekröntes monogramm. \n \n die dritte münze stammt aus dem krönungsjahr augusts des starken zum könig von polen und litauen, weshalb hier das revers mit gebessertem wappen gezeigt wird. \n der becher zeugt von einer starken patriotischen identifikation des beschenkten paten mit seiner sächsischen heimat. \n \n lit.: wieland clauß, wieland, helmut kahnt: die sächsich-albertinischen münzen 1611 bis 1694, regenstauf 2006. \n helmut kahnt: münzen augusts des starken, regenstauf 2009. \n \n kleine dellen an gefäßrand und -boden und füßen. innen ein leukoplast mit beschriftung. \n maße: h. 10 cm, d. 7,5 cm, 160,4 g. \n \n friedrich heinrich emil eckert 1824 dresden (?) \u2013 1886 ebenda juwelier, gold- und silberschmied, sächsischer hoflieferant. werkstatt in der moritzstraße 6 wird nach seinem tod von seinem sohn emil paul eckert übernommen."},"estimateMax":1100,"lotNumber":"954","title":{"de":"münzbecher. 1888.","en":"münzbecher. 1888."},"url":"https://da.bidspirit.com/ui/lotPage/schmidtdresden/source/catalog/auction/66716/lot/18814/view","tags":["daDecorativeArts_SilverandSilverPlatedObjects","daDecorativeArts_all","daDecorativeArts"],"directSalePrice":800,"soldPrice":800,"lastUpdate":"2026-07-09T12:40:04.067Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac950 - 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(\"des gerechten\") von sachsen, unterhalb gestempelt nummeriert \"18\". \n \n vgl. dazu: kasserolle, sachsen, um 1700, staatliche kunstsammlungen dresden, kunstgewerbemuseum, inv.-nr. 50264. \n \n berieben und bestoßen. verzinnung korrodiert. \n maße: d. 14,1 cm, h. 6 cm, l. (mit stiel) 28,7 cm.","en":"copper, getrieben, innen verzinnt, stiel genietet. zylindrischer korpus mit flachem stiel und gerundetem abschluss. auf dem stiel mit dem bekrönten monogramm \"far\" von friedrich august i. (\"des gerechten\") von sachsen, unterhalb gestempelt nummeriert \"18\". \n \n vgl. dazu: kasserolle, sachsen, um 1700, staatliche kunstsammlungen dresden, kunstgewerbemuseum, inv.-nr. 50264. \n \n berieben und bestoßen. verzinnung korrodiert. \n maße: d. 14,1 cm, h. 6 cm, l. (mit stiel) 28,7 cm."},"estimateMax":400,"lotNumber":"965","title":{"de":"kasserolle aus dem sächsischen königshaus. nach 1806.","en":"kasserolle aus dem sächsischen königshaus. nach 1806."},"url":"https://da.bidspirit.com/ui/lotPage/schmidtdresden/source/catalog/auction/66716/lot/18825/view","tags":["daHomeDecor_KitchenCookware","daHomeDecor","daHomeDecor_all"],"directSalePrice":300,"soldPrice":420,"lastUpdate":"2026-07-09T12:40:05.301Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac350 - \u20ac400","internalCatalogNumber":"154775","currency":"EUR","id":18825,"category":{"de":"Zinn / Unedle Metalle","en":"Tin / Metals"},"estimateMin":350},{"startPrice":600,"sold":true,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/schmidtdresden/cloned-images/18826/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/schmidtdresden/cloned-images/18826/002/002.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/schmidtdresden/cloned-images/18826/003/003.jpg"],"soldDate":"2025-11-08","available":false,"description":{"de":"galvanoplastik, kupfer, hellbraun patiniert, partiell goldfarben lackiert. zweiteilig gearbeitete sturmhaube mit hohem kamm und spitz zulaufender krempe, vollflächig mit reichem trophäendekor reliefiert. am kamm zusätzlich medaillons mit personifikationen von krieg und frieden. auf der glocke li. die bekehrung des saulus, re. der einzug konstantins in rom. \n \n die galvanoplastik ist eine kopie nach dem eisernen sturmhelm des sächsischen kurfürsten christians i., der um 1589 in augsburg nach vorlagen von etienne delaune gefertigt wurde. er war ein geschenk der kurfürstin an ihren gatten. vgl. staatliche kunstsammlungen dresden, rüstkammer, invnr. n 0147. \n \n eine ohrenklappe fehlend. \n maße: h. 38 cm, b. 43,5 cm, t. 22 cm.","en":"galvanoplastik, kupfer, hellbraun patiniert, partiell goldfarben lackiert. zweiteilig gearbeitete sturmhaube mit hohem kamm und spitz zulaufender krempe, vollflächig mit reichem trophäendekor reliefiert. am kamm zusätzlich medaillons mit personifikationen von krieg und frieden. auf der glocke li. die bekehrung des saulus, re. der einzug konstantins in rom. \n \n die galvanoplastik ist eine kopie nach dem eisernen sturmhelm des sächsischen kurfürsten christians i., der um 1589 in augsburg nach vorlagen von etienne delaune gefertigt wurde. er war ein geschenk der kurfürstin an ihren gatten. vgl. staatliche kunstsammlungen dresden, rüstkammer, invnr. n 0147. \n \n eine ohrenklappe fehlend. \n maße: h. 38 cm, b. 43,5 cm, t. 22 cm."},"estimateMax":800,"lotNumber":"966","title":{"de":"prunkmorion im stil der deutschen hochrenaissance. wohl 2. h. 19. jh.","en":"prunkmorion im stil der deutschen hochrenaissance. wohl 2nd half 19th cent."},"url":"https://da.bidspirit.com/ui/lotPage/schmidtdresden/source/catalog/auction/66716/lot/18826/view","tags":["daHistorica_Armor","daHistorica","daHistorica_all"],"directSalePrice":600,"soldPrice":1100,"lastUpdate":"2026-07-09T12:40:05.306Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac750 - 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(mit sockel) 66 cm. \n \n johann george schmidt 1707 fürstenwalde \u2013 1774 dresden dresdner baumeister des spätbarock und ratszimmermeister der stadt. nach einer zimmermannsausbildung mitarbeit bei seinem cousin george bähr bei der errichtung der dresdner frauenkirche und der dreikönigskirche, erstellung von zeichnungen und modellen. erwarb im todesjahr bährs das meisterrecht, 1739 dresdner bürgerrecht. mitarbeit als zimmermeister am bau der katholischen hofkirche. ab 1764 ratsbaumeister in dresden.","en":"johann george schmidt 1707 fürstenwalde \u2013 1774 dresden \n \n  copper, vergoldet, partiell mit blauem email staffiert, im maßstab 1:10 nr. 5 von 100 exemplaren der 1. auflage. auf einem sandstein-sockel montiert. \n \n mit der originalen quittung des juweliers leicht, dresden, vom 20. juli 2000 sowie einem kupferschild mit objektinformationen. \n \n  \n maße: h. 48,5 cm, h. 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