{"lots":[{"startPrice":800,"sold":false,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/schmidtdresden/cloned-images/18853/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/schmidtdresden/cloned-images/18853/002/002.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/schmidtdresden/cloned-images/18853/003/003.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/schmidtdresden/cloned-images/18853/004/004.jpg"],"artist":{"de":"nicolaes claesz pietersz. berchem (berghem)"},"available":false,"description":{"de":"nicolaes claesz pietersz. berchem (berghem) um 1620 haarlem \u2013 1683 amsterdam \n \n  öl auf eichentafel. unsigniert. in einem breiten stuckrahmen mit doppeltem floralem ornament aus palmetten und akanthus. \n \n vorlage: nicolas berchem, \"dudelsackspieler\", radierung, pl. 23,1 x 15,8 cm, mehrere zustände, u.a. chicago art institute, invnr. 1938.1365 (siehe abbildung). \n \n vgl. zur vorlage: gerdien wuestman, berchem als radierer \u2013 leicht, meisterhaft und unnachahmlich, in: biesboer, pieter (hrsg.), nicolaes berchem \u2013 im licht italiens. haarlem 2006, s. 119\u2013132, hier s. 120 und kat. d77 hz (zur radierung) sowie s. 130ff. (zu berchems rezeption). \n \n abbildung (radierung): chicago art institute, invnr. 1938.1365. \n \n bildträger wohl am re. rand formatverkleinert, an der u. kante kleine fehlstellen aufgrund eines ehem. anobienbefalls. re. und u. mit einem riss (ca. 3 cm), mi. ein retuschiertes löchlein, im bereich des eremiten mit druckstelle und malschichtverlust. horizontale mittelfuge mit altkittung, krakeliert und retuschiert (im himmel b. ca. 10 cm). weitere retuschen in himmel und landschaft. die stegleisten verso mit spuren eines ehem. anobienbefalls, partiell vom bildträger gelöst. ra. partiell überfasst, vereinzelte fehlstellen im stuck. \n maße: 46 x 59,5 cm, ra. 73,5 x 86,2 cm. \n \n nicolaes claesz pietersz. berchem (berghem) um 1620 haarlem \u2013 1683 amsterdam bereits in jungen jahren durch seinen vater pieter claesz. in der malerei unterrichtet. danach lehre bei jan van goyen, klaas moyaert, pieter fransz de grebber, jan baptist weenix und jan wils. verarbeitete die erdigen und reduzierten landschaftsbilder der damaligen niederländischen malerei. tritt im juni 1642 der haarlemer lukasgilde bei. in den 1640er/50er jahren verstärkt italienbezug und vermehrt koloristische farbgebung in seinen landschaften. anstatt historienmalerei fokussierung auf hirten- und pastorale themen. 1677 umsiedelung nach amsterdam.","en":"nicolaes claesz pietersz. berchem (berghem) um 1620 haarlem \u2013 1683 amsterdam \n \n  oil on oak board. unsigniert. in einem breiten stuckrahmen mit doppeltem floralem ornament aus palmetten und akanthus. \n \n vorlage: nicolas berchem, \"dudelsackspieler\", radierung, pl. 23,1 x 15,8 cm, mehrere zustände, u.a. chicago art institute, invnr. 1938.1365 (siehe abbildung). \n \n vgl. zur vorlage: gerdien wuestman, berchem als radierer \u2013 leicht, meisterhaft und unnachahmlich, in: biesboer, pieter (hrsg.), nicolaes berchem \u2013 im licht italiens. haarlem 2006, s. 119\u2013132, hier s. 120 und kat. d77 hz (zur radierung) sowie s. 130ff. (zu berchems rezeption). \n \n abbildung (radierung): chicago art institute, invnr. 1938.1365. \n \n bildträger wohl am re. rand formatverkleinert, an der u. kante kleine fehlstellen aufgrund eines ehem. anobienbefalls. re. und u. mit einem riss (ca. 3 cm), mi. ein retuschiertes löchlein, im bereich des eremiten mit druckstelle und malschichtverlust. horizontale mittelfuge mit altkittung, krakeliert und retuschiert (im himmel b. ca. 10 cm). weitere retuschen in himmel und landschaft. die stegleisten verso mit spuren eines ehem. anobienbefalls, partiell vom bildträger gelöst. ra. partiell überfasst, vereinzelte fehlstellen im stuck. \n maße: 46 x 59,5 cm, ra. 73,5 x 86,2 cm. \n \n nicolaes claesz pietersz. berchem (berghem) um 1620 haarlem \u2013 1683 amsterdam bereits in jungen jahren durch seinen vater pieter claesz. in der malerei unterrichtet. danach lehre bei jan van goyen, klaas moyaert, pieter fransz de grebber, jan baptist weenix und jan wils. verarbeitete die erdigen und reduzierten landschaftsbilder der damaligen niederländischen malerei. tritt im juni 1642 der haarlemer lukasgilde bei. in den 1640er/50er jahren verstärkt italienbezug und vermehrt koloristische farbgebung in seinen landschaften. anstatt historienmalerei fokussierung auf hirten- und pastorale themen. 1677 umsiedelung nach amsterdam."},"estimateMax":1000,"lotNumber":"1","title":{"de":"nicolaes claesz pietersz. berchem (berghem) (nach), der dudelsackspieler. 1644\u2013 1645. wohl 17. jh.","en":"nicolaes claesz pietersz. berchem (berghem) (nach), der dudelsackspieler. 1644\u2013 1645."},"url":"https://da.bidspirit.com/ui/lotPage/schmidtdresden/source/catalog/auction/71307/lot/18853/view","tags":["daFineart_Paintings","daFineart","daFineart_all"],"directSalePrice":800,"lastUpdate":"2026-07-09T12:40:26.801Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac900 - 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(zugeschr.) \"wasserumspülte mühle hinter bäumen\", undatiert, öl auf kupfer, 13,5 x 19 cm, staatliche kunstsammlungen dresden, gemäldegalerie alte meister, gal.-nr. 894, 1723 erworben. \n \n jan brueghel d.ä. (art des) \"dorf am wasser\", undatiert, öl auf kupfer, 17 x 24,5 cm, suermondt-ludwig-museum, aachen, invnr. 071, seit 1932 verschollen. \n \n karl wilhelm weisbrod (nach jan brueghel d.ä.) \"flusslandschaft\", 1771\u201391, radierung, 21,6 x 23,7 cm, british museum, london, invnr. 1851,0326.72. \n \n das schloss bloemersheim, aus dem die gemälde mutmaßlich stammen, liegt nahe neukirchen-vluyn in nordrhein-westfalen. das aus dem spätmittelalter stammende wasserschloss wurde 1802 von friedrich heinrich von der leyen, seiden-produzent aus krefeld erworben und ist noch heute stammsitz derer von der leyen zu bloemersheim. \n \n bildträger partiell randdoubliert, teilweise etwas wellig. kleine geschlossene löchlein, recto retuschiert. malschicht gesamtflächig mit alterskakelee und klimakante. die vielfigurige szene mit retuschen im himmel sowie weiteren kleineren auf der bildfläche verteilt. die szene mit einzelnem boot mit großflächigen retuschen im himmel sowie weiteren kleineren an der u. bildkante. \n maße: 29 x 34 cm / 29 x 34 cm, ra. 38,8 x 43,8 cm. \n \n jan brueghel d.ä. 1568 brüssel \u2013 1625 antwerpen sohn des künstlers pieter brueghel d.ä. erster zeichenunterricht bei seiner großmutter, der miniaturmalerin marie de bessemers. um 1590\u201396 italienreise. beitritt zur antwerpener malergilde, 1601 ernennung zu deren dekan. brueghel arbeitete an den höfen von prag und brüssel, wo er zum hofmaler ernannt wurde und gemälde seltener blumen schuf. er und drei seiner kinder starben zeitgleich an cholera. zu seinen lebzeiten erfreute sich brueghel großer beliebtheit, weshalb sein stil oft wiederholt wurde. sein sohn jan brueghel der jüngere schuf ähnliche paradiesische landschaften, sein schüler daniel seghers orientierte sich an den blumenstillleben des meisters.","en":"jan brueghel d.ä. 1568 brüssel \u2013 1625 antwerpen \n \n  oil on canvas, auf den originalen spannrahmen. unsigniert. verso auf dem spannrahmen in feder alt bezeichnet \"h. l. aus bloemersheim 1920\". je im profilierten holzrahmen mit wellenleisten und halbrundstab aus vogelaugenahorn gerahmt. \n \n vgl. zu vorlagen der figurenreichen szene: \n \n nachfolger jan brueghels d.ä. \"flusslandschaft\", 1640\u201360, öl auf kupfer, 19,3 x 23,5 cm, museum of gloucester, gloucester, invnr. glrcm: art00320. \n \n wenceslaus hollar (nach jan brueghel d.ä.) \"flusslandschaft\", 1649, kupferstich, 19,2 x 27,4 cm, british museum, london, invnr. 1892,0714.37. \n \n vgl. zu vorlagen der szene mit einzelnem boot: \n \n jan brueghel d.ä. 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klassizistischen kassettenrahmen mit laubholzfurnier und aufgesetzten eckquadern mit gedrückten messingrosetten gerahmt. \n \n bildträger mit vereinzelten druckstellen und deformationen. recto zwei kleine geschlossene löchlein mi. sowie li.mi., farbabweichend retuschiert. weitere kleine retuschen am u. rand. falzbereich berieben. malschicht mit klimakante und alterskrakelee. firnis mit kleinsten matten bereichen. die eckquader des ra. später ergänzt. \n maße: 59 x 47,5 cm, ra. 68,7 x 56,5 cm. \n \n daniel caffé 1750 küstrin \u2013 1815 leipzig zunächst kammerdiener und schreiber, dann als autodidakt maler. ab 1782 schüler von hofmaler johann heinrich schmidt und von g.b. casanova. um 1792 umzug nach leipzig, dort bis zu seinem tod porträtist. verheiratet mit dorothea sophie schafberg (1768\u20131823), vater von daniel ferdinand caffé (geb. 1793, nachweisbar bis 1837), welcher ebenfalls als porträtist in leipzig tätig war. er malte vorwiegend einzel- und gruppenporträts in pastell, aber auch vereinzelt ölbilder und mythologien.","en":"daniel caffé 1750 küstrin \u2013 1815 leipzig \n \n  oil on canvas. unsigniert. verso auf dem spannrahmen bezeichnet \"\"keit.\"\". in einem klassizistischen kassettenrahmen mit laubholzfurnier und aufgesetzten eckquadern mit gedrückten messingrosetten gerahmt. \n \n bildträger mit vereinzelten druckstellen und deformationen. recto zwei kleine geschlossene löchlein mi. sowie li.mi., farbabweichend retuschiert. weitere kleine retuschen am u. rand. falzbereich berieben. malschicht mit klimakante und alterskrakelee. firnis mit kleinsten matten bereichen. die eckquader des ra. später ergänzt. \n maße: 59 x 47,5 cm, ra. 68,7 x 56,5 cm. \n \n daniel caffé 1750 küstrin \u2013 1815 leipzig zunächst kammerdiener und schreiber, dann als autodidakt maler. ab 1782 schüler von hofmaler johann heinrich schmidt und von g.b. casanova. um 1792 umzug nach leipzig, dort bis zu seinem tod porträtist. verheiratet mit dorothea sophie schafberg 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die eltern des meleager zu strafen, da diese ihr kein opfer gebracht hatten. meleager rief sein gefolge zur jagd \u2013 darunter die zwillinge kastor und polydeukes, der held theseus und die jägerin atalante, tochter der klymene. atalante verwundete den eber als erste. nach mehreren angriffen der anderen jäger gab meleager dem untier den todesstoß. der verliebte meleager überreichte atalante das fell des ebers (in der kunst, wie auch hier, zumeist als kopf dargestellt). dies führte bei seinem gefolge zu unmut, und letztendlich zu seinem tod. \n \n bildträger wohl neu aufgespannt. malschicht mit alterskrakelee und partiell stark ausgeprägten frühschwundrissen. zahlreiche kleine retuschen, hauptsächlich im o. bereich, dort teils dem krakelee folgend. eine flächige, rechteckige retusche o.li. kleine retuschen im bereich des meleager, flächige retuschen am rücken und hinterkopf der atalante. falzbereich vereinzelt etwas berieben, dort retuschen u.li. \n maße: 61 x 84 cm, ra. 73,5 x 97 cm. \n \n abraham van cuylenborch um 1620 utrecht \u2013 1658 ebenda niederländischer landschaftsmaler des goldenen zeitalters. auch \"van cuylenberg\" oder \"van cuylenburgh\". schüler des cornelis van poelenburgh. 1639 beitritt zur utrechter st.-lukas-gilde. seine gemälde zeigen häufig mythologische szenen wie \"diana und aktaeon\" oder \"diana entdeckt kallistos schwangerschaft\". den hintergrund bildet zumeist eine felsgrottenszenerie, ausstaffiert mit antiken skulpturen und architekturteilen.","en":"abraham van cuylenborch um 1620 utrecht \u2013 1658 ebenda \n \n  oil on canvas. unsigniert. verso mit resten eines maschinenschriftlichen etiketts u.li. verso an der o. keilrahmenleiste mit einem etikett mit werkdaten und der irrtümlichen betitelung \"diana und aktaeon\". in einem grau gefassten rahmen mit kupferfarbenen stuckverzierungen gerahmt. \n \n meleager ist eine figur der griechischen mythologie. in seiner heimat kalydon trieb der sogenannte kalydonische eber sein unwesen \u2013 er wurde von der erzürnten jagdgöttin artemis ausgeschickt, um die eltern des meleager zu strafen, da diese ihr kein opfer gebracht hatten. meleager rief sein gefolge zur jagd \u2013 darunter die zwillinge kastor und polydeukes, der held theseus und die jägerin atalante, tochter der klymene. atalante verwundete den eber als erste. nach mehreren angriffen der anderen jäger gab meleager dem untier den todesstoß. der verliebte meleager überreichte atalante das fell des ebers (in der kunst, wie auch hier, zumeist als kopf dargestellt). dies führte bei seinem gefolge zu unmut, und letztendlich zu seinem tod. \n \n bildträger wohl neu aufgespannt. malschicht mit alterskrakelee und partiell stark ausgeprägten frühschwundrissen. zahlreiche kleine retuschen, hauptsächlich im o. bereich, dort teils dem krakelee folgend. eine flächige, rechteckige retusche o.li. kleine retuschen im bereich des meleager, flächige retuschen am rücken und hinterkopf der atalante. falzbereich vereinzelt etwas berieben, dort retuschen u.li. \n maße: 61 x 84 cm, ra. 73,5 x 97 cm. \n \n abraham van cuylenborch um 1620 utrecht \u2013 1658 ebenda niederländischer landschaftsmaler des goldenen zeitalters. auch \"van cuylenberg\" oder \"van cuylenburgh\". schüler des cornelis van poelenburgh. 1639 beitritt zur utrechter st.-lukas-gilde. seine gemälde zeigen häufig mythologische szenen wie \"diana und aktaeon\" oder \"diana entdeckt kallistos schwangerschaft\". den hintergrund bildet zumeist eine felsgrottenszenerie, ausstaffiert mit antiken skulpturen und architekturteilen."},"estimateMax":800,"lotNumber":"5","title":{"de":"abraham van cuylenborch, meleager und atalante in einer felsengrotte. mitte 17. jh. umkreis / nachfolge spätes 17. jh.","en":"abraham van cuylenborch, meleager und atalante in einer felsengrotte. mid 17th 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goldfarbenen rahmen, die sichtleiste mit blattspitzenmotiv. \n \n vgl. dazu die 1730 entstandene, nahezu motivgleiche (spiegelbildliche) radierung von christian wilhelm ernst dietrich \"der engel hindert die opferung isaac''s\" in der manier rembrandts, wvz linck 7. \n \n vgl. zur vorlage: rembrandt harmensz. van rijn (und werkstatt) \"die opferung isaaks\", 1636. öl auf leinwand, alte pinakothek münchen, bayerische staatsgemäldesammlungen, invnr. 438. \n \n provenienz: privatbesitz dresden seit ca. 1920. \n \n bildträger doubliert. malschicht mit gleichmäßigem alterskrakelee. stellenweise kleine farbverluste. zwei retuschen im u. bildbereich, farbfalsche retuschen im gesicht und den beinen isaaks. firnis mit unterschiedlichem oberflächenglanz. keilrahmen alt ergänzt. \n maße: 56,2 x 47,4 cm, ra. 64,2 x 55 cm. \n \n christian wilhelm ernst dietrich, gen. dietricy 1715 weimar \u2013 1774 dresden bruder der maria dorothea wagner. 1724 ausbildung durch den landschaftsmaler alexander 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gegenstück \"die hoffnung stillt amor\", zuletzt bonhams, old master paintings, 26. 10.2021, lot 85. \n \n malschicht mit kleineren kratzern und läsionen, insbesondere im u. bereich, zwei kratzer mit farbverlusten in der malschicht unterhalb chronos'' kinn sowie im bereich seines knies (je ca.2,5 cm). firnis mittig mit feuchtigkeitsflecken, . \n maße: 38 x 28 cm, ra. 58,3 x 47,9 cm. \n \n andries cornelis lens 1739 antwerpen \u2013 1822 brüssel","en":"andries cornelis lens 1739 antwerpen \u2013 1822 brüssel \n \n  auf ovaler, gewölbter holztafel. unsigniert. u.mi. sowie verso undeutlich bezeichnet. in einem goldfarbenen stuckrahmen. \n \n zur vorlage vgl.: queens park art gallery, summer exhibition, manchester, 1898, nr. 165 und 170, dort ausgestellt mit dem gegenstück \"die hoffnung stillt amor\", zuletzt bonhams, old master paintings, 26. 10.2021, lot 85. \n \n malschicht mit kleineren kratzern und läsionen, insbesondere im u. bereich, zwei kratzer mit farbverlusten in der malschicht 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oeser. in einem polimentvergoldeten rahmen gerahmt. \n \n möglicherweise handelt es sich bei vorliegendem gemälde um die bei berckenhagen benannte kopie des dort aufgeführten bildnisses adam friedrich oesers (wvz berckenhagen 1060 / 1061), ehemals im besitz von pastor heilmann, göttingen. \n \n provenienz: privatsammlung kassel \n \n vgl. anton graff, adam friedrich oeser, 1783 (?), öl auf leinwand, 55,6 x 46,5 cm, hamburger kunsthalle, invnr. hk-268, wvz berckenhagen 1061. \n \n anton graff, adam friedrich oeser, 1798, tuschezeichnung, 14 x 22,5 cm, replik nach wvz berckenhagen 1061, kunstverein winterthur, wvz berckenhagen 1062. \n \n bildträger mit leichten deformationen, umlaufend beschnitten und allseitig mit gewebestreifen angerändert sowie mit 5 restaurierten rissen in der bildfläche. malschicht mit alterskrakelee, partiell mit leicht farbfalschen retuschen sowie wohl lasierende retuschen im mantel unter dem firnis. malschicht im hintergrund teils berieben. u.mi. mit vereinzeltem farbverlust. \n maße: 48,2 x 36,5 cm, ra. 57,5 x 45,6 cm. \n \n anton graff 1736 winterthur (schweiz) \u2013 1813 dresden schweizer maler des klassizismus und einer der bedeutendsten porträtmaler seiner epoche. 1753 bis 1756 besuch der zeichenschule in winterthur, anschließend weiterführende ausbildung bei johann jacob haid in augsburg. regelmäßiger kontakt mit johann elias ridinger. 1757 umsiedelung nach ansbach und anstellung bei dem hofmaler johann leonhard schneider. 1759 rückkehr nach augsburg zu haid, 1764 aufenthalt in regensburg. ab 1766 hofmaler und lehrer an der akademie dresden, 1789 dort professor für porträtkunst. ab 1783 ehrenmitglied der berliner kunstakademie, 1812 ehrenmitgliedschaft in der kaiserlichen akademie der malerkunst in wien und der akademie der künste in münchen. lebensmittelpunkt blieb zeitlebens dresden. hier entstanden porträts künstlerisch schöpferischer zeitgenossen: von schiller, lessing, gluck oder kleist. kurz vor seinem tod wandte graff sich der landschaftsmalerei zu.","en":"anton graff 1736 winterthur (schweiz) \u2013 1813 dresden \n \n adam friedrich oeser 1717 preßburg \u2013 1799 leipzig \n \n  oil on canvas. unsigniert. verso beigelegt ein papieretikett mit angaben zu anton graff und adam friedrich oeser. in einem polimentvergoldeten rahmen gerahmt. \n \n möglicherweise handelt es sich bei vorliegendem gemälde um die bei berckenhagen benannte kopie des dort aufgeführten bildnisses adam friedrich oesers (wvz berckenhagen 1060 / 1061), ehemals im besitz von pastor heilmann, göttingen. \n \n provenienz: privatsammlung kassel \n \n vgl. anton graff, adam friedrich oeser, 1783 (?), öl auf leinwand, 55,6 x 46,5 cm, hamburger kunsthalle, invnr. hk-268, wvz berckenhagen 1061. \n \n anton graff, adam friedrich oeser, 1798, tuschezeichnung, 14 x 22,5 cm, replik nach wvz berckenhagen 1061, kunstverein winterthur, wvz berckenhagen 1062. \n \n bildträger mit leichten deformationen, umlaufend beschnitten und allseitig mit gewebestreifen angerändert sowie mit 5 restaurierten rissen in der bildfläche. malschicht mit alterskrakelee, partiell mit leicht farbfalschen retuschen sowie wohl lasierende retuschen im mantel unter dem firnis. malschicht im hintergrund teils berieben. u.mi. mit vereinzeltem farbverlust. \n maße: 48,2 x 36,5 cm, ra. 57,5 x 45,6 cm. \n \n anton graff 1736 winterthur (schweiz) \u2013 1813 dresden schweizer maler des klassizismus und einer der bedeutendsten porträtmaler seiner epoche. 1753 bis 1756 besuch der zeichenschule in winterthur, anschließend weiterführende ausbildung bei johann jacob haid in augsburg. regelmäßiger kontakt mit johann elias ridinger. 1757 umsiedelung nach ansbach und anstellung bei dem hofmaler johann leonhard schneider. 1759 rückkehr nach augsburg zu haid, 1764 aufenthalt in regensburg. ab 1766 hofmaler und lehrer an der akademie dresden, 1789 dort professor für porträtkunst. ab 1783 ehrenmitglied der berliner kunstakademie, 1812 ehrenmitgliedschaft in der 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liegende kuh in einer ölstudie und einer radierung (wvz fröhlich m 3, g 367), das aufgeregt auf- und ablaufende rind in einer zeichnung (wvz fröhlich z 381) und den abseits seines viehs sitzenden hirten in einer radierung (wvz fröhlich g 162). \n \n lit.: anke fröhlich: \"glücklich gewählte natur\u2026\" \u2013 der dresdner landschaftsmaler johann christian klengel (1751 \u2013 1824). monographie und werkverzeichnis der gemälde, zeichnungen, radierungen und lithographien. hildesheim/zürich/new york 2005. \n \n winzige malschicht-abhebungen o.li. punktuelle, farbabweichende retuschen im himmel und im randbereich. falzbereich berieben (5 mm breit). ra. partiell mit bronzefarbenen retuschen, feine risse im stuck sowie etwas berieben. verso größere klebstoffreste. \n maße: 17,6 x 25,5 cm, ra. 27,5 x 35 cm. \n \n johann christian klengel 1751 kesselsdorf b. dresden \u2013 1824 dresden 1763 buchbinderlehre in dresden. förderung durch christian ludwig von hagedorn, direktor der kunstakademie 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unscheinbare druckstellen im himmel o.re. wenige fleckchen auf der oberfläche. rahmen partiell goldbronzefarben retuschiert, kleine fehlstellen in den spiegeln an den eckkartuschen sowie feine risse im stuck. \n maße: 17,5 x 25,5 cm, ra. 27 x 35 cm. \n \n johann christian klengel 1751 kesselsdorf b. dresden \u2013 1824 dresden 1763 buchbinderlehre in dresden. förderung durch christian ludwig von hagedorn, direktor der kunstakademie dresden ermöglicht zeichenunterricht an der akademie bei charles françois hutin. ab 1765 perspektivunterricht bei bernardo bellotto. 1765\u201374 schüler von christian wilhelm ernst dietrich, ausbildung zum landschaftsmaler sowie radierer. bereits ab 1771 publikation von eigenen radierungen. 1777 ernennung zum mitglied der kunstakademie dresden und dortige lehrtätigkeit in landschafsmalerei. 1786 ernennung zum ehrenmitglied der kunstakademie berlin. 1790\u201392 italienreise im rahmen eines kurfürstlichen stipendiums, nach rückkehr insensive schaffensphase 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and flemish old master painting, rkd, den haag, für freundliche hinweise und authentizitätsbestätigung. \n ellis dullaart bestätigt die authentizität des gemäldes auf grundlage hochauflösender abbildungen nach der hohen übereinstimmung des gemäldes in komposition, genereller malerischer ausführung, behandlung der figuren sowie farbigkeit mit bekannten werken molenaers. \n \n bildträger an der unteren kante um ca. 20 mm gekürzt. die unteren , kleisterdoublierung und aufspannung der 1. hälfte des 19. jh. eckbereiche mit flächigen retuschen in ca.30\u201340 mm höhe. feine strichretuschen im himmel. malschicht mit feinem alterskrakelee und partiell leicht berieben, u.a. im himmel, im wasser sowie im u.re. eckbereich. \n maße: 59 x 75,2 cm, ra. 77,5 x 93,5 cm. \n \n klaes (nicolaes) molenaer 1626 -29 haarlem \u2013 1676 ebenda landschafts- und genremaler, der von jacob van ruisdael beeinflusst wurde. zu seinen motiven zählten bauerngehöfte und das bäuerliche leben. auch winterlandschaften finden sich seinem œuvre. bruder der maler bartholomeus und jan miense molenaer. über seine künstlerische ausbildung ist wenig bekannt. 1651 wurde er mitglied der haarlem st. lukas-gilde und zahlte bis 1676 jährlich beiträge.","en":"klaes (nicolaes) molenaer 1626 -29 haarlem \u2013 1676 ebenda \n \n  oil on canvas. relining and stretcher frame 1st half 19th cent. an old inscription \"niklaes molenaer\" to the lower left, apparently transfer of the lost signature. with an auction no. \"610'' in white chalk verso on the right stretcher bar, with the brand stamp \"78'' on the upper stretcher bar on the right, numbered \"3261\u201d in graphite on the left and with a partially lost owner''s stamp \" [...] acad. maler / 8020 dresden / brunnenstr. 6\", probably from the 1970s/1980s. in an ebonised frame. \n \n provenance: dresden private collection; versteigerung internationales kunst- und auktions-haus, berlin, katalog nr. 85: aus süddeutschem fürstenbesitz; aus berliner sammlerbesitz, 20. oktober 1931, los 610, abb. tafel 9, there titled \"holländische flußlandschaft\". \n \n the painting is registered as an autograph work by klaes molenaer in the rkd database images under no. 343260: https://rkd.nl/images/343260 \n \n we would like to thank mrs ellis dullaart, ma, curator dutch and flemish old master painting, rkd, the hague, for kind information and confirmation of authenticity. \n ellis dullaart confirms the authenticity of the painting on the basis of high-resolution images of the high correspondence of the painting in composition, general painterly execution, treatment of the figures and colouring with known works by molenaer. \n \n bildträger an der unteren kante um ca. 20 mm gekürzt. die unteren , kleisterdoublierung und aufspannung der 1. hälfte des 19. jh. eckbereiche mit flächigen retuschen in ca.30\u201340 mm höhe. feine strichretuschen im himmel. malschicht mit feinem alterskrakelee und partiell leicht berieben, u.a. im himmel, im wasser sowie im u.re. 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sorgfalt in den topographischen details und der feinteiligen pinselführung bei der darstellung der ortschaft, mit der raumauffassung mit vorder-, mittel und hintergrund sowie der landstraße, die den betrachterblick in die bildtiefe führt, weist das werk merkmale auf, die adrian zingg mit seinen sächsischen landschaftsveduten populär gemacht hatte. \n die platzierung und die malerische durchführung der staffagefiguren, der vegetation und des erdreichs im vorder- und mittelgrund sowie das kolorit zwischen sandgelb, braun und grün deuten auf eine malerische schulung bei klengel hin. \n tatsächlich haben vertreter der zingg-schule wie auch dieser selbst dohna dargestellt; so werden beispielsweise von zingg wie von seinem schüler heinrich friedrich laurin (1756\u2013 1830) ansichten der stadt aus anderen blickwinkeln in der grafischen sammlung albertina wien aufbewahrt (inv.-nr. 14987 und inv. -nr. 6798). \n doch hat zingg auch eine dem gemälde sehr nahe kommende vorlage geliefert, nach der sein schüler johann adolph darnstedt (1769\u20131844) einen hochformatigen kupferstich schuf (staatliche kunstsammlungen dresden, kupferstich-kabinett [skd, kk], inv.-nr. a 130458) und in der zingg-werkstatt eine damit eng verwandte umrissradierung entstand (skd, kk, inv.-nr. a 130457). vereinfacht tauchen die dort dargestellten bildelemente auch in einem 1815 datierten querformatigen kupferstich von johann gottfried abraham frenzel (1 78 2\u2013 18 55) auf, der als darnstedt-schüler ein enkel-schüler adrian zinggs war. zwar ist hier jeweils die ortschaft an den rechten bildrand gerückt und dadurch auch die ruine der ehemaligen burg dohna noch zu sehen, doch ansonsten stimmen himmelsrichtung und ortschaft bis hin zu den einzelnen häusern überein. \n dies trifft auch auf ein aquarell von anton arrigoni (1788\u20131851) zu, in dem jedoch der fokus wiederum näher an die stadt herangerückt ist; dennoch wurde auch dort nicht auf die vordergrundstaffage verzichtet (skd, kk, inv. -nr. c 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[\u2026]. \n von carl august wizani sind nur wenige ölgemälde überliefert; während eine \"gewitterlandschaft\" in der dresdner galerie neue meister (inv.nr. 2589) noch stark klengel verpflichtet ist, mutet eine ruinen-darstellung im kunsthandel romantisch an (\"kirchenruinen zwischen bäumen\", berlin, galerie gerda bassenge, aukt. dezember 2001, lot 5936). \n auch die dohna-ansicht beweist trotz ihres spätbarocken vedutencharakters mit der expressiv sich nach links aufwölbenden böschung vorn eine empfindsamkeit in der koloristischen umsetzung von luft und licht romantische einflüsse, die sie als werk des frühen 19. jahrhunderts ausweist. \n das gemälde \"ansicht von dohna\" entstammt der sächsischen landschaftsmalerschule. \n nach meinem bisherigen wissensstand schuf es carl august wizani, ein künstler, der die durch zingg vermittelten spätbarocken vedutenkonventionen ebenso verinnerlicht hatte, wie er die einflüsse der dresdner frühromantiker um caspar david friedrich (1774\u20131840) aufnahm, die u.a. ja auch sein lehrer klengel aufgriff. \n das gemälde steht im engen zusammenhang mit graphiken der zingg-schule. es kann nur zwischen 1797, als wizani seine malerei-ausbildung bei klengel begann, und 1812, als er nach breslau übersiedelte, entstanden sein. 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[\u2026]\" (zitiert nach anke fröhlich, ebenda). \n \n bildträger doubliert, mittig im himmel eine minimale druckstelle. malschicht mit teils leicht schüsselförmigem krakelee, partiell mit aufstehenden farbschollen. größere retuschen im himmel, dort insbes. o.li., weitere an den bildrändern sowie in der hügellandschaft und im bereich der kirche mittig. keilrahmen erneuert. \n maße: 56 x 68 cm. \n \n carl august wizani (auch witzani) 1767 dresden \u2013 1818 breslau dresdner landschaftsmaler und -radierer. älterer bruder des johann friedrich. er studierte an der dresdner akademie bei zingg und später bei klengel. wizani wurde vor allem bekannt für seine aquatintaradierungen und seine kopien nach älteren und zeitgenössischen meistern der landschaftsmalerei in dieser technik und später auch in öl. außerdem entstanden eigenständige landschaftliche serien aus der umgebung dresdens und beispielsweise aus der oberlausitz. als ihm eine stelle als sammlungsrestaurator in breslau angeboten wurde siedelte er in diese stadt über, wo er 1818 den freitod wählte."},"estimateMax":12000,"lotNumber":"18","title":{"de":"carl august wizani (auch witzani), blick auf dohna. um 1797\u2013 1812.","en":"carl august wizani (auch witzani), blick auf dohna. um 1797\u2013 1812."},"url":"https://da.bidspirit.com/ui/lotPage/schmidtdresden/source/catalog/auction/71307/lot/18869/view","tags":["daFineart_Paintings","daFineart","daFineart_all"],"directSalePrice":8000,"lastUpdate":"2026-07-09T12:40:28.665Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac9,500 - 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zustand. bildträger randdoubliert. malschicht mit ausgeprägtem frühschwund- und alterskrakelee, zum teil mit leichter schollenbildung und leichter klimakante. wenige retuschen am unteren bildrand sowie einige frühschwundrisse in der hose des kartenspielers links retuschiert. \n maße: 95 x 127 cm. \n \n christian friedrich gonne 1813 dresden \u2013 1906 ebenda als sohn eines arztes begann er zunächst ein medizinstudium. 1834 kam er an die kunstakademie dresden, eine erste prämie erhielt er nach zweijährigem studium. anschließend ging er als lehrer nach posen, anschließend auf studienreisen nach antwerpen, berlin und münchen und darauf nach rom. ende der 1840er jahre kehrte gonne in seine heimat zurück und erhielt dort vom sächsischen kunstverein den auftrag, ein altarbild für die stadt schellenberg (heute augustusburg in sachsen) zu malen. es folgten weitere aufträge für altargemälde. 1848 schuf er die wandmalereien im palais oppenheim. 1857\u201390 war gonne professor an der dresdner akademie der künste. 1875\u201377 fertigung des mittelbildes \"die poetische gerechtigkeit mit helden aus drama und oper\" in der deckenmalerei des oberen vestibüls der südseite der semperoper. verheiratet war gonne mit philippine kaskel (1813\u20131889), tochter des michael kaskel (1775\u20131845) und der sara schlesinger (1774\u20131858), schwester des carl von kaskel, welcher inhaber des bankhaus kaskel war, der späteren dresdner bank. gonne verstarb in dresden und wurde auf dem trinitatisfriedhof im familiengrab kaskel beigesetzt.","en":"christian friedrich gonne 1813 dresden \u2013 1906 ebenda \n \n  signiert, ortsbezeichnet und datiert \"f. gonne dresden 1844\" u.li. \n \n ausgestellt in: \n jahresausstellung der königlich sächsischen akademie der künste zu dresden, 1845. \n es heißt dort zum thema: \"ein volkssänger bezweckt durch schilderung der macht der liebe die verschiedensten eindrücke nach den lebensaltern und ständen hervorzubringen.\" \n \n verzeichniß der vom 6. juli 1845 an in der k. sächs. akademie der künste zu dresden öffentlich ausgestellten werke der bildenden kunst, dresden 1845, s. 17. \n \n fachmännisch restaurierter zustand. bildträger randdoubliert. malschicht mit ausgeprägtem frühschwund- und alterskrakelee, zum teil mit leichter schollenbildung und leichter klimakante. wenige retuschen am unteren bildrand sowie einige frühschwundrisse in der hose des kartenspielers links retuschiert. \n maße: 95 x 127 cm. \n \n christian friedrich gonne 1813 dresden \u2013 1906 ebenda als sohn eines arztes begann er zunächst ein medizinstudium. 1834 kam er an die kunstakademie dresden, eine erste prämie erhielt er nach zweijährigem studium. anschließend ging er als lehrer nach posen, anschließend auf studienreisen nach antwerpen, berlin und münchen und darauf nach rom. ende der 1840er jahre kehrte gonne in seine heimat zurück und erhielt dort vom sächsischen kunstverein den auftrag, ein altarbild für die stadt schellenberg (heute augustusburg in sachsen) zu malen. es folgten weitere aufträge für altargemälde. 1848 schuf er die wandmalereien im palais oppenheim. 1857\u201390 war gonne professor an der dresdner akademie der künste. 1875\u201377 fertigung des mittelbildes \"die poetische gerechtigkeit mit helden aus drama und oper\" in der deckenmalerei des oberen vestibüls der südseite der semperoper. verheiratet war gonne mit philippine kaskel (1813\u20131889), tochter des michael kaskel (1775\u20131845) und der sara schlesinger (1774\u20131858), schwester des carl von kaskel, welcher inhaber des bankhaus kaskel war, der späteren dresdner bank. gonne verstarb in dresden und wurde auf dem trinitatisfriedhof im familiengrab kaskel beigesetzt."},"estimateMax":900,"lotNumber":"29","title":{"de":"christian friedrich gonne, das ständchen im wirtshaus. 1844.","en":"christian friedrich gonne, das ständchen im wirtshaus. 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(zitiert nach paul kaufmann: johann martin niederee: ein rheinisches künstlerbild. strassburg 1908. s. 86). \n \n bildträger mit riss (ca. 7 cm) mi.re., retuschiert und verso mit einem leinwand-streifen hinterlegt. in diesem bereich leicht aufstehende schollen. firnis gegilbt und mit schmutzablagerungen. drei linien in blei o.li. kleine fehlstellen der malschicht an den rändern. \n maße: 36 x 31,5 cm. \n \n johann martin niederée 1830 linz am rhein \u2013 1853 berlin 1841\u201345 gymnasium seiner heimatstadt. 1848 übersiedelung nach düsseldorf, tätigkeit als angestellter lithograf und holzschneider. ab 1849 student der düsseldorfer kunstakademie bei wintergerst, mosler und sohn. 1852 erkrankung und verlobung. 1853 infolge einer verletzung beim militärdienst in potsdam verstorben.","en":"johann martin niederée 1830 linz am rhein \u2013 1853 berlin \n \n paul kaufmann 1856 bonn \u2013 1945 berlin \n \n  oil on canvas. u.re. signiert \"m. niedere\". \n wvz kaufmann 24. \n \n provenienz: norddeutsche privatsammlung; vormals sammlung paul kaufmann, berlin. \n \n die dargestellte nonne zeigt mit großer sicherheit anna, die zweite schwester des künstlers, welche dem orden der borromäerinnen angehörte und 1865 in boppard starb. \n niederée hat nur wenige arbeiten bezeichnet, meist solche, mit denen er inhaltlich besonders verbunden war, z.b. den bildnissen seiner eltern und seines großvaters und auch vorliegendes werk. \n \n kaufmann schreibt in seinem werkverzeichnis über das vorliegende gemälde, das als glückliche wiederentdeckung gelten darf: \n \"die bitte seiner verwandten um ein bild des grabes ihrer eltern auf dem linzer friedhof gab niederée 1851 zu seiner komposition der nonne auf dem friedhof willkommenen anlaß. kirchhofsdarstellungen, meist mit mondscheinbeleuchtung oder im schnee, waren als symbole der vergänglichkeit alles irdischen oder der vergeltung im jenseits in düsseldorf beliebt. das an sich verachtete genre wurde durch verkörperung sittlicher ideen zur höhe ''echter'' kunst erhoben. im mittelpunkt des bildes sieht man den grabstein, vor dem die junge verwandte in andächtigem gebet kniet. wieder in profilansicht. rechts im gesträuch ein halbversunkenes steinkreuz. links das linzer tal. zwischen den bäumen wird der turm eines stadttores sichtbar. dahinter den horizont abschließend berghügel. es ist die zeit der untergehenden sonne, wie das schattenbild der nonne auf dem sockel des grabsteins anzeigt. die bäume erscheinen in ast- und laubbildung etwas charakterlos. die architekturen sind noch unsicher in den raum gestellt. daß der grabstein so klar hervortritt, war durch die bestimmung des bildes veranlaßt. die komposition erfreut aber in anderer hinsicht. sie beweist den entwickelten malerischen stil niederees. der künstler sucht überall reizvolle lichtkontraste. der hintergrund ist luftig und verschwimmend, die hände erscheinen als helle flächen. es herrschen die in jener zeit beliebten olivgrünlichen und bräunlichen farben vor. alles ist in die weiche stimmung eines lauen sommerabends getaucht.\". (zitiert nach paul kaufmann: johann martin niederee: ein rheinisches künstlerbild. strassburg 1908. s. 86). \n \n bildträger mit riss (ca. 7 cm) mi.re., retuschiert und verso mit einem leinwand-streifen hinterlegt. in diesem bereich leicht aufstehende schollen. firnis gegilbt und mit schmutzablagerungen. drei linien in blei o.li. kleine fehlstellen der malschicht an den rändern. \n maße: 36 x 31,5 cm. \n \n johann martin niederée 1830 linz am rhein \u2013 1853 berlin 1841\u201345 gymnasium seiner heimatstadt. 1848 übersiedelung nach düsseldorf, tätigkeit als angestellter lithograf und holzschneider. ab 1849 student der düsseldorfer kunstakademie bei wintergerst, mosler und sohn. 1852 erkrankung und verlobung. 1853 infolge einer verletzung beim militärdienst in potsdam verstorben."},"estimateMax":1800,"lotNumber":"31","title":{"de":"johann martin niederée \"die nonne auf dem friedhof\". 1851.","en":"johann martin niederée \"die nonne auf dem friedhof\". 1851."},"url":"https://da.bidspirit.com/ui/lotPage/schmidtdresden/source/catalog/auction/71307/lot/18882/view","tags":["daFineart_Paintings","daFineart","daFineart_all"],"directSalePrice":1200,"soldPrice":7000,"lastUpdate":"2026-07-09T12:40:26.410Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac1,500 - \u20ac1,800","internalCatalogNumber":"157656","currency":"EUR","id":18882,"category":{"de":"Gemälde 19. 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[\u2026]\" (zitiert nach adolf grafe: otto altenkirch \u2013 ein maler deutscher landschaft. dresden, 1934. s. 27). \n \n malschicht mit sehr unscheinbarer, partieller klimakante. wenige, kleine retuschen. \n maße: 30,3 x 40 cm. \n \n otto altenkirch 1875 ziesar \u2013 1945 siebenlehn ab 1889 vierjährige lehre zum dekorationsmaler in berlin. ab 1898 studium an der hochschule für bildende künste in berlin, ab 1900 bei eugen bracht. altenkirch wechselte 1902 gemeinsam mit bracht an die dresdner kunstakademie, es folgten erste ausstellungen. 1906 studienabschluss mit auszeichnung und tätigkeit als freischaffender künstler. schloss sich der künstlergruppe \"die elbier\" an und war 1910 mitglied der künstlervereinigung dresden. ab 1910 leitender hoftheatermaler an den königlich-sächsischen hoftheatern. 1917 professorentitel. 1920 umzug nach siebenlehn und freischaffende tätigkeit als maler. arbeiten altenkirchs sind u.a. in den staatlichen kunstsammlungen dresden vertreten.","en":"otto altenkirch 1875 ziesar \u2013 1945 siebenlehn \n \n  oil on canvas. geritzt signiert und datiert \"otto altenkirch 29\" u.re. verso auf dem o. leinwandumschlag li. in feder betitelt \"''diebsweg'' heller.\", re. nochmals signiert und ortsbezeichnet \"otto altenkirch. dresden\" sowie auf re. keilrahmenleiste in blei mit annotationen von fremder hand. \n wvz petrasch 1929\u201376\u2013h. \n \n \"es gehörte eben das feinfühlige auge und das zarte empfinden eines still in sich gekehrten künstlers dazu, um die kargen und herben reize dieses armseligen heidelandes zu sammeln und zu malerischer schönheit abzuklären. altenkirch hatte noch mehr als das feine auge und das zarte empfinden, ihn erfüllte eine unbändige liebe zu ''seinem heller''. was er dort malte, male er mit herzblut. 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ambergs hauptaugenmerk lag auf erzählerischen themen.","en":"wilhelm amberg 1822 berlin \u2013 1899 ebenda \n \n  signiert u.re. \"w. amberg\". u.li. bezeichnet \"misdroy\". verso u.li. mit einem alten papieretikett versehen, darauf in tinte betitelt, technik-, künstler- und ortsbezeichnet \"berlin\". zudem ein maschinenschriftliches blatt mit artikeln zum künstler. in einer schmalen berliner leiste gerahmt. \n \n bildträger an ecken und kanten mit bestoßungen und materialverlusten. malschicht mit feinem krakelee. vereinzelte kleinere retuschen, einige größere im himmel und im o. falzbereich, falzbereich leicht berieben. verso atelierspurig und mit klebe- und montierungsresten. \n maße: 34,5 x 41,7 cm, ra. 38 x 45 cm. \n \n wilhelm amberg 1822 berlin \u2013 1899 ebenda deutscher genremaler. studium an der kunstakademie berlin bei wilhelm herbig. 1839\u201342 im atelier von carl joseph begas tätig. ab 1844 fortsetzung seines studiums im atelier von léon cogniet in paris. bis 1847 reisen 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zwei längliche verkittungen, recto dort mit kleinen retuschen im bereich der blüten. gehrungen des keilrahmens leicht geöffnet. \n maße: 90,4 x 80,7 cm, ra. 106,3 x 95 cm. \n \n carl berndt 1878 delmenhorst \u2013 1950 ebenda stillleben- und landschaftsfmaler. zunächst erlernung des malerhandwerks. studium an der malerschule für dekorative kunst, berlin sowie an der kunstgewerbeschule, hamburg altona. danach freischaffender künstler. im zweiten weltkrieg verlust der ehefrau, des sohnes sowie seines gesamten besitzes. nach kriegsende neuanfang in delmenhorst.","en":"carl berndt 1878 delmenhorst \u2013 1950 ebenda \n \n  oil on canvas. signiert u.li. \"cberndt\". in einem messingfarbenen profilierten rahmen gerahmt. \n \n malschicht im u. bereich mit leichtem frühschwundkrakelee. verso mi.u. zwei längliche verkittungen, recto dort mit kleinen retuschen im bereich der blüten. gehrungen des keilrahmens leicht geöffnet. \n maße: 90,4 x 80,7 cm, ra. 106,3 x 95 cm. \n \n carl berndt 1878 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versachlichung abzuweichen scheint. \n stilistische detail-vergleiche (z.b. im \"stillleben mit roter vase\", 1929, öl/leinwand, 65 x 80 cm, kat. lademann, s. 123, oder \"schaufensterpuppe\", 1932, öl/pappe, 85,5 x 70,5 cm, kat. lademann, s. 106), ebenso die farbpalette und die hintergrundgestaltung, sind wiederum ganz charakteristisch für sein werk. \n die provenienz aus dresdner privatbesitz legt nahe, dass das \"stillleben mit feuerlilien\" als hochzeitsgeschenk für einen bekannten entstand, der, nahe beutners atelier, auf der chemnitzer straße wohnte, wo 1945 ein großteil beutners früher arbeiten verbrannte.\" (zitiert nach jördis lademann, 18.01.2026). \n \n lit.: \n jördis lademann (hrsg.): johannes beutner, 1890\u20131960, leben und werk. dresden 2009. \n \n birgit dalbajewa (hrsg.): neue sachlichkeit in dresden. dresden 2011. s. 176f. \n \n wir danken frau dr. jördis lademann, dresden, für freundliche hinweise. \n \n laufspuren, vor allem im u. viertel und dort bräunliche fleckchen. retusche an ecke o.li. sowie weitere, sehr kleine in der bildfläche. falzschäden mit malschicht-verlusten sowie auffaserungen des bildträgers. ra. mit wenigen bestoßungen. \n maße: 95 x 79,5 cm, ra. 107 x 91 cm. \n \n johannes beutner 1890 cunnersdorf/sächs. schweiz \u2013 1960 dresden 1903\u201305 zeichenunterricht bei richard müller in loschwitz. 1905\u201306 besuch der kunstakademie bei robert sterl. danach lehre und tätigkeit als farbenätzer und chemograf, zugleich radrennamateur. 1915\u201318 soldat. 1920\u201324 wieder an der kunstakademie bei otto hettner, später meisterschüler bei ludwig von hofmann. 1932 im künstlerkreis \"die aufrechten sieben\", freischaffend. 1936 als \"entartet\" angeprangert. arbeit als reisevertreter, reklamemaler, dreher und werkzeugmacher. 1945 verlust des ateliers mit fast allen arbeiten. 1951\u201357 beim aufbau von dresden und berlin künstlerisch tätig.","en":"johannes beutner 1890 cunnersdorf/sächs. schweiz \u2013 1960 dresden \n \n  oil 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\"stillleben mit feuerlilien\" als hochzeitsgeschenk für einen bekannten entstand, der, nahe beutners atelier, auf der chemnitzer straße wohnte, wo 1945 ein großteil beutners früher arbeiten verbrannte.\" (zitiert nach jördis lademann, 18.01.2026). \n \n lit.: \n jördis lademann (hrsg.): johannes beutner, 1890\u20131960, leben und werk. dresden 2009. \n \n birgit dalbajewa (hrsg.): neue sachlichkeit in dresden. dresden 2011. s. 176f. \n \n wir danken frau dr. jördis lademann, dresden, für freundliche hinweise. \n \n laufspuren, vor allem im u. viertel und dort bräunliche fleckchen. retusche an ecke o.li. sowie weitere, sehr kleine in der bildfläche. falzschäden mit malschicht-verlusten sowie auffaserungen des bildträgers. ra. mit wenigen bestoßungen. \n maße: 95 x 79,5 cm, ra. 107 x 91 cm. \n \n johannes beutner 1890 cunnersdorf/sächs. schweiz \u2013 1960 dresden 1903\u201305 zeichenunterricht bei richard müller in loschwitz. 1905\u201306 besuch der kunstakademie bei robert sterl. danach lehre und tätigkeit als farbenätzer und chemograf, zugleich radrennamateur. 1915\u201318 soldat. 1920\u201324 wieder an der kunstakademie bei otto hettner, später meisterschüler bei ludwig von hofmann. 1932 im künstlerkreis \"die aufrechten sieben\", freischaffend. 1936 als \"entartet\" angeprangert. arbeit als reisevertreter, reklamemaler, dreher und werkzeugmacher. 1945 verlust des ateliers mit fast allen arbeiten. 1951\u201357 beim aufbau von dresden und berlin künstlerisch tätig."},"estimateMax":4000,"lotNumber":"47","title":{"de":"johannes beutner \"stillleben mit feuerlilien\". 1931.","en":"johannes beutner \"stillleben mit feuerlilien\". 1931."},"url":"https://da.bidspirit.com/ui/lotPage/schmidtdresden/source/catalog/auction/71307/lot/18891/view","tags":["daFineart_Paintings","daFineart","daFineart_all"],"directSalePrice":3000,"lastUpdate":"2026-07-09T12:40:23.397Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac3,500 - 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bensheim-auerbach deutscher maler und zeichner. studium am polytechnikum münchen, heute die technische universität münchen. 1887/88 zeichenunterricht bei paul nauen. 1888 durch hermann tafel aufnahme an der akademie der bildenden künste münchen, dort malunterricht bei wilhelm von diez und bekanntschaft mit max slevogt. mit letzterem 1890 reise nach capri. 1892 arbeit in seeon bei wilhelm trübner. bis 1900 in münchen, anschließend bis 1913 in berlin ansässig. 1913 kauf eines hauses in bensheim-auerbach. 1914 leiter einer malklasse an der akademie der bildenden künste stuttgart, mit den meisterschülern gustav schopf und immanuel knayer.","en":"robert breyer 1866 stuttgart \u2013 1941 bensheim-auerbach \n \n  signiert u.re. \"rbreyer\". verso mit einer darstellung einer bergigen seenlandschaft in öl. in einer berliner leiste gerahmt. \n \n bildträger mit gestauchten ecken und kanten und partiell kleinen farbverlusten. malschicht stellenweise mit frühschwundkrakelee. im bereich o.mi. eine 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vertikale ritzungen in der malpappe im u.li. bildviertel. malschicht o. mit mehreren kleinen kratzspuren, mit farbverlusten. firnis mit leichter gilbung und wohl im gerahmten zustand aufgetragen (ränder ohne firnis). \n maße: 50 x 40 cm, ra. 57 x 47,5 cm. \n \n erich fraaß 1893 glauchau \u2013 1974 dresden 1907\u201310 lithografenlehre, 1910\u201314 studium an der kunstgewerbeschule un an der kunstakademie dresden bei o. zwintscher. fraaß meldet sich als freiwilliger zum kriegsdienst. 1919\u201322 meisterschüler von robert sterl. 1920 heirat seiner frau grete, im gleichen jahr studienreise nach holland. 1924 malerfahrt mit künstlerkollegen in den böhmerwald. 1925 studienreise nach spanien. 1926 aufenthalt in tirol. 1927\u201329 aufenthalte in leipzig. es entstehen deckfarbenblätter der leipziger auenlandschaft und studien im leipziger zoo. 1931 mitbegründer und vorsitzender der dresdner sezession. 1945 zerstörung des ateliers beim bombenangriff und vernichtung vieler seiner arbeiten. 1953\u201358 professor für malerei an der dresdner kunstakademie. 1959 kunstpreis der stadt dresden.","en":"erich fraaß 1893 glauchau \u2013 1974 dresden \n \n  oil on cardboard. u.li. signiert \"e. fraaß\". verso bezeichnet \"erich fraass \u2013 frau g.f.\" sowie ein werkbezeichnendes klebeetikett der kunstausstellung kühl, dresden. in einer dunkel gefassten leiste mit silberfarbenem innenprofil gerahmt. \n nicht im wvz hebecker, vgl. motivisch das aquarell \"portrait grete fraaß\", 1924/25, wvz hebecker 77. \n \n provenienz: sächsische privatsammlung; kunstausstellung kühl, dresden, 2020; nachlass des künstlers. \n \n wir danken herrn klaus hebecker, weimar, für freundliche hinweise. \n \n bildträger leicht gewölbt. bereits vor dem malprozess entstandene, feine vertikale ritzungen in der malpappe im u.li. bildviertel. malschicht o. mit mehreren kleinen kratzspuren, mit farbverlusten. firnis mit leichter gilbung und wohl im gerahmten zustand aufgetragen (ränder ohne firnis). \n maße: 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\"wir haben in unserer zeit deshalb so viel \n ismusse, weil wir zu viel suchen, zu viel \n wollen und nicht innerlich befreit sind. \n \n ein kunstwerk erklärt sich selbst. man \n schreibt zu viel über kunst. dadurch ver- \n wirrt man den betrachter und macht ihn unfrei.\" \n \n (zitiert nach wvz hebecker, unpaginiert). \n \n bildträger technikbedingt etwas wellig und leichte klimakante am li. bildrand. kleine leinwandrisse an den ecken o.li. und u.re. ein leinwandriss am u. spannrand mi. 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(hrsg.): neue sachlichkeit in dresden, dresden 2011, s. 88\u201397. \n \n mathias wagner: kunst als waffe. die \"asso\" in dresden, 1930 bis 1933, in: ebd., s. 130\u2013135. \n \n vertikal verlaufende trocknungsrisse im bildträger. punktuelle, etwas farbabweichende retuschen auf der bildfläche verteilt. firnis etwas ungleichmäßig. schmutzfleckchen auf der oberfläche. rahmen mit abplatzungen, etwas gebrauchsspurig. \n maße: 79,5 x 78 cm, ra. 84 x 82 cm. \n \n willy illmer 1899 dresden \u2013 1968 ebenda 1912\u201315 lehre als tischler.1916\u201318 teilnahme am 1. weltkrieg.1921\u201329 studium an der kunstakademie dresden. mitglied der künstlergruppe \"die schaffenden\". studienreisen in die schweiz und nach frankreich. 1929/1930 gründungsmitglied der \"assoziation revolutionärer bildender künstler\" in dresden. beim bombenangriff 1945 zerstörung eines großteils des künstlerischen frühwerks. 1946\u201347 als lehrer an der kunstgewerbeschule leipzig tätig. im rahmen der \"wandbildaktion\" schuf er 1949 mit fritz tröger und siegfried donndorf für die 2. deutsche kunstausstellung den entwurf für das wandbild \"großkraftwerk hirschfelde\". mitglied der künstlergruppe \"das ufer\". 1952\u201356 dozent an der arbeiter- und bauern-fakultät der hfbk dresden.","en":"willy illmer 1899 dresden \u2013 1968 ebenda \n \n  oil on plywood, auf einen holzrahmen montiert. u.re. geritzt signiert \"w . illmer 39\". verso signiert und ausführlich bezeichnet \"willy illmer \u2013 dresden a 19 \u2013 falkensteinpl 5 -''veteran der arbeiterbewegung \u2013 preis 5400,-'' \". in einem braun gefassten, profilierten rahmen. \n \n provenienz: nachlass sammlung dr. med. kay fischer, kamenz (1941\u20132021). \n \n birgit dalbajewa schreibt über illmers werk der späten 1920er jahre, dass er einen naiven stil entwickelt habe, der sich auch durch eine isolation der figuren auszeichnet, vgl. darbajewa 2011, s. 108, katnr. 33. diese neigung hat sich offensichtlich bis in die späten 1930er jahre fortgesetzt. \n illmer war bis zu deren auflösung 1933 mitglied der \"assoziation revolutionärer bildender künstler deutschlands\" (arbkd, vulgo \"asso\"), eine eindeutig kommunistische vereinigung mit großem sendungsbewusstsein, vgl. wagner 2011, s. 130. bedenkt man die datierung des vorliegenden \"veteranen der arbeiterbewegung\", so ist es wohl nicht vermessen, aus der traurigen, müden gestalt die verzweiflung des linken illmer über die politische entwicklung seiner heimat nach 1933 herauszulesen. \n \n birgit dalbajewa: \"für eine soziale idee begeistert\". junge dresdner künstler in der zeitgenössischen rezeption um 1925, in: dies. 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\"wandbildaktion\" schuf er 1949 mit fritz tröger und siegfried donndorf für die 2. deutsche kunstausstellung den entwurf für das wandbild \"großkraftwerk hirschfelde\". mitglied der künstlergruppe \"das ufer\". 1952\u201356 dozent an der arbeiter- und bauern-fakultät der hfbk dresden."},"estimateMax":2200,"lotNumber":"61","title":{"de":"willy illmer \"veteran der arbeiterbewegung\". 1939.","en":"willy illmer \"veteran der arbeiterbewegung\". 1939."},"url":"https://da.bidspirit.com/ui/lotPage/schmidtdresden/source/catalog/auction/71307/lot/18905/view","tags":["daFineart_Paintings","daFineart","daFineart_all"],"directSalePrice":1500,"soldPrice":3400,"lastUpdate":"2026-07-09T12:40:26.825Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac1,800 - \u20ac2,200","internalCatalogNumber":"154012","currency":"EUR","id":18905,"category":{"de":"Gemälde Moderne","en":"Paintings, 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blei wohl mit einem besitzervermerk \"lausann demesmaeker\". \n \n vgl. motivisch und stilistisch: \n erich kips \"villa d''este\", öl auf leinwand, koller auktionen ag, zürich, gemäldes des 19. jh. und russische kunst, 18.03.2008, katnr. 3304. \n erich kips \"a garden staircase\", öl auf leinwand, bonhams, los angeles, european fine living, katnr. 335. \n \n bildträger zweitverwendet, neu aufgespannt und etwas formatverkleinert. ein riss über der u.li. ecke. malschicht mit punktuellen retuschen, umlaufender minimaler malschichverlust im falzbereich. ra. leicht berieben und bestoßen. \n maße: 52 x 61,2 cm, ra. 70,5 x 81 cm. \n \n erich kips 1869 berlin \u2013 1945 ebenda veduten- und marinemaler der auf hafenszenen spezialisiert war. 1889 studium an der akademie in karlsruhe bei c. ritter und anschließend parisaufenthalt. nach 1893 aufbruch zur rundreise durch nordamerika, sowie dreijährige italienreise. ab 1901 an mehreren ausstellungen in berlin, münchen oder san francisco 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1934 wurde hermann kohlmann der hugo-göpfert-preis (kurz rom-preis) zuerkannt, welcher mit einem italienaufenthalt verbunden war. bis 1936 bereiste der künstler das land, weilte u.a. in rom, venedig, neapel, capri und sizilien. \n entsprechend eines beitrags im dresdner anzeiger vom 10.3.1937 stellte kohlmann seine in italien entstandenen werke im kunstsalon emil richter mit großem erfolg aus. insbesondere zwei küstenlandschaften werden in dieser rezension als \"besonders malerisch\" hervorgehoben. \n \n ecke des bildträgers bestoßen. kleine fehlstelle in der malschicht im bereich der steine u.li. und am boot u.mi. \n maße: 50 x 65 cm, ra. 61 x 76 cm. \n \n hermann kohlmann 1907 veltheim (schweiz) \u2013 1982 dresden maler und gebrauchsgrafiker. ab 1921 lehre als lithograf in der firma c.c. meinhold & söhne gmbh in dresden. ab 1925 in der lithografischen kunstanstalt lindemann und lüdecke in berlin tätig. bekanntschaft mit g. mickwausch, zusammenarbeit mit dem kunstmaler und gebrauchsgrafiker w. petzold in dresden, parallel besuch der abendkurse an der kunstakademie ebenda. 1927\u201334 folgte das studium bei r. müller, m. feldbauer, h. dittrich und. f. dorsch. 1934 rompreis, anschließend in italien tätig. nach 1936 und 1946 freischaffend. um 1959 einige jahre für die firma \"mikrolux\" tätig, über 100 vorlagen für märchen-color-diafilme entstehen. 1970\u201380 als restaurator im museum für geschichte der stadt dresden nebentätig.","en":"hermann kohlmann 1907 veltheim (schweiz) \u2013 1982 dresden \n \n  oil on fibreboard. signed \"hkohlmann\" lower left to the reverse titled \"hkohlmann\" upper rigth. framed in a gold-coloured, historicising frame with pearl staff and leaf decoration. \n \n in 1934 hermann kohlmann was awarded the hugo-göpfert-prize (rome prize), which was connected with a stay in italy. the artist travelled the country until 1936, spending time in rome, venice, naples, capri and sicily. \n \n ecke des bildträgers bestoßen. kleine fehlstelle in der malschicht im bereich der steine u.li. und am boot u.mi. \n maße: 50 x 65 cm, ra. 61 x 76 cm. \n \n hermann kohlmann 1907 veltheim (schweiz) \u2013 1982 dresden maler und gebrauchsgrafiker. ab 1921 lehre als lithograf in der firma c.c. meinhold & söhne gmbh in dresden. ab 1925 in der lithografischen kunstanstalt lindemann und lüdecke in berlin tätig. bekanntschaft mit g. mickwausch, zusammenarbeit mit dem kunstmaler und gebrauchsgrafiker w. petzold in dresden, parallel besuch der abendkurse an der kunstakademie ebenda. 1927\u201334 folgte das studium bei r. müller, m. feldbauer, h. dittrich und. f. dorsch. 1934 rompreis, anschließend in italien tätig. nach 1936 und 1946 freischaffend. um 1959 einige jahre für die firma \"mikrolux\" tätig, über 100 vorlagen für märchen-color-diafilme entstehen. 1970\u201380 als restaurator im museum für geschichte der stadt dresden nebentätig."},"estimateMax":800,"lotNumber":"63","title":{"de":"hermann kohlmann \"vesuv am morgen\". um 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marienwerder \u2013 1945 rathenow \n \n  öl auf leinwand. u.re. signiert \"e kolbe\". im breiten historischen rahmen mit aufwendig gearbeiteten kartuschen mit blattvoluten. \n \n zum motiv vgl. das gemälde \"innenansicht der pfarrkirche hall in tirol\", 1924, öl auf karton, abgebildet in \"ernst kolbe. ein impressionist aus westpreußen\". ausstellungskatalog des westpreussischen landesmuseums. münster 2012. s. 22 mit abb. und s. 61, invnr. 2000/40. \n \n malschicht partiell mit frühschwund- und alterskrakelee. kleine retuschen im bereich des haars und der krone. verso in diesem bereich mit einer kleinen kittung. \n maße: 86 x 66 cm, ra. 110 x 90 cm. \n \n ernst kolbe 1876 marienwerder \u2013 1945 rathenow ab 1895 studium an der akademie d. bildenden künste in berlin bei j. ehrentraut und p. vorgang. 1899 im atelier von e. bracht. 1902 übersiedlung nach dresden und dortiger meisterschüler brachts. 1906 rückkehr nach berlin und mitglied im verein berliner künstler. 1912 veranstaltete 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löffler: bernhard kretzschmar. leben und werk. dresden 1985. s. 13\u201319. \n sigrid walther und gisbert porstmann (hrsg.): \"\"deutung des daseins\"\": der maler bernhard kretzschmar in der städtischen galerie dresden. 2018. s. 9\u201315. \n \n wir danken herrn peter stilijanov, klosterneuburg, für freundliche hinweise. \n \n malschicht mit vereinzelten kleinen, fachgerechten retuschen, insbes. im randbereich. pastose bereiche mit krakelee. rahmenverbindungen gelockert, fassung mit fleckchen und frühschwundrissen, partiell farbverluste. \n maße: 40 x 40 cm, ra. 47 x 48 cm. \n \n bernhard kretzschmar 1889 döbeln \u2013 1972 dresden nach einer dekorationslehre absolvierte kretzschmar von 1909\u201311 ein studium an der dresdner kunstgewerbeschule. ab 1911 an der kunstakademie, u.a. bei robert sterl und richard müller. kretzschmar unternahm 1913 reisen nach italien, südfrankreich und spanien. es entstanden u.a. grafische werkgruppen zu ansichten von san remo, genua und palma: 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manchmal fast aquarellierend anmutenden tonigkeiten seiner späten werke, der späten 1950er jahre, bis zu seinem tode, findet man diese geschlossenen farbflächen nicht. \n \n zwei spuren steigern die biografische spannung des werkes. \n die kuriose koinzidenz der rückseitigen \"-46\u2013\" -wohl nachlass-inventarisierung- mit dem jahr lohses zweiten künstlerischen neubeginns. wie hoffnungsfroh muss dieser aufbruch für ihn gewesen sein \u2013 mit \"landschaft mit valtenberg\" ist er auf der ersten nachkriegsschau, allgemeine deutsche kunstausstellung dresden 1946, vertreten. 1 \n \n \"na, und schließlich wollte ich nach 1945 anfangen, mal ein bißchen maler zu sein\". 2 \n schließlich listet gerda sieber das gemälde ihres vaters 1989 als darstellung \"hippold\" \u2013 des engen familienfreundes. war erhard hippold, so vertrauter künstlerfreund und glaubensbruder, unter zwei repressiven regimen, lohse diese kraftgespannte lichtgestalt? \n 1933 malt gussy das große bildnis erhards \u2013 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1912 studium an der akademie weimar als stipendiat der kunsthalle hamburg, verließ gemeinsam mit otto pankok vorzeitig die akademie. reise nach holland, um die werke vincent van goghs zu sehen. 1914\u201316 kriegsteilnahme, die er als einziger seiner kompanie überlebte. 1920 ausstellungsteilnahme als gast der \"dresdner sezession 1919\" in der galerie arnold in dresden. 1921 einzelausstellung im kunstsalon emil richter in dresden. keines seiner werke wird verkauft. wechsel nach hamburg, gelegenheitsjobs. 1929 abermals übersiedlung nach bischofswerda. 1931 kunstausstellung heinrich kühl in dresden. nach durchsuchungen der gestapo ab mitte der 30er jahre malverbot. 1946 ausstellung auf der allgemeinen deutschen kunstausstellung dresden. 1990 eröffnung der \"galerie carl lohse\" in bischofswerda. 2017/18 zeigten die staatlichen kunstsammlungen dresden eine umfassende werkschau des künstlers im albertinum.","en":"carl lohse 1895 hamburg \u2013 1965 dresden \n \n erhard hippold 1909 wilkau 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deutsche kunstausstellung dresden 1946: stadthalle nordplatz, august \u2013 oktober. 1946. ohne katnr. \n 2) zitiert nach carl lohse in: gabriele werner: carl lohse. jeder mensch ist irgendwie ein großer gesang. gedanken, kriegserinnerungen, religiösen betrachtungen, briefentwürfe, tagebuchähnliche aufzeichnungen aus den jahren 1957 bis 1965. dresden 2025. s. 87. \n 3) vgl.: \"der maler erhard hippold\", 1933, öl auf sperrholz, staatliche kunstsammlungen dresden, gemäldegalerie neue meister, invnr. 671 (wvz krella 29). \n 4) vgl. galerie gerda bassenge, berlin, moderne kunst, 06.06. 2009, katnr. 7157 \"männerbildnis\", ohne jahr, öl auf leinwand. \n 5) zitiert nach carl lohse in: gabriele werner, 2025, s. 84. \n \n untere bildträger-ecken abgerundet und mit geringen malschicht-verlusten. weitere kleine ausbrüche an den bildrändern im falzbereich. bräunliche flecken auf der oberfläche im o.re. eckbereich. partiell maltechnikbedingt frühschwundrissig und mit alterskrakelee. vereinzelte winzige abplatzungen in den gelben farbbereichen, u.a. im kopf o.mi. gehrungen des rahmens geöffnet. \n maße: 80 x 60,5 cm, ra. 90 x 70 cm. \n \n carl lohse 1895 hamburg \u2013 1965 dresden 1909/10 besuch der staatlichen kunstgewerbeschule hamburg, förderung durch den direktor der hamburger kunsthalle alfred lichtwark. ab 1912 studium an der akademie weimar als stipendiat der kunsthalle hamburg, verließ gemeinsam mit otto pankok vorzeitig die akademie. reise nach holland, um die werke vincent van goghs zu sehen. 1914\u201316 kriegsteilnahme, die er als einziger seiner kompanie überlebte. 1920 ausstellungsteilnahme als gast der \"dresdner sezession 1919\" in der galerie arnold in dresden. 1921 einzelausstellung im kunstsalon emil richter in dresden. keines seiner werke wird verkauft. wechsel nach hamburg, gelegenheitsjobs. 1929 abermals übersiedlung nach bischofswerda. 1931 kunstausstellung heinrich kühl in dresden. nach durchsuchungen der gestapo ab mitte der 30er jahre malverbot. 1946 ausstellung auf der allgemeinen deutschen kunstausstellung dresden. 1990 eröffnung der \"galerie carl lohse\" in bischofswerda. 2017/18 zeigten die staatlichen kunstsammlungen dresden eine umfassende werkschau des künstlers im albertinum."},"estimateMax":7000,"lotNumber":"67","title":{"de":"carl lohse, männerporträt (bildnis erhard hippold ?). wohl frühe 1930er / späte 1940er jahre.","en":"carl lohse, männerporträt (bildnis erhard hippold ?). wohl frühe 1930er / späte 1940''s."},"url":"https://da.bidspirit.com/ui/lotPage/schmidtdresden/source/catalog/auction/71307/lot/18911/view","tags":["daFineart_Paintings","daFineart","daFineart_all"],"directSalePrice":5000,"soldPrice":5000,"lastUpdate":"2026-07-09T12:40:26.841Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac6,000 - \u20ac7,000","internalCatalogNumber":"154011","currency":"EUR","id":18911,"category":{"de":"Gemälde Moderne","en":"Paintings, 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den hochdotierten rom-preis. im zweiten weltkrieg wurde der landschafts- u. tiermaler zum wehrdienst eingezogen u. geriet in gefangenschaft. neben der malerei war mailick stark interessiert am schutz, hege u. jagd des heimischen wildes.","en":"erik mailick 1907 dresden \u2013 1990 moritzburg \n \n  oil on canvas. u.re. signiert und datiert \"erik mailick 43\". in einem profilierten eichenholz-rahmen. \n \n leinwandriss (ca. 1 cm) an der kante o.re. malschicht mit fliegenschmutz. verso malmitteldurchschlag. \n maße: 70 x 81 cm, ra. 80 x 90 cm. \n \n erik mailick 1907 dresden \u2013 1990 moritzburg bereits sein vater, alfred moritz mailick, war als naturnaher u. romantisierender künstler u. buchillustrator bekannt. erik mailick studierte ab 1927 in dresden malerei bei dorsch u. feldhauer. er erhielt aufgrund seiner ausgezeichneten studienleistungen den hochdotierten rom-preis. im zweiten weltkrieg wurde der landschafts- u. tiermaler zum wehrdienst eingezogen u. geriet in gefangenschaft. 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auf holz (deckel eines werkzeugkastens). u.re. signiert \"nessler\". verso monogrammiert und datiert \"n 40\" sowie auf der texttafel einer galerie mit werkdaten versehen. in einem profilierten, lasierend goldfarbenen rahmen. \n \n provenienz: nachlass walter nessler, großbritannien / neuseeland. \n \n die arbeit entstand während nesslers internierung im huyton internment camp bei liverpool. fast alle deutschen exilanten in großbritannien wurden während des zweiten weltkriegs aus sicherheitsgründen als \"enemy aliens\" für kürzere oder längere zeit gefangen gehalten. die gemeinschaft der internierten, häufig ältere, deutsche wissenschaftler und künstler, entwickelt sich seit einigen jahren zum gegenstand größeren, wissenschaftlichen interesses. \n möglicherweise war das lager auch inspiration für die vorliegende ungewöhnliche darstellung eines wachturms auf ebenso ungewöhnlichem träger. \n \n vgl. zeichnungen nesslers aus dem lager: walter nessler / rainer ebert: walter nessler \u2013 dresden 30er jahre bis london 80er jahre : deutsche kunst im exil; ausstellung der galerie berlin vom 30. mai \u2013 13. juli 1990, s. 21 und 25. \n \n wir danken der walter nessler-stiftung, pulsnitz, für freundliche hinweise. \n \n malschicht mit leichtem abrieb im falzbereich. drei kleine kratzer auf der bildfläche (im himmel o.li., mi. sowie re.mi. ra. mit einer reparatur li., einigen bestoßungen sowie abrieb der fassung. \n maße: 15 x 22 cm, ra. 21 x 38 cm. \n \n walter nessler 1912 leipzig \u2013 2000 london 1933\u201335 studium an der kunstgewerbeschule und an der privatschule \"simonson-castellis\" in dresden. 1937 emigration nach enland nach künstlerischen angriffen auf die nationalsozialisten. internierung in liverpool während des zweiten weltkriegs. als britischer soldat beteiligung am d-day.in den 50er jahre mallehrer am woodcraft institute london und bildhauerei-studium an der st martin''s schhol of art. umfassende reisetätigkeit und künstlerische experiment ein den 60er jahen. 1990 ehrensenatorwürde der hochschule für bildende künste dresden.","en":"walter nessler 1912 leipzig \u2013 2000 london \n \n  oil on wood panel (deckel eines werkzeugkastens). u.re. signiert \"nessler\". verso monogrammiert und datiert \"n 40\" sowie auf der texttafel einer galerie mit werkdaten versehen. in einem profilierten, lasierend goldfarbenen rahmen. \n \n provenienz: nachlass walter nessler, großbritannien / neuseeland. \n \n die arbeit entstand während nesslers internierung im huyton internment camp bei liverpool. fast alle deutschen exilanten in großbritannien wurden während des zweiten weltkriegs aus sicherheitsgründen als \"enemy aliens\" für kürzere oder längere zeit gefangen gehalten. die gemeinschaft der internierten, häufig ältere, deutsche wissenschaftler und künstler, entwickelt sich seit einigen jahren zum gegenstand größeren, wissenschaftlichen interesses. \n möglicherweise war das lager auch inspiration für die vorliegende ungewöhnliche darstellung eines wachturms auf ebenso ungewöhnlichem träger. \n \n vgl. zeichnungen nesslers aus dem lager: walter nessler / rainer ebert: walter nessler \u2013 dresden 30er jahre bis london 80er jahre : deutsche kunst im exil; ausstellung der galerie berlin vom 30. mai \u2013 13. juli 1990, s. 21 und 25. \n \n wir danken der walter nessler-stiftung, pulsnitz, für freundliche hinweise. \n \n malschicht mit leichtem abrieb im falzbereich. drei kleine kratzer auf der bildfläche (im himmel o.li., mi. sowie re.mi. ra. mit einer reparatur li., einigen bestoßungen sowie abrieb der fassung. \n maße: 15 x 22 cm, ra. 21 x 38 cm. \n \n walter nessler 1912 leipzig \u2013 2000 london 1933\u201335 studium an der kunstgewerbeschule und an der privatschule \"simonson-castellis\" in dresden. 1937 emigration nach enland nach künstlerischen angriffen auf die nationalsozialisten. internierung in liverpool während des zweiten weltkriegs. als britischer soldat beteiligung am d-day.in den 50er jahre mallehrer am woodcraft institute london und bildhauerei-studium an der st martin''s schhol of art. umfassende reisetätigkeit und künstlerische experiment ein den 60er jahen. 1990 ehrensenatorwürde der hochschule für bildende künste dresden."},"estimateMax":3500,"lotNumber":"74","title":{"de":"walter nessler, rotes haus mit zeppelin (huyton internment camp liverpool). 1940.","en":"walter nessler, rotes haus mit zeppelin (huyton internment camp liverpool). 1940."},"url":"https://da.bidspirit.com/ui/lotPage/schmidtdresden/source/catalog/auction/71307/lot/18918/view","tags":["daFineart_Paintings","daFineart","daFineart_all"],"directSalePrice":2500,"lastUpdate":"2026-07-09T12:40:25.932Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac3,000 - \u20ac3,500","internalCatalogNumber":"156711","currency":"EUR","id":18918,"category":{"de":"Gemälde Moderne","en":"Paintings, 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großschönau \u2013 1962 dresden otto studierte an der dresdner kunstakademie u.a. bei carl bantzer und robert sterl. er malte vor allem landschaften und stillleben, von denen sich einige in dresdner und leipziger museen befinden. otto wendete sich besonders motiven seiner sächsischen heimat zu, schuf aber auch genredarstellungen.","en":"rudolf otto 1887 großschönau \u2013 1962 dresden \n \n  oil on canvas. u.re. signiert \"r. otto\". o.re. in der darstellung schwach lesbar bezeichnet und monogrammiert \"studie r.o.\". in einem breiten, gekehlten rahmen mit schlagmetallauflage über rotem bolus. \n \n provenienz: nachlass sammlung dr. med. kay fischer, kamenz (1941\u20132021). \n \n bildträger doubliert. malschicht und firnis gedunkelt. partiell frühschwundrissig. wenige retuschen, eine größere mit oberflächenglanz im bereich des hinterkopfes des vaters. ra. mit bestoßungen und etwas fleckig, die gehrungen leicht geöffnet. \n maße: 100,5 x 126 cm, ra. 125 x 149,5 cm. \n \n rudolf otto 1887 großschönau \u2013 1962 dresden otto studierte an der dresdner kunstakademie u.a. bei carl bantzer und robert sterl. er malte vor allem landschaften und stillleben, von denen sich einige in dresdner und leipziger museen befinden. otto wendete sich besonders motiven seiner sächsischen heimat zu, schuf aber auch genredarstellungen."},"estimateMax":2500,"lotNumber":"75","title":{"de":"rudolf otto, selbstbildnis mit familie (?). 1920er/1930er jahre.","en":"rudolf otto, selbstbildnis mit familie (?). 1920er/ 1930''s."},"url":"https://da.bidspirit.com/ui/lotPage/schmidtdresden/source/catalog/auction/71307/lot/18919/view","tags":["daFineart_Paintings","daFineart","daFineart_all"],"directSalePrice":1800,"lastUpdate":"2026-07-09T12:40:25.936Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac2,200 - \u20ac2,500","internalCatalogNumber":"154013","currency":"EUR","id":18919,"category":{"de":"Gemälde Moderne","en":"Paintings, 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''a. d. gottleubatal'', ölbild von schenker \u2013 nr. 541 herr fabrikant leuckart, hier\" sowie zweifach gestemptelt nummeriert \"47\" und weitere bezeichnungen von verschiedenen händen. in einem goldfarbenen, profilierten rahmen mit floralem ornamentband. \n \n . \n maße: 31 x47,5 cm, ra. 38,2 x 54 cm. \n \n jacques matthias schenker 1854 luzern \u2013 1927 vitznau 1870\u201376 studierte schenker an der düsseldorfer akademie bei alb, flamm und an der kunstschule in weimar. dort als meisterschüler von th. hagens. ab 1876 in dresden, dort 1879 gründungf eine malerschule für damen. ab 1907 wiegend in vitznau, schwiz. er malte mit vorliebe ansichten der normandie.","en":"jacques matthias schenker 1854 luzern \u2013 1927 vitznau \n \n  oil on canvas. u.li. signiert und ortsbezeichnet \"schenker. dresden\". verso auf der u. keilrahmenleiste mit einem etikett, bezeichnet \"10. ''a. d. gottleubatal'', ölbild von schenker \u2013 nr. 541 herr fabrikant leuckart, hier\" sowie zweifach gestemptelt nummeriert \"47\" und weitere bezeichnungen von verschiedenen händen. in einem goldfarbenen, profilierten rahmen mit floralem ornamentband. \n \n . \n maße: 31 x47,5 cm, ra. 38,2 x 54 cm. \n \n jacques matthias schenker 1854 luzern \u2013 1927 vitznau 1870\u201376 studierte schenker an der düsseldorfer akademie bei alb, flamm und an der kunstschule in weimar. dort als meisterschüler von th. hagens. ab 1876 in dresden, dort 1879 gründungf eine malerschule für damen. ab 1907 wiegend in vitznau, schwiz. er malte mit vorliebe ansichten der normandie."},"estimateMax":600,"lotNumber":"79","title":{"de":"jacques matthias schenker \"aus dem gottleubatal\". 1879\u2013 1907.","en":"jacques matthias schenker \"aus dem gottleubatal\". 1879\u2013 1907."},"url":"https://da.bidspirit.com/ui/lotPage/schmidtdresden/source/catalog/auction/71307/lot/18923/view","tags":["daFineart_Paintings","daFineart","daFineart_all"],"directSalePrice":400,"soldPrice":400,"lastUpdate":"2026-07-09T12:40:23.862Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac500 - 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provenienz: privatbesitz dresden. \n \n schon kurz nachdem robert sterl 1891 seine ausbildung an der dresdner kunstakademie beendet hatte, zog es ihn auf vermittlung carl bantzers in die willingshäuser künstlerkolonie. nach längeren studienreisen nach paris, brüssel und amsterdam kam er 1893 nach hessen zurück und verlebte in willingshausen die sommer bis zu seiner berufung als professor an die dresdner akademie 1904. \n das leben der einheimischen dorfbewohner und die landschaft wurden für sterl eine andauernde inspirationsquelle auf dem weg zum wichtigsten impressionisten deutschlands. \n \n vgl. kristina popova, auf den spuren von robert sterl \u2013 eine wanderung entlang des flusses seines lebens, in: roland halbritter (hg.), der maler robert sterl (1867 \u2013 1932). impressionismus \u2013 arbeit \u2013 rhythmus, ausst.-kat. bad kissingen, obere saline, 2018, s. 5\u201312, s. 6\u20138. \n \n leinwand geringfügig gewölbt. ein malschicht-krakeleesprung o.mi. pastositäten etwas 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1893 gera \u2013 1971 holzhausen bildhauer, maler, grafiker und schriftsteller. absolvierte nach seiner schulischen bildung zoologische studien unter ernst haeckel in jena. bekanntschaft mit dem münchner maler gabriel von max. erste plastische versuche unter dem einfluss von adolf von hildebrands während eines studienaufenthalts in münchen. ebenda begegnung mit lenin. 1911 studienbeginn an der akademie für grafik und buchgewerbe leipzig. 1914\u201318 u.a. als kriegsmaler im ersten weltkrieg. 1918 fortsetzung seines studiums in leipzig unter o.r. bossert, a. kolb und a. lehnert. studienaufenthalte in berlin und ab 1918 freischaffend in leipzig tätig. unternahm reisen nach italien, holland, frankreich, belgien und in die schweiz. ab 1930 mitglied der freimaurerloge minerva zu den drei palmen. 1940 umzug nach leipzig-holzhausen. nach dem zweiten weltkrieg schuf er vorwiegend klein- und tierplastiken und verfasste er aphorismen und gedichte.","en":"joseph fritz zalisz 1893 gera \u2013 1971 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\n \n albert walther 1880 großröhrsdorf \u2013 nach 1944 ? studium an der kunstakademie dresden bei oskar zwintscher und gotthardt kuehl sowie in münchen bei fritz erler. 1931 führer des kampfbunds für deutsche kultur in leipzig. seit 1933 direktor der akademie für kunst und gewerbe dresden. seit 1934 leiter der landesstelle sachsen der reichskammer für bildende künste, sitz dresden. 1943 und 1944 beteiligung an den großen deutschen kunstausstellungen.","en":"albert walther 1880 großröhrsdorf \u2013 nach 1944 ? \n \n  oil on hessian. unsigniert. in einem profilierten rahmen mit silberfarbener schlagmetallauflage. verso auf dem rahmen ein flyer der kunstausstellung kühl mit handschriftlichen notizen zu albert walther, teilweise in sütterlin. \n \n provenienz: nachlass sammlung dr. med. kay fischer, kamenz (1941\u20132021). \n \n zum motiv vgl.: \"urteil des paris\", gouache, große deutsche kunstausstellung 1944 (ergänzungsteil), saal 28, katnr 431. \n \n vgl. auch: \n \"diana\", 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bautzens entscheidend mit. kunsthistorisch gilt er als herausragende figur der modernen sorbischen malerei, da er deren traditionelle, folkloristisch verengte bildsprache überschritt und ihr durch neue thematische und formale ansätze größere ausdrucksräume eröffnete.","en":"jan buck 1920 nebelschütz \u2013 2019 crostwitz \n \n  oil on cardboard. signiert \"j buck\" u.re. hinter glas gerahmt. verso auf dem rahmen mit annotationen von fremder hand. \n \n provenienz: nachlass sammlung dr. med. kay fischer, kamenz (1941\u20132021). \n \n vgl. motivisch \"stilleben \u2013 korb mit früchten\", 1967, vi. deutsche kunstausstellung, 1967. \n \n das werk wurde nicht ausgerahmt. malschicht mit leichten oberflächenverschmutzungen. rahmen mit kleineren abplatzungen. \n maße: 34 x 49 cm, ra. 41 x 55,8 cm. \n \n jan buck 1920 nebelschütz \u2013 2019 crostwitz 1937\u20141940 lehre als dekorationsmaler, danach kriegsdienst. 1949\u20141950 studium an der hochschule für bildende künste in wroclaw, von 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maße: 37,5 x 27,5 cm, ra. 46, x 36,7 cm. \n \n kurt bunge 1911 bitterfeld \u2013 1998 kassel bunge studierte von 1928\u201331 an der kunstgewerbeschule burg giebichenstein in halle/saale bei charles crodel und gerhard marcks. ab 1931 arbeitete er als restaurator ebenda. von 1950\u201359 dozent, ab 1957 professor am institut für künstlerische werkgestaltung in der hochschule für bildende und angewandte kunst burg giebichenstein in halle. seit 1959 als freischaffender künstler in kassel tätig.","en":"kurt bunge 1911 bitterfeld \u2013 1998 kassel \n \n  oil on canvas. u.li. signiert und datiert \"k. bunge 46\". im mehrfarbig gefassten holzrahmen. \n \n malschicht im falzbereich etwas berieben und mit minimalem farbverlust. \n maße: 37,5 x 27,5 cm, ra. 46, x 36,7 cm. \n \n kurt bunge 1911 bitterfeld \u2013 1998 kassel bunge studierte von 1928\u201331 an der kunstgewerbeschule burg giebichenstein in halle/saale bei charles crodel und gerhard marcks. ab 1931 arbeitete er als restaurator 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\u2013 1989 düsseldorf lehre als lithograf in bautzen. studium 1927/28 an der kunstgewerbeschule dresden, u.a. bei arno drescher. ab 1929 studium an der kunstakademie dresden bei richard müller und otto dix. bursche war bis zu dix'' tod eng mit ihm befreundet. ab 1938 mitglied der dresdner sektion der asso. 1932 \"dresdner sezession ''32\"- mitglied. verlust des ateliers und großer teile des werkes beim luftangriff auf dresden 1945. danach übernahm er das atelier von dix, betreute die dort befindlichen werke und war seit 1947 dessen sachwalter. 1962 übersiedlung nach düsseldorf. seit 1967 sommeraufenthalte in forio d''ischia.","en":"ernst bursche 1907 carlsberg/oberlausitz \u2013 1989 düsseldorf \n \n  oil on nettle cloth, vollflächig auf kräftige sperrholzplatte kaschiert. unsigniert. verso vollflächig mit papier kaschiert und weiß grundiert sowie von fremder hand künstlerbezeichnet. in einer braun lackierten leiste mit goldfarbener, ornamentierter sichtleiste gerahmt. \n \n matte, 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charles crodel 1894 marseille \u2013 1973 münchen deutscher maler, grafiker, gestalter. 1918\u201321 studium der kunstgeschichte und der archäologie in jena. 1918 heirat mit der malerin elisabeth von fiebig-angelstein. 1919 erste druckgrafiken. reisen u.a. nach italien und schweden. 1927 fachlehrer für grafik und zeichnen an der kgs burg giebichenstein halle. 1933 verfemung durch die nationalsozialisten. 1951\u201363 professur an der ak münchen. 1956 ordentliches mitglied der ak berlin (west). 1958\u201365 gastprofessuren in den usa. 1968 ehrenmitglied der bayerischen akadademie der schönen künste."},"estimateMax":600,"lotNumber":"128","title":{"de":"charles crodel, saalburger landschaft (?). 1940er-1950er jahre.","en":"charles crodel, saalburger landschaft (?). 1940er- 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ab 1985 atelier in furudals bruk in der mittlelschwedischen provinz dalarna, längere aufenthalte in lappland. nach verschiedenen stationen ab 2005 wieder in kreischa tätig. arbeiten von eisenfeld sind heute im besitz vieler sammlungen in deutschland (z.b. kupferstichkabinett dresden, berlinische galerie berlin) und in schweden.","en":"ulrich eisenfeld 1939 falkenstein (vogtland) \u2013 lebt und arbeitet in kreischa/quohren \n \n  \"plaka\"-kaseinfarbe auf kräftigem, graubraunen papier. u.re. in schwarzem faserstift signiert und ausführlich datiert \"eisenfeld, sept. 84\". verso nochmals signiert und datiert sowie abweichend ortsbezeichnet \"vorharz\". am o. rand auf einen untersatz montiert, darauf von künstlerhand betitelt. hinter glas in einer hellgrau gefassten holzleiste gerahmt. verso auf der rückwand zwei etiketten mit teils handschriftlichen künstler- und werkangaben. \n werknummer l1\u201313. \n \n bildträger kaum sichtbar gewellt, in den blattecken mit reißzwecklöchlein aus 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1985 atelier in furudals bruk in der mittlelschwedischen provinz dalarna, längere aufenthalte in lappland. nach verschiedenen stationen ab 2005 wieder in kreischa tätig. arbeiten von eisenfeld sind heute im besitz vieler sammlungen in deutschland (z.b. kupferstichkabinett dresden, berlinische galerie berlin) und in schweden."},"estimateMax":2200,"lotNumber":"132","title":{"de":"ulrich eisenfeld \"sommerlandschaft im vorerzgebirge\". 1984.","en":"ulrich eisenfeld \"sommerlandschaft im vorerzgebirge\". 1984."},"url":"https://da.bidspirit.com/ui/lotPage/schmidtdresden/source/catalog/auction/71307/lot/18962/view","tags":["daFineart_Paintings","daFineart","daFineart_all"],"directSalePrice":1500,"lastUpdate":"2026-07-09T12:40:34.637Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac1,800 - \u20ac2,200","internalCatalogNumber":"157591","currency":"EUR","id":18962,"category":{"de":"Gemälde Nachkrieg/Zeitgen.","en":"Paintings, Post 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1972\u201375 eine lehre als offsetretuscheur und besuchte die abendschule der hfbk in dresden. in den jahren 1975\u201381 war fleischer als verkäufer, gärtner, lagerist und restaurator tätig. 1976 erste einzelausstellung in dresden, arbeitet seit 1981 ebenda als freischaffender künstler. gründete 1983 zusammen mit petra kasten und andreas hegewald den leitwolfverlag, 1996 den schlüsselbundverlag. ausstellungen in dresden, berlin, leipzig, cottbus, frankfurt am main. 1991\u201396 gründung der galerie \"blaue fabrik\" mit sigrid walter und thomas haufe. 2005 hans theo richter-preis."},"estimateMax":140,"lotNumber":"140","title":{"de":"lutz fleischer, vier porträts. um 1985.","en":"lutz fleischer, vier porträts. um 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leitung des künstlerischen grundlagenstudiums für malerei und grafik an der hfbk dresden gemeinsam mit johannes heisig, ab 1987 dozentur sowie leitung der fachklasse. 1991 rückkehr zur freischaffenden tätigkeit mit ausnahme einer vertretungsprofessur an der universität dortmund. reisen in die usa. 2007 wilhelm-morgner-preis der stadt soest, 2020 falkenrot-preis, künstlerhaus bethanien, berlin. zahlreiche nationale und internationale ausstellungen, u.a. zur 44. biennale in venedig, in der raab gallery london sowie 2023 im albertinum, staatliche kunstsammlungen dresden. giebes werke befinden sich u.a. in den sammlungen der staatlichen museen zu berlin, den kunstsammlungen chemnitz, dem museum der bildenden künstle leipzig, dem british museum london und der privatsammlung geert steinmeijer / museum no hero delden, enschede.","en":"hubertus giebe 1953 dohna \u2013 lebt in dresden \n \n  oil on canvas. signiert und datiert \"giebe 99\" o.li. verso auf der mittelstrebe des keilrahmens 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durch einzug zum militär unterbrochen wurde. anschließend studierte er bis 1951 an der hochschule für grafik und buchkunst in leipzig. danach war er als freischaffender künstler tätig. lehrte von 1952\u201393 an der hfbk dresden. seine werke lassen sich dem abstrakten expressionismus zuordnen. vorbilder waren beckmann, picasso und kandinsky.","en":"günter horlbeck 1927 reichenbach (vogtland) \u2013 2016 leipzig \n \n  oil on fibreboard. u.re. signiert und datiert \"horlbeck 89\". verso umfassend von künstlerhand bezeichnet und nochmals datiert, u.li. mit dem nachlass-stempel des künstlers versehen. in einer schwarzen rechteckleiste gerahmt. \n wvz horlbeck-kappler 298. \n \n das werk wurde nicht ausgerahmt. malschicht o.re. mit einer kleinen kratzspur aufgrund einer unfachmännischen montierung. \n maße: 90 x 120 cm, ra. 95,4 x 125 cm. \n \n günter horlbeck 1927 reichenbach (vogtland) \u2013 2016 leipzig deutscher maler und grafiker. absolvierte 1942\u201347 eine lithografenlehre, 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konsequente materialerforschung. farbe diente ihm dabei nicht nur als gestaltungsmittel, sondern als material, das von gewohnten bedeutungen befreit werden sollte. \n ein zentrales künstlerisches anliegen war für ihn die frage, wie aus zweidimensionaler abstraktion raumwirkung entstehen kann. seine werke untersuchen die gleichzeitigkeit gegensätzlicher prozesse und reflektieren gesellschaftliche strukturen. das bild wird zur projektionsfläche für bewegung, wandel und vielfalt. \n bis zuletzt arbeitete hornig mit immer neuen variationen seiner formkonstellationen und nutzte unterschiedliche medien, wobei das gemälde sein bevorzugtes \"labor\" blieb. \n \n vgl.: angela vollenweide: vorwort, in: günther hornig, katalog der albrecht-mugler-stiftung, gersdorf 2019. \n \n das werk wurde nicht ausgerahmt. winzige deformation in der leinwand an u. bildkante li. malschicht sehr vereinzelt mit kleinen flecken, unscheinbaren grauen farbspuren (evtl. grafit), insbes. am u. bildrand. rahmen u.re. mit leichtem abrieb. \n maße: 150 x 130,8 cm, ra. 151,5 x 131,3 cm. \n \n günther hornig 1937 bitterfeld \u2013 2016 dresden 1954\u201356 arbeit als theatermaler am landestheater in halle, 1956/57 bühnenbildassistent am landestheater potsdam. 1957\u201362 studium der malerei und grafik an der hochschule für bildende künste dresden bei erich fraaß, herbert kunze und paul michaelis. 1962/63 aufträge als bildender künstler im reifenwerk und der baumwollspinnerei in riesa. ab 1964 dozent an der abendschule der hochschule für bildende künste dresden.1967\u201393 als dozent im bereich theatermalerei und bühnenbild und der hochschule für bildende künste dresden tätig. 1993\u20132002 professor für malerei und grafik im fachbereich bildende kunst. ab 1963 lebte und arbeitete er im künstlerhaus loschwitz. werke von hornig befinden sich u a. im albertinum und im kupferstichkabinett der staatlichen kunstsammlungen dresden, im kupferstichkabinett berlin und in der neuen sächsischen galerie in 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[\u2026] fester bestandteil dieser kompositionen sind oft kleine accessoires: vasen, tassen, gläser und schalen. es sind die alltäglichen gegenstände aus seinem atelier, die er in seine bilder integrierte oder sie zuweilen zu eigenständigen stilleben arrangierte.\" (zitiert nach gisbert porstmann, in: gisbert porstmann, linda karohl (hrsg.): hans jüchser, farbe als absolute kraft. dresden 2010. s. 11f). \n \n je ein nagellöchlein in den ecken des bildträgers, wohl aus dem werkprozess. ecken leicht gestaucht, insbes. o.li..und mit kleinen malschicht-fehlstellen. malschicht-lockerungen in der ecke o.li. minimaler abrieb an den bildkanten im falzbereich. \n maße: 41 x 32,5 cm, ra. 49,5 x 41,5 cm. \n \n hans jüchser 1894 chemnitz \u2013 1977 dresden 1908\u201314 ausbildung zum zeichenlehrer in stollberg. kriegsdienst im ersten weltkrieg. 1919\u201323 studium an der kunstgewerbeschule dresden bei arno drescher und georg erler. 1920\u201334 mitglied der künstlervereinigung dresden. 1927 hochzeit mit paula jüchser, geb. schmidt. 1927 studienreise nach südschweden und bornholm. bis 1928 studium an der kunstakademie dresden, meisterschüler bei otto hettner und ludwig von hofmann. 1928\u201339 freischaffend in dresden tätig, 1930\u201334 dort mitglied der asso und der \"dresdner sezession 1932\", ab 1934 bei der \"gruppe der 7\". 1939 studienreise nach italien. ab 1940 kriegsdienst in der wehrmacht. nach dem zweiten weltkrieg und der zeit der gefangenschaft seit 1950 wieder freischaffend in dresden-wachwitz tätig, sowie bereits ab 1946 wieder ausstellungsbeteiligungen. 1959 hochzeit mit helga jüchser, geb. schütze.","en":"hans jüchser 1894 chemnitz \u2013 1977 dresden \n \n  oil on cardboard. geritzt signiert und datiert \"jüchser 62\" o.re. verso über weißer fassung betitelt, nochmals datiert und signiert \"1962 jüchser.\" sowie darunter von fremder hand mit maßangaben in blei. in einer über roter grundierung versilberten leiste gerahmt. \n \n \"mitte der 1950er jahre wurde seine zweite frau helga zum bevorzugten motiv einer vielzahl hervorragender frauenporträts. es ist typisch und bezeichnend für das malerische interesse hans jüchsers, dass er sich immer wieder den gleichen motiven zuwandte und ihre neuschöpfung in der welt der farben vollzog. dabei blieb jüchser seinem naturell treu und setzte die dargestellten stets statisch, in sich ruhend, ins bild. oft füllen sie das gesamte format des bildes aus. [\u2026] fester bestandteil dieser kompositionen sind oft kleine accessoires: vasen, tassen, gläser und schalen. es sind die alltäglichen gegenstände aus seinem atelier, die er in seine bilder integrierte oder sie zuweilen zu eigenständigen stilleben arrangierte.\" (zitiert nach gisbert porstmann, in: gisbert porstmann, linda karohl (hrsg.): hans jüchser, farbe als absolute kraft. dresden 2010. s. 11f). \n \n je ein nagellöchlein in den ecken des bildträgers, wohl aus dem werkprozess. ecken leicht gestaucht, insbes. o.li..und mit kleinen malschicht-fehlstellen. malschicht-lockerungen in der ecke o.li. minimaler abrieb an den bildkanten im falzbereich. \n maße: 41 x 32,5 cm, ra. 49,5 x 41,5 cm. \n \n hans jüchser 1894 chemnitz \u2013 1977 dresden 1908\u201314 ausbildung zum zeichenlehrer in stollberg. kriegsdienst im ersten weltkrieg. 1919\u201323 studium an der kunstgewerbeschule dresden bei arno drescher und georg erler. 1920\u201334 mitglied der künstlervereinigung dresden. 1927 hochzeit mit paula jüchser, geb. schmidt. 1927 studienreise nach südschweden und bornholm. bis 1928 studium an der kunstakademie dresden, meisterschüler bei otto hettner und ludwig von hofmann. 1928\u201339 freischaffend in dresden tätig, 1930\u201334 dort mitglied der asso und der \"dresdner sezession 1932\", ab 1934 bei der \"gruppe der 7\". 1939 studienreise nach italien. ab 1940 kriegsdienst in der wehrmacht. nach dem zweiten weltkrieg und der zeit der gefangenschaft seit 1950 wieder freischaffend in dresden-wachwitz tätig, sowie bereits ab 1946 wieder ausstellungsbeteiligungen. 1959 hochzeit mit helga jüchser, geb. schütze."},"estimateMax":6000,"lotNumber":"155","title":{"de":"hans jüchser \"sitzender akt\" (helga, die arme hinter dem kopf verschränkt). 1962.","en":"hans jüchser \"sitzender akt\" (helga, die arme hinter dem kopf verschränkt). 1962."},"url":"https://da.bidspirit.com/ui/lotPage/schmidtdresden/source/catalog/auction/71307/lot/18984/view","tags":["daFineart_Paintings","daFineart","daFineart_all"],"directSalePrice":4000,"lastUpdate":"2026-07-09T12:40:36.278Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac5,000 - 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(hrsg.) schwerin 1997. ohne seitenangabe. \n \n vgl. auch die nahezu motivgleichen druckgrafiken \"narziß\", 1977, lithografie und \"narcissos\", 1982, offsetfarblithografie, abgebildet in: \n sylvia kastner, rudolf kunze, bernfried lichtnau: manfred kastner. grafik 1977\u20131988. kunstverein wiligrad e.v. (hrsg.). schwerin 1997. ohne seitenangabe. \n \n vgl. inhaltlich: salvador dalí \"methamorphose des narziss\", 1937, tate modern, london, invnr. t02343. \n \n \"[der] berufliche werdegang [manfred kastners] kreiste seit mitte der 60er jahre um autodidaktische studien in der malerei, zu der [er] sich als lebensziel berufen fühlte und dem er mit der ihn charakterisierenden unbeirrbarkeit und konsequenz entgegenstrebte, bis ihm, dem unbequemen ''seiteneinsteiger'' in die offizielle kunstszene, am ende der 70er jahre die notwendige anerkennung als maler und grafiker nicht länger verwehrt werden konnte. zu beginn dieser entwicklung war er lange jahre mittelpunkt und spiritus rector einer gruppe kunstinteressierter junger leute gewesen, die außerhalb des organisierten offiziellen kultur- und kunstregimes wege individueller selbstverwirklichung suchte. deren politisches weltbild war geprägt von einem ''geteilten himmel'' über deutschland, von den widersprüchen realsozialistischer lebensverhältnisse, vom aufblühen und der zerschlagung des ''praqer frühlings'' und von den enttäuschten visionen der ''68er bewegung'' in westeuropa. auch aus diesem umfeld mag die hinwendung kastners zum europäischen surrealismus als vorbild eigener künstlerischer bestrebungen zu erklären sein. dessen protagonisten salvador dali in spanien, max ernst in deutschland und frankreich, giorgio de chirico (''pittura metafisica\") in italien und paul delvaux in belgien, später der österreicher rudolf hausner als führender vertreter der ''wiener schule des phantastischen realismus'' hatten in ihren bildern eine als entfremdet begriffene welt in ''scheinwirklichen'' traumphantasien in frage gestellt. hier setzte kastner seine künstlerische auseinandersetzung mit der von ihm empfundenen schizophrenen alltäglichen wirklichkeit, aber auch mit einer vermeintlichen globalen endzeitlichen situation der menschheit und der welt im ausgehenden 20. jahrhundert an.\" (zitiert nach klaus tiedemann in: klaus j. albert (hrsg.): manfred kastner \u2013 grafik 1977\u20131988. schwerin 1997. o. s.). \n \n lit.: \n birgit dahlenburg: künstlerisch bewundert und von der staatssicherheit verfolgt \u2013 der surrealist manfred kastner (1943 \u2013 1988). greifswald 2008. \n \n aus dem frühwerk von manfred kastner (cuni van den beerkast): handzeichnungen, gemälde, briefe, gedichte, textfragmente. langenweißbach 2021. \n \n beatrice vierneisel: der stralsunder maler manfred kastner und der bezirksverband bildender künstler rostock in den siebziger jahren. in: zeitgeschichte regional, 2004, heft 2, s. 29\u201340. \n \n sehr unscheinbare eckdeformation u.li. und eine weitere re.mi. vereinzelte, sehr kleine retuschen am u. bildrand. malschicht insgesamt mit krakelee und sprüngen. unterschiedlicher oberflächenglanz. \n maße: 80 x 65 cm, ra. 83 x 67,5 cm. \n \n manfred kastner (beerkast) 1943 gießhübel/nordböhmen \u2013 1988 juliusruh auf rügen autodidaktischer maler und bildhauer des surrealismus in der ddr. 1958 lehre als dreher, anschließend bis 1962 auf der volkswerft stralsund tätig. beschäftigung mit zoologie, ornithologie, naturfotografie. bis 1970 als präparator am stralsunder meeresmuseum. 1970\u201374 ausstattungsleiter und bühnenbildner am stralsunder theater. später freischaffend als maler und grafiker in stralsund, ab 1985 in juliusruh ansässig. entsprechend der diskrepanz seiner arbeiten gegenüber der offiziellen kulturpolitik der ddr wurde er als \"sozialismusfeindlich\" eingestuft, schikaniert und verfolgt. kastner kam 1988 bei einem autounfall ums leben.","en":"manfred kastner (beerkast) 1943 gießhübel/nordböhmen \u2013 1988 juliusruh auf rügen \n \n  oil on canvas. signiert \"beerkast\" u.li. in einer schmalen, braun lasierten holzleiste gerahmt. \n das gemälde ist in dem in entstehung befindlichen wvz priem registriert. \n \n ein nahezu motivgleiches gemälde abgebildet in: \n sylvia kastner, rudolf kunze, bernfried lichtnau: manfred kastner. malerei 1965\u20131988. kunstverein wiligrad e.v. (hrsg.) schwerin 1997. ohne seitenangabe. \n \n vgl. auch die nahezu motivgleichen druckgrafiken \"narziß\", 1977, lithografie und \"narcissos\", 1982, offsetfarblithografie, abgebildet in: \n sylvia kastner, rudolf kunze, bernfried lichtnau: manfred kastner. grafik 1977\u20131988. kunstverein wiligrad e.v. (hrsg.). schwerin 1997. ohne seitenangabe. \n \n vgl. inhaltlich: salvador dalí \"methamorphose des narziss\", 1937, tate modern, london, invnr. t02343. \n \n \"[der] berufliche werdegang [manfred kastners] kreiste seit mitte der 60er jahre um autodidaktische studien in der malerei, zu der [er] sich als lebensziel berufen fühlte und dem er mit der ihn charakterisierenden unbeirrbarkeit und konsequenz entgegenstrebte, bis ihm, dem unbequemen ''seiteneinsteiger'' in die offizielle kunstszene, am ende der 70er jahre die notwendige anerkennung als maler und grafiker nicht länger verwehrt werden konnte. zu beginn dieser entwicklung war er lange jahre mittelpunkt und spiritus rector einer gruppe kunstinteressierter junger leute gewesen, die außerhalb des organisierten offiziellen kultur- und kunstregimes wege individueller selbstverwirklichung suchte. deren politisches weltbild war geprägt von einem ''geteilten himmel'' über deutschland, von den widersprüchen realsozialistischer lebensverhältnisse, vom aufblühen und der zerschlagung des ''praqer frühlings'' und von den enttäuschten visionen der ''68er bewegung'' in westeuropa. auch aus diesem umfeld mag die hinwendung kastners zum europäischen surrealismus als vorbild eigener künstlerischer bestrebungen zu erklären sein. dessen protagonisten salvador dali in spanien, max ernst in deutschland und frankreich, giorgio de chirico (''pittura metafisica\") in italien und paul delvaux in belgien, später der österreicher rudolf hausner als führender vertreter der ''wiener schule des phantastischen realismus'' hatten in ihren bildern eine als entfremdet begriffene welt in ''scheinwirklichen'' traumphantasien in frage gestellt. hier setzte kastner seine künstlerische auseinandersetzung mit der von ihm empfundenen schizophrenen alltäglichen wirklichkeit, aber auch mit einer vermeintlichen globalen endzeitlichen situation der menschheit und der welt im ausgehenden 20. jahrhundert an.\" (zitiert nach klaus tiedemann in: klaus j. albert (hrsg.): manfred kastner \u2013 grafik 1977\u20131988. schwerin 1997. o. s.). \n \n lit.: \n birgit dahlenburg: künstlerisch bewundert und von der staatssicherheit verfolgt \u2013 der surrealist manfred kastner (1943 \u2013 1988). greifswald 2008. \n \n aus dem frühwerk von manfred kastner (cuni van den beerkast): handzeichnungen, gemälde, briefe, gedichte, textfragmente. langenweißbach 2021. \n \n beatrice vierneisel: der stralsunder maler manfred kastner und der bezirksverband bildender künstler rostock in den siebziger jahren. in: zeitgeschichte regional, 2004, heft 2, s. 29\u201340. \n \n sehr unscheinbare eckdeformation u.li. und eine weitere re.mi. vereinzelte, sehr kleine retuschen am u. bildrand. malschicht insgesamt mit krakelee und sprüngen. unterschiedlicher oberflächenglanz. \n maße: 80 x 65 cm, ra. 83 x 67,5 cm. \n \n manfred kastner (beerkast) 1943 gießhübel/nordböhmen \u2013 1988 juliusruh auf rügen autodidaktischer maler und bildhauer des surrealismus in der ddr. 1958 lehre als dreher, anschließend bis 1962 auf der volkswerft stralsund tätig. beschäftigung mit zoologie, ornithologie, naturfotografie. bis 1970 als präparator am stralsunder meeresmuseum. 1970\u201374 ausstattungsleiter und bühnenbildner am stralsunder theater. später freischaffend als maler und grafiker in stralsund, ab 1985 in juliusruh ansässig. entsprechend der diskrepanz seiner arbeiten gegenüber der offiziellen kulturpolitik der ddr wurde er als \"sozialismusfeindlich\" eingestuft, schikaniert und verfolgt. kastner kam 1988 bei einem autounfall ums leben."},"estimateMax":9500,"lotNumber":"159","title":{"de":"manfred kastner (beerkast) \"das rätsel des narziß\". um 1972/1973.","en":"manfred kastner (beerkast) \"das rätsel des narziß\". um 1972/ 1973."},"url":"https://da.bidspirit.com/ui/lotPage/schmidtdresden/source/catalog/auction/71307/lot/18988/view","tags":["daFineart_Paintings","daFineart","daFineart_all"],"directSalePrice":7000,"soldPrice":7000,"lastUpdate":"2026-07-09T12:40:36.286Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac8,500 - 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[\u2026] [sie] sind nicht nur die ergebnisse eines ''menschensuchers'', wie er sich 1979 verharmlosend nannte, sondern eines besessenen jägers und sammlers, eines künstlerischen menschenfressers, der persönlichkeiten zu inhalieren verstand, mit unglaublich instinkthafter lust, wie ein passionierter raucher, der er ja auch war [\u2026]. das bildformat, die wahl der farben und klänge, der grad der abstraktion, der seine parallele in der angeschlagenen expressivität hatte, nichts war hier zufällig, aber dennoch nicht in gesetzmäßigkeiten zu fassen. klotz war ein instinkt-täter, er handelte eben nicht nach concept, jder mensch war ihm ein neues, individuelles abenteuer. zu recht stellte erhard frommhold 1989 fest: ''er ist nun nicht mehr bloß der menschensucher, sondern weit mehr der menschenkenner, und seine malweise ist dabei aktive psychologie''.\" (zitiert nach rainer beck: das ereignis siegfried klotz, in: ebenda, s. 10). \n \n das werk wurde nicht ausgerahmt. leichte, unscheinbare eckdeformation in der leinwand an ecke o.re., durch die schichtstarke malschicht fixiert. sehr wenige kleine craqueléesprünge. sehr vereinzelt abgebrochene pastositätenspitzen. \n maße: 100 x 80 cm, ra. 102,5 x 83 cm. \n \n siegfried klotz 1939 oberschlema \u2013 2004 dresden 1954\u201357 lehre als dekorationsmaler. 1957\u201365 malergeselle in reichenbach im vogtland. 1958\u201364 studium an der mal- und zeichenschule zwickau bei prof. carl michel. 1965\u201370 studium an der hochschule für bildende künste dresden bei prof. rudolf bergander und prof. jutta damme. anschließend bis 1974 aspirantur für malerei ebenfalls bei prof. jutta damme in dresden. während seines studiums lernte er den grafiker und maler prof. bernhard kretzschmar kennen, welcher später ein enger freund werden sollte. 1985\u201392 dozent für malerei an der hochschule der bildnenden künste dresden, dort anschließend bis zum lebensende professor für malerei. ab den 1970er jahren ausstellungen, u. a. 1982 einzelsausstellung \"siegfried klotz. gemälde und zeichnungen\", hochschule für bildende künste dresden, 1989 \"siegfried klotz\", samuelis baumgarte galerie, bielefeld, 2003 städtische sammlungen freital. auszeichnungen, u. a. 1978 max-lingner-preis der deutschen akademie der künste der ddr, 1988 kunstpreis der ddr, 2001 kunstpreis der landeshauptstadt dresden.","en":"siegfried klotz 1939 oberschlema \u2013 2004 dresden \n \n  signiert und datiert u.li. \"s. klotz 99\". in einer atelierleiste gerahmt. \n wvz weber 264. \n \n abgebildet in: alma herrmann, franziska klotz, niklas klotz (hrsg.): siegfried klotz 1939 \u2013 2004. werkverzeichnis. dresden 2009. s. 95. \n \n \"am bekanntesten wurde siegfried klotz [\u2026] durch seine porträts. 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den akademien in königsberg und berlin. 1934\u201336 physikstudium an der universität halle. 1948\u201351 lehrtätigkeit an der burg giebichenstein, bevor er sich 1953 in scheeßel bei bremen niederließ. knispel ist vor allem für seine farbholzschnitte von drei und mehr platten, sowie für seine landschaftsmalereien bekannt.","en":"ulrich knispel 1911 altschaumburg \u2013 1978 reutlingen \n \n heinrich brandt 1886 feudingen \u2013 1954 halle (saale) \n \n galerie henning 1947 halle / saale \u2013 1961 ebenda \n \n  coloured monotype in öl auf papier. unsigniert. auf untersatzkarton montiert, darauf auf einem papieretikett maschinenschriftlich künstlerbezeichnet. \n \n provenienz: sammlung heinrich brandt, halle / saale; galerie henning, halle / saale. \n \n wir danken frau dr. dorit litt, bonn, für freundliche hinweise. \n \n im bereich des kopfes mit zwei leim(?)- flecken, wohl werkimmanent. unscheinbarer riss (ca. 1 cm) am o. blattrand. \n maße: 45,5 x 34 cm. \n \n ulrich knispel 1911 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in dresden. ab 1925 in der lithografischen kunstanstalt lindemann und lüdecke in berlin tätig. bekanntschaft mit g. mickwausch, zusammenarbeit mit dem kunstmaler und gebrauchsgrafiker w. petzold in dresden, parallel besuch der abendkurse an der kunstakademie ebenda. 1927\u201334 folgte das studium bei r. müller, m. feldbauer, h. dittrich und. f. dorsch. 1934 rompreis, anschließend in italien tätig. nach 1936 und 1946 freischaffend. um 1959 einige jahre für die firma \"mikrolux\" tätig, über 100 vorlagen für märchen-color-diafilme entstehen. 1970\u201380 als restaurator im museum für geschichte der stadt dresden nebentätig.","en":"hermann kohlmann 1907 veltheim (schweiz) \u2013 1982 dresden \n \n  oil on canvas. signiert u.re. \"hkohlmann\", schwach lesbar betitelt u.li. verso mit einer widmung des künstlers \"meinem willi petzold zum 70. geburtstag. dein hermann kohlmann, dresden 6. sept. 1955\", nochmals betitelt u. li. sowie nicht lesbare inschrift. in einem weiß gefassten 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\"brühlsche terrasse mit hofkirche\", 1953, öl auf hartpappe, staatliche kunstsammlungen dresden, kunstfonds, invnr. 57/76. \n \n zur malerei bernhard kretzschmars der 1950er jahre vgl.: sigrid walther und gisbert porstmann (hrsg.): \"deutung des daseins\": der maler bernhard kretzschmar in der städtischen galerie dresden. 2018.s. 9\u201328 und s. 22\u201326. \n \n wir danken herrn peter stilijanov, klosterneuburg, für freundliche hinweise. \n \n malschicht mit schmutzablagerungen im randbereich, geringe falzschäden. kleine fleckchen auf der bildoberfläche. ra. mit flecken, etwas gebrauchsspurig. \n maße: 45 x 80 cm, ra. 52,5 x 87,5 cm. \n \n bernhard kretzschmar 1889 döbeln \u2013 1972 dresden nach einer dekorationslehre absolvierte kretzschmar von 1909\u201311 ein studium an der dresdner kunstgewerbeschule. ab 1911 an der kunstakademie, u.a. bei robert sterl und richard müller. kretzschmar unternahm 1913 reisen nach italien, südfrankreich und spanien. es entstanden u.a. grafische 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(belgien). vater des malers rafael ramírez. verbindet in seinen werken südamerikanisch-indigene mit europäisch-abstrakten einflüssen.","en":"antonio maro 1928 catacaos/piura (peru) \n \n  oil painting und acryl auf leinwand. signiert u.li. \"maro\". verso auf der o. keilrahmenleiste re. nochmals signiert \"maro\" sowie mit einer gestrichenen bezeichnung. li. ausführlich datiert \"12\u20135\u201387\". auf der mittleren querstrebe des keilrahmens jeweils zweimal betitelt sowie datiert. weitere abweichende datierung auf der li. keilrahmenleiste. auf der o. und u. leiste ein aufkleber bzw. reste davon, des düsseldorfer geschäfts \"emil hennig\". die keilrahmenleiste jeweils gestempelt \"130\". \n \n die arbeit \"figura blanco\" ist möglicherweis im zusammenhang zu einem motivähnlichen pendant als hommage an andré blank entstanden, einem belgischer glasmaler. vgl. dazu die arbeit maros im ikob \u2013 museum für zeitgenössische kunst, eupen (belgien), 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internationale ausstellungen u.a. in havanna, berlin, cuenca. 1988 guggenheim-stipendium. 2003 gründete er gemeinsam mit marco giannotti die oficina virgílio, ein zentrum für künstlerische lehre und forschung in são paulo. pinheiros werk ist stark vom deutschen neoexpressionismus beeinflusst, insbesondere von anselm kiefer. weitere einflüsse stammen von der kubistischen collage, dem konstruktivismus kurt schwitters'' und der gestischen handschrift cy twomblys.","en":"osmar pinheiro 1950 belém, pará, brasilien \u2013 2006 sao paulo, brasilien \n \n francisco chagas freitas 1955 rio de janeiro \n \n  oil painting und mischtechnik auf leinwand bzw. holz, assemblage. unsigniert. im u. bereich undeutlich geritzt betitelt. \n \n provenienz: berliner privatbesitz seit den 1980er jahren; sammlung chagas freitas. \n \n vgl. motivisch und stilistisch: \n \"aequator christ line\", 1992, mischtechnik auf leinwand, 200 x 150 cm, catálogo das artes, portal de cotações de artes e antiguidades do 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flügge, in: gisbert porstmann, carolin quermann (hrsg.): raum und zeichen. ausstellungskatalog der städtischen galerie dresden. dresden 2011. s. 10. \n \n wir danken der witwe des künstlers, frau gabriele plenkers, dresden, für freundliche hinweise. \n \n bildträger maltechnikbedingt partiell leicht gewölbt. malschicht mit unscheinbarem frühschwundkrakelee und sehr vereinzelt beginnendem alterskrakelee. ra. mit abrieb der fassung an den kanten. \n maße: 50 x 59,8 cm, ra. 52,2 x 62 cm. \n \n stefan plenkers 1945 ebern/bamberg \u2013 2024 kreischa 1963\u201365 schriftsetzerlehre. 1967\u201372 studium an der hochschule für bildende künste dresden im fachbereich grafik bei gerhard kettner, günter horlbeck und herbert kunze. ab 1969 ölmalerei. 1973\u201374 freischaffend in bad muskau, dann cottbus. 1975\u201377 meisterschüler gerhard kettners. mehrere studienreisen nach europa, asien, amerika und dem orient. beteiligung an mehreren \"kunstausstellungen der ddr\", sowie einzelausstellungen 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\n \n verzeichnet und abgebildet in: h. pachen, hans h. hofstätter: sammlung pachen: deutsche kunstwerke aus dem 20. jahrhundert; malerei, graphik, plastik. mainz 1960., s. 66 und 68. \n \n ganz minimal lichtrandig und gebräunt, mit sehr vereinzelten kleinen fleckchen im weißen rand. verso im darstellungsbereich mit malmitteldurchschlag. oberste kaschierung des psp. leicht blasig u.re. und am re. rand sowie mit einer bereibung o. \n maße: med. 54 x 72,8 cm, bl. 66 x 93 cm. \n \n helmut schmidt-kirstein 1909 aue \u2013 1985 dresden 1929\u201333 studium an der kunstgewerbeakademie und der th dresden sowie ab 1930 studium der kunstgeschichte an der universität wien. 1934\u201336 fachlehrer für dekorative berufe. 1940 einberufung zum militär. nach 1945 freischaffend in dresden, mitglied der künstlergruppe \"der ruf\". seit 1952 hinwendung zum abstrakten arbeiten. ab 1955 atelier im künstlerhaus dresden-loschwitz.","en":"helmut schmidt-kirstein 1909 aue \u2013 1985 dresden \n \n heinz erich 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mehrere semester im anatomischen zeichnen im abendstudium. es folgte die einberufung zur wehrmacht, welche in russischer kriegsgefangenschaft endete. dort lernte er boris krasnikoff kennen, welcher ihn in seine kunstmalergruppe aufnahm und mit entwürfen für deckengemälde und wandfriese in minsk beschäftigte. nach seiner rückkehr nach berlin entdeckte er seine liebe zu alter architektur, welche er auf kupferblatt festhielt."},"estimateMax":600,"lotNumber":"197","title":{"de":"heinz scholtz, markttreiben auf dem dresdner altmarkt / der münchner viktualienmarkt. wohl nach 1945.","en":"heinz scholtz, markttreiben auf dem dresdner altmarkt / der münchner viktualienmarkt. wohl nach 1945."},"url":"https://da.bidspirit.com/ui/lotPage/schmidtdresden/source/catalog/auction/71307/lot/19025/view","tags":["daFineart_Paintings","daFineart","daFineart_all"],"directSalePrice":400,"soldPrice":550,"lastUpdate":"2026-07-09T12:40:38.408Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac500 - 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datiert \"otto westphal\" sowie betitelt und nummeriert \"k174\". in einem cremefarbenen holzrahmen. \n \n provenienz: sammlung jutta hartmann, bautzen; nachlass otto westphal, dresden / bautzen. \n \n o.re. ecke des bildträgers leicht gestaucht. malschicht sehr vereinzelt mit minimalem materialverlust mi.li. und mi.re. rahmen mit leicht geöffneten gehrungsfugen. \n maße: 20,3 x 29 cm, ra. 25, x 34,5 cm. \n \n otto westphal 1878 leipzig \u2013 1975 dresden 1894\u201396 besuch der kunstgewerbeschule kassel und 1896\u201399 der webschule krefeld. ab 1899 hinwendung zur freien kunst, aufenthalt in berlin. 1900 präsentation eines wandteppichs auf der pariser weltausstellung. 1903 reise nach danzig. 1904\u201307 studium an der dresdner kunstakademie bei richard müller und carl bantzer. ab 1905 verbindung zu verschiedenen kunstvereinen, z.b. dem märzbund, und rege ausstellungstätigkeit, wohl u.a. im kunstsalon emil richter und der kunstausstellung kühl. mitglied der künstlerkolonien goppeln und willingshausen. 1911 heirat mit julia remond (ca. 1871\u20131925, aus yverdon bei genf stammend). 1914\u201316 teilnahme am ersten weltkrieg. studienaufenthalte u a. in hessen, danzig und der schweiz. 1924 beschäftigung mit wandmalereien und mosaiken in ravenna, italien. 1929 wandmalereien für den römischen garten der gruga in essen. ab 1930 in pompeji für das archäologische institut rom tätig. 1931 eheschließung mit seiner zweiten frau margarete. in den 1940er jahren assistent unter fritz beckert an der th dresden. einzelausstellungen u. a. 1958 in der kunstausstellung heinrich kühl in dresden und 1971 im albertinum der staatlichen kunstsammlungen dresden. anschließend eine wanderausstellung in ostdeutschland und anderen ländern.","en":"otto westphal 1878 leipzig \u2013 1975 dresden \n \n  oil on cardboard. verso signiert und datiert \"otto westphal\" sowie betitelt und nummeriert \"k174\". in einem cremefarbenen holzrahmen. \n \n provenienz: sammlung jutta hartmann, bautzen; 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hochschule für bildende künste dresden bei fritz dähn und rudolf bergander. 1953 wechsel an die kunsthochschule berlin-weißensee, wo er 1963 die leitung der malereiabteilung übernahm. 1965 ernennung zum professor, 1968 zum rektor der hochschule, welche er zwanzig jahre leitete. zu seinen bekanntesten studenten gehört georg baselitz.","en":"walter womacka 1925 obergeorgenthal (tschechoslowakei) \u2013 2010 berlin \n \n  signiert und datiert \"womacka 2005\" u.re. in einer versilberten schattenfugen-modellleiste gerahmt. \n \n o.li. ecke des bildträgers leicht gestaucht und am oberen rand li. kleine unscheinbare deformationen, vermutl. durch leichte bestoßung. malschicht im falzbereich mit geringen druckstellen und malschicht-abrieb sowie vereinzelten kleinen fehlstellen, ein feiner kratzer o.mi. in blauer kugel. rahmen mit fehlstellen in der versilberung o.li. und u.re., eine kleine bestoßung o.li. \n maße: 70,5 x 102,6 cm, ra. 83 x 112 cm. \n \n walter womacka 1925 obergeorgenthal 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leiste gerahmt. \n \n das fehlen einer signatur deutet auf das werk eines studenten der hochschule für grafik und buchkunst leipzig, denn studienwerke wurden dort üblicherweise nicht signiert. stilistisch lässt sich das vorliegende gemälde am ehesten im umfeld arno rinks bzw. seiner meisterklasse verorten. \n \n wir danken frau carmen wagenbrett, leipzig, für freundliche hinweise. \n \n lit.: \n claus baumann: es war einmal: vom mythos der leipziger schule; kunstgeschichten. leipzig 2013. \n \n eduard beaucamp, matthias bormuth, richard hüttel (hrsg.): im spiegel der geschichte: die leipziger schule der malerei. göttingen 2017. \n \n bildträger insgesamt technikbedingt wellig, papier mit bläschen. falzbereich mit malschichtverlusten, ablösungen und rissen im papier. wenige kleine bereiche mit aufstehender, gelockerter malschicht und winzige verluste auf der bildfläche. vereinzelte retuschen, wohl von künstlerhand. \n maße: 126 x 90 cm, ra. 134 x 99 cm.","en":"leipziger schule 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1803 wurde er in dresden zum professor ernannt und trug den titel des königlichen hofkupferstechers. zu seinen wichtigsten schülern zählten adrian ludwig richter und christoph nathe. zingg unternahm zahlreiche wanderungen durch sachsen, böhmen, thüringen und brandenburg.","en":"adrian zingg 1734 st. gallen \u2013 1816 leipzig \n \n  , in sepia und braun laviert, auf \"j whatman\"-papier. unsigniert. allseitig mit papierklebeband auf ein passepartout mit einfassungslinien in tusche und aquarell montiert. hinter glas in einer über rotem poliment vergoldeten leiste gerahmt. \n \n sehr selten. \n \n ein weiterer, handsignierter abzug dieses motivs wird bewahrt in: staatliche kunstsammlungen dresden, kupferstich-kabinett, invnr. a 1995\u20139943. \n \n vgl. auch: adrian zingg, ansicht von dorf und berg oybin, feder in tusche und pinsel in wasserfarben, um 1795, kulturhistorisches museum görlitz, invnr. hk 61\u20131925, abgebildet in: anke fröhlich-schauseil, peter knüvener (hrsg.): der oybin und die malerei der romantik in der oberlausitz. petersberg 2019, s. 109. \n \n lit.: \n sabine weisheit-possél: adrian zingg (1734 \u2013 1816): landschaftsgraphik zwischen aufklärung und romantik. berlin, münster 2010, s. 290\u2013298. \n \n anke fröhlich-schauseil, peter knüvener (hrsg.): der oybin und die malerei der romantik in der oberlausitz. petersberg 2019, s. 109ff. \n \n papier gebräunt, im o. bereich unregelmäßige hellere bereiche. re.mi. kleine helle abriebstellen sowie unscheinbare bleistift-striche sowie braune flecken, dort mit minimaler deformation im papier. insgesamt leicht stockfleckig und montagebedingt geringfügig wellig. verso papier ganzflächig hellgrau lasierend eingetönt (wohl werkimmanent). verso an ecke o.li. ein kleiner papierrest ehem. montierung. rahmen minimal berieben. \n maße: 30,5 x 43,8 cm, ra. 45,3 x 57,8 cm. \n \n adrian zingg 1734 st. gallen \u2013 1816 leipzig 1750\u201366 aufenthalt in paris und arbeit als kupferstecher für johann georg wille. im jahr 1764 wurde er von christian ludwig von hagedorn als kupferstecher an die neugegründete dresdner akademie berufen, wo er ab 1766 als lehrer tätig war. er war auswärtiges mitglied der kunstakademien in wien und berlin; 1803 wurde er in dresden zum professor ernannt und trug den titel des königlichen hofkupferstechers. zu seinen wichtigsten schülern zählten adrian ludwig richter und christoph nathe. zingg unternahm zahlreiche wanderungen durch sachsen, böhmen, thüringen und brandenburg."},"estimateMax":2500,"lotNumber":"220","title":{"de":"adrian zingg (werkstatt) \"berg und ort oybin bei zittau in der oberlausitz mit kloster- und burgruine\". um 1795.","en":"adrian zingg (werkstatt) \"berg und ort oybin bei zittau in der oberlausitz mit kloster- und burgruine\". um 1795."},"url":"https://da.bidspirit.com/ui/lotPage/schmidtdresden/source/catalog/auction/71307/lot/19043/view","tags":["daFineart_PrintsandMultiples","daFineart","daFineart_all"],"directSalePrice":2000,"lastUpdate":"2026-07-09T12:40:40.365Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac2,200 - \u20ac2,500","internalCatalogNumber":"157976","currency":"EUR","id":19043,"category":{"de":"Grafik 16.-19. 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1803 wurde er in dresden zum professor ernannt und trug den titel des königlichen hofkupferstechers. zu seinen wichtigsten schülern zählten adrian ludwig richter und christoph nathe. zingg unternahm zahlreiche wanderungen durch sachsen, böhmen, thüringen und brandenburg.","en":"adrian zingg 1734 st. gallen \u2013 1816 leipzig \n \n  pen drawing (ink), braun laviert, sparsam koloriert. im bereich des großen steins signiert \"a. zingg del. dresden\". vollflächig auf ein grünes trägerbütten kaschiert. \n \n ein abzug der nahezu motivgleichen radierung wird bewahrt in: staatliche kunstsammlungen dresden, kupferstich-kabinett, invnr. a 131926, dort o.re. mit dem künstlerstempel \"a.z.\" ( im schild) (lugt 3980) . \n \n vgl. motivisch auch: \n johann philipp veith, blick auf die briesnitzer kirche bei dresden oberhalb des elblaufs. um 1800. federzeichnung in tusche, laviert. 48 x 64,7 cm. \n \n die briesnitzer kirche ist eines der ältesten gotteshäuser im elbtal. sie fand 1273 als spätgotischer bruchsteinbau mit trutzigem turm erwähnung, wurde 1474 umgebaut sowie nochmals 1602 nach einem brand. dabei erhielt sie u.a. ihren renaissanceturm. 1881/82 erfolgte ein erneuter umbau im neogotischen stil. am hang unterhalb der kirche zur elbe hin erstreckte sich ein parkartiger, teils nach französischem vorbild angelegter garten mit einer zweigeschossigen grotte, deren oberer abschluss eine terrasse bildet, die in verbindung zum park stand. die anlage wurde wohl um 1800 für den cabinetsminister graf detlev von einsiedel (1773\u20131861) erbaut. \n \n lit.: cornelius gurlitt: brießnitz. in: beschreibende darstellung der älteren bau- und kunstdenkmäler des königreichs sachsen. 24. heft: amtshauptmannschaft dresden-altstadt (land). dresden, 1904. s. 2\u201319. \n \n für freundliche hinweise danken wir frau dr. sabine weisheit-possél, berlin. \n \n bildträger etwas gewölbt. insgesamt leicht gebräunt, mit unscheinbaren weißen flecken. im bereich der signatur mit unscheinbaren kratzspuren, bräunlich retuschiert, li. oberhalb der signatur mit leichter blauer farbspur. im bereich des himmels mit wenigen, unscheinbaren kratzspuren. \n maße: 32 x 46 cm. \n \n adrian zingg 1734 st. gallen \u2013 1816 leipzig 1750\u201366 aufenthalt in paris und arbeit als kupferstecher für johann georg wille. im jahr 1764 wurde er von christian ludwig von hagedorn als kupferstecher an die neugegründete dresdner akademie berufen, wo er ab 1766 als lehrer tätig war. er war auswärtiges mitglied der kunstakademien in wien und berlin; 1803 wurde er in dresden zum professor ernannt und trug den titel des königlichen hofkupferstechers. zu seinen wichtigsten schülern zählten adrian ludwig richter und christoph nathe. zingg unternahm zahlreiche wanderungen durch sachsen, böhmen, thüringen und brandenburg."},"estimateMax":2800,"lotNumber":"221","title":{"de":"adrian zingg, blick über die elbe auf briesnitz mit kirche und belvedere. um 1800.","en":"adrian zingg, blick über die elbe auf briesnitz mit kirche und belvedere. um 1800."},"url":"https://da.bidspirit.com/ui/lotPage/schmidtdresden/source/catalog/auction/71307/lot/19044/view","tags":["daFineart_DrawingsandPastels","daFineart","daFineart_all"],"directSalePrice":2000,"soldPrice":5500,"lastUpdate":"2026-07-09T12:40:40.369Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac2,400 - \u20ac2,800","internalCatalogNumber":"155061","currency":"EUR","id":19044,"category":{"de":"Grafik 16.-19. 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sammlungsetikett abgebildet in: norbert suhr: die zeichnungen-sammlung des prinzen johann georg, herzog zu sachsen, in: birgit heide, andreas thiel (hrsg.): sammler, pilger, wegbereiter. die sammlung des prinzen johann georg von sachsen, mainz 2004, s. 266\u2013272, abb. 1. \n \n leicht gebräunt und mit unscheinbaren stockfleckchen. u.li. etwas wischspurig. \n maße: 30,5 x 24 cm. \n \n julius hübner d.ä. 1806 oels (schlesien) \u2013 1882 loschwitz (dresden) deutscher maler und galeriedirektor. zunächst zeichenunterricht bei augustin siegert in breslau. 1821 eintritt in die berliner akademie und 1823 in das atelier wilhelm schadows, dem er 1826 gemeinsam mit einigen mitschülern, darunter ernst deger und eduard bendemann, nach düsseldorf folgte. dort gehörte er zur meisterklasse schadows und es entstand die düsseldorfer malerschule. nach einigen jahren rückkehr nach berlin. 1829 heirat mit pauline charlotte bendemann. das paar hatte acht kinder, darunter der philologe emil hübner, der chemiker hans hübner, und der maler eduard hübner. 1829\u201331 aufenthalt in rom. dort kontakte mit anderen deutschen künstlern, darunter jakob götzenberger, august hopfgarten, august wilhelm schirmer, bertel thorvaldsen, emil wolff, adolf senff, eduard steinbrück und wilhelm ahlborn. besuch durch die maler der düsseldorfer schule: wilhelm von schadow und seinen schülern eduard bendemann, karl ferdinand sohn und theodor hildebrand, beginn der großformatigen gemeinschaftsarbeit \"der schadow-kreis\", die in düsseldorf fertiggestellt wurde. hübner widmete sich in rom hauptsächlich der landschaftsmalerei und schuf zahlreiche skizzen, die er später teils in öl ausführte. nach weiteren aufenthalten in berlin und düsseldorf wurde er 1839 an die kunstakademie in dresden berufen. 1842 wurde er professor an der akademie für historienmalerei. 1871\u201382 direktor der königlichen gemäldegalerie dresden. bekannte gemälde sind \"die fischer\" nach goethes ballade und das porträt seiner frau, welches sich in der berliner alten nationalgalerie befindet.","en":"julius hübner d.ä. 1806 oels (schlesien) \u2013 1882 loschwitz (dresden) \n \n prinz johann georg von sachsen 1869 dresden \u2013 1938 schloss altshausen/württemberg \n \n  und roter farbstift, partiell weiß gehöht, auf gelblich grundiertem papier. ligiert monogrammiert und datiert \"18jh52\" u.li. mit einer eigenhändigen widmung des künstlers \"der dresdner diakonissen-anstalt von julius hübner. nbr [november] 1852.\". vollflächig auf untersatzkarton kaschiert, dieser verso mit sammlungsetikett johann georg herzog von sachsen (lugt 4484) mit der nummer \"s i no. 1622\". \n \n das sammlungsetikett abgebildet in: norbert suhr: die zeichnungen-sammlung des prinzen johann georg, herzog zu sachsen, in: birgit heide, andreas thiel (hrsg.): sammler, pilger, wegbereiter. die sammlung des prinzen johann georg von sachsen, mainz 2004, s. 266\u2013272, abb. 1. \n \n leicht gebräunt und mit unscheinbaren stockfleckchen. u.li. 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und ich traue mir, ihn zu bewegen. \n als sie solches geredet, enteilte sie. jener allein nun \n zürnt'' im geist, und gedachte des schöngegürteten weibes, \n das man mit trotz und gewalt ihm hinwegnahm.\" (ilias/voß, v. 425\u2013430). \n \n im randbereich reißzwecklöchlein, fingerspuren und anschmutzungen.zweifach lichtrandig. im bereich achilleus'' verse eine längere knickspur mit riss (24 cm), verso hinterlegt. ein weiterer riss unterhalb des umhangs der thetis (ca. 3 cm). weitere unscheinbare knickspuren (max. 3 cm) im u. fünftel. unscheinbar stockfleckig. \n maße: 119,5 x 93 cm, ra. 127,5 x 100 cm. \n \n friedrich preller der jüngere 1838 weimar \u2013 1901 dresden-blasewitz landschafts- und marinemaler. schüler seines vaters friedrich preller d. ä., in dessen atelier er 13jährig eintrat und welchen er 1859\u201362 nach rom begleitete. vor dort aus unternahmen sie zahlreiche exkursionen nach neapel und sizilien. sein zweiter aufenthalt nach italien folgte 1864\u201366. ab 1867 war er in dresden ansässig, wo er seit 1880 professor an der kunstakademie war. in den 1880er jahren erneute studienreisen nach italien, auf rügen und 1891 nach griechenland. anfänglich stand er unter dem einfluss seines vaters, später unter dem franz drebers. meister der stimmungslandschaft.","en":"friedrich preller der jüngere 1838 weimar \u2013 1901 dresden-blasewitz \n \n  charcoal drawing. u.li. signiert \"preller jun\", u.mi. betitelt.\" an den o. ecken im passepartout montiert und hinter glas gerahmt. \n \n agamemnon hatte chryseis als kriegsbeute zu sich genommen. apollon strafte dessen volk daraufhin mit einer seuche und zwang ihn, die junge frau ihrem vater zurückzubringen, der sein priester war. agamemnon holte sich zum ausgleich nun achilleus'' geliebte briseis, womit es zu jenem zerwürfnis kommt, das den grundkonflikt der ilias bildet. \n achilleus wird von athene von seinem plan abgebracht, agamemnon zu erschlagen. seine mutter thetis verspricht ihm außerdem, sich bei zeus für ihn zu verwenden. die verabschiedung ist hier dargestellt: \n \"hierauf steig'' ich [thetis] empor zum ehernen hause kronions, \n und umfass'' ihm die knie''; und ich traue mir, ihn zu bewegen. \n als sie solches geredet, enteilte sie. jener allein nun \n zürnt'' im geist, und gedachte des schöngegürteten weibes, \n das man mit trotz und gewalt ihm hinwegnahm.\" (ilias/voß, v. 425\u2013430). \n \n im randbereich reißzwecklöchlein, fingerspuren und anschmutzungen.zweifach lichtrandig. im bereich achilleus'' verse eine längere knickspur mit riss (24 cm), verso hinterlegt. ein weiterer riss unterhalb des umhangs der thetis (ca. 3 cm). weitere unscheinbare knickspuren (max. 3 cm) im u. fünftel. unscheinbar stockfleckig. \n maße: 119,5 x 93 cm, ra. 127,5 x 100 cm. \n \n friedrich preller der jüngere 1838 weimar \u2013 1901 dresden-blasewitz landschafts- und marinemaler. schüler seines vaters friedrich preller d. ä., in dessen atelier er 13jährig eintrat und welchen er 1859\u201362 nach rom begleitete. vor dort aus unternahmen sie zahlreiche exkursionen nach neapel und sizilien. sein zweiter aufenthalt nach italien folgte 1864\u201366. ab 1867 war er in dresden ansässig, wo er seit 1880 professor an der kunstakademie war. in den 1880er jahren erneute studienreisen nach italien, auf rügen und 1891 nach griechenland. anfänglich stand er unter dem einfluss seines vaters, später unter dem franz drebers. meister der stimmungslandschaft."},"estimateMax":1800,"lotNumber":"232","title":{"de":"friedrich preller der jüngere, achilleus und thetis (szene aus homers ilias, ges. 1, vers 428). 1882.","en":"friedrich preller der jüngere, achilleus und thetis (szene aus homers ilias, ges. 1, vers 428). 1882."},"url":"https://da.bidspirit.com/ui/lotPage/schmidtdresden/source/catalog/auction/71307/lot/19055/view","tags":["daFineart_DrawingsandPastels","daFineart","daFineart_all"],"directSalePrice":1200,"lastUpdate":"2026-07-09T12:40:49.323Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac1,500 - \u20ac1,800","internalCatalogNumber":"158156","currency":"EUR","id":19055,"category":{"de":"Grafik 16.-19. 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vierrädrigen waagen, die der gewandte idaios trieb, und ihnen im rücken folgten die pferde, vom geißelschlage des alten beschleunigt [...]\" (ges. 24, verso 321 \u2013 326, nach einer übersetzung von hans rupé). \n \n der hier zur auktion gebrachte entwurf ist eine der illustrationsvorlagen für die 1882 bei bruckmann in münchen erschienene und dem großherzog von weimar gewidmete prachtausgabe von homers \"ilias\" in der voß''schen übersetzung. dieselben illustrationen erschienen nach dem tode prellers in einer vom kunstwart-verlag, münchen, herausgegebenen mappe im jahr 1904 als offsetdrucke. \n \n blatt etwas gebräunt und mit einem schmalen lichtrand. vereinzelt etwas stockfleckig. randbereiche angeschmutzt. o.mi. zwei kleine nagellöchlein. umschlagseiten mit partiellen papierverlusten und montierungsrückständen. \n maße: 120 x 93,5 cm, ra. 130 x 101 cm. \n \n friedrich preller der jüngere 1838 weimar \u2013 1901 dresden-blasewitz landschafts- und marinemaler. schüler seines vaters 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(von fremder hand?) betitelt. am blattrand u.re. mit dem trockenstempel \"ernst barlach / nachlass\". \n wvz schult 291, spätere, nicht gezählte auflage. \n \n wvz laur 99 (4), jedoch ohne die signatur o. felsings und mit abweichendem blattmaß. es sind jedoch einzelne blätter bekannt, u.a. \"königsgrab\", 1930 (wvz laur 97), welche auf maschinenbütten gedruckt sind, nicht die felsing-signatur tragen und ebenfalls das blattmaß 53 x 70 cm aufweisen. \n \n nach einer kohlezeichnung, 25,3 x 34,9 cm, nachlass des künstlers. \n \n leicht knickspurig, etwas deutlicher im randbereich. kleine einrisse u.re. (je 0,5 cm). \n maße: st. 28 x 37 cm, bl. 53 x 70 cm. \n \n ernst barlach 1870 wedel \u2013 1938 güstrow/mecklenburg studierte 1888\u201391 an der kunstgewerbeschule in hamburg und anschließend bis 1895 bei robert diez an der kunstakademie in dresden. einen längeren aufenthalt in paris 1895/96 nutzte er zur künstlerischen weiterbildung. 1906 folgte eine für sein weiteres künstlerisches schaffen entscheidene russlandreise. 1919 wurde er mitglied der preußischen akademie und fand verstärkt öffentliche anerkennung als künstler. konzentrierte kürze, die vereinfachung der formensprache und fantasievolle, sensible ornamente kennzeichnen den stil barlachs, der gleichzeitig als plastiker, grafiker und dichter wirkte.","en":"ernst barlach 1870 wedel \u2013 1938 güstrow/mecklenburg \n \n  transfer print lithograph on yellowish paper. signed \"ebarlach\" to the lower right, titeled by another hand to the left edge of the sheet. bequest stamp lower right. \n with minimal bents. tiny tears to the right and lower edge. \n catalogue raisonné laur 99 (4) but without signature of felsing and notwithstanding measurement of the sheet. \n \n leicht knickspurig, etwas deutlicher im randbereich. kleine einrisse u.re. (je 0,5 cm). \n maße: st. 28 x 37 cm, bl. 53 x 70 cm. \n \n ernst barlach 1870 wedel \u2013 1938 güstrow/mecklenburg studierte 1888\u201391 an der kunstgewerbeschule in hamburg und anschließend bis 1895 bei robert diez an der kunstakademie in dresden. einen längeren aufenthalt in paris 1895/96 nutzte er zur künstlerischen weiterbildung. 1906 folgte eine für sein weiteres künstlerisches schaffen entscheidene russlandreise. 1919 wurde er mitglied der preußischen akademie und fand verstärkt öffentliche anerkennung als künstler. konzentrierte kürze, die vereinfachung der formensprache und fantasievolle, sensible ornamente kennzeichnen den stil barlachs, der gleichzeitig als plastiker, grafiker und dichter wirkte."},"estimateMax":460,"lotNumber":"241","title":{"de":"ernst barlach \"die erhalterin der familie\". 1930.","en":"ernst barlach \"die erhalterin der familie\" (preservation of the family). ca. 1930."},"url":"https://da.bidspirit.com/ui/lotPage/schmidtdresden/source/catalog/auction/71307/lot/19061/view","tags":["daFineart_PrintsandMultiples","daFineart","daFineart_all"],"directSalePrice":350,"lastUpdate":"2026-07-09T12:40:49.345Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac420 - \u20ac460","internalCatalogNumber":"158211","currency":"EUR","id":19061,"category":{"de":"Grafik Moderne","en":"Graphic works, Modern"},"estimateMin":420},{"startPrice":400,"sold":true,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/schmidtdresden/cloned-images/19062/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/schmidtdresden/cloned-images/19062/002/002.jpg"],"artist":{"de":"otto altenkirch"},"soldDate":"2026-03-07","available":false,"description":{"de":"otto altenkirch 1875 ziesar \u2013 1945 siebenlehn \n \n  aquarell. signiert \"otto altenkirch\" u.re. sowie mit einer widmung des künstlers in blei \"frohe weihnacht 1916\" u.li. hinter glas in goldfarbener holzleiste gerahmt. 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der musik eingebunden, werden aber durch denselben nicht verbunden. sie langweilen sich, schlafen oder starren ins nichts, ohne irgendeine form von kommunikation. \n \"cafémusik\" wird so zum gleichnis einer gesellschaft der vereinsamung, einem zentralen thema max beckmanns in dieser wichtigen, deutschen übergangszeit. \n \n vgl. dieter gleisberg: graphik malerei zeichnung. ausstellung zum 100. geburtstag vom 11. februar bis 22. april 1984. leipzig 1984, nr. 58. \n \n provenienz: privatsammlung österreich; privatsammlung usa. \n \n unscheinbar lichtrandig. ganz vereinzelt minimal fingerspurig. kleiner knick an u.re. ecke. verso am re. rand zwei papierreste sowie am o. rand zwei kleine stellen mit klebemittelresten alter montierungen. \n maße: pl. 31,3 x 23 cm, bl. 45 x 37 cm. \n \n max beckmann 1884 leipzig \u2013 1950 new york 1900\u201303 studium an der großherzoglichen kunstschule in weimar. 1903/04 studienreise nach paris. 1905 übersiedlung nach berlin. 1906 villa-romana-preis, studienaufenthalt in florenz. 1910 wahl zum vorstandsmitglied der secession. 1914 kriegsfreiwilliger im sanitätsdienst in flandern. 1915 entlassung aus dem militärdienst nach einem psychischen zusammenbruch. 1925 übernahme des meisterateliers der städel-kunstgewerbeschule in frankfurt/m. 1929 ernennung zum professor. 1933 entziehung des lehrauftrags, 1937 diffamierung als \"entarteter künstler\". emigration nach paris, später amsterdam, 1947 übersiedlung in die vereinigten staaten, gastprofessur an der washington university art school (st. louis). 1949 unterricht an der brooklyn museum art school (new york).","en":"max beckmann 1884 leipzig \u2013 1950 new york \n \n  drypoint etching auf bütten. u.re. in blei signiert \"beckmann\". u.li. mit dem prägestempel der marées-gesellschaft. blatt neun der folge \"gesichter\". gedruckt von franz hanfstaengel, verlag der marées-gesellschaft, r. piper & co. münchen, 1919. im passepartout. \n wvz hofmaier 130 iii b b (von iii b b), druck von der 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u.re. ecke. verso am re. rand zwei papierreste sowie am o. rand zwei kleine stellen mit klebemittelresten alter montierungen. \n maße: pl. 31,3 x 23 cm, bl. 45 x 37 cm. \n \n max beckmann 1884 leipzig \u2013 1950 new york 1900\u201303 studium an der großherzoglichen kunstschule in weimar. 1903/04 studienreise nach paris. 1905 übersiedlung nach berlin. 1906 villa-romana-preis, studienaufenthalt in florenz. 1910 wahl zum vorstandsmitglied der secession. 1914 kriegsfreiwilliger im sanitätsdienst in flandern. 1915 entlassung aus dem militärdienst nach einem psychischen zusammenbruch. 1925 übernahme des meisterateliers der städel-kunstgewerbeschule in frankfurt/m. 1929 ernennung zum professor. 1933 entziehung des lehrauftrags, 1937 diffamierung als \"entarteter künstler\". emigration nach paris, später amsterdam, 1947 übersiedlung in die vereinigten staaten, gastprofessur an der washington university art school (st. louis). 1949 unterricht an der brooklyn museum art school (new 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untersatzkarton montiert. \n \n provenienz: sammlung jutta hartmann, bautzen; nachlass otto westphal, dresden / bautzen. \n \n blätter teilweise stockfleckig. \n maße: stk. min. 10,9 x 1,7 cm, stk. max. 20,8 x 18,2 cm, bl. min. 23 x 16,1 cm, bl. max. 35,6 x 25,1 cm. \n \n edward henry gordon craig 1872 stevenage, england \u2013 1966 vence, frankreich","en":"edward henry gordon craig 1872 stevenage, england \u2013 1966 vence, frankreich \n \n otto westphal 1878 leipzig \u2013 1975 dresden \n \n  five etchings auf bütten. unsignert. verso von fremder hand in blei künstlerbezeichnet \"gordon craig\". ein blatt zudem bezeichnet \"holzstich für hoffmannsthal ''der weiße fächer'' insel verlag leipzig\". jeweils auf untersatzkarton montiert. \n \n provenienz: sammlung jutta hartmann, bautzen; nachlass otto westphal, dresden / bautzen. \n \n blätter teilweise stockfleckig. \n maße: stk. min. 10,9 x 1,7 cm, stk. max. 20,8 x 18,2 cm, bl. min. 23 x 16,1 cm, bl. max. 35,6 x 25,1 cm. \n \n edward 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abgebildet in: galerie von abercron, ferdinand dorsch. ein künstlerleben in dresden. 1875\u20131938. zur ferdinand-dorsch-ausstellung der galerie von abercron dez. 1976, köln 1976, s. 45, kat.-nr. 49. \n \n insgesamt mit sechs einrissen im randbereich (max. 1,2 mm). ein blatt leicht fleckig sowie im randbereich knickspurig. \n maße: st. 34,5 x 47 cm, bl. 44,7 x 60 cm / st. 27 x 37 cm, bl. 37,5 cm x 44,8 cm. \n \n ferdinand dorsch 1875 fünfkirchen/ungarn \u2013 1938 dresden ab 1891 studium an der dresdner kunstakademie u.a. bei leon pohle und ferdinand pauwels. 1895\u2013 1898 meisterschüler bei gotthardt kuehl, lebenslange freundschaft zwischen den beiden künstlern. 1898 übersiedlung nach wien, dort bekanntschaft mit dem secessionisten carl moll. ab 1899 mitglied der wiener secession. 1902 rückkehr nach dresden. gründung der künstlervereinigung \"elbier\" mit fritz beckert, arthur bendrat und august wilckens.1909 war er gründungsmitglied der künstlervereinigung dresden. 1903\u20131907 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felixmüller. 1906\u20131921 vorstandsmitglied des sächsischen kunstvereins. 1914\u201338 professor an der dresdner kunstakademie, seine schüler waren u.a. otto dix, franz lenk, georg siebert, walter tanau und theodor rosenhauer. 1926/1927 und ab 1935 war dorsch rektor der kunstakademie."},"estimateMax":140,"lotNumber":"256","title":{"de":"ferdinand dorsch \"im garten\" / liegender weiblicher akt. 1923.","en":"ferdinand dorsch \"im garten\" / liegender weiblicher akt. 1923."},"url":"https://da.bidspirit.com/ui/lotPage/schmidtdresden/source/catalog/auction/71307/lot/19076/view","tags":["daFineart_PrintsandMultiples","daFineart","daFineart_all"],"directSalePrice":100,"lastUpdate":"2026-07-09T12:40:47.041Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac120 - \u20ac140","internalCatalogNumber":"158407","currency":"EUR","id":19076,"category":{"de":"Grafik Moderne","en":"Graphic works, 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overbeck \n h) \"schmiede\", u.li. in der platte signiert \n i) \"windmühle\", u.re. in der platte signiert \n j) \"im moor\", u.li. in der platte signiert \n heinrich vogeler \n k) \"märchen\", u.re. in der platte monogrammiert \n l) \"schlangenbraut\", u.re. in der platte monogrammiert \n m) \"minnetraum\" , u.re. in der platte signiert \n söhn hdo 73201\u20131 \u2013 73201\u201313, dort mit abweichender verlagsangabe (gedruckt im selbstverlag). \n \n die äußersten blattkanten vereinzelt ganz unscheinbar angestaubt und mit minimalen stauchungen, in den weißen rändern ganz vereinzelt kleine fleckchen. das inhaltsblatt partiell gebräunt, mit größeren knickspuren und kleinen einrissen. die außendecken der mappe mit stockflecken sowie einzelnen flüssigkeitsflecken, insgesamt etwas angeschmutzt und mit leichten kratzspuren, re. flügel angerissen. \n maße: bl. je ca. 50 x 34 cm, mappe 53 x 36 cm. \n \n hans am ende 1864 trier \u2013 1918 stettin war ein deutscher maler des impressionismus und mitbegründer der künstlerkolonie worpswede. studierte bei wilhelm von diez an der akademie der bildenden künste in münchen. hier traf er seinen freund fritz mackensen, mit dem ihn eine gemeinsame militärzeit verband. danach studierte er an der staatlichen akademie der bildenden künste in karlsruhe bei ferdinand keller, bevor ihn mackensen zum umzug nach worpswede veranlassten konnte.","en":"hans am ende 1864 trier \u2013 1918 stettin \n \n fritz mackensen 1866 greene \u2013 1953 bremen \n \n friedrich overbeck 1789 lübeck \u2013 1869 rom \n \n heinrich vogeler 1872 bremen \u2013 1942 karaganda/kasachstan \n \n  13 etchings auf englischem papier. mappe mit 12 arbeiten, einer titelvignette von heinrich vogler und einem inhaltsblatt. zum teil im medium signiert bzw. monogrammiert. das inhaltsverzeichnis mit annotionen in blei von fremder hand. publikation des vereins für original-radierung worpswede gedruckt von otto felsing, verlag fischer & francke, berlin. in der originalen 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er 1925 ehelichte, porträtierte. dieter hoffmann: \"ernst hassebrauk. leben und werk.\" hrsg. v. hedwig döbele. stuttgart, zürich 1981. abb. s. 174\u2013176. vgl. auch s. 132 f. \n \n blatt insgesamt etwas angeschmutzt und technikbedingt fingerspurig, randbereich u.li. leicht knickspurig, umlaufend vereinzelt mit leichten bräunlichen flecken, die ecken minimal gestaucht. re. rand mit kleinem einriss (0,3 cm), der li. mit einer quetschfalte mi. 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(ca. 5 cm). blatt vereinzelt mit kleinen wasserflecken, wohl werkimmanent. verso mit resten einer alten montierung. \n maße: 64,9 x 49,8 cm. \n \n ernst hassebrauk 1905 dresden \u2013 1974 ebenda 1925\u201327 studium an der kunstgewerbeschule dresden. bis 1929 studium der kunstgeschichte, philosophie und pädagogik in leipzig. 1927\u201332 studium an der akademie für graphische künste und buchgewerbe in leipzig, meisterschüler von willi geiger. 1938 übersiedlung nach dresden-loschwitz. 1940\u201342 lehrtätigkeit an einer privaten mal- und zeichenschule. 1946\u201349 professur an der akademie für grafik und buchkunst leipzig. neben porträts und stadtansichten zählen stillleben zu den bevorzugten motiven hassebrauks."},"estimateMax":2000,"lotNumber":"264","title":{"de":"ernst hassebrauk, bildnis charlotte wießner (die spätere gattin des künstlers). 1932.","en":"ernst hassebrauk, bildnis charlotte wießner (die spätere gattin des künstlers). 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deutscher maler und grafiker. in den jahren 1903 bis 1908 studierte er an der königlichen kunst- und kunstgewerbeschule (ab 1911 kunstakademie) zu breslau bei carl ernst morgenstern. später studierte er grafische techniken bei hans mayer an der kunstakademie berlin. im jahr 1921 zog er nach krummhübel (riesengebirge, niederschlesien), ab 1924 lebte er bis 1945 in hirschberg. er machte durch seine eigenwillige radiertechnik auf sich aufmerksam, bei der er stahl, feder und farbe verwandte. besonders seine radierungen mit riesengebirgs-motiven und hier speziell seine wintermotive haben ihn beliebt gemacht, so dass seine motive auch als postkarten eine starke verbreitung fanden. bekannt war er auch für seine exlibris-entwürfe.","en":"friedrich iwan 1889 landeshut, niederschlesien \u2013 1967 wangen im allgäu \n \n  etching in colours auf chamoisfarbenem papier. u.re. in blei signiert \"friedr. iwan\". \n \n etwas lichtrandig. farben ausgeblichen. \n maße: pl. 23 x 33 cm, bl. 37 x 44,5 cm. \n \n friedrich iwan 1889 landeshut, niederschlesien \u2013 1967 wangen im allgäu deutscher maler und grafiker. in den jahren 1903 bis 1908 studierte er an der königlichen kunst- und kunstgewerbeschule (ab 1911 kunstakademie) zu breslau bei carl ernst morgenstern. später studierte er grafische techniken bei hans mayer an der kunstakademie berlin. im jahr 1921 zog er nach krummhübel (riesengebirge, niederschlesien), ab 1924 lebte er bis 1945 in hirschberg. er machte durch seine eigenwillige radiertechnik auf sich aufmerksam, bei der er stahl, feder und farbe verwandte. besonders seine radierungen mit riesengebirgs-motiven und hier speziell seine wintermotive haben ihn beliebt gemacht, so dass seine motive auch als postkarten eine starke verbreitung fanden. bekannt war er auch für seine exlibris-entwürfe."},"estimateMax":700,"lotNumber":"266","title":{"de":"friedrich iwan, winterlandschaft bei jelenia góra. wohl 1930er jahre.","en":"friedrich iwan, winterlandschaft bei jelenia góra. wohl 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\"mädchenkopf\" an den rändern außerhalb der darstellung knickspurig und leicht wellig. o.re. leicht schmutzspurig. / \"gleschendorf\" am blattrand o.mi. ein geschlossener einriss (4,3 cm). zwei blattränder perforiert. / die blattkanten von \"trauernde\" unregelmäßig geschnitten. verso montierungsreste. \n maße: min 26,6 x 38,3 cm, max. 43 x 30 cm. \n \n eric johansson 1896 dresden \u2013 1979 lövbrunna (schweden) johansson, sohn schwedischer eltern, wuchs bei dem ziehvater robert schäfer in dresden auf. 1912\u201320 studium an der dortigen akademie bei gußmann, sterl, zwintscher, bantzer und von hofmann. künstlerfreundschaft mit otto griebel, beide nahmen 1923 als aktive kommunisten am kongress der internationalen arbeiterhilfe in weimar teil. mit otto nagel gehörte johansson 1924 zu den organisatoren der \"1. allgemeinen deutschen kunstausstellung\" in moskau, leningrad und saratow und wurde im selben jahr mitglied der \"roten gruppe\". als vertreter des verismus und der neuen 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knitterfalten, mehrere kleine einrisse (bis 5 mm) sowie zwei fehlstellen am o. rand und eine an der u.li. ecke (bis ca. 2 x 2 cm). verso atelierspurig. \n \n c) porträt lucy johansson / arbeiterkopf. 1930/ ende 1920er jahre. \n lithografien. jeweils in blei signiert \"eric\" u.re., \"arbeiterkopf\" technikbezeichnet u.li. \"porträt lucy johansson\" verso nochmals in blei signiert \"eric johansson\" sowie ortsbezeichnet \"dresden\" und datiert. \n die ränder teilweise ungerade geschnitten. insgesamt leicht knickspurig, oberflächlich angeschmutzt sowie stockfleckig, partiell mit kleinen randmängeln. das porträt mit einem flüssigkeitsfleck o.re., verso mit klebebandresten am o. rand. \n \n d) paar / \"der gartenarchitekt rönnicke\". 1920/1924. \n radierungen. eine arbeit in der platte u.li. monogrammiert \"ej\". jeweils in blei unterhalb der darstellung re. signiert \"eric johansson\" bzw. \"eric\". eine arbeit dort datiert, zwei arbeiten u.li. in blei nummeriert und bezeichnet \"1/10 probedruck\". \n knick- und fingerspurig sowie vereinzelt fleckig und stockfleckig. damenporträt mit diagonaler knickspur am li. rand sowie trockenen farbspuren o.re. \n \n e) \"masochistischer reitakt oder die liebe ist eine himmelsmacht\" / erotische studie. anfang 1920er jahre. \n kohlezeichnungen und blei. unsigniert. ein blatt innerhalb der darstellung betitelt. beide zeichnungen verso mit studien eines männlichen aktes, dort auch jeweils mit dem nachlass-stempel versehen. \n die ränder insgesamt umlaufend knickspurig, leicht stockfleckig und rissig (max. 5 cm). technikbedingter abrieb. \n \n . \n maße: bl. max. 48 x 65 cm. \n \n eric johansson 1896 dresden \u2013 1979 lövbrunna (schweden) johansson, sohn schwedischer eltern, wuchs bei dem ziehvater robert schäfer in dresden auf. 1912\u201320 studium an der dortigen akademie bei gußmann, sterl, zwintscher, bantzer und von hofmann. künstlerfreundschaft mit otto griebel, beide nahmen 1923 als aktive kommunisten am kongress der 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bezeichnet \"mittel klasse\". verso mit bewegungsstudien in brauner kreide. \n knick- und fingerspurig. insgesamt angeschmutzt, atelierspurig (blaue kreidespuren) sowie stockfleckig. mittig mit falz und reißzwecklöchlein in den ecken. \n \n b) porträt august lahmann. 1. h. 20. jh. \n kohlestiftzeichnung auf blaugrauem maschinenbütten. in blei signiert \"eric\" u.re. sowie betitelt u.li. \n der ingenieur august lahmann war der bruder des mediziners und naturheilkundlers johann heinrich lahmann (1860 \u2013 1905) sowie des juristen und kunstsammlers johann friedrich lahmann (1858\u20131937). \n partiell gegilbt und oberflächlich angeschmutzt, deutliche knickspuren und knitterfalten, mehrere kleine einrisse (bis 5 mm) sowie zwei fehlstellen am o. rand und eine an der u.li. ecke (bis ca. 2 x 2 cm). verso atelierspurig. \n \n c) porträt lucy johansson / arbeiterkopf. 1930/ ende 1920er jahre. \n lithografien. jeweils in blei signiert \"eric\" u.re., \"arbeiterkopf\" technikbezeichnet u.li. \"porträt lucy johansson\" verso nochmals in blei signiert \"eric johansson\" sowie ortsbezeichnet \"dresden\" und datiert. \n die ränder teilweise ungerade geschnitten. insgesamt leicht knickspurig, oberflächlich angeschmutzt sowie stockfleckig, partiell mit kleinen randmängeln. das porträt mit einem flüssigkeitsfleck o.re., verso mit klebebandresten am o. rand. \n \n d) paar / \"der gartenarchitekt rönnicke\". 1920/1924. \n radierungen. eine arbeit in der platte u.li. monogrammiert \"ej\". jeweils in blei unterhalb der darstellung re. signiert \"eric johansson\" bzw. \"eric\". eine arbeit dort datiert, zwei arbeiten u.li. in blei nummeriert und bezeichnet \"1/10 probedruck\". \n knick- und fingerspurig sowie vereinzelt fleckig und stockfleckig. damenporträt mit diagonaler knickspur am li. rand sowie trockenen farbspuren o.re. \n \n e) \"masochistischer reitakt oder die liebe ist eine himmelsmacht\" / erotische studie. anfang 1920er jahre. \n kohlezeichnungen und blei. unsigniert. ein blatt innerhalb der darstellung betitelt. beide zeichnungen verso mit studien eines männlichen aktes, dort auch jeweils mit dem nachlass-stempel versehen. \n die ränder insgesamt umlaufend knickspurig, leicht stockfleckig und rissig (max. 5 cm). technikbedingter abrieb. \n \n . \n maße: bl. max. 48 x 65 cm. \n \n eric johansson 1896 dresden \u2013 1979 lövbrunna (schweden) johansson, sohn schwedischer eltern, wuchs bei dem ziehvater robert schäfer in dresden auf. 1912\u201320 studium an der dortigen akademie bei gußmann, sterl, zwintscher, bantzer und von hofmann. künstlerfreundschaft mit otto griebel, beide nahmen 1923 als aktive kommunisten am kongress der internationalen arbeiterhilfe in weimar teil. mit otto nagel gehörte johansson 1924 zu den organisatoren der \"1. allgemeinen deutschen kunstausstellung\" in moskau, leningrad und saratow und wurde im selben jahr mitglied der \"roten gruppe\". als vertreter des verismus und der neuen sachlichkeit gilt er als äußerst stilprägend im aufgreifen zeitkritischer themen und motive unter modifizierung expressionistischer mittel. noch vor hans grundig griff er in der präzisen schilderung und wertung gesellschaftlicher realitäten zum holzschnitt. sein ölbild \"fabrik\" wurde 1933 in der dresdner ausstellung \"entartete kunst\" gezeigt und später beschlagnahmt. 1938 ausweisung aus deutschland und flucht nach schweden."},"estimateMax":250,"lotNumber":"273","title":{"de":"eric johansson, acht zeichnungen und druckgrafische arbeiten . 1914\u2013 1930er jahre.","en":"eric johansson, acht zeichnungen und druckgrafische arbeiten . 1914\u2013 1930''s."},"url":"https://da.bidspirit.com/ui/lotPage/schmidtdresden/source/catalog/auction/71307/lot/19093/view","tags":["daFineart_DrawingsandPastels","daFineart_PrintsandMultiples","daFineart","daFineart_all"],"directSalePrice":180,"lastUpdate":"2026-07-09T12:40:47.113Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac220 - 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nachlass sammlung erhard löser (1905\u20132001); erworben im atelier des künstlers bzw. von der witwe des künstlers gerda kesting. \n erhard löser war mit edmund kesting persönlich bekannt, beide besaßen ein ferienhaus auf dem hohen ufer in ahrenshoop (heute edmund-kesting-weg). sowohl erhard löser als auch frank löser bauten eine edmund-kesting-sammlung auf, viele werke erwarben sie bei kesting persönlich und nach seinem tod bei seiner witwe. \n \n ausgestellt in: \n edmund kesting \u2013 im licht des nordens \u2013 bilder vom meeressaum und küstenland. kunstkaten ahrenshoop vom 18. main \u2013 7. juli 2003. \n \n abgebildet in: guenter roese (hrsg.): edmund kesting \u2013 im licht des nordens: bilder vom meeressaum und küstenland. 2003. s. 33, katnr. 32. \n \n vgl. motivisch und stilistisch: gisela schulz: edmund kesting. katalog 14, 81. verkaufsausstellung galerie am sachsenplatz, leipzig 1980, kat.nr. 5 \"auf hiddensee\", 1948, öl auf hartfaser, und katnr. 77 \"hiddensee\", 1948, aquarell und kreide über bleistift. \n \n vgl. auch die motivähnlichen holzschnitte wvz lehmann 87 \u2013 90. \n \n etwas gebräunt, technikbedingt wellig, mit leichten griffknicken, recto kaum wahrnehmbar. der u. blattrand geschnitten (werkimmanent?), die blattecken mit reißzwecklöchlein aus dem werkprozess. verso ebenfalls gebräunt und partiell mit malmitteldurchschlag, am am o. rand montierungsreste, in den randbereichen mit montierungsbedingten bereibungen. \n maße: 39 x 61 cm, ra. 52 x 68,3 cm. \n \n edmund kesting 1892 dresden \u2013 1970 birkenwerder 1915 studium an der dresdner kunstakademie bei richard müller, 1919\u201322 meisterschüler bei otto gussmann. 1919 gründung der privaten kunstschule \"der weg\" in dresden, 1927 in berlin. 1920 ausstellung in der dresdner galerie ernst arnold. 1923 ausstellung in der berliner galerie \"sturm\", danach auf allen bedeutenden ausstellungen des \"sturm-kreises\" vertreten. verbindungen zu kurt schwitters, seit 1926 zu el lissitzky, 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kaltnadelradierung auf chamoisfarbenem bütten. in der platte spiegelverkehrt monogrammiert \"p. kl.\" und datiert. in blei unterhalb der darstellung signiert \"kleinschmidt\" und bezeichnet \"drucke 1\u20133 no 1 platte verworfen\". verso mit dem sammlerstempel von siegbert marzynski versehen. \n \n der jüdische textilkaufmann siegbert marzynski, später marcy, (1892 berlin \u2013 1969 beverly hills) hatte zunächt in berlin kunstgeschichte bei heinrich wölfflin studiert und übernahm dann das väterliche geschäft. er war aufgrund häufiger geschäftlicher aufenthalte in paris mit paul signac, maurice utrillo und maurice de vlaminck befreundet. mit max liebermann und lovis corinth verband ihn ebenfalls eine enge freundschaft. 1931 unterstützte er eine benefizauktion für junge künstler bei paul graupe in berlin, zehn jahre später emigrierte er in die usa. teile seiner sammlung schenkte er in die national gallery, washington. \n \n leicht griffspurig. \n maße: pl. 19,1 x 14,2 cm, bl. 30,8 x 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wölfflin studiert und übernahm dann das väterliche geschäft. er war aufgrund häufiger geschäftlicher aufenthalte in paris mit paul signac, maurice utrillo und maurice de vlaminck befreundet. mit max liebermann und lovis corinth verband ihn ebenfalls eine enge freundschaft. 1931 unterstützte er eine benefizauktion für junge künstler bei paul graupe in berlin, zehn jahre später emigrierte er in die usa. teile seiner sammlung schenkte er in die national gallery, washington. \n \n re.o. ecke mit kleinem knick. blattränder minimal angeschmutzt. verso spuren einer früheren montierung am re. blattrand. \n maße: pl. 23,7 x 19,3 cm, bl. 35,8 x 24,2 cm. \n \n paul kleinschmidt 1883 bublitz i. pommern \u2013 1949 bensheim maler und grafiker.1902 studium an der berliner akademie, anschließend ein jahr freischaffend. ab 1904 kurzzeitig an der münchner akademie tätig, danach bis 1912 abermals freischaffend als maler und grafiker. von 1913 bis 1919 schaffenspause aufgrund äußerer umstände, 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kunstanstalt lindemann und l&uuml;decke in berlin t&auml;tig. bekanntschaft mit g. mickwausch, zusammenarbeit mit dem kunstmaler und gebrauchsgrafiker w. petzold in dresden, parallel besuch der abendkurse an der kunstakademie ebenda. 1927\u201334 folgte das studium bei r. m&uuml;ller, m. feldbauer, h. dittrich und. f. dorsch. 1934 rompreis, anschlie&szlig;end in italien t&auml;tig. nach 1936 und 1946 freischaffend. um 1959 einige jahre f&uuml;r die firma \"mikrolux\" t&auml;tig, &uuml;ber 100 vorlagen f&uuml;r m&auml;rchen-color-diafilme entstehen. 1970\u201380 als restaurator im museum f&uuml;r geschichte der stadt dresden nebent&auml;tig.","en":"hermann kohlmann 1907 veltheim (schweiz) \u2013 1982 dresden \n \n  watercolour. signiert u.re. \"hkohlmann 1936\", betitelt u.li. hinter glas in einer berliner leiste gerahmt. \n \n das werk wurde nicht ausgerahmt. technikbedingt leicht wellig, eine knickspur o.mi. ra. mit leichtem abrieb, kleinste besto&szlig;ungen und korrossionen, 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verhalf. 1907 verleihung des villa-romana-preises mit anschlie&szlig;endem kurzen aufenthalt in florenz. ab 1910 schuf kollwitz neben ihrem von grafischen arbeiten gepr&auml;gten œuvre auch bildhauerische werke. ihre arbeiten waren u.a. gepr&auml;gt vom verlust ihres sohnes sowie von der auseinandersetzung und ihr engagement in und mit politischen und sozialen organisationen. sie war mitglied im deutschen k&uuml;nstlerbund und der berliner secession, 1919 erfolgte die berufung zur professorin an die akademie der k&uuml;nste berlin. zahlreiche ausstellungen zu ehren von kollwitz, u.a. in new york und moskau. 1933 ausscheiden aus der akademie, der verkauf ihrer arbeiten wurde verboten. werke kollwitz\" wurden durch die nationalsozialisten als \"entartet\" eingestuft und aus &ouml;ffentlichen sammlungen beschlagnahmt. 1942 flucht nach nordhausen, 1944 flucht nach moritzburg.","en":"k&auml;the kollwitz 1867 k&ouml;nigsberg \u2013 1945 moritzburg \n \n  etching. unsigniert. rechter teil der 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auch radierungen entstanden. 1914 meistersch&uuml;ler bei carl bantzer. er war gr&uuml;ndungsmitglied der \"gruppe 17\", der auch p. a. b&ouml;ckstiegel und conrad felixm&uuml;ller angeh&ouml;rten sowie mitglied der \"dresdner sezession 1932\". w&auml;hrend der nationalsozialistischen diktatur wurden arbeiten kretzschmars beschlagnahmt und f&uuml;r \"entartet\" erkl&auml;rt. im zuge der bombardierung dresdens am 13. februar 1945 wurde der gro&szlig;teil seines werkes zerst&ouml;rt. 1958 heiratete kretzschmar die malerin hilde stilijanov. 1946 wurde er zum titular-professor an der hfbk dresden ernannt. ab 1969 war kretzschmar mitglied der deutschen akademie der k&uuml;nste.","en":"bernhard kretzschmar 1889 d&ouml;beln \u2013 1972 dresden \n \n  und pinsel&auml;tzung auf strukuriertem b&uuml;tten. in blei signiert und datiert \"bernh kretzschmar 20\" u.re. \n nicht im wvz schmidt vgl. jedoch stilistisch und motivisch \"dampferpartie\", 1920, kaltnadel und pinsel&auml;tzung, wvz schmidt r 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\"die pestleichen\" aus der auflage von bruno cassirer, u.li. mit dessen trockenstempel \"b c\" versehen. eines von 30 signierten drucken. \n wvz schiefler 213 b (von c). \n die darstellung diente als illustration f&uuml;r die erz&auml;hlung \"bassompierre\" von johann wolfgang von goethe, welche 1917 in \"kunst und k&uuml;nstler\" in berlin erschien. \n \n knicke an den montierungen o.re. und li. sowie am linken blattrand und der u.re. ecke. am li. blattrand mittig zwei risse (ca. 1 cm und 3,2 cm) / montierungsbedingte knickspuren. \n ma&szlig;e: st. 26 x 19 cm, bl. 43,1 x 31,5 cm / st. 11,5 x 15,5 cm, bl. 34,1 x 26,5 cm. \n \n max liebermann 1847 berlin \u2013 1935 ebenda als sohn des wohlhabenden j&uuml;dischen industriellen louis liebermann in berlin geboren. neben studium der chemie 1866\u201368 sch&uuml;ler von carl steffeck in berlin. 1868\u201372 studium an der kunstschule weimar bei paul thumann und ferdinand pauwels, gepr&auml;gt durch theodor hagen. noch galt liebermanns kunst in deutschland als \"schmutzmalerei\". seit 1873 dauerhafter aufenthalt in paris (atelier in montmartre), zwischenzeitlich in holland. bedeutend beeinflusst durch die schule von barbizon. ab 1878 italienreise sowie in m&uuml;nchen (leibl-kreis) und ab 1884 in berlin t&auml;tig. 1897 berufung zum professor. pr&auml;sident der berliner sezession. zun&auml;chst mitglied und von 1920 bis 1932 pr&auml;sident der preu&szlig;ischen akademie der k&uuml;nste. er gilt als der bedeutendste vertreter des deutschen impressionismus.","en":"max liebermann 1847 berlin \u2013 1935 ebenda \n \n  jeweils u.re. in blei signiert \"mliebermann\" sowie auf untersatzkarton montiert. \n \"portr&auml;t karl scheffler\" wvz achenbach 111. \n \n \"die pestleichen\" aus der auflage von bruno cassirer, u.li. mit dessen trockenstempel \"b c\" versehen. eines von 30 signierten drucken. \n wvz schiefler 213 b (von c). \n die darstellung diente als illustration f&uuml;r die erz&auml;hlung \"bassompierre\" von 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ma&szlig;e: 50 x 68,5 cm, ra. 69,5 x 86 cm. \n \n carl lohse 1895 hamburg \u2013 1965 dresden 1909/10 besuch der staatlichen kunstgewerbeschule hamburg, f&ouml;rderung durch den direktor der hamburger kunsthalle alfred lichtwark. ab 1912 studium an der akademie weimar als stipendiat der kunsthalle hamburg, verlie&szlig; gemeinsam mit otto pankok vorzeitig die akademie. reise nach holland, um die werke vincent van goghs zu sehen. 1914\u201316 kriegsteilnahme, die er als einziger seiner kompanie &uuml;berlebte. 1920 ausstellungsteilnahme als gast der \"dresdner sezession 1919\" in der galerie arnold in dresden. 1921 einzelausstellung im kunstsalon emil richter in dresden. keines seiner werke wird verkauft. wechsel nach hamburg, gelegenheitsjobs. 1929 abermals &uuml;bersiedlung nach bischofswerda. 1931 kunstausstellung heinrich k&uuml;hl in dresden. nach durchsuchungen der gestapo ab mitte der 30er jahre malverbot. 1946 ausstellung auf der allgemeinen deutschen kunstausstellung dresden. 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nach hamburg. 1925 trennung von lohse. mitgliedschaft im \"bund hamburgischer k&uuml;nstlerinnen und k&uuml;nstler\", ausstellungsbeteiligungen. w&auml;hrend ihres aufenthaltes in der psychiatrie hamburg-friedrichsberg entsteht ab 1929 \u2013 mit etwa 60 zeichnungen \u2013 die erste bedeutende werkgruppe, die \"friedrichsberger k&ouml;pfe\". aufgrund zunehmender wirtschaftlicher probleme 1931 r&uuml;ckkehr zu ihren eltern nach dresden. ab 1932 war sie in psychiatrischer behandlung, erst in dresden l&ouml;btau, dann in arnsdorf, wo sie die friedrichsberger thematik wieder aufgriff und einen zweiten werkkomplex von studien psychisch kranker schuf. 1940 wurde sie in der heil- und pflegeanstalt pirna-sonnenstein im rahmen der nationalsozialistischen euthanasie-aktion t4 ermordet.","en":"elfriede lohse-w&auml;chtler 1899 dresden \u2013 1940 pirna-sonnenstein \n \n  pen lithograph in rotbraun auf hauchd&uuml;nnem japan. im stein monogrammiert \"nw\" u.mi. \n wvz weinstock w011a, wvz 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l&ouml;wengard studierte nach der teilnahme am ersten weltkrieg ab 1919 am bauhaus in weimar. er unternahm studienreisen und arbeitete unter anderem als dekorationsmaler und reklamezeichner. ab 1922 hatte l&ouml;wengard ein eigenes atelier in hamburg, wo er vor allem radierungen und holzschnitte schuf. gleichzeitig war er mitglied der hamburgischen sezession und nahm an ausstellungen teil. sein werk ist vor allem von k&uuml;stenlandschaften gepr&auml;gt. ab 1933 erschwerten ihm die nationalsozialisten zunehmend seine t&auml;tigkeit als maler, 1937 wurden werke l&ouml;wengards beschlagnahmt und vernichtet. 1939 floh l&ouml;wengard, der zuvor noch bei dem universit&auml;tsprofessor bruno snell aufgenommen wurde, aus deutschland und emigrierte nach gro&szlig;britannien. dort starb er 1940.","en":"kurt l&ouml;wengard 1895 hamburg \u2013 1940 london \n \n  two wood cuts auf \"johann wilhelm\"-b&uuml;tten bzw. b&uuml;tten. jeweils in blei signiert u.re. erschienen in \"das neue hamburg\", 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sezession. 1928\u201333 war er vorsitzender dieser k&uuml;nstlervereinigung.","en":"emil maetzel 1877 cuxhaven \u2013 1955 hamburg \n \n  linocut auf b&uuml;tten. unterhalb der darstellung in blei signiert \"maetzel\". aus \"das neue hamburg\", hrsg. von kar lorenz, gemeinschaftsverlag hamburgischer k&uuml;nstler, 1923. eines von 50 signierten exemplaren. \n s&ouml;hn hdo 273\u201325. \n \n die blattkanten leicht gegilbt. \n ma&szlig;e: pl. 24,7 x 16,5 cm, bl. 32,1 x 24,8 cm. \n \n emil maetzel 1877 cuxhaven \u2013 1955 hamburg deutscher architekt, maler, grafiker und bildhauer. 1896 abitur am johanneum in hamburg. ab 1900 studierte er architektur in hannover, dresden, und paris. 1907\u201333 war er leiter der st&auml;dtebauabteilung in der hamburger baudeputation. er war mitbegr&uuml;nder der hamburgischen sezession. 1928\u201333 war er vorsitzender dieser k&uuml;nstlervereinigung."},"estimateMax":600,"lotNumber":"304","title":{"de":"emil maetzel \"mann mit blumen\". 1920.","en":"emil 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nordrhein-westfalen. zu seinen bekanntesten werken geh&ouml;ren die bremer stadtmusikanten am dortigen rathaus.","en":"gerhard marcks 1889 berlin \u2013 1981 burgbrohl/eifel \n \n  wood cut auf kr&auml;ftigem japan. u.re. in blei monogrammiert und datiert \"gm 1922\", u.mi. betitelt. blatt neun aus \"die schaffenden\", 4. jg., 1923, 4. mappe. in der u.re. blattecke mit dem trockenstempel des euphorion verlags. \n wvz lammek h 67; s&ouml;hn hdo 72714\u20139. \n \n eine kleine knickspur im bildfeld u.re. \n ma&szlig;e: stk. 14,5 x 24,9 cm, bl. 31,2 x 41,5 cm. \n \n gerhard marcks 1889 berlin \u2013 1981 burgbrohl/eifel deutscher bildhauer und grafiker. sch&uuml;ler von august gaul u. georg kolbe. 1918 lehrer an die kunstgewerbeschule berlin. 1919 berufung an das staatliche bauhaus in weimar durch walter gropius, dort &uuml;bernimmt er die leitung der t&ouml;pferabteilung in dornburg. 1925 professur an der kunstgewerbeschule auf burg giebichenstein in halle. 1933 wegen seines einsatzes 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der darstellung o.re. geringf&uuml;giger oberfl&auml;chenabrieb u.li. sowie eine sehr unscheinbare knickspur im bereich der darstellung am u. rand re., wohl aus dem werkprozess. im blatt li.mi. au&szlig;erhalb der darstellung eine punktuelle auffaserung. verso an den o. ecken papierreste einer alten montierung. \n ma&szlig;e: pl. 16,9 x 14 cm, bl. 41 x 31 cm. \n \n ludwig meidner 1884 bernstadt/schlesien \u2013 1966 darmstadt nach maurerlehre 1903\u201305 malereistudium an der kunst- und gewerbeschule breslau. modezeichner in berlin. 1907 in paris, 1908 wieder berlin. 1912 beginnt seine malerische produktion, mit der er seinen ruf als der \"expressionistischste der expressionisten\" etabliert. 1924\u201325 lehrer an den studienateliers f&uuml;r malerei und plastik in berlin-charlottenburg. 1927 hinwendung zum dichterischen. unter der nazi-diktatur als \"entartet\" verfemt, flucht nach england. 1953 r&uuml;ckkehr nach deutschland, ab 1963 in darmstadt.","en":"ludwig meidner 1884 bernstadt/schlesien \u2013 1966 darmstadt \n \n  etching auf gelblichem similijapan. in der platte monogrammiert und datiert \"lm 1913\" u.li. in blei signiert und datiert \"meidner 1913\" u.re., mit dem trockenstempel \"die schaffenden\" am u. blattrand li. verso in blauem farbstift u.re. nummeriert \"1.4\" sowie in blei \"1.\" u.li. aus: \"die schaffenden\", 1. jahrgang, 4. mappe. \n wvz tenner 18; s&ouml;hn hdo 72704\u20136. \n \n ein kleiner, br&auml;unlicher fleck (d. 0,5 cm) in der darstellung o.re. geringf&uuml;giger oberfl&auml;chenabrieb u.li. sowie eine sehr unscheinbare knickspur im bereich der darstellung am u. rand re., wohl aus dem werkprozess. im blatt li.mi. au&szlig;erhalb der darstellung eine punktuelle auffaserung. verso an den o. ecken papierreste einer alten montierung. \n ma&szlig;e: pl. 16,9 x 14 cm, bl. 41 x 31 cm. \n \n ludwig meidner 1884 bernstadt/schlesien \u2013 1966 darmstadt nach maurerlehre 1903\u201305 malereistudium an der kunst- und gewerbeschule 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sachlichkeit. 1906 bis 1908 studium an der kunstakademie d&uuml;sseldorf bei peter janssen. reise nach ascona auf den monte verit&agrave;. 1908 studium bei lovis corinth in berlin, sp&auml;ter in weimar und m&uuml;nchen.1910 r&uuml;ckkehr ins rheinland, beitritt zur \"c&ouml;lner secession\". seit 1911 mitglied des \"gereonsklubs\". 1912 teilnahme an sonderbund-ausstellung in k&ouml;ln, 1913 an ausstellung \"die rheinischen expressionisten in bonn\". bekanntschaft mit herwarth walden, entwirft arbeiten f&uuml;r \"die aktion\" und \"der sturm\". 1914 erneut reise nach ascona. im ersten weltkrieg soldat in belgien, polen und russland. mitbegr&uuml;nder der \"gesellschaft f&uuml;r kunst\". ab 1918 mitglied der vereinigung \"das junge rheinland\" und der \"novembergruppe\". erste einzelausstellungen in \"galerie neue kunst\" m&uuml;nchen und im kunstsalon \"goldschmidt\" in frankfurt. 1919 heirat der vera baske, aufenthalte in m&uuml;nchen, kontakt zum schwabinger kunstkreis. 1920 italienreise (positano). ab 1925 professor an der staatlichen akademie f&uuml;r kunst und kunstgewerbe in breslau, dort freundschaft mit oskar schlemmer und oskar moll. verfemung im nationalsozialismus. ab1944 umzug nach bad honnef, nachdem bombenangriffe sein atelier in k&ouml;ln zerst&ouml;rt hatten.","en":"carlo mense 1886 rheine/westfahlen \u2013 1965 k&ouml;nigswinter \n \n  drypoint etching auf gelblichem similijapan. in blei signiert u.li. \"c. mense\", mit dem trockenstempel \"die schaffenden\" u.li. aus \"die schaffenden\", i. jahrgang, 4. mappe, 7. blatt, verlag gustav kiepenheuer, weimar 1919. \n wvz drenker-nagels 539; s&ouml;hn hdo 72704\u20138. \n \n minimal randgebr&auml;unt, unscheinbar griffspurig. \n ma&szlig;e: pl. 24,5 x 20 cm, bl. 41 x 30,5 cm. \n \n carlo mense 1886 rheine/westfahlen \u2013 1965 k&ouml;nigswinter deutscher maler des rheinischen expressionismus und der neuen sachlichkeit. 1906 bis 1908 studium an der kunstakademie d&uuml;sseldorf bei peter janssen. 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kunstgewerbe in breslau, dort freundschaft mit oskar schlemmer und oskar moll. verfemung im nationalsozialismus. ab1944 umzug nach bad honnef, nachdem bombenangriffe sein atelier in k&ouml;ln zerst&ouml;rt hatten."},"estimateMax":320,"lotNumber":"307","title":{"de":"carlo mense \"karfreitag\". 1919.","en":"carlo mense \"karfreitag\". 1919."},"url":"https://da.bidspirit.com/ui/lotPage/schmidtdresden/source/catalog/auction/71307/lot/19127/view","tags":["daFineart_PrintsandMultiples","daCollectibles_ReligiousandSacredArt","daCollectibles","daCollectibles_all","daFineart","daFineart_all"],"directSalePrice":260,"soldPrice":300,"lastUpdate":"2026-07-09T12:40:58.466Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac300 - \u20ac320","internalCatalogNumber":"157650","currency":"EUR","id":19127,"category":{"de":"Grafik Moderne","en":"Graphic works, 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vertretern und f&ouml;rderern der internationalen k&uuml;nstlerischen avantgarde, u.a. zu h. walden, w. gropius, t. van doesburg, el lissitzky und der k&uuml;nstlervereinigung \"novembergruppe\".1923 als lehrer f&uuml;r gebrauchsgraphik an der kunstgewerbe- und handwerkerschule in magdeburg. 1928\u201333 leiter der grafikklasse an der staatl. akademie f&uuml;r kunst und kunstgewerbe in breslau. seit 1934 diffamierung seiner werke w&auml;hrend der ns-diktatur. 1938 emigration in die usa. 1959 r&uuml;ckkehr nach deutschland.","en":"johannes ernst ludwig molzahn 1892 duisburg \u2013 1965 m&uuml;nchen \n \n  auf feinem japan. unsigniert. posthumer abzug, verso mit dem nachlass-stempel des k&uuml;nstlers versehen. \n wvz salzmann 35. \n \n mit gr&ouml;&szlig;eren knicken am li. und re. blattrand. insgesamt etwas knickspurig. \n ma&szlig;e: stk. 29 x 34,5 cm, bl. 60,3 x 49,3 cm. \n \n johannes ernst ludwig molzahn 1892 duisburg \u2013 1965 m&uuml;nchen deutsch-us-amerikanischer maler und 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nach worpswede. 1937 werden ihre werke von den nationalsozialisten als \"entartet\" bezeichnet und 70 davon aus museen entwendet."},"estimateMax":1100,"lotNumber":"311","title":{"de":"paula modersohn-becker \"sitzende alte\". 1902.","en":"paula modersohn-becker \"sitzende alte\". 1902."},"url":"https://da.bidspirit.com/ui/lotPage/schmidtdresden/source/catalog/auction/71307/lot/19131/view","tags":["daFineart_PrintsandMultiples","daFineart","daFineart_all"],"directSalePrice":800,"soldPrice":850,"lastUpdate":"2026-07-09T12:40:58.477Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac950 - \u20ac1,100","internalCatalogNumber":"157642","currency":"EUR","id":19131,"category":{"de":"Grafik Moderne","en":"Graphic works, Modern"},"estimateMin":950},{"startPrice":300,"sold":true,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/schmidtdresden/cloned-images/19132/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/schmidtdresden/cloned-images/19132/002/002.jpg"],"artist":{"de":"richard 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gey und leon pohle, w&auml;hrend dieser zeit gemeinsames atelier mit sascha schneider. ab 1895 mitglied im k&uuml;nstlerkreis \"goppelner schule\" und begegnung mit max klinger, der ihn animierte, sich mit den radiertechniken zu befassen. 1896 rompreis f&uuml;r die radierung \"adam und eva\", anschlie&szlig;end studienaufenthalt in italien. 1900\u201335 lehrer f&uuml;r zeichnung an der kunstakademie in dresden, 1903 ernennung zum professor, 1933\u201335 rektor ebendort. zu seinen sch&uuml;lern z&auml;hlen george grosz, hermann kohlmann und horst naumann.","en":"richard m&uuml;ller 1874 tschirnitz/b&ouml;hmen \u2013 1954 dresden-loschwitz \n \n  etching mit plattenton auf feinem, ockerfarbenen b&uuml;tten mit angeschnittenem wasserzeichen (nicht aufgel&ouml;st). in der platte bezeichnet, monogrammiert und datiert \"die selbst einst nagte wird nun von w&uuml;rmern zernagt r. m. 1915 \u2013\". in blei signiert \"rich. m&uuml;ller\" und nummeriert \"37/78\". \n wvz g&uuml;nther 80. \n \n 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monogrammiert und datiert \"meph febr 1912\". in blei signiert und datiert \"m. e. philipp febr. 1912.\" u.re., u.li. betitelt. verso bezeichnet und nummeriert. \n nicht im wvz g&ouml;tze. \n \n ein winziger fleck im re. wei&szlig;en rand. u.re. und am re. rand gebr&auml;unt. verso randumlaufend mit einer papiermontierung. \n ma&szlig;e: stk. 22,3 x 16,2 cm, bl. 25,5 x 19,7 cm. \n \n martin erich philipp 1887 zwickau \u2013 1978 dresden 1904\u20131913 studium an der kunstgewerbeschule und der kunstakademie dresden. seit 1913 freischaffender k&uuml;nstler, bis 1933 und nach 1945 auf vielen ausstellungen moderner grafik vertreten. ber&uuml;hmt wurde philipp mit illustrationen zeitgen&ouml;ssischer literatur, erotischen bildern und seinen farbholzschnitten im stil des wiener japonismus, oft mit vogel- oder blumendarstellungen. zudem schuf er eine beachtliche zahl exlibris. philipp orientierte sich an stilrichtungen, die schon am beginn seiner schaffenszeit aus der mode gekommen waren, wie dem jugendstil und dem japonismus. sie verband er mit perfektion und einer heiter-gelassenen weltsicht. zudem gilt philipp als meister der linie, mit der er seinen k&ouml;rpern einen ganz eigenen, sinnlichen ausdruck zu geben vermochte.","en":"martin erich philipp 1887 zwickau \u2013 1978 dresden \n \n  etching. in der platte o.re. monogrammiert und datiert \"meph febr 1912\". in blei signiert und datiert \"m. e. philipp febr. 1912.\" u.re., u.li. betitelt. verso bezeichnet und nummeriert. \n nicht im wvz g&ouml;tze. \n \n ein winziger fleck im re. wei&szlig;en rand. u.re. und am re. rand gebr&auml;unt. verso randumlaufend mit einer papiermontierung. \n ma&szlig;e: stk. 22,3 x 16,2 cm, bl. 25,5 x 19,7 cm. \n \n martin erich philipp 1887 zwickau \u2013 1978 dresden 1904\u20131913 studium an der kunstgewerbeschule und der kunstakademie dresden. seit 1913 freischaffender k&uuml;nstler, bis 1933 und nach 1945 auf vielen ausstellungen moderner grafik vertreten. ber&uuml;hmt wurde philipp 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fliegerersatzabteilung in b&ouml;blingen stationiert. 1921 heiratete er die j&uuml;din alice n&ouml;rdlinger. 1923 gr&uuml;ndete n&auml;gele die stuttgarter secession mit und wurde deren stellvertretender leiter. ab 1931 geh&ouml;rte er den \"freunden schw&auml;bischer grafik\" an. 1937 berufsverbot und ausschluss aus der reichskamme. 1939 emigrierte er mit seiner familie nach new york. nach dem tod seiner frau kehrte er 1963 nach deutschland zur&uuml;ck.","en":"reinhold n&auml;gele 1884 murrhardt \u2013 1972 stuttgart \n \n  etching and aquatint. unterhalb der darstellung in blei signiert \"r. naegele\" und betitelt. \n wvz reinhardt/hannemann 1921.23. \n \n verso leicht angeschmutzt. \n ma&szlig;e: pl. 16,9 x 23,3 cm, bl. 27,7 x 35 cm. \n \n reinhold n&auml;gele 1884 murrhardt \u2013 1972 stuttgart reinhold n&auml;gele war ein deutscher maler und grafiker. nach einer lehre als dekorationsmaler beim vater besuchte er das dillmann-realgymnasium und studierte an der kunstgewerbeschule stuttgart. 1907/08 wurde er durch ausstellungen bei paul cassirer in berlin bekannt. 1910\u20131911 hielt er sich f&uuml;r ein stipendium in m&uuml;nchen auf, im ersten weltkrieg war bei der fliegerersatzabteilung in b&ouml;blingen stationiert. 1921 heiratete er die j&uuml;din alice n&ouml;rdlinger. 1923 gr&uuml;ndete n&auml;gele die stuttgarter secession mit und wurde deren stellvertretender leiter. ab 1931 geh&ouml;rte er den \"freunden schw&auml;bischer grafik\" an. 1937 berufsverbot und ausschluss aus der reichskamme. 1939 emigrierte er mit seiner familie nach new york. nach dem tod seiner frau kehrte er 1963 nach deutschland zur&uuml;ck."},"estimateMax":250,"lotNumber":"320","title":{"de":"reinhold nägele \"ostseestrand\". 1921.","en":"reinhold nägele \"ostseestrand\". 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kunstgewerbemuseums. als nachfolger von otto eckmann leitete er die grafik-klasse. ab 1906 mitglied der berliner secession. ab 1915 wohnung und atelier am berliner tiergarten. 1912 eine weitere asienreise nach china, korea und japan. auch sammelte er fern&ouml;stliche kunstwerke.","en":"emil orlik 1870 prag \u2013 1932 berlin \n \n dr. lothar bolz 1903 gleiwitz \u2013 1986 berlin-ost \n \n  etching mit leichtem plattenton auf b&uuml;tten. u.re. in blei signiert \"orlik\", u.li. nummeriert \"40/100\". am u. blattrand bezeichnet \"bei der toilette. japanerin wird gek&auml;mmt\". im passepartout. \n wvz voss-andreae r 121. \n \n provenienz: nachlass sammlung dr. lothar bolz, berlin. \n \n lit.: claudia gl&ouml;ckner: emil orlik. grafik. ausstellung vom 25.01 \u2013 04.03.1980, galerie gl&ouml;ckner, k&ouml;ln 1980, nr. 116. \n \n wenige vereinzelte stockflecken. leicht griffspurig mit kleinen fleckchen an der re. seite. \n ma&szlig;e: pl. 17 x 12,2 cm, bl. 34,5 x 25,3 cm. \n \n emil orlik 1870 prag \u2013 1932 berlin b&ouml;hmischer maler, grafiker und fotograf. 1889\u20131893 studium an der privaten malschule heinrich knirrs sowie der akademie der bildenden k&uuml;nste in m&uuml;nchen. 1894 r&uuml;ckkehr nach prag, 1897 dort eigenes atelier. 1900\u20131901 reise nach japan, welche entscheidenden einfluss auf seine kunst nahm, indem er sich von dem japanischen farbholzschnitt inspirieren lie&szlig;. 1904 &uuml;bersiedlung nach wien. mitglied der wiener secession. 1905 vorstandsmitglied im deutschen k&uuml;nstlerbund. im selben jahr berufung als professor an die staatliche lehranstalt des berliner kunstgewerbemuseums. als nachfolger von otto eckmann leitete er die grafik-klasse. ab 1906 mitglied der berliner secession. ab 1915 wohnung und atelier am berliner tiergarten. 1912 eine weitere asienreise nach china, korea und japan. auch sammelte er fern&ouml;stliche kunstwerke."},"estimateMax":500,"lotNumber":"321","title":{"de":"emil orlik \"bei der toilette, japan\". 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berlin b&ouml;hmischer maler, grafiker und fotograf. 1889\u20131893 studium an der privaten malschule heinrich knirrs sowie der akademie der bildenden k&uuml;nste in m&uuml;nchen. 1894 r&uuml;ckkehr nach prag, 1897 dort eigenes atelier. 1900\u20131901 reise nach japan, welche entscheidenden einfluss auf seine kunst nahm, indem er sich von dem japanischen farbholzschnitt inspirieren lie&szlig;. 1904 &uuml;bersiedlung nach wien. mitglied der wiener secession. 1905 vorstandsmitglied im deutschen k&uuml;nstlerbund. im selben jahr berufung als professor an die staatliche lehranstalt des berliner kunstgewerbemuseums. als nachfolger von otto eckmann leitete er die grafik-klasse. ab 1906 mitglied der berliner secession. ab 1915 wohnung und atelier am berliner tiergarten. 1912 eine weitere asienreise nach china, korea und japan. auch sammelte er fern&ouml;stliche kunstwerke.","en":"emil orlik 1870 prag \u2013 1932 berlin \n \n  ten lithographs auf b&uuml;tten, eine arbeit auf japan. mit einem doppelblatt mit titel, druckvermerk und inhaltsverzeichnis. jeweils in blei signiert \"orlik\". gesamtauflage 110 exemplare. erschienen in neue kunsthandlung, berlin. in original-passepartouts montiert. in einer pappmappe. \n wvz voss-andreae l 504; l 506; l 508\u2013510; l 513 \n \n vorliegende mappe enth&auml;lt f&uuml;nf arbeiten der originalen mappe sowie f&uuml;nf weiteren arbeiten, nicht bei voll-andreae. \n \n es fehlen wvz voss-andreae l 505, l 507, l 511, l 512 und l 514. bl&auml;tter etwas griffspurig, vereinzelt lichtrandig. vereinzelt leicht angeschmutzt. passepartouts altersbedingt etwas randgegilbt. mappe erg&auml;nzt, mit ausriss u.li., angeschmutzt, die r&auml;nder mit wasserflecken sowie vereinzelten stockflecken. \n ma&szlig;e: bl. 38,9 x 29 cm, psp. / mappe 45 x 34 cm. \n \n emil orlik 1870 prag \u2013 1932 berlin b&ouml;hmischer maler, grafiker und fotograf. 1889\u20131893 studium an der privaten malschule heinrich knirrs sowie der akademie der bildenden k&uuml;nste 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nach china, korea und japan. auch sammelte er fern&ouml;stliche kunstwerke.","en":"emil orlik 1870 prag \u2013 1932 berlin \n \n  drypoint etching und roulette. unterhalb der platte in blei re. signiert \"orlik\", li. nummeriert \"44/50\". u.li. in blei betitelt. im passepartout montiert. \n wvz voss-andreae r 449, mit minimal abweichenden plattenma&szlig;en. \n \n die blattr&auml;nder minimal griff- und knickspurig. die beiden o. ecken mit rei&szlig;zweckl&ouml;chlein. \n ma&szlig;e: pl. 17,5 x 14,5 cm, bl. 29 x 25,2 cm. \n \n emil orlik 1870 prag \u2013 1932 berlin b&ouml;hmischer maler, grafiker und fotograf. 1889\u20131893 studium an der privaten malschule heinrich knirrs sowie der akademie der bildenden k&uuml;nste in m&uuml;nchen. 1894 r&uuml;ckkehr nach prag, 1897 dort eigenes atelier. 1900\u20131901 reise nach japan, welche entscheidenden einfluss auf seine kunst nahm, indem er sich von dem japanischen farbholzschnitt inspirieren lie&szlig;. 1904 &uuml;bersiedlung nach wien. mitglied der wiener secession. 1905 vorstandsmitglied im deutschen k&uuml;nstlerbund. im selben jahr berufung als professor an die staatliche lehranstalt des berliner kunstgewerbemuseums. als nachfolger von otto eckmann leitete er die grafik-klasse. ab 1906 mitglied der berliner secession. ab 1915 wohnung und atelier am berliner tiergarten. 1912 eine weitere asienreise nach china, korea und japan. auch sammelte er fern&ouml;stliche kunstwerke."},"estimateMax":140,"lotNumber":"323","title":{"de":"emil orlik \"mit rosen im haar\". 1921.","en":"emil orlik \"mit rosen im haar\". 1921."},"url":"https://da.bidspirit.com/ui/lotPage/schmidtdresden/source/catalog/auction/71307/lot/19143/view","tags":["daFineart_PrintsandMultiples","daFineart","daFineart_all"],"directSalePrice":100,"soldPrice":110,"lastUpdate":"2026-07-09T12:40:52.611Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac120 - \u20ac140","internalCatalogNumber":"158283","currency":"EUR","id":19143,"category":{"de":"Grafik 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\"geisingstra&szlig;e\"), 1924, und \"kiefer im gebirge\" (fr&uuml;her zustand), 1920er jahre, abgebildet in: herbert eichhorn, gisbert porstmann, ralf gottschlich, johannes schmidt (hrsg.): wilhelm rudolph, das phantastischste ist die wirklichkeit. malerei und holzschnitte. bielefeld 2014. s. 52, katnr. 31 und s. 65, katnr. 49. \n  \n partiell leicht braunfleckig. in den seiltlichen wei&szlig;en r&auml;ndern mit jeweils neun rostbedingten l&ouml;chlein und rostbraunen verf&auml;rbungen aufgrund einer fr&uuml;heren rahmung, ebenda leichte anschmutzungen. im wei&szlig;en rand u.li. mit einem br&auml;unlichen fl&uuml;ssigkeitsrand, die li. blattecken mit materialverlust. die blattkanten mit kleinen knitterfalten, einige unscheinbare im bereich der darstellung. \n ma&szlig;e: stk. 50 x 59,5 cm, bl. 51,5 x 67,8 cm. \n  \n  wilhelm rudolph 1889 hilbersdorf b. chemnitz \u2013 1982 dresden maler, holzschneider, grafiker und zeichner. 1906 lithografenlehre. 1908\u201314 an der dresdner 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\"wilhelm rudolph\", u.li. bezeichnet \"handdruck\". verso &auml;ltere annotationen in blei. aus der folge \"dresden 45\". \n \n vgl.: wilhelm rudolph. dresden 45. holzschnitte. zeichnungen. leipzig 1983, s. 47. \n \n varianten abgebildet in: klitzsch, gottfried: wilhelm rudolphs arbeiten auf papier zum 13. februar 1945, in: ders. u. klitzsch, annerose (hg.): wilhelm rudolph: dresden 45 \u2013 zeichnungen, lithographien, holzschnitte (ausst.-kat. radebeul, ausstellung dresdner kunst), k&ouml;then 2018, s. 33\u201362, s. 56. \n \n linienf&ouml;rmiger druckfehler re. am rand, ca. 10 cm lang. \n ma&szlig;e: stk. 40 x 50 cm, bl. 43,7 x 64,5 cm. \n \n wilhelm rudolph 1889 hilbersdorf b. chemnitz \u2013 1982 dresden maler, holzschneider, grafiker und zeichner. 1906 lithografenlehre. 1908\u201314 an der dresdner akademie meistersch&uuml;ler von robert sterl und carl bantzer. im ersten welrkrieg infanterist an der westfront. 1919\u201332 freischaffend in dresden. entwicklung vom 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\n \n montierungsreste recto und verso. hinterlegter kleiner einriss am o.li. blattrand. minimale l&auml;sion am re. blattrand. knicke gegl&auml;ttet. \n ma&szlig;e: stk. 46,4 x 34,3 cm, bl. 51,4 x 38,3 cm. \n \n carl theodor thiemann 1881 karlsbad \u2013 1966 dachau sch&uuml;ler von franz thiele an der kunstakademie prag. seit 1908 in dachau ans&auml;ssig. 1909 kurzzeitig lehrer an der m&uuml;nchner debschitz\u2013schule. 1910 mitglied der wiener secession und des deutschen k&uuml;nstlerbundes weimar.","en":"carl theodor thiemann 1881 karlsbad \u2013 1966 dachau \n \n  &uuml;ber pr&auml;gung. in blei signiert \"carl thiemann\" u.re. sowie technikbezeichnet \"original-farbholzschnitt, handdruck\" und betitelt u.li. verso u.li. von fremder hand nummeriert \"138\u201381099\" \n wvz merx 423 f. \n \n montierungsreste recto und verso. hinterlegter kleiner einriss am o.li. blattrand. minimale l&auml;sion am re. blattrand. knicke gegl&auml;ttet. \n ma&szlig;e: stk. 46,4 x 34,3 cm, bl. 51,4 x 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\n albert wigand 1890 ziegenhain/hessen \u2013 1978 leipzig bis 1913 studium an der kunstgewerbeschule d&uuml;sseldorf bei lothar von kunowski. ab 1913 im sch&uuml;lerkreis des malers otto ubbelohde t&auml;tig. w&auml;hrend des ersten weltkriegs als sanit&auml;ter in frankreich. 1916 erste ausstellung im besetzten nordfranz. rethel, initiiert von walter kaesbach. 1925 &uuml;bersiedlung nach dresden, wo er 1930\u201343 als schaufenstergestalter arbeitete. parallel aktstudium bei woldemar winkler. in den 1930er jahren entwickelte wigand einen eigenen lyrischen expressionismus. zeichnungen von dorf- und stra&szlig;enszenen in b&ouml;hmen, im erzgebirge und in der lausitz pr&auml;gen sein oeuvre, das nach 1945 durch malerische stillleben erg&auml;nzung erfuhr. seine fr&uuml;hen arbeiten setzte er zudem zu collagen zusammen, die eine zeitliche einordnung noch heute erschweren. sein sp&auml;twerk wiederum zeichnet sich durch eine ann&auml;herung an den realismus in reduzierter farb- und 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monogrammiert, jeweils typografisch bezeichnet. aus pan, 2. jahrgang, heft 1\u20132. \n a) maurice denis \"maternit&eacute; au cypr&egrave;s\", 1897, s&ouml;hn hdo 52803\u20137 \n b) arthur illies \"mondaufgang\", 1896, s&ouml;hn hdo 52704\u20132 \n c) hans unger \"weiblicher studienkopf\", 1896, s&ouml;hn hdo 52702\u20135 \n d) georg l&uuml;hrig \"freya und die riesen\", 1896, s&ouml;hn hdo 52702\u20137 \n e) charles maurin \"mutter und kind\", 1896, s&ouml;hn hdo 52701\u20137. \n \n teilweise leicht angeschmutzt, griffspurig, leicht gegilbt und lichtrandig. \n ma&szlig;e: bl. je 36,8 x 27,4 cm.","en":"maurice denis 1870 granville, manche \u2013 1943 saint-germain-en-laye bei paris \n \n arthur illies 1870 hamburg \u2013 1952 l&uuml;neburg \n \n georg l&uuml;hrig 1868 g&ouml;ttingen \u2013 1957 lichtenstein/erzgebirge \n \n charles maurin 1856 le puy-en-velay \u2013 1914 grasse \n \n hans unger 1872 bautzen \u2013 1936 dresden \n \n  vier lithografien / eine radierung. zum teil im 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schlemmer und kurt schwitters, mit denen er erstmals 1920 in dresden gemeinsam ausstellte. ab 1931 war baumeister mitglied der kg \"abstraction \u2013 cr&eacute;ation\", wird aber 1933 als entarteter k&uuml;nstler deklariert und unterlag ab 1941 dem mal- und ausstellungsverbot. nach dem krieg wird baumeister zum professor an der staatlichen akademie der bildenden k&uuml;nste in stuttgart berufen und 1955 mit der \"klimt \u2013 ehrung\" der wiener sezession ausgezeichnet. der k&uuml;nstler stirbt noch im selben jahr.","en":"willi baumeister 1889 stuttgart \u2013 1955 ebenda \n \n  serigraph in colours. u.re. in der darstellung in blei signiert \"baumeister\", li. unter der darstellung von fremder hand (wohl vom drucker) bezeichnet \"probedruck ii. zstd.\". an den seitlichen blattkanten mit annotationen in blei von fremder hand. einer von sieben probedrucken vor der edition des kunstverlags fingerle, esslingen, mit 70 exemplaren. im passepartout hinter glas in versilberter leiste 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lehre in einem architekturb&uuml;ro studierte a. an der fachhochschule f&uuml;r visuelle kommunikation in m&uuml;nster und an der kunstakademie d&uuml;sseldorf. zahlreiche fernreisen f&uuml;hrten ihn nach asien und in den vorderen orient, die usa und quer durch europa. sein k&uuml;nstlerisches werk der 1980er jahre ist der malerei der neuen wilden zugeh&ouml;rig, er war mitglied der sich in k&ouml;ln konstituierenden k&uuml;nstlergruppe m&uuml;lheimer freiheit. seit 1998 lehrt a. an der hochschule f&uuml;r bildende k&uuml;nste dresden.","en":"hans peter adamski 1947 kloster oesede \u2013 lebt in berlin und dresden \n \n  gouache / collage, aquarell und kugelschreibe. jeweils verso in blei signiert \"p. adamski\" und datiert. \n \n technikbedingt knitterspurig. verso spuren einer fr&uuml;heren montierung. \"erotische szene\" mit materialverlust an zwei ecken, \"figur und maske\" mit einriss o.re. \n ma&szlig;e: 30,5 x 42 cm / 39 x 30 cm. \n \n hans peter adamski 1947 kloster oesede \u2013 lebt in berlin und dresden nach 1973 abgeschlossener lehre in einem architekturb&uuml;ro studierte a. an der fachhochschule f&uuml;r visuelle kommunikation in m&uuml;nster und an der kunstakademie d&uuml;sseldorf. zahlreiche fernreisen f&uuml;hrten ihn nach asien und in den vorderen orient, die usa und quer durch europa. sein k&uuml;nstlerisches werk der 1980er jahre ist der malerei der neuen wilden zugeh&ouml;rig, er war mitglied der sich in k&ouml;ln konstituierenden k&uuml;nstlergruppe m&uuml;lheimer freiheit. seit 1998 lehrt a. an der hochschule f&uuml;r bildende k&uuml;nste dresden."},"estimateMax":250,"lotNumber":"353","title":{"de":"hans peter adamski, erotische szene / figur und maske. 1980/1981.","en":"hans peter adamski, erotische szene / figur und maske. 1980/ 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leipzig \u2013 1963 dresden \n \n galerie henning 1947 halle / saale \u2013 1961 ebenda \n \n  farblithografie in braun auf kupferdruckpapier. im stein ligiert signiert und datiert \"5 dix 1\" u.li. in blei nochmals signiert \"dix\" u.re. eines von 10 exemplaren. \n wvz karsch 195. \n \n provenienz: sammlung heinrich brandt, halle / saale; galerie henning, halle / saale. \n \n leicht griffspurig, die u. blattkante mit minimalen einrissen. \n ma&szlig;e: st. 35,5 x 26,6 cm, bl. 52,7 x 42,5 cm. \n \n otto dix 1891 untermhaus/gera \u2013 1969 singen am hohentwiel 1910\u201314 besuch der kgl. kunstgewerbeschule in dresden. 1914\u201318 milit&auml;rdienst als kriegsfreiwilliger. 1919 r&uuml;ckkehr nach dresden und besuch der akademie, wo er meistersch&uuml;ler von otto gussmann war. atelier am antonplatz, gr&uuml;ndungsmitglied der \"dresdner sezession gruppe 1919\". 1922 &uuml;bersiedlung nach d&uuml;sseldorf, dort meistersch&uuml;ler bei heinrich nauen und wilhelm herberholz. 1925\u201327 wohnsitz in berlin mit einem atelier am kurf&uuml;rstendamm. 1926 berufung an die dresdner kunstakademie, dort seit 1927 als nachfolger von oskar kokoschka professor f&uuml;r malerei. hauptvertreter der malerei der \"neuen sachlichkeit\". 1933 des amtes enthoben und als \"entartet\" diffamiert, seit 1934 ausstellungsverbot, 1937/38 stehen acht seiner hauptwerke im zentrum der wanderausstellung \"entartete kunst\", ca. 260 seiner werke werden aus deutschen museen entfernt. seit 1933 \"innere emigration\" in s&uuml;dwestdeutschland, anfangs auf schloss randegg im hegau, seit 1936 in hemmenhofen am bodensee. 1947\u201366 j&auml;hrliche arbeitsaufenthalte in dresden, wo er seine lithografien drucken l&auml;sst. zahlreiche ehrungen und preise in beiden deutschen l&auml;ndern. dix wird zum deutsch-deutschen k&uuml;nstler, der zwischen die fronten der westlichen, abstrakten nachkriegsmoderne und des durch die ddr propagierten sozialistischen realismus ger&auml;t.","en":"otto dix 1891 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provenienz: nachlass richard seyffarth, dresden. \n \n vgl. das motivgleiche gem&auml;lde \"mond&auml;ne dame\", 1965 (wvz l&ouml;ffler 1965.3) , die farblithographie \"die mond&auml;ne dame\", 1965 (wvz karsch 304 / i \u2013 iii) sowie die farbige pastellkreidezeichnung \"die mond&auml;ne dame\", 1965 (grisebach, klassische moderne, 01.06.2012, katnr. 366). \n \n die \"mond&auml;ne dame\" nimmt stilistisch und in hinblick auf die morbidezza bezug auf dix'' bildnisse \"r&ouml;merin\", 1962, und \"contessa\", 1962. \n \n der porzellanrestaurator richard seyffarth war mit otto dix seit den fr&uuml;hen 1920er jahren bekannt. ab mitte der 1940er jahre verband beide eine enge freundschaft, welche sie in den 1950er und 1960er jahren u.a. in gemeinsamen wanderungen pflegten. \n die beziehung zwischen seyffarth und dix dokumentierte diether schmidt in dem 1981 erschienen buch \"otto dix im selbstbildnis\". \n eine weitere erw&auml;hnung findet seyffarth in kim jung-hee: frauenbilder von otto dix: wirklichkeit und selbstbekenntnis. \n \n \"briefe an richard seyffarth, dresden, 1962 \n berghotel j&auml;gerhof &uuml;ber isny, 800 m &uuml;. m. (sp&auml;tsommer 1962) \n lieber richard, hier oben haben die leute nun seit 8 wochen herrlichstes sonnenwetter gehabt. gestern als ich kam, konnte man noch den ganzen tag im freien sitzen. heut ist regenwetter. der sommer ist nun wohl zu ende. mir wird hier jeden tag der kopf und das kreuz verdreht (verrenkt). das ist die behandlung gegen arthrosis und dauert 14 tage. die aussicht bei gutem wetter &uuml;ber die berge des allg&auml;u ist prachtvoll. jetzt sieht man nur noch die regennassen w&auml;lder und die nebelverhangenen viehweiden. \n \u2026 leider mu&szlig; ich mit dem bl&ouml;den kugelschreiber schreiben, der fadenschrift macht. der f&uuml;llhalter setzt dauernd aus. \n was macht die porzellinerei? ich hab jetzt in einer kunsthandlung in stuttgart eine handzeichnung von m. klinger gekauft und 30 radierungen, die sachen sind heute billiger als meine eigenen arbeiten, aber m. klinger kommt eines tages noch ganz gro&szlig;, das wei&szlig; ich. in st. gallen erscheint ende des jahres ein buch &uuml;ber mich mit s&auml;mtlichen kriegsradierungen. exemplar schicke ich dir zu. \n ich bin bis ende des monats hier, schreib mir mal wieder \u2026 \n dir und deiner familie herzliche gr&uuml;&szlig;e dein otto\" [\u2026] \n \n [\u2026] \"(hemmenhofen, dezember 1962) \n lieber richard, \n besten dank f&uuml;r deinen geburtstagsbrief. es war diesmal gott sei dank ganz ruhig, cirka 8 leute kamen tags&uuml;ber. \n unterdessen ist es recht kalt, 8\u20139 grad minus, so da&szlig; man au&szlig;er der heizung noch das offene feuer brennt. die ausstellung in darmstadt war ganz sch&ouml;n, der erfolg aber gering. augenblicklich habe ich in m&uuml;nchen 54 handzeichnungen aus der zeit von 1913\u20131919 ausgestellt. \n herzliche gr&uuml;&szlig;e an euch alle otto\" [\u2026]. \n \n in: diether schmidt \"otto dix im selbstbildnis\". berlin, 1981. s. 254f. \n \n technikbedingt sehr vereinzelt minimal wischspurig. am u. rand minimal knickspurig, der li. blattrand falzbedingt unscheinbar wellig. \n ma&szlig;e: 26,7 x 20 cm. \n \n otto dix 1891 untermhaus/gera \u2013 1969 singen am hohentwiel 1910\u201314 besuch der kgl. kunstgewerbeschule in dresden. 1914\u201318 milit&auml;rdienst als kriegsfreiwilliger. 1919 r&uuml;ckkehr nach dresden und besuch der akademie, wo er meistersch&uuml;ler von otto gussmann war. atelier am antonplatz, gr&uuml;ndungsmitglied der \"dresdner sezession gruppe 1919\". 1922 &uuml;bersiedlung nach d&uuml;sseldorf, dort meistersch&uuml;ler bei heinrich nauen und wilhelm herberholz. 1925\u201327 wohnsitz in berlin mit einem atelier am kurf&uuml;rstendamm. 1926 berufung an die dresdner kunstakademie, dort seit 1927 als nachfolger von oskar kokoschka professor f&uuml;r malerei. hauptvertreter der malerei der \"neuen sachlichkeit\". 1933 des amtes enthoben und als \"entartet\" diffamiert, seit 1934 ausstellungsverbot, 1937/38 stehen acht seiner hauptwerke im zentrum der wanderausstellung \"entartete kunst\", ca. 260 seiner werke werden aus deutschen museen entfernt. seit 1933 \"innere emigration\" in s&uuml;dwestdeutschland, anfangs auf schloss randegg im hegau, seit 1936 in hemmenhofen am bodensee. 1947\u201366 j&auml;hrliche arbeitsaufenthalte in dresden, wo er seine lithografien drucken l&auml;sst. zahlreiche ehrungen und preise in beiden deutschen l&auml;ndern. dix wird zum deutsch-deutschen k&uuml;nstler, der zwischen die fronten der westlichen, abstrakten nachkriegsmoderne und des durch die ddr propagierten sozialistischen realismus ger&auml;t.","en":"otto dix 1891 untermhaus/gera \u2013 1969 singen am hohentwiel \n \n richard seyffarth 1906 worms \u2013 1985 dresden \n \n  pen drawing in schwarz auf einer g&auml;stebuchseite (doppelbogen) mit goldschnitt. signiert und datiert \"dix 1965\" mi.li. auf der innenseite des bogens mit einer ausf&uuml;hrlichen widmung \"nach mehreren frohen tagen mu&szlig; 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(sp&auml;tsommer 1962) \n lieber richard, hier oben haben die leute nun seit 8 wochen herrlichstes sonnenwetter gehabt. gestern als ich kam, konnte man noch den ganzen tag im freien sitzen. heut ist regenwetter. der sommer ist nun wohl zu ende. mir wird hier jeden tag der kopf und das kreuz verdreht (verrenkt). das ist die behandlung gegen arthrosis und dauert 14 tage. die aussicht bei gutem wetter &uuml;ber die berge des allg&auml;u ist prachtvoll. jetzt sieht man nur noch die regennassen w&auml;lder und die nebelverhangenen viehweiden. \n \u2026 leider mu&szlig; ich mit dem bl&ouml;den kugelschreiber schreiben, der fadenschrift macht. der f&uuml;llhalter setzt dauernd aus. \n was macht die porzellinerei? ich hab jetzt in einer kunsthandlung in stuttgart eine handzeichnung von m. klinger gekauft und 30 radierungen, die sachen sind heute billiger als meine eigenen arbeiten, aber m. klinger kommt eines tages noch ganz gro&szlig;, das wei&szlig; ich. in st. gallen erscheint ende des 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deutschen akademie der k&uuml;nste in berlin u. leiter des meisterateliers. cremer erhielt den vaterl&auml;ndischen verdienstorden in gold. 1967 ehrenmitglied der akademie der k&uuml;nste der udssr. 1974 vizepr&auml;sident der akademie der k&uuml;nste der ddr.","en":"fritz cremer 1906 arnsberg/ruhr \u2013 1993 berlin \n \n  three linocuts, koloriert, auf feinem papier. alle arbeiten in blei signiert \"fcremer\" und datiert, verso nummeriert. eine arbeit im passepartout montiert. \n \n ein blatt mit quetschfalten, teilweise leichten einrissen und farbflecken. verso mit resten &auml;lterer montierungen. \n ma&szlig;e: pl. min. 12,5 x 16,2 cm, pl. max. 20,2 x 14 cm, bl. je 30 x 20,6 cm. \n \n fritz cremer 1906 arnsberg/ruhr \u2013 1993 berlin 1922\u201325 steinmetzlehre in essen. 1929 studium an den vereinigten staatsschulen f&uuml;r freie u. angewandte kunst in berlin. 1934\u201338 meistersch&uuml;ler von professor wilhelm gerstel. 1937/38 studium an der deutschen akademie in rom. 1938 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anmutende darstellungen. 1940er/60er verst&auml;rkt abstrakte malweise. kehrt 1970 ganz zu den gegenst&auml;ndlichen motiven zur&uuml;ck.","en":"rudolf dischinger 1904 freiburg (breisgau) \u2013 1988 ebenda \n \n  signiert und datiert \"dischinger 1956\" u.li. verso nochmals signiert, betitelt und mit ma&szlig;angaben versehen, zudem ausf&uuml;hrlich datiert \"2.8.1956\". \n \n blattrand o.mi. mit knickspur, unterhalb der signatur leichter materialabrieb. ein winziger fleck im u.re. wei&szlig;en rand. verso montierungsreste und leicht stockfleckig. \n ma&szlig;e: 50,6 x 78,1 cm. \n \n rudolf dischinger 1904 freiburg (breisgau) \u2013 1988 ebenda 1924\u201327 gro&szlig;herzogl. badische landeskunstschule karlsruhe. 1927 beteiligt an einer ausstellung zur neuen sachlichkeit. 1927\u201339 kunsterzieher an der m&auml;dchenschule in freiburg. 1931\u201334 zus&auml;tzlich zeichenlehrer beim caritasverband ebd. 1934 besucht er die aktzeichenkurse von julius heinrich bissier, mit dem er von 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kunstakademie in weimar bei walther klemm. 1921 wechsel an das neu gegr&uuml;ndete bauhaus in weimar, in die klasse von lyonel feininger. nach beendigung des studiums 1923 h&auml;ufiger ortswechsel sowie erste italienreise. sp&auml;ter weitere eisen nach italien und frankreich, insbesondere paris. 1930 stipendium der preu&szlig;ischen akademie der k&uuml;nste f&uuml;r ein studienaufeinhalt in der villa massimo in rom. 1932 erster besuch auf ischia, dort findet der k&uuml;nstler sch&ouml;pferische anregung und gleichzeitig sein zentrales bildthema. gilles verbrachte ab 1951 die winter in m&uuml;nchen und die sommer auf ischia. zahlreiche ausstellungen, u. a. ab 1929 mehrmalige beteiligung an der biennale von venedig, ab 1955 mehrmalige beteiligung an der documeta in kassel.","en":"werner gilles 1894 rheydt, rheinland \u2013 1961 essen \n \n  lithograph auf gelblichem papier. unterhalb der darstellung li. in blei signiert und datiert \"gilles 1957\". u.re. nummeriert \"56/75\". \n blatt 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heisig. 1982\u201386 leitung des k&uuml;nstlerischen grundlagenstudiums f&uuml;r malerei und grafik an der hfbk dresden gemeinsam mit johannes heisig, ab 1987 dozentur sowie leitung der fachklasse. 1991 r&uuml;ckkehr zur freischaffenden t&auml;tigkeit mit ausnahme einer vertretungsprofessur an der universit&auml;t dortmund. reisen in die usa. 2007 wilhelm-morgner-preis der stadt soest, 2020 falkenrot-preis, k&uuml;nstlerhaus bethanien, berlin. zahlreiche nationale und internationale ausstellungen, u.a. zur 44. biennale in venedig, in der raab gallery london sowie 2023 im albertinum, staatliche kunstsammlungen dresden. giebes werke befinden sich u.a. in den sammlungen der staatlichen museen zu berlin, den kunstsammlungen chemnitz, dem museum der bildenden k&uuml;nstle leipzig, dem british museum london und der privatsammlung geert steinmeijer / museum no hero delden, enschede.","en":"hubertus giebe 1953 dohna \u2013 lebt in dresden \n \n  sechs farblithografien / holzschnitt / 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eisenfeld 1939 falkenstein (vogtland) \u2013 lebt und arbeitet in kreischa/quohren 1953\u201357 bergmannslehre und hauer im steinkohlebergbau \"martin hoop\" in zwickau. 1957\u201359 arbeiter- und bauernfakult&auml;t der bergakademie freiberg. 1960\u201365 studium der malerei an der hfbk dresden, u.a. bei g&uuml;nther horlbeck und paul michaelis. ab 1965 freischaffend als maler t&auml;tig, mitglied im verband bildender k&uuml;nstler der ddr. ablehnung staatlicher auftr&auml;ge mit milit&auml;rischen und politischen inhalten. 1971\u201381 atelier in kreischa, landschaftsdarstellung wird vorrangig. bis 1978 mit claus weidensdorfer, werner wittig und g&uuml;nther torges auch in der druckerei von elly schreiter in dresden t&auml;tig. anschlie&szlig;end einrichtung einer lithografiewerkstatt mit torges und siegfried winterlich. 1979 nach verlangen der herausnahme von bildern aus &ouml;ffentlichen ausstellungen antrag auf aussiedlung. 1981 ausreise nach west-berlin. ab 1985 atelier in 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zwintscher und gotthardt kuehl, dessen meistersch&uuml;ler. 1916\u201319 aufenthalt in prag, mitbegr&uuml;nder der prager secession. ab 1919 freischaffend in dresden t&auml;tig und mitglied der dresdner k&uuml;nstlervereinigung. ab 1924 mitarbeiter an der zeitschrift ''jugend'', ab 1925 beim ''simplicissimus''. 1936 als \"entartet\" diffamiert, ein jahr sp&auml;ter wurden zw&ouml;lf arbeiten beschlagnahmt. 1943\u201345 in b&ouml;hmisch-kamnitz, verlust eines teils seines werkes durch kriegsfolgen. 1945 wieder in dresden, 1946 angestellt an der schule f&uuml;r werkkunst, 1947\u201349 professor an der hochschule f&uuml;r bildende k&uuml;nste dresden. hegenbarth fand zu lebzeiten mit expressiv-kongenialen illustrationen zu zahlreichen werken der weltliteratur auf beiden seiten des getrennten deutschlands als einer der bedeutendsten deutschen illustratoren anerkennung."},"estimateMax":1600,"lotNumber":"414","title":{"de":"josef hegenbarth \"fasching\". um 1954.","en":"josef hegenbarth 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reichenbach (vogtland) \u2013 2016 leipzig deutscher maler und grafiker. absolvierte 1942\u201347 eine lithografenlehre, welche jedoch durch einzug zum milit&auml;r unterbrochen wurde. anschlie&szlig;end studierte er bis 1951 an der hochschule f&uuml;r grafik und buchkunst in leipzig. danach war er als freischaffender k&uuml;nstler t&auml;tig. lehrte von 1952\u201393 an der hfbk dresden. seine werke lassen sich dem abstrakten expressionismus zuordnen. vorbilder waren beckmann, picasso und kandinsky.","en":"g&uuml;nter horlbeck 1927 reichenbach (vogtland) \u2013 2016 leipzig \n \n  18 pen drawings (ink), partiell laviert. zwei bl&auml;tter signiert und datiert. jeweils verso mit dem nachlass-stempel des k&uuml;nstlers versehen. mit einem umschlagblatt, von k&uuml;nstlerhand betitelt. \n \n \n wenige kleine flecken und knickspuren. \n ma&szlig;e: bl. je ca. 48 x 38 cm, einige kleinere bl&auml;tter. \n \n g&uuml;nter horlbeck 1927 reichenbach (vogtland) \u2013 2016 leipzig deutscher maler und grafiker. absolvierte 1942\u201347 eine lithografenlehre, welche jedoch durch einzug zum milit&auml;r unterbrochen wurde. anschlie&szlig;end studierte er bis 1951 an der hochschule f&uuml;r grafik und buchkunst in leipzig. danach war er als freischaffender k&uuml;nstler t&auml;tig. lehrte von 1952\u201393 an der hfbk dresden. seine werke lassen sich dem abstrakten expressionismus zuordnen. vorbilder waren beckmann, picasso und kandinsky."},"estimateMax":140,"lotNumber":"423","title":{"de":"günter horlbeck \"aktzeichnungen ab 1954\" \u2013 18 aktzeichnungen. um 1960.","en":"günter horlbeck \"aktzeichnungen ab 1954\" \u2013 18 aktzeichnungen. um 1960."},"url":"https://da.bidspirit.com/ui/lotPage/schmidtdresden/source/catalog/auction/71307/lot/19229/view","tags":["daFineart_DrawingsandPastels","daFineart","daFineart_all"],"directSalePrice":100,"soldPrice":240,"lastUpdate":"2026-07-09T12:41:05.539Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac120 - 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montierungsreste (etiketten des veb deutsche wertpapier-druckerei). \n \n abgebildet in: fritz l&ouml;ffler: hans j&uuml;chser \u2013 bildnis eines k&uuml;nstlers. berlin 1964, nr. 25. \n \n von vorliegendem motiv entstanden mehrere druckgrafische varianten sowie das gem&auml;lde \"mutter und kind\", 1961, &ouml;l auf leinwand, 80 x 60 cm, abgebildet in: fritz l&ouml;ffler: hans j&uuml;chser \u2013 bildnis eines k&uuml;nstlers. berlin 1964. umschlag. \n \n leicht knitter- und farbspurig. die o. und u. blattkante nach hinten gefalzt, die montierung lose. \n ma&szlig;e: stk. 30 x 20,7 cm, bl. 47 x 36 cm. \n \n hans j&uuml;chser 1894 chemnitz \u2013 1977 dresden 1908\u201314 ausbildung zum zeichenlehrer in stollberg. kriegsdienst im ersten weltkrieg. 1919\u201323 studium an der kunstgewerbeschule dresden bei arno drescher und georg erler. 1920\u201334 mitglied der k&uuml;nstlervereinigung dresden. 1927 hochzeit mit paula j&uuml;chser, geb. schmidt. 1927 studienreise nach s&uuml;dschweden 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l&ouml;ffler: hans j&uuml;chser \u2013 bildnis eines k&uuml;nstlers. berlin 1964, nr. 25. \n \n von vorliegendem motiv entstanden mehrere druckgrafische varianten sowie das gem&auml;lde \"mutter und kind\", 1961, &ouml;l auf leinwand, 80 x 60 cm, abgebildet in: fritz l&ouml;ffler: hans j&uuml;chser \u2013 bildnis eines k&uuml;nstlers. berlin 1964. umschlag. \n \n leicht knitter- und farbspurig. die o. und u. blattkante nach hinten gefalzt, die montierung lose. \n ma&szlig;e: stk. 30 x 20,7 cm, bl. 47 x 36 cm. \n \n hans j&uuml;chser 1894 chemnitz \u2013 1977 dresden 1908\u201314 ausbildung zum zeichenlehrer in stollberg. kriegsdienst im ersten weltkrieg. 1919\u201323 studium an der kunstgewerbeschule dresden bei arno drescher und georg erler. 1920\u201334 mitglied der k&uuml;nstlervereinigung dresden. 1927 hochzeit mit paula j&uuml;chser, geb. schmidt. 1927 studienreise nach s&uuml;dschweden und bornholm. bis 1928 studium an der kunstakademie dresden, meistersch&uuml;ler bei otto 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malerkollegen nach berlin (west) &uuml;ber. es folgten zahlreiche stipendien in italien, frankreich und brasilien. 1992 wurde k. zum professor f&uuml;r malerei und grafik an seiner ausbildungsst&auml;tte berufen.","en":"ralf kerbach 1956 dresden \u2013 lebt und arbeitet in dresden und berlin \n \n  two drypoint etchings (linien&auml;tzungen) auf \"zerkall\"-b&uuml;tten. in blei signiert und datiert u.re. \"r. kerbach 08\", nummeriert u.li. \"3/15\". \n \n druckfrischer zustand. \n ma&szlig;e: pl. 44,5 x 34,8 cm, bl. 76,5 x 54,5 cm. \n \n ralf kerbach 1956 dresden \u2013 lebt und arbeitet in dresden und berlin als geb&uuml;rtiger dresdner studierte k. von 1977 bis 1979 an der hochschule f&uuml;r bildende k&uuml;nste in seiner heimatstadt malerei und grafik bei gerhard kettner. unzufrieden mit der politischen situation in der ddr siedelte k. 1982 wie etliche seiner malerkollegen nach berlin (west) &uuml;ber. es folgten zahlreiche stipendien in italien, frankreich und brasilien. 1992 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\u2013 1994 bad berka 1930\u201333 lithografenlehre an der glauchauer kunstanstalt oskar werler, 1934\u201335 besuch der kunstgewerblichen fachschule zwickau. 1935\u201338 und 1941\u201343 studium an der staatlichen akademie f&uuml;r grafische k&uuml;nste und buchgewerbe leipzig, u.a. bei arno drescher. 1941\u201343 meistersch&uuml;ler von drescher. 1943 erste personalausstellung im schloss hinterglauchau. bis 1948 kriegsdienst und englische gefangenschaft. 1948\u201351 sowie ab 1976 freischaffender k&uuml;nstler in glauchau und kunsterzieher im schuldienst. ab 1950 mitglied des verbandes bildender k&uuml;nstler der ddr.","en":"fritz keller 1915 rothenbach/ glauchau \u2013 1994 bad berka \n \n  gouache. zweifach signiert \"fritz keller\" u.li. und u.mi., verso nochmals signiert und betitelt, mit dem nachlass-stempel versehen, von der witwe des k&uuml;nstlers ursula keller signiert, mit der werknummer \"1841\" sowie bezeichnet \"foto\" und \"284(75x100)\". \n \n technikbedingt 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des dionysos als des &uuml;berlegenen gottes, links mit dem siegreichen aischylos. im hintergrund der nur teilweise sichtbare kopf des zur&uuml;ckgedr&auml;ngten euripides dargestellt. \n \n das werk wurde nicht ausgerahmt. leicht lichtrandig und wellig. \n ma&szlig;e: pl. 26 x 20 cm, bl. 45 x 33 cm, ra. 45,9 x 34 cm. \n \n oskar kokoschka 1886 p&ouml;chlarn \u2013 1980 montreux 1905\u201308 besuch der kunstgewerbeschule wien. 1910 kontakt zu den k&uuml;nstlern der \"neuen sezession\" in berlin und mitarbeit an der zeitschrift \"der sturm\". 1919\u201324 professor an der kunstakademie in dresden. reisen f&uuml;hrten 1924\u201331 u.a. nach italien, afrika und vorderasien. 1931 r&uuml;ckkehr nach wien. 1934 emigration nach prag, 1938 flucht nach london. englische staatsb&uuml;rgerschaft. 1953 mitbegr&uuml;nder der internationalen sommerakademie f&uuml;r bildende kunst salzburg als \"schule des sehens\". zur selben zeit &uuml;bersiedlung in die schweiz.","en":"oskar kokoschka 1886 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1889 d&ouml;beln \u2013 1972 dresden \n \n  aquarell auf b&uuml;tten. unsigniert. randumlaufend auf untersatzkarton klebemontiert und im passepartout hinter glas gerahmt. \n \n mit einer schriftlichen authentizit&auml;tsbest&auml;tigung von peter stilijanov, klosterneuburg, vom 27.12.2012. \n \n fritz l&ouml;ffler schreibt &uuml;ber die arbeiten kretzschmars, die nach 1945 entstanden sind: \"doch kretzschmar ertrug es nur schwer, allein zu sein. er st&uuml;rzte sich auf die menschen, die bereit waren, zu h&ouml;ren, was er zu fragen der kunst und erziehung zur kunst zu sagen hatte. sie waren ihm dabei erst einmal objekte, katalysatoren seiner gedanken und pl&auml;ne. aus diesen begegnungen wuchs seine gro&szlig;e reihe von portr&auml;ts in den mannigfaltigsten techniken: zeichnungen, radierungen, aquarelle, &ouml;lbilder in den verschiedensten formaten. wenn die geduld des modelles ausreichte, &uuml;ber lange zeitl&auml;ufe im atelier zu erscheinen oder seine besuche zu empfangen, portr&auml;tierte er es wiederholt und in vielen techniken. k&ouml;pfe, halbe und ganze figuren entstanden ebenso wie doppelbildnisse. m&auml;nner, frauen, jugendliche und kinder wechselten einander ab. kretzschmar zeichnete und malte wohlbekannte pers&ouml;nlichkeiten, aber er holte sich ebenso modelle, vor allem kinder, von der stra&szlig;e in sein atelier. diese bildnisse ergeben einen wichtigen aufschlu&szlig; &uuml;ber kretzschmars weiten pers&ouml;nlichen bekanntenkreis, auch vom soziologischen gesichtspunkt aus, denn es ist in diesen jahren kein auftrag dabei.\" (zitiert nach: fritz l&ouml;ffler: bernhard kretzschmar. leben u. werk. dresden 1985, s. 61). \n \n montierungsbedingt deutlich wellig, materialabrieb u.li. und an den blattkanten. etwas verschmutzt. \n ma&szlig;e: 61,4 x 48 cm, ra. 82,3 x 67,5 cm. \n \n bernhard kretzschmar 1889 d&ouml;beln \u2013 1972 dresden nach einer dekorationslehre absolvierte kretzschmar von 1909\u201311 ein studium an der dresdner kunstgewerbeschule. ab 1911 an der kunstakademie, u.a. bei robert sterl und richard m&uuml;ller. kretzschmar unternahm 1913 reisen nach italien, s&uuml;dfrankreich und spanien. es entstanden u.a. grafische werkgruppen zu ansichten von san remo, genua und palma: zeichnungen, nach denen z.t. sp&auml;ter auch radierungen entstanden. 1914 meistersch&uuml;ler bei carl bantzer. er war gr&uuml;ndungsmitglied der \"gruppe 17\", der auch p. a. b&ouml;ckstiegel und conrad felixm&uuml;ller angeh&ouml;rten sowie mitglied der \"dresdner sezession 1932\". w&auml;hrend der nationalsozialistischen diktatur wurden arbeiten kretzschmars beschlagnahmt und f&uuml;r \"entartet\" erkl&auml;rt. im zuge der bombardierung dresdens am 13. februar 1945 wurde der gro&szlig;teil seines werkes zerst&ouml;rt. 1958 heiratete kretzschmar die malerin hilde stilijanov. 1946 wurde er zum titular-professor an der hfbk dresden ernannt. ab 1969 war kretzschmar mitglied der deutschen akademie der k&uuml;nste.","en":"bernhard 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kunstgewerbeschule. ab 1911 an der kunstakademie, u.a. bei robert sterl und richard m&uuml;ller. kretzschmar unternahm 1913 reisen nach italien, s&uuml;dfrankreich und spanien. es entstanden u.a. grafische werkgruppen zu ansichten von san remo, genua und palma: zeichnungen, nach denen z.t. sp&auml;ter auch radierungen entstanden. 1914 meistersch&uuml;ler bei carl bantzer. er war gr&uuml;ndungsmitglied der \"gruppe 17\", der auch p. a. b&ouml;ckstiegel und conrad felixm&uuml;ller angeh&ouml;rten sowie mitglied der \"dresdner sezession 1932\". w&auml;hrend der nationalsozialistischen diktatur wurden arbeiten kretzschmars beschlagnahmt und f&uuml;r \"entartet\" erkl&auml;rt. im zuge der bombardierung dresdens am 13. februar 1945 wurde der gro&szlig;teil seines werkes zerst&ouml;rt. 1958 heiratete kretzschmar die malerin hilde stilijanov. 1946 wurde er zum titular-professor an der hfbk dresden ernannt. ab 1969 war kretzschmar mitglied der deutschen akademie der 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arbeiten stammen aus einem skizzenbuch des k&uuml;nstlers. \n \n wir danken herrn ekkehard hellwich, ahrensfelde, f&uuml;r freundliche hinweise. \n \n \"auf der b&uuml;hne\" etwas knickspurig, o. mit winzigen einrissen sowie einem kleinen materialverlust in der ecke u.re. \"der traum\" und \"paar im mondschein\" partiell knickspurig und (stock-)fleckig mit einigen wenigen randm&auml;ngeln. \n ma&szlig;e: 20,6 x 28 cm, ra. 29,3 x 36,5 cm / 23,5 x 27,7 cm / 27,8 x 23,2 cm. \n \n paul kuhfuss 1883 berlin \u2013 1960 ebenda ausbildung an der st&auml;dtischen h&ouml;heren werbeschule und der k&ouml;niglichen kunstschule, kunstgewerbliche abteilung. 1919\u201349 kunsterzieher an der oberrealschule berlin-pankow. zahlreiche ausstellungsbeteiligungen. ab 1936 ausstellungsverbot. 1946\u201360 dozentur f&uuml;r kunsterziehung an der volkshochschule berlin-pankow. 1949\u201354 leitung der klasse f&uuml;r akt, b&uuml;hnenbild und kost&uuml;mgestaltung an der textil- und mode-fachschule in 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6. januar 2000, galerie finkbein, gotha ; 7. november 1999 bis 9. januar 2000, schlossmusuem, schloss friedenstein gotha, galerie im brettersaal ; 13. februar 2000 bis 30. april 2000, villa eschebach, dresden). gotha 1999, s. 28, taf. 6. \n \n \"mutter mit kind\" leicht griffspurig. \"am morgen\" an den blattr&auml;ndern leicht wellig sowie verso stockfleckig, recto kaum sichtbar. \n ma&szlig;e: pl. 17,9 cm x 21,6 cm, bl. 27 x 20 cm / pl. 49 x 32,5 cm, bl. 64,2 x 45 cm. \n \n wilhelm lachnit 1899 gittersee/dresden \u2013 1962 dresden nach einer lehre als schriftmaler und lackierer war lachnit ab 1918 zun&auml;chst als dekorationsmaler t&auml;tig und besuchte parallel bereits erste kurse an der dresdner kunstgewerbeschule u.a. bei richard guhr und georg oehme, bevor er ab 1921 sein studium an der kunstakademie ebenda bei richard dreher aufnahm. ab 1923 war er als freischaffender k&uuml;nstler t&auml;tig. gemeinsam mit hans grundig, otto griebel und fritz skade gr&uuml;ndete er 1928 die 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1971 freischaffend t&auml;tig sowie mit max uhlig in arbeits- und lebensgemeinschaft. 1989 mitbegr&uuml;nderin der dresdner sezession 89, deren ehrenmitglied sie heute ist. 1993 verleihung des ersten kunstpreises der stadt dresden. 1996 gr&uuml;ndungsmitglied der s&auml;chsischen akademie der k&uuml;nste. zahlreiche einzelausstellungen, u.a. 1992 galerie neue meister, staatliche kunstsammlungen dresden, 1999 lindenau-museum altenburg, 2012 nieders&auml;chsisches landesmuseum f&uuml;r kunst und kulturgeschichte oldenburg.","en":"gerda lepke 1939 jena \u2013 lebt in wurgwitz und gera \n \n  two watercolour und federzeichnungen in tusche auf hauchd&uuml;nnem japan. jeweils u. in blei signiert \"gerda lepke\" und datiert, eine arbeit betitelt und ortsbezeichnet \"dresden / moritzburg\" sowie verso nummeriert. \n \n \"reiterin\" knitterspurig, das zweite blatt mit einem s&auml;ureschaden in der u. bildh&auml;lfte. rei&szlig;zweckl&ouml;chleinaus dem werkprozess. \n ma&szlig;e: max. 37,5 x 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gerda lepke 1939 jena \u2013 lebt in wurgwitz und gera 1963\u201366 abendstudium an der hfbk dresden, 1966\u201371 ebenda studium der malerei und grafik. seit 1971 freischaffend t&auml;tig sowie mit max uhlig in arbeits- und lebensgemeinschaft. 1989 mitbegr&uuml;nderin der dresdner sezession 89, deren ehrenmitglied sie heute ist. 1993 verleihung des ersten kunstpreises der stadt dresden. 1996 gr&uuml;ndungsmitglied der s&auml;chsischen akademie der k&uuml;nste. zahlreiche einzelausstellungen, u.a. 1992 galerie neue meister, staatliche kunstsammlungen dresden, 1999 lindenau-museum altenburg, 2012 nieders&auml;chsisches landesmuseum f&uuml;r kunst und kulturgeschichte oldenburg.","en":"gerda lepke 1939 jena \u2013 lebt in wurgwitz und gera \n \n  watercolour und federzeichnung in tusche auf d&uuml;nnem, wolkigen papier. u.re. in blei signiert \"gerda lepke\". \n \n knitterspurig, mit winzigen randm&auml;ngeln und kaum sichtbaren stockfleckchen. \n ma&szlig;e: 63,4 x 50,3 cm. \n \n gerda 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gerhard marcks 1889 berlin \u2013 1981 burgbrohl/eifel deutscher bildhauer und grafiker. sch&uuml;ler von august gaul u. georg kolbe. 1918 lehrer an die kunstgewerbeschule berlin. 1919 berufung an das staatliche bauhaus in weimar durch walter gropius, dort &uuml;bernimmt er die leitung der t&ouml;pferabteilung in dornburg. 1925 professur an der kunstgewerbeschule auf burg giebichenstein in halle. 1933 wegen seines einsatzes f&uuml;r die j&uuml;dischen lehrkr&auml;fte vom dienst enthoben. 1946 berufung durch friedrich ahlers-hestermann an die kunstschule nach hamburg, ab 1950 freischaffend in k&ouml;ln t&auml;tig. marcks gewann zahlreiche preise, u.a. 1928 den villa-romana-preis des deutschen k&uuml;nstlerbundes, 1949 die goetheplakette der stadt frankfurt am main und 1954 den gro&szlig;en kunstpreis des landes nordrhein-westfalen. zu seinen bekanntesten werken geh&ouml;ren die bremer stadtmusikanten am dortigen rathaus."},"estimateMax":200,"lotNumber":"463","title":{"de":"gerhard 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weimar durch walter gropius, dort &uuml;bernimmt er die leitung der t&ouml;pferabteilung in dornburg. 1925 professur an der kunstgewerbeschule auf burg giebichenstein in halle. 1933 wegen seines einsatzes f&uuml;r die j&uuml;dischen lehrkr&auml;fte vom dienst enthoben. 1946 berufung durch friedrich ahlers-hestermann an die kunstschule nach hamburg, ab 1950 freischaffend in k&ouml;ln t&auml;tig. marcks gewann zahlreiche preise, u.a. 1928 den villa-romana-preis des deutschen k&uuml;nstlerbundes, 1949 die goetheplakette der stadt frankfurt am main und 1954 den gro&szlig;en kunstpreis des landes nordrhein-westfalen. zu seinen bekanntesten werken geh&ouml;ren die bremer stadtmusikanten am dortigen rathaus."},"estimateMax":180,"lotNumber":"464","title":{"de":"gerhard marcks \"die hoffnung\". 1944/1945.","en":"gerhard marcks \"die hoffnung\". 1944/ 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komposition\". \n die arbeit wird in den nachtrag des wvz weckerle aufgenommen. \n \n wir danken herrn nicholas staudt, halle (saale), f&uuml;r freundliche hinweise. \n \n leicht atelierspurig und technikbedingt minimal wellig. sehr unscheinbare knick- und stauchspuren im &auml;u&szlig;ersten randbereich. \n ma&szlig;e: 32 x 24 cm. \n \n michael morgner 1942 chemnitz studium an der leipziger hochschule f&uuml;r grafik und buchkunst. reisen nach osteuropa. mitbegr&uuml;nder der produzentengalerie \"clara mosch\" in chemnitz 1977. zahlreiche ausstellungsbeteiligungen. morgner lebt und arbeitet in einsiedel bei chemnitz und ist mitglied der freien akademie der k&uuml;nste zu leipzig. seit den 1990er jahren zahlreiche ausstellungen u.a. in d&uuml;sseldorf, chemnitz, trier, washington, berlin, dresden, leipzig und mexico city. im november 2012 wurde michael morgner der gerhard-altenbourg-preis des lindenau-museums in altenburg verliehen.","en":"michael morgner 1942 chemnitz \n \n  pen and 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lebt und arbeitet in einsiedel bei chemnitz und ist mitglied der freien akademie der k&uuml;nste zu leipzig. seit den 1990er jahren zahlreiche ausstellungen u.a. in d&uuml;sseldorf, chemnitz, trier, washington, berlin, dresden, leipzig und mexico city. im november 2012 wurde michael morgner der gerhard-altenbourg-preis des lindenau-museums in altenburg verliehen."},"estimateMax":120,"lotNumber":"476","title":{"de":"michael morgner \"daphne\". 1978/1991.","en":"michael morgner \"daphne\". 1978/ 1991."},"url":"https://da.bidspirit.com/ui/lotPage/schmidtdresden/source/catalog/auction/71307/lot/19282/view","tags":["daFineart_PrintsandMultiples","daFineart","daFineart_all"],"directSalePrice":70,"lastUpdate":"2026-07-09T12:41:11.967Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac90 - \u20ac120","internalCatalogNumber":"157937","currency":"EUR","id":19282,"category":{"de":"Grafik Nachkrieg/Zeitgen.","en":"Graphic works, Post 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harzgerode \u2013 1999 dresden wilhelm m&uuml;ller war maler, zeichner, objektk&uuml;nstler und vertreter der konkreten kunst. von 1952\u20131953 besch&auml;ftigte er sich &uuml;berwiegend mit malerei, grafik und zeichnung. 1955\u20131979 arbeitete er als praktizierender stomatologe. er war sch&uuml;ler herrmann gl&ouml;ckners. von 1965\u20131978 mitwirkung in verschiedenen werkgruppen, wie \"konstruktive &uuml;bungen\", \"spiel mit dem silberstift\". 1978\u20131979 monotypien und schablonendrucke \"lirum larum l&ouml;ffelstiel\". seit 1980 freischaffend in dresden. 1980\u20131989 war er als wissenschaftlicher mitarbeiter am staatlichen museum f&uuml;r v&ouml;lkerkunde in dresden. abstrakte kompositionsstudien und aktionsmalerei, konstruktivistische &uuml;bungen. zahlreiche ausstellungsbeteiligungen u.a. an der hochschule f&uuml;r bildende k&uuml;nste dresden (1989) und im kupferstich-kabinett dresden (1996).","en":"wilhelm m&uuml;ller 1928 harzgerode \u2013 1999 dresden \n \n  mixed 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15.12.1989 \u2013 28.1.1990; hamburger kunsthalle, 19.4. \u2013 20.5.1990. stuttgart 1989. s. 192. \n \n 1974 fragte jens christian jensen: \"ist petricks kunst also zynischer rapport, anklage, demaskierung mit den mitteln der groteske, utopischer alptraum von einer zukunft, in der die totale maschinenm&auml;&szlig;ige manipulation des menschlichen das geschundene fleisch durch den wolf dreht?\" der damalige direktor der kunsthalle zu kiel gab die antwort selbst: \"es ist alles dies, und es ist so, wie man in der erbarmungslosen verzerrung des todes die macht des humanen beschw&ouml;rt. und so mag petricks werk das bewirken, was jede kunst bewirken m&ouml;chte: ver&auml;nderung.\" (jens c. jensen: &uuml;ber petricks touristen und anderes. presse wolfgang petrick, 1974, abgerufen am 5. august 2023). \n \n insgesamt mit winzigen stockflecken, vermehrt im o. blattbereich. minimal griff- und knickspurig, insbes. am unteren rand. kleine feine, wohl werkimmanente farbspritzer u.re. kleiner einriss (ca. 8 mm) am u. rand mi. verso atelierspurig. \n ma&szlig;e: 90 x 62,5 cm, ra. 92 x 72 cm. \n \n wolfgang petrick 1939 berlin 1958\u201365 kunststudium an der hochschule f&uuml;r bildende k&uuml;nste in berlin, das er als meistersch&uuml;ler von werner volkert abschloss. studium der biologie. mitglied des deutschen k&uuml;nstlerbunds. 1975\u20132007 professor an der hochschule f&uuml;r bildende k&uuml;nste in berlin. zusammen mit weiteren k&uuml;nstlern die ausstellungsgemeinschaft \"gro&szlig;g&ouml;rschen 35\" in berlin gegr&uuml;ndet. ab 1972 mitglied der gruppe aspekt als \"kritischer realist\". wolfgang petrick ist maler, zeichner, graphiker, bildhauer sowie illustrator von b&uuml;chern und widmet sich seit beginn des 21. jahrhunderts der fotografie. er lebt und arbeitet in berlin, seit 1994 auch in new york.","en":"wolfgang petrick 1939 berlin \n \n  mixed media auf \"schoeller\"-papier. in blei signiert und datiert u.re. \"petrick 70\". verso u.li. mit einem 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gerhard kettner, g&uuml;nter horlbeck und herbert kunze. ab 1969 &ouml;lmalerei. 1973\u201374 freischaffend in bad muskau, dann cottbus. 1975\u201377 meistersch&uuml;ler gerhard kettners. mehrere studienreisen nach europa, asien, amerika und dem orient. beteiligung an mehreren \"kunstausstellungen der ddr\", sowie einzelausstellungen und beteiligungen in den deutschen kunstzentren.","en":"stefan plenkers 1945 ebern/bamberg \u2013 2024 kreischa \n \n  watercolour und pinselzeichnung in tusche. in blei signiert \"plenkers\" und datiert \"11. ii. 84\". hinter glas gerahmt. \n \n das werk wurde nicht ausgerahmt. technikbedingt wellig. \n ma&szlig;e: 28 x 47 cm, ra. 62 x 75 cm. \n \n stefan plenkers 1945 ebern/bamberg \u2013 2024 kreischa 1963\u201365 schriftsetzerlehre. 1967\u201372 studium an der hochschule f&uuml;r bildende k&uuml;nste dresden im fachbereich grafik bei gerhard kettner, g&uuml;nter horlbeck und herbert kunze. ab 1969 &ouml;lmalerei. 1973\u201374 freischaffend in bad 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serge poliakoff 1899 moskau \u2013 1969 paris dreizehntes kind des aus kirgisien stammenden pferdez&uuml;chters georg poliakoff. musikalische ausbildung in der familie, beherrscht das gitarrenspiel mit 12 jahren. mit 15 jahren besuch von malkursen in moskau.1920 flucht nach tiflis, 1923 nach paris. 1929 acad&eacute;mie frochot sowie acad&eacute;mie de la grande chaumi&egrave;re. 1935 zweij&auml;hriger aufenthalt in london. bekanntschaft mit wassily kandinsky. wichtiger vertreter der nouvelle &eacute;cole de paris.","en":"serge poliakoff 1899 moskau \u2013 1969 paris \n \n  lithograph in colours auf \"bfk rives\"-b&uuml;tten. in blei signiert u.re. \"serge poliakoff\" u.re., nummeriert \"6/110\" u.li. mit dem trockenstempel \"l''oeuvre grav&eacute;e\" u.li. verleger: nesto jacometti, l''oevre grav&eacute;e, z&uuml;rich, drucker: pons, paris. im passepartout hinter glas in einer blattversilberten leiste gerahmt. \n wvz poliakoff / schneider 21. \n \n s&auml;urebeding leicht gebr&auml;unt 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querner erst ab den 1960er jahren k&uuml;nstlerische anerkennung vom offiziellen kunstbetrieb, wobei er sich zeitlebens von diesem abgrenzte und an seiner autarkie festhielt. landschaften des vorerzgebirges um b&ouml;rnchen sowie d&ouml;rfliche motive und portr&auml;ts nach immer wiederkehrenden modellen z&auml;hlten zu seinen, vorrangig in der aquarelltechnik ausgef&uuml;hrten, hauptsujets. erhielt 1971 den k&auml;the-kollwitz-preis und 1972 den nationalpreis der ddr. in dresden und umgebung sind werke querners in st&auml;ndigen und jubil&auml;umsausstellungen zu sehen.","en":"curt querner 1904 b&ouml;rnchen \u2013 1976 kreischa \n \n  pencil drawing auf kr&auml;ftigem b&uuml;tten. u.re. monogrammiert und ausf&uuml;hrlich datiert \"qu. 15.5.62\". verso bezeichnet \"xx\". \n nicht im wvz dittrich, vgl. motivisch wvz dittrich c 432. \n \n die blattr&auml;nder mit zahlreichen rei&szlig;zweckl&ouml;chlein aus dem werkprozess. blatt teilweise leicht gebr&auml;unt. verso atelierspurig. \n 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\"vorfr&uuml;hling bei karsdorf\", 1966, &ouml;l auf hartfaser, abgebildet in: ulrich bischoff (hrsg.): curt querner \u2013 das malerische werk. zum 100. geburtstag des k&uuml;nstlers. berlin 2004. s. 121, katnr. 50. \n \n \"da, wo der schnee die lehmigen wiesen lassen mu&szlig;, wo schw&auml;rzliche flecken gl&auml;nzen, triefend vor n&auml;sse des tauens, [\u2026] dort kaure ich und male, male bei der w&auml;rme des sonnenstrahls, bei der k&auml;lte des fauchenden windes, der die schwarzen zweige rupft. 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ernennung zum professor, gastdozent an der hochschule f&uuml;r grafik und buchkunst, leipzig.","en":"herbert sandberg 1908 posen \u2013 1991 berlin \n \n  , teilweise &uuml;ber blei. jeweils signiert \"hsandberg\". &uuml;berwiegend mit weiteren, teils signierten skizzen auf der r&uuml;ckseite. alle bl&auml;tter im passepartout. \n \n unscheinbare, montierungsbedingte s&auml;uresch&auml;den an den blattr&auml;ndern. vereinzelte stiftproben und stauchungen. passepartouts mit lichtsch&auml;den. \n ma&szlig;e: je ca. 21 x 29,5 cm. \n \n herbert sandberg 1908 posen \u2013 1991 berlin grafiker, karikaturist. studium an der kunstakademie breslau. 1928\u201333 arbeit bei verschiedenen berliner zeitungen. 1934 inhaftierung im zuchthaus brandenburg, 1938\u201345 als jude und kommunist im kz buchenwald. nach 1945 wurde sandberg zusammen mit g&uuml;nther weisenborn herausgeber des \"eulenspiegel\". 1954\u201357 chefredakteur der zeitschrift \"bildende kunst\". danach arbeitete er freischaffend in 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1909 aue \u2013 1985 dresden \n \n heinz erich g&uuml;nter pachen 1922 spremberg \u2013 2006 ebenda \n \n  watercolour und tusche, partiell reritzt, auf chamoisfarbenem b&uuml;ttenkarton. signiert und ausf&uuml;hrlich datiert \"s. kirstein ix 59\" u.re. im schwarzen passepartout, darauf von fremder hand bezeichnet, verso mit dem etikett der sammlung heinz pachen, rockenhausen. \n \n verzeichnet in: h. pachen, hans h. hofst&auml;tter: sammlung pachen: deutsche kunstwerke aus dem 20. jahrhundert; malerei, graphik, plastik. mainz 1960. s. 68. \n \n technikbedingt in den randbereichen minimal wellig. verso atelierspurig, in den o. ecken reste einer &auml;lteren montierung. psp. leicht griffspurig. \n ma&szlig;e: 37,9 x 50,3 cm, psp. 49,8 x 69,8 cm. \n \n helmut schmidt-kirstein 1909 aue \u2013 1985 dresden 1929\u201333 studium an der kunstgewerbeakademie und der th dresden sowie ab 1930 studium der kunstgeschichte an der universit&auml;t wien. 1934\u201336 fachlehrer f&uuml;r dekorative 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1947 in halle (saale), trat in die sed ein. 1951 erhielt er einen lehrauftrag an der kunstschule burg giebichenstein, 1959 wurde er zum professor an der 1958 zur hochschule f&uuml;r industrielle formgestaltung burg giebichenstein umgewandelten schule berufen. ab 1964 stieg er aktiv in die politik ein. 1968 erhielt er den k&auml;the-kollwitz-preis. als vertreter des sozialistischen realismus wuchs seit dem ende der 1960er jahre seine offizielle anerkennung. 1969 wurde er zum ordentlichen mitglied der deutsche akademie der k&uuml;nste gew&auml;hlt (bis 1991). von 1974\u201388 pr&auml;sident des vbk, seit 1976 abgeordneter der volkskammer. 1979 erhielt sitte den nationalpreis der ddr erster klasse. ab 1985 mitglied des weltfriedensrates und seit 2001 korrespondierendes mitglied der european academy of humanities in paris.","en":"willi sitte 1921 kratzau \u2013 2013 halle \n \n  lithograph in colours auf leichtem karton. unterhalb der darstellung in blei signiert und datiert \"w. sitte 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1960er jahre seine offizielle anerkennung. 1969 wurde er zum ordentlichen mitglied der deutsche akademie der k&uuml;nste gew&auml;hlt (bis 1991). von 1974\u201388 pr&auml;sident des vbk, seit 1976 abgeordneter der volkskammer. 1979 erhielt sitte den nationalpreis der ddr erster klasse. ab 1985 mitglied des weltfriedensrates und seit 2001 korrespondierendes mitglied der european academy of humanities in paris."},"estimateMax":200,"lotNumber":"509","title":{"de":"willi sitte, liebende paare. 1986.","en":"willi sitte, liebende paare. 1986."},"url":"https://da.bidspirit.com/ui/lotPage/schmidtdresden/source/catalog/auction/71307/lot/19315/view","tags":["daFineart_PrintsandMultiples","daFineart","daFineart_all"],"directSalePrice":150,"soldPrice":150,"lastUpdate":"2026-07-09T12:41:10.761Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac180 - \u20ac200","internalCatalogNumber":"158158","currency":"EUR","id":19315,"category":{"de":"Grafik Nachkrieg/Zeitgen.","en":"Graphic works, Post 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f&uuml;r sein lebenswerk.","en":"heinz tetzner 1920 gersdorf \u2013 2007 ebenda \n \n  watercolour auf b&uuml;tten. signiert u.re. \"tetzner\". freigestellt im passepartout montiert und hinter glas gerahmt. \n \n technik- und montierungsbedingt minimal wellig. ra. am o. und li. rand mit besto&szlig;ung. \n ma&szlig;e: 63,6 x 49,7 cm, ra. 84 x 69,7 cm. \n \n heinz tetzner 1920 gersdorf \u2013 2007 ebenda 1935\u201338 lehre als musterzeichner. 1946\u201352 studium an der hochschule f&uuml;r bau und bildende kunst in weimar bei prof. kirchberger und prof. herbig. sp&auml;ter dozent in weimar. seit 1954 r&uuml;ckkehr nach gersdorf und arbeit als freischaffender maler und grafiker. 1985 und 1987 verleihung des max-pechstein-kunstpreises der stadt zwickau. 1999 bundesverdienstkreuz f&uuml;r sein lebenswerk."},"estimateMax":700,"lotNumber":"510","title":{"de":"heinz tetzner, rotes haus und garten. wohl 1980er jahre.","en":"heinz tetzner, rotes haus und garten. wohl 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1960\u201376 verheiratet mit werner t&uuml;bke. 1982 umzug nach mecklenburg. seither freischaffende malerin in dalliendorf bei wismar.","en":"angelika t&uuml;bke 1935 dessau \n \n  watercolour. signiert und datiert \"a.t&uuml;bke 1999\" o.re. im passepartout hinter glas gerahmt. \n \n das werk wurde nicht ausgerahmt. u.li. leicht knickspurig, blatt leicht gew&ouml;lbt. psp. leicht angeschmutzt. \n ma&szlig;e: 16,5 x 24 cm, ra. 51 x 61 cm. \n \n angelika t&uuml;bke 1935 dessau malerin und grafikerin. 1942\u20131954 besuch der grund- und oberschule (abitur) in wolfen. 1954\u201359 studium an der hochschule f&uuml;r grafik und buchkunst (diplom) in leipzig. 1963 mitglied des verbandes bildender k&uuml;nstler der ddr. 1959\u20131982 freischaffende malerin in leipzig. 1960\u201376 verheiratet mit werner t&uuml;bke. 1982 umzug nach mecklenburg. seither freischaffende malerin in dalliendorf bei wismar."},"estimateMax":600,"lotNumber":"513","title":{"de":"angelika tübke, landschaft bei 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und datiert u.re. zusammen hinter glas gerahmt. \n \n das werk wurde nicht ausgerahmt. \"kopf und vogel\" mit minimalen fehlstellen am li. rand und der ecke o.li. \"baumfrau\" mit leicht ungeraden r&auml;ndern, zwei knickspuren, technikbedingt leicht wellig. \"vegetabiles\" knickspurig, technikbedingt leicht wellig. \n ma&szlig;e: 17,5 x 16,2 cm / 35,3 x 14 cm / 17 x 13,5 cm, ra. 56,3 x 71 cm. \n \n gudrun trendafilov 1958 bernsbach/erzgebirge 1976\u201381 studium der malerei und grafik an der hochschule f&uuml;r bildende k&uuml;nste dresden bei prof. gerhard kettner. seit 1981 freiberuflich in dresden und n&uuml;rnberg t&auml;tig. mitglied der dresdner sezession 89. 1996 erhielt sie das philip-morris-stipendium in moritzburg."},"estimateMax":700,"lotNumber":"514","title":{"de":"gudrun trendafilov, kopf und vogel / baumfrau / vegetabiles. 2002 / 1981/2002.","en":"gudrun trendafilov, kopf und vogel / baumfrau / vegetabiles. 2002 / 1981/ 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18.6.94\" in spiegelschrift mit dem zusatz \"in der werkstatt von dickus\" bzw. \"17.02.95\" und betitelt. \n \n sichtbare abdr&uuml;cke aus dem druckprozess, u.li. mehrere deutliche knickspuren (ca. 8 cm) / minimal atelierspurig, verso reste einer &auml;lteren montierung. \n ma&szlig;e: 66,5 x 50,7 cm / 54 x 39,8 cm. \n \n j&uuml;rgen wenzel 1950 annaberg \u2013 2023 dohna 1967\u201371 ausbildung zum porzellanmaler in der porzellan-manufaktur meissen. sp&auml;ter zusammenarbeit mit wolfram h&auml;nsch und lothar sell. studium an der akademie in dresden. 1983 gr&uuml;ndung des ateliers und der druckerei \"b 53\" zusammen mit bernd hahn, andreas k&uuml;chler u. anton p. kammerer. 1983 mitglied im verband bildender k&uuml;nstler der ddr. 1998 umzug nach burgst&auml;del bei dresden.","en":"j&uuml;rgen wenzel 1950 annaberg \u2013 2023 dohna \n \n  wasserfarben &uuml;ber farblithografie / farbserigrafie auf chamoisfarbenem b&uuml;ttenkarton. signiert \"wenzel\" und ausf&uuml;hrlich datiert 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untersatzkarton montiert. \n \n provenienz: sammlung jutta hartmann, bautzen; nachlass otto westphal, dresden / bautzen. \n \n vereinzelt etwas lichtrandig und griffspurig. ein blatt mit minimalem einriss und knickspuren sowie ein blatt mit rei&szlig;zweckgro&szlig;en l&ouml;chern in den blattecken. bei diesem verso auch reste einer &auml;lteren montierung. \n ma&szlig;e: min. 13,6 x 22 cm, max. 33,2 x 48 cm. \n \n otto westphal 1878 leipzig \u2013 1975 dresden 1894\u201396 besuch der kunstgewerbeschule kassel und 1896\u201399 der webschule krefeld. ab 1899 hinwendung zur freien kunst, aufenthalt in berlin. 1900 pr&auml;sentation eines wandteppichs auf der pariser weltausstellung. 1903 reise nach danzig. 1904\u201307 studium an der dresdner kunstakademie bei richard m&uuml;ller und carl bantzer. ab 1905 verbindung zu verschiedenen kunstvereinen, z.b. dem m&auml;rzbund, und rege ausstellungst&auml;tigkeit, wohl u.a. im kunstsalon emil richter und der kunstausstellung k&uuml;hl. mitglied der k&uuml;nstlerkolonien goppeln und willingshausen. 1911 heirat mit julia remond (ca. 1871\u20131925, aus yverdon bei genf stammend). 1914\u201316 teilnahme am ersten weltkrieg. studienaufenthalte u a. in hessen, danzig und der schweiz. 1924 besch&auml;ftigung mit wandmalereien und mosaiken in ravenna, italien. 1929 wandmalereien f&uuml;r den r&ouml;mischen garten der gruga in essen. ab 1930 in pompeji f&uuml;r das arch&auml;ologische institut rom t&auml;tig. 1931 eheschlie&szlig;ung mit seiner zweiten frau margarete. in den 1940er jahren assistent unter fritz beckert an der th dresden. einzelausstellungen u. a. 1958 in der kunstausstellung heinrich k&uuml;hl in dresden und 1971 im albertinum der staatlichen kunstsammlungen dresden. anschlie&szlig;end eine wanderausstellung in ostdeutschland und anderen l&auml;ndern.","en":"otto westphal 1878 leipzig \u2013 1975 dresden \n \n  six pencil drawings auf verschiedenen papieren. &uuml;berwiegend signiert \"otto westphal\" bzw. 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1930 chemnitz \u2013 2013 radebeul \n \n  und holzrisse auf verschiedenen papieren. jeweils u.re. in blei signiert \"wittig\" und &uuml;berwiegend datiert. teils betitelt, technikbezeichnet oder nummeriert. \n a) \"rose im glas\", 1973. probedruck. wvz reinhardt (2000) 42. \n b) \"rosen im glas\", 1975. exemplar \"20/45\". wvz reinhardt (2000) 64, dort mit einer abweichenden auflagenangabe von ca. 25 exemplaren. \n c) \"zitronen und glas\", 1977. wohl probedruck oder eines von 170 exemplaren als edition des staatlichen kunsthandels der ddr, ostberlin 1977. \n wvz reinhardt (2000) 88, dort betitelt \"glas und zitrone\". \n d) \"piazza\", 1987. k&uuml;nstlerexemplar. wvz reinhardt (2000) 187. \n \n vereinzelte knickspuren, \"rosen im glas\" o.li. mit einer gestauchten druckstelle, wohl aus dem werkprozess. \n ma&szlig;e: stk. max. 29,5 x 32,2 cm, bl. max. 37,7 x 42,4 cm. \n \n werner wittig 1930 chemnitz \u2013 2013 radebeul b&auml;ckerlehre. durch schweren unfall verlust der linken 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und blei auf feinem b&uuml;tten. signiert und datiert u.re. \"wolff 73\". \n \n leicht knickfaltig und minimal angeschmutzt, wohl werkimmanent. verso motivdurchschlag der vermutlich &ouml;lhaltigen farbe. \n ma&szlig;e: med. 42,5 x 26,3 cm, bl. 49,4 x 31,6 cm. \n \n willy wolff 1905 dresden \u2013 1985 ebenda 1919\u201324 ausbildung und t&auml;tigkeit als kunsttischler. 1925\u201327 weiterbildungskurse an der staatlichen kunstgewerbeschule bei prof. max frey. 1927\u201333 studium an der kunstakademie in dresden bei richard m&uuml;ller und georg l&uuml;hrig, ab 1930 bei otto dix. mitglied der asso. bei den luftangriffen auf dresden im februar 1945 wurde der gr&ouml;&szlig;te teil seines bisherigen werkes zerst&ouml;rt. in den folgenden jahren entfernte er sich von den einfl&uuml;ssen der akademiezeit. 1946 mitbegr&uuml;nder der dresdner k&uuml;nstlergemeinschaft \"das ufer\" und gr&uuml;ndungsmitglied im verband bildender k&uuml;nstler (vbk-ddr). ab 1952 gemeinsame wohnung mit annemarie 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signiert, datiert und nummeriert \"13/20\". in der originalen leinen-kassette, diese im vorderen innendeckel nochmals nummeriert. \n mit arbeiten von: \n a) linde hartmann, komposition, farbserigrafie \n b) volker regel, rot auf violett, farbserigrafie \n c) michael kunert \"turm der medusa\", lithografie \n d) karin wieckhorst \"angela hampel\" silbergelatineabzug \n e) karin wieckhorst und angela hampel \"angela hampel\" farbserigrafie &uuml;ber silbergelatineabzug \n f) wolfgang lehmann \"weiblich-lilith\", kaltnadelradierung \n g) thomas florschuetz, \"entwurf zu portr&auml;t christoph tannert\", silbergelatineabzug, collagiert \n h) dietrich oltmanns, stadtsequenzen, tiefdruck \n i) j&ouml;rg herold \"frau-gr&uuml;&szlig;t\", linolschnitt \n j) ingo regel \"aus der folge ''m&ouml;chte gerne...''\", holzschnitt \n k) volker baumgart \"werkst&uuml;ck i + ii\", holzschnit, doppelbogen, zweifach bedruckt \n l) michael brendel \"au&szlig;er sich \u2013 kommentarloser entwurf\", mischtechnik \n m) detlef schweiger \"dichter debilus\", farbholzschnitt \n n) roland borchers \"zuf&auml;llig getroffen\", farblithografie \n o) klaus elle, schrei, silbergelatineabzug. \n \n vereinzelt knickspurig- und fingerspurig, leicht gewellt und fleckig. \n ma&szlig;e: verschiedene formate, textband 26,5 x 30,5 cm, kassette 55 x 41 cm.","en":"volker oswald baumgart 1944 bunzlau \u2013 2005 leipzig \n \n roland borchers 1958 leipzig \n \n michael brendel 1959 weida/ th&uuml;ringen \n \n klaus elle 1954 leipzig \u2013 lebt seit 1988 in hamburg \n \n thomas florschuetz 1957 zwickau \n \n angela hampel 1956 r&auml;ckelwitz \u2013 lebt in dresden \n \n linde hartmann 1952 eisenberg/th&uuml;ringen \n \n j&ouml;rg herold 1965 leipzig \u2013 lebt in berlin und mecklenburg \n \n michael kunert 1954 leipzig \u2013 lebt in leipzig \n \n wolfgang lehmann 1950 lichtentanne \n \n dietrich oltmanns 1956 leipzig \n \n volker regel 1950 d&ouml;beln \n \n ingo regel 1951 kiebitz bei d&ouml;beln 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hahn 1954 neustadt/sachsen \u2013 2011 burgst&auml;dtel (bei dresden) \n \n anton paul kammerer 1954 wei&szlig;enfels \u2013 2021 burgst&auml;dtel \n \n andreas k&uuml;chler 1953 freital \u2013 2001 dresden \n \n claus weidensdorfer 1931 coswig/sachsen \u2013 2020 radebeul \n \n j&uuml;rgen wenzel 1950 annaberg \u2013 2023 dohna \n \n  farboffsetdrucke / lithografien / radierungen / farbradierungen. mappe mit zehn arbeiten. deckblatt mit ausf&uuml;hrlicher inhaltsangabe. \n jeweils unterhalb der darstellung in blei signiert, &uuml;berwiegend datiert und nummeriert \"42/99\". \n \n 5. mappe der edition b 53, dresden 1988. gedruckt von roland ehrhard und andreas acker. in der originalen leinen-fl&uuml;gelmappe mit titelpr&auml;gung. \n \n mit den arbeiten: \n a) bernd hahn \"zwei striche\" \n b) bernd hahn \"4 auf grau\" \n c) anton p. kammerer \"1,2,3,4\" \n d) anton p. kammerer \"schwarzer rasen &uuml;ber dem asphalt\" \n e) andreas k&uuml;chler \"hohe schule\" \n f) andreas 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henne 1949 leipzig \n \n horst hussel 1934 greifswald \n \n alfred traugott m&ouml;rstedt 1925 erfurt \u2013 2005 weimar \n \n olaf nicolai 1962 halle/saale \u2013 lebt in berlin \n \n carsten nicolai 1965 karl-marx-stadt \u2013 lebt in berlin \n \n thomas ranft 1945 k&ouml;nigsee (th&uuml;ringen) \u2013 lebt in amtsberg (sachsen) \n \n horst sagert 1934 dramburg \u2013 2014 berlin \n \n ulrich tarlatt 1952 wansleben am see \u2013 lebt in bernburg / saale \n \n steffen volmer 1955 dresden \n \n claus weidensdorfer 1931 coswig/sachsen \u2013 2020 radebeul \n \n  zehn k&uuml;nstlerb&uuml;cher. jeweils eines von 100 verkaufsexemplaren, gesamtauflage 130 exemplare. erschienen in der galerie oben, karl-marx-stadt / chemnitz. im originalen schuber. \n \n im einzelnen enthalten: \n a) alfred traugott m&ouml;rstedt, f&uuml;nf radierungen, &uuml;berwiegend koloriert und texte, in blei signiert, betitelt, datiert und nummeriert \"30/100\", 1985. \n b) thomas ranft. 10 radierungen, zwei 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(katnr. 1, schwarzwei&szlig;-fotografie). \n \n das werk wurde nicht ausgerahmt. abzug o.mi. mit unscheinbarem fingerabdruck. \n ma&szlig;e: ba. 44,5 x 59 cm, ra. ca. 70 x 90 cm. \n \n werner lieberknecht 1961 dresden 1982 abschluss der ausbildung zum fotografen. 1985\u201388 fernstudium der fotografie an der hochschule f&uuml;r grafik und buchkunst leipzig bei evelyn richter und arno fischer. ab 1987 freiberuflich t&auml;tig, dokumentation des ateliers von hermann gl&ouml;ckner. 1987\u201395 stipendien der stiftung kulturaustausch der universit&auml;t amsterdam. 1992 arbeitsstipendium der stiftung kulturfonds berlin. 1998 berufung in die deutsche gesellschaft f&uuml;r photographie. arbeiten u.a. in der nationalgalerie berlin, dem museum folkwang essen, den brandenburgischen kunstsammlungen, dem gemeindearchiv amsterdam, der sammlung der dg bank, dem kupferstichkabinett dresden und dem museum der bildenden k&uuml;nste leipzig.","en":"werner lieberknecht 1961 dresden \n \n hermann gl&ouml;ckner 1889 cotta/ dresden \u2013 1987 berlin (west) \n \n  im schwarzen passepartout, darauf u.li. betitelt und datiert \"1987\", u.re. signiert \"w. lieberknecht\". einer von zehn abz&uuml;gen. hinter glas in einer schwarzen holzleiste gerahmt. \n \n abgebildet in: heise, bernd (hrsg): werner lieberknecht. bd. 2. die werkstatt hermann gl&ouml;ckners. ausstellungskatalog leonhardi-museum. dresden, 2005. 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(mit sockel) 44,5 cm. \n \n meister der radiborer verk&uuml;ndigungsgruppe 18. jh. t&auml;tig in der oberlausitz und in b&ouml;hmen.","en":"meister der radiborer verk&uuml;ndigungsgruppe 18. jh. \n \n  laubholz, vollplastisch geschnitzt, farbig gefasst. auf einem sp&auml;teren sockel montiert. verso auf dem sockel mit der sammlungsnr. \"47\" in pinsel sowie dem brandstempel \"eigentum des stadtmuseums meissen\". \n \n provenienz: privatsammlung dresden; auktionshaus g&uuml;nther, a private collection of sculptures, 24.10.15, katnr. 29; 1961\u20131991 albrechtsburg meissen, invnr. 707/ho 47 (st&auml;ndige ausstellung); 1945 stadtmuseum meissen, invnr. ho 148; sammlung otto horn, mei&szlig;en, erworben im raum um kloster marienstern. \n \n vorliegende skulptur zeigt die muttergottes, den jesusknaben im arm haltend. dieser hielt einst einen kreuzstab in der hand, mit dem er die paradiesschlange zu f&uuml;&szlig;en mariens t&ouml;tete und somit das b&ouml;se besiegte. diese darstellung der maria vom siege oder maria de victori entstand in der zeit der gegenreformation und war bis in das sp&auml;te 18. jh. beliebt. \n \n kreuzstab und schlange verloren. der kopf mariens und die arme christi erg&auml;nzt. fassung berieben. oberfl&auml;che besto&szlig;en. \n ma&szlig;e: h. 38 cm, h. 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auktionshaus g&uuml;nther, a private collection of sculptures, 24.10.15, katnr. 66; 1961\u20131991 albrechtsburg meissen, invnr. 707/ho 47 (st&auml;ndige ausstellung); 1945 stadtmuseum meissen, invnr. 736/ho 139; sammlung otto horn, mei&szlig;en; erworben von otto horn im kloster st. marienstern oder umgebung. \n \n dr. marius winzeler hat die zun&auml;chst als \"s&uuml;ddeutsch oder b&ouml;hmisch\" eingeordnete skulptur den werken der sammlung horn zugeordnet, die in kloster st. marienstern oder umkreis erworben wurden (unver&ouml;ffentlichtes manuskript f&uuml;r die otto-und-emma-horn-stiftung, 2014). \n die darstellung des heiligen joachim mit seiner tochter maria als doppelgruppe ist sehr selten, mit gro&szlig;er wahrscheinlichkeit geh&ouml;rt sie in den fig&uuml;rlichen zusammenhang einer mehrfigurigen darstellung der familie joachims mit maria, anna oder dem jesuskind. \n \n der re. oberarm und die li. hand joachims mit einer alten kleberestaurierung. der zeigefinger der li. hand joachims sowie alle finger der re. hand verloren. feine trocknungsrisse im bereich des li. oberschenkel joachims, im oberk&ouml;rper mariens und an der oberkante der plinthe. verso mit einer bohrung (d. 1,3 cm), davon ausgehend je ein feiner trocknungsriss nach oben und unten in das gewand einlaufend. \n ma&szlig;e: h. 13,5 cm, h. 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(gesamt) 13 cm, l. 28,5 cm. \n \n siegfried krepp 1930 lauchhammer \u2013 2013 berlin deutscher bildhauer und maler. zun&auml;chst t&auml;tig als verwaltungsgehilfe, maschinenschlosser und dekorateur. in den 1950er jahren k&uuml;nstlerische ausbildung an der arbeiter- und bauernfakult&auml;t und an der hochschule f&uuml;r bildende und angewandte kunst berlin. dort studium der bildhauerei unter theo balden, heinz wormer und waldemar grzimek. 1958\u201360 an der akademie der k&uuml;nste, dort meistersch&uuml;ler bei fritz cremer. 1958\u201390 mitglied im verband bildender k&uuml;nstler der ddr. viele seiner werke stehen im &ouml;ffentlichen raum berlins, darunter \"deutscher antifaschistischer spanienk&auml;mpfer\", \"lesender knabe\" und \"der entfesselte\". am berliner dom &uuml;bernahm er die reliefgestaltung des s&uuml;dportals. nach 1998 zuwendung zur malerei.","en":"siegfried krepp 1930 lauchhammer \u2013 2013 berlin \n \n  , gegossen, dunkelbraun patiniert. unsigniert. auf einer marmorplinthe montiert. guss: werkstatt f&uuml;r kunstguss, marc krepp, berlin. \n \n entwurf f&uuml;r eine in marmor auszuf&uuml;hrende gro&szlig;plastik bei einem symposium in montenegro. \n \n provenienz: nachlass heinz worner (1910 charlottenburg \u2013 2008 berlin), bildhauer und lehrer von siegfried krepp. \n \n abgebildet (als ausschnitt) in: siegfried krepp: siegfried krepp. oeuvre skulptur. berlin 2006, s. 160. \n \n vgl. die arbeitsskizze zur danilowgrader figur, 1983, tintenstift, abgebildet in: fritz andreas jacobi, siegfried krepp, anita k&uuml;hnel: siegfried krepp, bildhauerarbeiten: 1960 \u2013 1990; plastikgalerie franziskanerkloster berlin, 17. mai \u2013 15. september 1990. berlin 1990, o.s. \n \n wir danken frau sonja eschefeld, berlin, f&uuml;r freundliche hinweise. \n \n die kanten der plinthe mit wenigen, kleinen materialverlusten sowie vereinzelt leicht kratzspurig. \n ma&szlig;e: h. 9,5 cm, h. 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in polychromen aufglasurfarben und gold staffiert. kopf, zunge und h&auml;nde beweglich. unterseits mit der schwertermarke in unterglasurblau sowie der geritzten modell-nr. \"154\" und pr&auml;ge- nr. \"73\", am halsansatz des kopfes verso nochmals die pr&auml;ge-nr. \"73\". \n \n eine gr&ouml;&szlig;ere, sehr &auml;hnlich staffierte version zu vorliegender figur abgebildet in: rainer r&uuml;ckert: meissener porzellan 1710 \u2013 1810. ausstellung im bayerischen nationalmuseum. m&uuml;nchen 1966. nr. 1027. \n \n vgl. auch: \n otto walcha: von den anf&auml;ngen bis zur gegenwart. dresden 1973. s. 408, nr. 95. \n pietsch, ulrich: triumph der blauen schwerter. 2010. s. 144. \n sabine bergmann, thomas bergmann: meissener figuren. teil i: modellnummern: 1\u20133000. karlsruhe 2017. kat.nr. 1618. s. 270. \n \n die \"chinesenmode\" erlebte vor allem in preu&szlig;en noch einmal eine sp&auml;te bl&uuml;te, 1762 bestellte friedrich der gro&szlig;e \"10 bajoden mit wackelnden k&ouml;pfen &aacute; 1 fu&szlig; hoch\", diese trugen vierstellige form-nummern, kleinere fr&uuml;he wackelk&ouml;pfe trugen die form-nr. \"65/66\". in fr&uuml;hen manufaktur-akten \"sitzende indianische pagoden\" genannt, wurden sie im preisverzeichnis von 1731 wurden in vier gr&ouml;&szlig;en angeboten. \n \n das handgelenk der li. hand restauriert. im bereich des halsansatz eine restaurierung (im nicht sichtbaren bereich), die re. &auml;rmelkante mit kleiner restaurierung. innenwandig mit drei brandrissen. malerei und vergoldung ganz vereinzelt minimal berieben. \n ma&szlig;e: h. 15 cm. \n \n johann joachim kaendler 1706 fischbach/dresden \u2013 1775 mei&szlig;en k&auml;ndlers laufbahn begann 1723 als lehrling des dresdner hofbildhauers benjamin thomae. durch seine arbeiten f&uuml;r das gr&uuml;ne gew&ouml;lbe wurde august der starke auf ihn aufmerksam, der ihn 1731 zum hofbildhauer ernannte und an die meissener manufaktur berief. dort verhalf kaendler als modellmeister der zuvor wenig erfolgreichen porzellanplastik zu weltruhm. bekannt wurde er mit seinen tierdarstellungen, welche durch ihre lebensechte und detailgenaue wiedergabe &uuml;berzeugten, sowie mit dekorativen kleinplastiken, die sich in ihrer verspielten art dem rokoko zuwandten. zu seinen gr&ouml;&szlig;ten erfolgen geh&ouml;rt das design des sog. schwanenservices f&uuml;r den s&auml;chsischen kabinettsminister heinrich graf von br&uuml;hl.","en":"johann joachim kaendler 1706 fischbach/dresden \u2013 1775 mei&szlig;en \n \n porzellan-manufaktur meissen 1710 mei&szlig;en \n \n  porcelain, glazed, in polychromen aufglasurfarben und gold staffiert. kopf, zunge und h&auml;nde beweglich. unterseits mit der schwertermarke in unterglasurblau sowie der geritzten modell-nr. \"154\" und pr&auml;ge- nr. \"73\", am halsansatz des kopfes verso nochmals die pr&auml;ge-nr. \"73\". \n \n eine gr&ouml;&szlig;ere, sehr &auml;hnlich staffierte version zu vorliegender figur abgebildet in: rainer r&uuml;ckert: meissener 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die re. &auml;rmelkante mit kleiner restaurierung. innenwandig mit drei brandrissen. malerei und vergoldung ganz vereinzelt minimal berieben. \n ma&szlig;e: h. 15 cm. \n \n johann joachim kaendler 1706 fischbach/dresden \u2013 1775 mei&szlig;en k&auml;ndlers laufbahn begann 1723 als lehrling des dresdner hofbildhauers benjamin thomae. durch seine arbeiten f&uuml;r das gr&uuml;ne gew&ouml;lbe wurde august der starke auf ihn aufmerksam, der ihn 1731 zum hofbildhauer ernannte und an die meissener manufaktur berief. dort verhalf kaendler als modellmeister der zuvor wenig erfolgreichen porzellanplastik zu weltruhm. bekannt wurde er mit seinen tierdarstellungen, welche durch ihre lebensechte und detailgenaue wiedergabe &uuml;berzeugten, sowie mit dekorativen kleinplastiken, die sich in ihrer verspielten art dem rokoko zuwandten. zu seinen gr&ouml;&szlig;ten erfolgen geh&ouml;rt das design des sog. schwanenservices f&uuml;r den s&auml;chsischen kabinettsminister heinrich graf von 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mit bischofsm&uuml;tze und papstkrone\". \n \n lit.: sabine bergmann, thomas bergmann: meissener figuren. teil i: modellnummern: 1\u20133000. karlsruhe 2017. s. 656, katnr. 2456. \n \n glasur partiell mit feinen, ge&ouml;ffneten bl&auml;schen aus dem herstellungsprozess. fachm&auml;nnische restaurierungen am heiligenschein und finger, die &auml;rmel&ouml;ffnungen retuschiert. an der u. saumkante des wei&szlig;en skapuliers mit kleinem chip, gewandfalten &uuml;ber dem re. unterschenkel matter, dort etwas hochlaufend matt (retusche). buch mit chip und masseerg&auml;nzung. die fassung mit sehr vereinzelten, kleinen farbverlusten. sockel unterseitig mit feinem brandriss, in den k&ouml;rper bis zum ansatz des rosenkranzes einlaufend, sockelrand mit einem winzigen chip. \n ma&szlig;e: h. 18 cm. \n \n johann joachim kaendler 1706 fischbach/dresden \u2013 1775 mei&szlig;en k&auml;ndlers laufbahn begann 1723 als lehrling des dresdner hofbildhauers benjamin thomae. durch seine arbeiten f&uuml;r 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f&uuml;r freundliche hinweise. \n \n glasur an einem knie mit kleinem materialverlust. \n ma&szlig;e: h. 13,5 cm. \n \n johann joachim kaendler 1706 fischbach/dresden \u2013 1775 mei&szlig;en k&auml;ndlers laufbahn begann 1723 als lehrling des dresdner hofbildhauers benjamin thomae. durch seine arbeiten f&uuml;r das gr&uuml;ne gew&ouml;lbe wurde august der starke auf ihn aufmerksam, der ihn 1731 zum hofbildhauer ernannte und an die meissener manufaktur berief. dort verhalf kaendler als modellmeister der zuvor wenig erfolgreichen porzellanplastik zu weltruhm. bekannt wurde er mit seinen tierdarstellungen, welche durch ihre lebensechte und detailgenaue wiedergabe &uuml;berzeugten, sowie mit dekorativen kleinplastiken, die sich in ihrer verspielten art dem rokoko zuwandten. zu seinen gr&ouml;&szlig;ten erfolgen geh&ouml;rt das design des sog. schwanenservices f&uuml;r den s&auml;chsischen kabinettsminister heinrich graf von br&uuml;hl.","en":"johann joachim kaendler 1706 fischbach/dresden 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provenienz: sammlung karin widenow (1938 j&uuml;terbog-2023 dresden). \n \n lit.: sabine bergmann, thomas bergmann: meissener figuren, bd. ii, karlsruhe 2014, s. 252, katnr. 499. \n \n linke hand und angrenzende partie des mantel&auml;rmels fachm&auml;nnisch restauriert. \n ma&szlig;e: h. 17 cm. \n \n johann joachim kaendler 1706 fischbach/dresden \u2013 1775 mei&szlig;en k&auml;ndlers laufbahn begann 1723 als lehrling des dresdner hofbildhauers benjamin thomae. durch seine arbeiten f&uuml;r das gr&uuml;ne gew&ouml;lbe wurde august der starke auf ihn aufmerksam, der ihn 1731 zum hofbildhauer ernannte und an die meissener manufaktur berief. dort verhalf kaendler als modellmeister der zuvor wenig erfolgreichen porzellanplastik zu weltruhm. bekannt wurde er mit seinen tierdarstellungen, welche durch ihre lebensechte und detailgenaue wiedergabe &uuml;berzeugten, sowie mit dekorativen kleinplastiken, die sich in ihrer verspielten art dem rokoko zuwandten. zu seinen gr&ouml;&szlig;ten erfolgen geh&ouml;rt das design des sog. schwanenservices f&uuml;r den s&auml;chsischen kabinettsminister heinrich graf von br&uuml;hl.","en":"johann joachim kaendler 1706 fischbach/dresden \u2013 1775 mei&szlig;en \n \n porzellan-manufaktur meissen 1710 mei&szlig;en \n \n peter reinicke 1715 danzig \u2013 1768 mei&szlig;en \n \n  porcelain, glazed, in polychromen aufglasurfarben und gold staffiert. aus einer serie von 14 kom&ouml;dianten. unterseitig die schwertermarke in unterglasurblau, modell-nr. \"64562\" und jahreszeichen. 1. wahl. \n \n provenienz: sammlung karin widenow (1938 j&uuml;terbog-2023 dresden). \n \n lit.: sabine bergmann, thomas bergmann: meissener figuren, bd. ii, karlsruhe 2014, s. 252, katnr. 499. \n \n linke hand und angrenzende partie des mantel&auml;rmels fachm&auml;nnisch restauriert. \n ma&szlig;e: h. 17 cm. \n \n johann joachim kaendler 1706 fischbach/dresden \u2013 1775 mei&szlig;en k&auml;ndlers laufbahn begann 1723 als lehrling des dresdner hofbildhauers benjamin thomae. durch seine arbeiten f&uuml;r das gr&uuml;ne gew&ouml;lbe wurde august der starke auf ihn aufmerksam, der ihn 1731 zum hofbildhauer ernannte und an die meissener manufaktur berief. dort verhalf kaendler als modellmeister der zuvor wenig erfolgreichen porzellanplastik zu weltruhm. bekannt wurde er mit seinen tierdarstellungen, welche durch ihre lebensechte und detailgenaue wiedergabe &uuml;berzeugten, sowie mit dekorativen kleinplastiken, die sich in ihrer verspielten art dem rokoko zuwandten. zu seinen gr&ouml;&szlig;ten erfolgen geh&ouml;rt das design des sog. schwanenservices f&uuml;r den s&auml;chsischen kabinettsminister heinrich graf von br&uuml;hl."},"estimateMax":400,"lotNumber":"587","title":{"de":"pantalone aus der commedia dell''arte. johann joachim kändler und peter reinicke für meissen. 1772. ausformungsjahr wohl 1964.","en":"pantalone aus der commedia dell''arte. johann joachim kändler und peter reinicke für meissen. 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alt-ludwigsburg, s. 43, nr. 28, dort mit abweichendem h&ouml;henma&szlig;. \n \n zur marke vgl.: robert e. r&ouml;ntgen: deutsche porzellanmarken von 1710 bis heute. regenstauf 2007. s. 149, nr. 1420. \n \n unterer saum der jacke r&uuml;ckseitig mit kleinem chip. ein fu&szlig; mit brandriss. der boden mit einem kreuzf&ouml;rmigen brandriss. \n ma&szlig;e: h. 11,5 cm. \n \n johann jacob louis 1703 ? \u2013 1772 ?","en":"johann jacob louis 1703 ? \u2013 1772 ? \n \n porzellanmanufaktur ludwigsburg 1758 ludwigsburg \u2013 2016 ebenda \n \n  porcelain, glazed, in polychromen aufglasurfarben staffiert. unterseitig mit bekr&ouml;nter doppel-c-marke in unterglasurblau, geritzt bezeichnet \"gc\" und gepr&auml;gt nummeriert \"38\". \n \n vgl. eine weitere ausf&uuml;hrung im landesmuseum w&uuml;ttemberg, keramikmuseum im schloss ludwigsburg, invnr. wlm 6011. \n \n lit.: otto wanner-brandt (hrsg.): album der erzeugnisse der ehemaligen w&uuml;rttembergischen manufaktur alt-ludwigsburg, s. 43, nr. 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m&uuml;nchen \n \n porzellan-manufaktur meissen 1710 mei&szlig;en \n \n  porcelain, glazed, in polychromen aufglasurfarben staffiert. am sockel ligiert monogrammiert und datiert. unterseitig die schwertermarke in unterglasurblau, einfach geschliffen, die geritzte modell-nr. \"x 145\" sowie die gepr&auml;gte bossierer-nr. \"147\". zudem in hellem grau unter der glasur die nr \"4\". \n \n das schw&auml;nzchen des gro&szlig;en fauns fachm&auml;nnisch neu modeliert und angesetzt (wohl nach einem tr&uuml;mmerbruch). am li. handgelenk des kleinen fauns ein ganz unscheinbarer, feiner brandriss, im bereich des oberarms ein unscheinbarer, wohl manufakturseitig unter der glasur geschlossener brandriss. sehr unscheinbarer spannungsriss unter der glasur an der re. schulter des gro&szlig;en fauns. \n ma&szlig;e: h. 14 cm, b. 15 cm, t. 11,3 cm. \n \n max lange 1868 k&ouml;ln \u2013 1949 m&uuml;nchen bildhauer. ab 1909 professor an der akademie in leipzig. mitglied im reichsverband bildender 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ma&szlig;e: h. 22,6 cm, l. 19,8 cm, t, 7,2 cm. \n \n gerhard marcks 1889 berlin \u2013 1981 burgbrohl/eifel deutscher bildhauer und grafiker. sch&uuml;ler von august gaul u. georg kolbe. 1918 lehrer an die kunstgewerbeschule berlin. 1919 berufung an das staatliche bauhaus in weimar durch walter gropius, dort &uuml;bernimmt er die leitung der t&ouml;pferabteilung in dornburg. 1925 professur an der kunstgewerbeschule auf burg giebichenstein in halle. 1933 wegen seines einsatzes f&uuml;r die j&uuml;dischen lehrkr&auml;fte vom dienst enthoben. 1946 berufung durch friedrich ahlers-hestermann an die kunstschule nach hamburg, ab 1950 freischaffend in k&ouml;ln t&auml;tig. marcks gewann zahlreiche preise, u.a. 1928 den villa-romana-preis des deutschen k&uuml;nstlerbundes, 1949 die goetheplakette der stadt frankfurt am main und 1954 den gro&szlig;en kunstpreis des landes nordrhein-westfalen. zu seinen bekanntesten werken geh&ouml;ren die bremer stadtmusikanten am dortigen 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1889 berlin \u2013 1981 burgbrohl/eifel deutscher bildhauer und grafiker. sch&uuml;ler von august gaul u. georg kolbe. 1918 lehrer an die kunstgewerbeschule berlin. 1919 berufung an das staatliche bauhaus in weimar durch walter gropius, dort &uuml;bernimmt er die leitung der t&ouml;pferabteilung in dornburg. 1925 professur an der kunstgewerbeschule auf burg giebichenstein in halle. 1933 wegen seines einsatzes f&uuml;r die j&uuml;dischen lehrkr&auml;fte vom dienst enthoben. 1946 berufung durch friedrich ahlers-hestermann an die kunstschule nach hamburg, ab 1950 freischaffend in k&ouml;ln t&auml;tig. marcks gewann zahlreiche preise, u.a. 1928 den villa-romana-preis des deutschen k&uuml;nstlerbundes, 1949 die goetheplakette der stadt frankfurt am main und 1954 den gro&szlig;en kunstpreis des landes nordrhein-westfalen. zu seinen bekanntesten werken geh&ouml;ren die bremer stadtmusikanten am dortigen rathaus."},"estimateMax":800,"lotNumber":"593","title":{"de":"leuchterreiter. gerhard 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meissener k&uuml;nstler-figuren: modellnummern a 100 \u2013 z 300. karlsruhe 2010, s. 115, katnr. 213. \n \n johannes just: meissener jugendstilporzellan. leipzig 1983. s. 160. \n \n am hinteren rocksaum eine winzige fachm&auml;nnische restaurierung, weitere im bereich des re. arms, die jacke verso &uuml;berfasst. am baumstumpf retuschen. \n ma&szlig;e: h. 18 cm. \n \n hugo carl justus spieler 1854 berlin \u2013 1922 dresden bildhauer und modelleur. modellier-kurs an der abend- und sonntagsschule des berliner kunstgewerbemuseums. ab 1875 studium an der k&ouml;niglichen kunstgewerbeschule in m&uuml;nchen. ab 1880 studium der bildhauerei an der kunstakademie m&uuml;nchen. ab 1885 lehrer des fig&uuml;rlichen modellierens an der k&ouml;niglich s&auml;chsischen kunstgewerbeschule in dresden, ab 1891 professor.","en":"hugo carl justus spieler 1854 berlin \u2013 1922 dresden \n \n porzellan-manufaktur meissen 1710 mei&szlig;en \n \n  porcelain, glazed, in polychromen aufglasurfarben 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theater und b&uuml;hne war jedoch keine rein zuf&auml;llige. \n allj&auml;hrlich besuchte eine delegation der partei- und staatsf&uuml;hrung der ddr die leipziger fr&uuml;hjahrs- und herbstmessen. so auch im september 1966. staats- und parteichef walter ulbricht (1893\u20131973) monierte w&auml;hrend seiner visite des meissner messestandes die dominanz der tierplastik und vermisste den ''arbeitenden menschen'' in meissner porzellan. die drei mitglieder des kollektivs \n k&uuml;nstlerische entwicklung \u2013 heinz werner, ludwig zepner und peter strang \u2013 machten sich gedanken, wie sie dieser forderung nachkommen konnten, ohne k&uuml;nstlerisch zu gro&szlig;e konzessionen eingehen zu m&uuml;ssen. vielleicht war es die idee ludwig zepners, das sujet des theaters zum porzellanthema \n zu machen: schauspieler sind ja auch ''werkt&auml;tige menschen'', zepners studienkollege von der berliner kunsthochschule in wei&szlig;ensee horst sagert (*1934) hatte b&uuml;hnenbild und kost&uuml;me zum schon erw&auml;hntem b&uuml;hnenm&auml;rchen ''der drache'' geschaffen, welches 1964 am deutschen theater berlin premiere hatte. werner, zepner und strang besuchten proben und vorstellungen des st&uuml;ckes im ''dt\". [\u2026]. strang lie&szlig; sich bei seinen umsetzungen vor allem von den sagert''schen entw&uuml;rfen leiten. zum figurentrio ''der drache\" geh&ouml;rt noch eine von heinz werner bemalte \"ank&uuml;ndigungsplatte\" (form-nr. alt 297). die st&uuml;cke wurden erstmals 1968 zur leipziger fr&uuml;hjahrsmesse pr&auml;sentiert. gro&szlig;e &ouml;ffentliche aufmerksamkeit wurde ihnen im gleichen jahr auch in einer ausstellung im foyer des deutschen theaters zuteil. \n der plastiker stattete die schauspieler mit allen merkmalen aus, welche bis heut e seine arbeiten auszeichnen: charakterisierung der figuren durch beschr&auml;nkung auf das wesentliche, ohne auf raffiniert schm&uuml;ckendes beiwerk zu verzic hten. in vielen f&auml;llen kann und darf letzteres die inhaltliche aussage durchaus ironisieren. bei alledem verlangt er dem material und somit dem mit dem medium arbeitenden kunsthandwerker das &auml;u&szlig;erste ab.\" (zitiert nach: uwe beyer (et al.): porzellanplastiker aus leidenschaft. meissener manuskripte xv. mei&szlig;en 2001. s. 15\u201318). \n \n lit. : ausstellungskatalog: meissener konturen. 1991. s. 100f. und s. 263f. \n \n das erste glied des zeigefingers der li. hand fachm&auml;nnisch restauriert. \n ma&szlig;e: h. 61,7 cm. \n \n peter strang 1936 dresden \u2013 2022 ebenda 1950\u201354 ausbildung zum bossierer in der staatlichen porzellan-manufaktur meissen. nach dem studium mit der fachrichtung plastik an der hochschule f&uuml;r bildende k&uuml;nste in dresden, kehrte er 1960 in die manufaktur zur&uuml;ck und war als diplom-plastiker gr&uuml;ndungsmitglied der gruppe \"k&uuml;nstlerische entwicklung\" und sp&auml;ter chefdesigner. erhielt zahlreiche auszeichnungen, hatte ausstellungen u.a. in berlin, k&ouml;ln und wien. arbeitet heute als freischaffender k&uuml;nstler.","en":"peter strang 1936 dresden \u2013 2022 ebenda \n \n porzellan-manufaktur meissen 1710 mei&szlig;en \n \n  porcelain, glazed. r&uuml;ckseitig mit der schwertermarke in unterglasurblau. die r&uuml;ckseitige innenwandung mit der pr&auml;ge-nr. \"199\" und jahreszeichen, der schwertermarke mit dem zusatz \"wei&szlig;\" sowie der modell-nr. \"73359\" (alt v 276). darunter ein geritztes \"r (?)\". vorderseitige innenwandung geritzt bezeichnet \"nx (?)\". 1. wahl. \n \n selten. \n \n abgebildet in: johann friedrich b&ouml;ttger zum 300. geburtstag: mei&szlig;en, fr&uuml;hzeit u. gegenwart; ausstellung, 4.2. \u2013 2.8.1982, i., b&ouml;ttgersteinzeug, b&ouml;ttgerporzellan u. dokumente zu johann friedrich b&ouml;ttger in d. porzellansammlung im zwinger, ii., d. neueste aus meissen im albertinum. dresden 1982. katnr. ii/99, dort mit platin-dekor. \n \n \"zu den ersten arbeiten, die darauf hindeuten, dass peter strang sich seinem charakteristischen, eigenen stil angen&auml;hert hatte, geh&ouml;ren jene drei figuren, die nach dem theaterst&uuml;ck ''der drache'' von jewgeni schwarz (1896\u2013 1958) entstanden. \n die hinwendung zum thema theater und b&uuml;hne war jedoch keine rein zuf&auml;llige. \n allj&auml;hrlich besuchte eine delegation der partei- und staatsf&uuml;hrung der ddr die leipziger fr&uuml;hjahrs- und herbstmessen. so auch im september 1966. staats- und parteichef walter ulbricht (1893\u20131973) monierte w&auml;hrend seiner visite des meissner messestandes die dominanz der tierplastik und vermisste den ''arbeitenden menschen'' in meissner porzellan. die drei mitglieder des kollektivs \n k&uuml;nstlerische entwicklung \u2013 heinz werner, ludwig zepner und peter strang \u2013 machten sich gedanken, wie sie dieser forderung nachkommen konnten, ohne k&uuml;nstlerisch zu gro&szlig;e konzessionen eingehen zu m&uuml;ssen. vielleicht war es die idee ludwig zepners, das sujet des theaters zum porzellanthema \n zu machen: schauspieler sind ja auch ''werkt&auml;tige menschen'', zepners studienkollege von der berliner kunsthochschule in wei&szlig;ensee horst sagert (*1934) hatte b&uuml;hnenbild und kost&uuml;me zum schon erw&auml;hntem b&uuml;hnenm&auml;rchen ''der drache'' geschaffen, welches 1964 am deutschen theater berlin premiere hatte. werner, zepner und strang besuchten proben und vorstellungen des st&uuml;ckes im ''dt\". [\u2026]. strang lie&szlig; sich bei seinen umsetzungen vor allem von den sagert''schen entw&uuml;rfen leiten. zum figurentrio ''der drache\" geh&ouml;rt noch eine von heinz werner bemalte \"ank&uuml;ndigungsplatte\" (form-nr. alt 297). die st&uuml;cke wurden erstmals 1968 zur leipziger fr&uuml;hjahrsmesse pr&auml;sentiert. gro&szlig;e &ouml;ffentliche aufmerksamkeit wurde ihnen im gleichen jahr auch in einer ausstellung im foyer des deutschen theaters zuteil. \n der plastiker stattete die schauspieler mit allen merkmalen aus, welche bis heut e seine arbeiten auszeichnen: charakterisierung der figuren durch beschr&auml;nkung auf das wesentliche, ohne auf raffiniert schm&uuml;ckendes beiwerk zu verzic hten. in vielen f&auml;llen kann und darf letzteres die inhaltliche aussage durchaus ironisieren. bei alledem verlangt er dem material und somit dem mit dem medium arbeitenden kunsthandwerker das &auml;u&szlig;erste ab.\" (zitiert nach: uwe beyer (et al.): porzellanplastiker aus leidenschaft. meissener manuskripte xv. mei&szlig;en 2001. s. 15\u201318). \n \n lit. : ausstellungskatalog: meissener konturen. 1991. s. 100f. und s. 263f. \n \n das erste glied des zeigefingers der li. hand fachm&auml;nnisch restauriert. \n ma&szlig;e: h. 61,7 cm. \n \n peter strang 1936 dresden \u2013 2022 ebenda 1950\u201354 ausbildung zum bossierer in der staatlichen porzellan-manufaktur meissen. nach dem studium mit der fachrichtung plastik an der hochschule f&uuml;r bildende k&uuml;nste in dresden, kehrte er 1960 in die manufaktur zur&uuml;ck und war als diplom-plastiker gr&uuml;ndungsmitglied der gruppe \"k&uuml;nstlerische entwicklung\" und sp&auml;ter chefdesigner. erhielt zahlreiche auszeichnungen, hatte ausstellungen u.a. in berlin, k&ouml;ln und wien. arbeitet heute als freischaffender k&uuml;nstler."},"estimateMax":5000,"lotNumber":"600","title":{"de":"der drache. peter strang für meissen. 1967. ausformungsjahr 1992.","en":"der drache. peter strang für meissen. 1967."},"url":"https://da.bidspirit.com/ui/lotPage/schmidtdresden/source/catalog/auction/71307/lot/19400/view","tags":["daDecorativeArts_Porcelain","daDecorativeArts_Figurines","daDecorativeArts_all","daDecorativeArts"],"directSalePrice":4000,"soldPrice":4000,"lastUpdate":"2026-07-09T12:41:26.680Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac4,500 - \u20ac5,000","internalCatalogNumber":"144517","currency":"EUR","id":19400,"category":{"de":"Figürliches Porzellan","en":"Porcelain figures"},"estimateMin":4500},{"startPrice":3000,"sold":true,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/schmidtdresden/cloned-images/19401/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/schmidtdresden/cloned-images/19401/002/002.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/schmidtdresden/cloned-images/19401/003/003.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/schmidtdresden/cloned-images/19401/004/004.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/schmidtdresden/cloned-images/19401/005/005.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/schmidtdresden/cloned-images/19401/006/006.jpg"],"artist":{"de":"arita porzellan"},"soldDate":"2026-03-07","available":false,"description":{"de":"arita porzellan ende 16. jh. \n \n kurf&uuml;rst friedrich august i. von sachsen (august der starke) 1670 dresden \u2013 1733 warschau \n \n  porzellan, krakeleeglasur, in unterglasurblau und polychromen aufglasur-emailfarben und gold staffiert. birnenf&ouml;rmiger korpus mit langem zylindrischen hals auf abgesetztem fu&szlig;ring. auf der wandung umlaufend dekoriert mit kirschen, pflaumen, bambus und heiligen lilien, an einem felsen wachsend. auf der schulter ein band mit schriftrollen und chrysanthemenk&ouml;pfen auf rotem grund. am hals lange, spitze bl&auml;tter. am boden mit der palaisnummer \"n=46 +\" in aufglasurschwarz und einer weiteren nr. \"35\". \n \n eine von vier sakeflaschen, die im inventar des japanischen palais von 1721 gelistet sind. einziges exemplar dieser provenienz in privatbesitz. \n \n vgl. inventar des japanischen palais'' von 1721, s. 65, nr. 324. \n \"46. 4 stk. bouteillen mit runden b&auml;uchen u. langen schmalen h&auml;lsen, 10&frac12; z. hoch, 4 z. in diam.\". \n \n vgl. zu den andere drei sakeflaschen: staatliche kunstsammlungen dresden, porzellansammlung, invnr. po 4953, po 4954 und po4955. \n \n glasur herstellungsimmanent vereinzelt mit unscheinbaren brandfleckchen und winzigen luftbl&auml;schen. eine unscheinbare vertikale kratzspur (1,4 cm) im bereich des eisenroten band der schulter. \n ma&szlig;e: h. 24 cm. \n \n arita porzellan ende 16. jh. arita-porzellan ist ein oberbegriff f&uuml;r japanisches porzellan, das in der umgebung der stadt arita in der ehemaligen provinz hizen im nordwesten der insel kyushu hergestellt wird. in dieser region wurde der gro&szlig;teil des fr&uuml;hen japanischen porzellans, insbesondere japanisches exportporzellan, hergestellt. im englischen sprachgebrauch wurde \"arita-ware\u201d traditionell f&uuml;r exportwaren aus blau-wei&szlig;em porzellan verwendet, die meist chinesische stile kopierten. die waren mit zus&auml;tzlichen &uuml;berglasurfarben wurden als imari-ware oder (eine untergruppe davon) kakiemon bezeichnet. heute ist bekannt, dass dieselben brenn&ouml;fen oft mehr als einen dieser typen herstellten, und \"arita-keramik\u201d wird h&auml;ufiger als begriff f&uuml;r alle diese typen verwendet. die ersten in japan hergestellten porzellanwaren entstanden nach der entdeckung von porzellanerde in der n&auml;he von arita gegen ende des 16. jahrhunderts. in der region entstanden zahlreiche brenn&ouml;fen, und es wurde eine betr&auml;chtliche vielfalt an stilen hergestellt. das f&uuml;r europa bestimmte japanische exportporzellan wies oft westliche formen und chinesische verzierungen auf. fr&uuml;he waren wurden mit unterglasur-blauverzierungen versehen, aber mitte des 17. jahrhunderts war arita f&uuml;hrend, als japan die &uuml;berglasur-\"emaille\u201d-verzierung in einer reihe von leuchtenden farben entwickelte. zwischen der zweiten h&auml;lfte des 17. jahrhunderts und der ersten h&auml;lfte des 18. jahrhunderts wurden sie in gro&szlig;em umfang nach europa exportiert. die als kin-rande bezeichnete art war besonders beliebt und ist daher im westen auch als imari-keramik bekannt. typischerweise sind sie mit unterglasurblau verziert, mit rot, gold, schwarz f&uuml;r die konturen und manchmal anderen farben, die &uuml;ber die glasur aufgetragen werden. der stil war so erfolgreich, dass chinesische und europ&auml;ische hersteller begannen, ihn zu kopieren.","en":"arita porzellan ende 16. jh. \n \n kurf&uuml;rst friedrich august i. von sachsen (august der starke) 1670 dresden \u2013 1733 warschau \n \n  porcelain, imari kinrande (imari gold brocade type), craquel&eacute; glaze, decorated in polychrome enamel and gold on underglaze blue. pear-shaped bottle on footring, long cylindrical neck. on the body a continuous design of cherry, prunus, bamboo, and sacred lily growing on a rock and spreading over the surface. on the shoulder a band with scrolls and chrysanthemum heads reserved on a red ground. on the neck long, pointed leaves. \n \n on the bottom marked with the number of the palais \"n=46 +\" in black on glaze and a second no. \"35\". \n \n one of four sake bottles listed in the 1721 inventory of the palais. only exemplar of this provenance currently in private property. \n \n comp. ''inventar des japanischen palais von 1721'', p. 65, no. 324. \n \"46. 4 stk. bouteillen mit runden b&auml;uchen u. langen schmalen h&auml;lsen, 10&frac12; z. hoch, 4 z. in diam.\". \n \n comp. for the other three sake bottles: ''staatliche kunstsammlungen dresden, porzellansammlung, invnr. po 4953, po 4954 und po4955''. \n \n glasur herstellungsimmanent vereinzelt mit unscheinbaren brandfleckchen und winzigen luftbl&auml;schen. eine unscheinbare vertikale kratzspur (1,4 cm) im bereich des eisenroten band der schulter. \n ma&szlig;e: h. 24 cm. \n \n arita porzellan ende 16. jh. arita-porzellan ist ein oberbegriff f&uuml;r japanisches porzellan, das in der umgebung der stadt arita in der ehemaligen provinz hizen im nordwesten der insel kyushu hergestellt wird. in dieser region wurde der gro&szlig;teil des fr&uuml;hen japanischen porzellans, insbesondere japanisches exportporzellan, hergestellt. im englischen sprachgebrauch wurde \"arita-ware\u201d traditionell f&uuml;r exportwaren aus blau-wei&szlig;em porzellan verwendet, die meist chinesische stile kopierten. die waren mit zus&auml;tzlichen &uuml;berglasurfarben wurden als imari-ware oder (eine untergruppe davon) kakiemon bezeichnet. heute ist bekannt, dass dieselben brenn&ouml;fen oft mehr als einen dieser typen herstellten, und \"arita-keramik\u201d wird h&auml;ufiger als begriff f&uuml;r alle diese typen verwendet. die ersten in japan hergestellten porzellanwaren entstanden nach der entdeckung von porzellanerde in der n&auml;he von arita gegen ende des 16. jahrhunderts. in der region entstanden zahlreiche brenn&ouml;fen, und es wurde eine betr&auml;chtliche vielfalt an stilen hergestellt. das f&uuml;r europa bestimmte japanische exportporzellan wies oft westliche formen und chinesische verzierungen auf. fr&uuml;he waren wurden mit unterglasur-blauverzierungen versehen, aber mitte des 17. jahrhunderts war arita f&uuml;hrend, als japan die &uuml;berglasur-\"emaille\u201d-verzierung in einer reihe von leuchtenden farben entwickelte. zwischen der zweiten h&auml;lfte des 17. jahrhunderts und der ersten h&auml;lfte des 18. jahrhunderts wurden sie in gro&szlig;em umfang nach europa exportiert. die als kin-rande bezeichnete art war besonders beliebt und ist daher im westen auch als imari-keramik bekannt. typischerweise sind sie mit unterglasurblau verziert, mit rot, gold, schwarz f&uuml;r die konturen und manchmal anderen farben, die &uuml;ber die glasur aufgetragen werden. der stil war so erfolgreich, dass chinesische und europ&auml;ische hersteller begannen, ihn zu kopieren."},"estimateMax":4000,"lotNumber":"601","title":{"de":"seltene sakeflasche aus der porzellansammlung augusts des starken. arita, provinz hizen, japan. edo-zeit (1603 \u2013 1868), 1700 \u2013 1720.","en":"rare arita sake bottle from the porcelain collection of august ii the strong. edo period (1603-1868), 1700-1720. 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brandriss (ca. 1,5 cm), dort au&szlig;en mit leichten, gelblichen klebemittelspuren. die bl&uuml;tenbl&auml;tter des knaufs partiell mit chips, der zweig mit materialverlust. \n ma&szlig;e: h. 10,5 cm. \n \n christian friedrich herold 1700 berlin \u2013 1779 mei&szlig;en deutscher porzellanmaler. wohl lehre der emailmalerei bei dem b&uuml;chsenmacher fromery in berlin. ab 1726 maler und vergolder in der mei&szlig;ener porzellanmanufaktur unter johann gregorius h&ouml;roldt. in der freizeit emaillieren von kupferplatten und -dosen. zudem experimente mit verschiedenen techniken der email- und porzellankunst. 1763 als hausmaler t&auml;tig. haupts&auml;chlich bekannt f&uuml;r chinoiserie, hafenlandschaften und kauffahrteiszenen, sowie besonders kunstvolle anbringung von goldauflagen.","en":"christian friedrich herold 1700 berlin \u2013 1779 mei&szlig;en \n \n porzellan-manufaktur meissen 1710 mei&szlig;en \n \n rudolf weigang 1877 bautzen \u2013 1960 menden, sauerland (?) \n \n  , in 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lehre der emailmalerei bei dem b&uuml;chsenmacher fromery in berlin. ab 1726 maler und vergolder in der mei&szlig;ener porzellanmanufaktur unter johann gregorius h&ouml;roldt. in der freizeit emaillieren von kupferplatten und -dosen. zudem experimente mit verschiedenen techniken der email- und porzellankunst. 1763 als hausmaler t&auml;tig. haupts&auml;chlich bekannt f&uuml;r chinoiserie, hafenlandschaften und kauffahrteiszenen, sowie besonders kunstvolle anbringung von goldauflagen."},"estimateMax":1100,"lotNumber":"602","title":{"de":"teedose mit kauffahrteiszene. christian friedrich herold (zugeschr. / in der art von), meissen. mitte 18. jh.","en":"teedose mit kauffahrteiszene. christian friedrich herold (zugeschr. / in der art von), meissen. mid 18th 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aus laub- und bandelwerk in eisenrot, purpur, gold und ocker. in den kartuschen zwei maritime landschaften mit schiffen, felsformationen, eine kartusche mit chinesisch anmutenden figuren. im spiegel ein feines gitterwerk mit zentraler bl&uuml;te und vier seitlichen, angeschnittenen bl&uuml;ten. m&uuml;ndungsrand innenseitig umlaufend mit goldenem bandelwerk. unterseits mit schwertermarke in unterglasurblau sowie in l&uuml;sterzeichen \"t\", oberhalb der schwertermarke eine weiteres l&uuml;sterzeichen \"44.\", im standring das geritzte massezeichen \"/\". \n \n sehr wahrscheinlich wurde das koppchen in den mittleren 1720er jahren ausgeformt und dann zun&auml;chst f&uuml;r einige jahre im lager aufbewahrt, bevor es um 1735/39 bemalt wurde. \n zum massezeichen vgl. u.a.: \n ulrich pietsch, claudia banz: triumph der blauen schwerter. meissner porzellan f&uuml;r adel und b&uuml;rgertum. leipzig 2010. s. 189, katnr. 51f. \n zur malerei vgl. u.a.: \n sarah-katharina andres-acevedo, claudia bodinek: hidden valuables. early-period meissen porcelains from swiss private collections. stuttgart 2020. s. 301, katnr. 74. \n \n m&uuml;ndungsrand mit ganz unscheinbarem chip. glasur der au&szlig;enwandung im bereich des m&uuml;ndungsrands partiell sehr feinteilig blasig. gold der nr. \"44.\" nahezu vollst&auml;ndig berieben. vergoldung des m&uuml;ndungsrands m&ouml;glicherweise fachm&auml;nnisch &uuml;bergangen. \n ma&szlig;e: h. 4,4 cm, d. 7,9 cm. \n \n porzellan-manufaktur meissen 1710 mei&szlig;en nach der erfindung des europ&auml;ischen hartporzellans durch johann friedrich b&ouml;ttger 1710 von august dem starken als erste porzellanmanufaktur in der westlichen welt gegr&uuml;ndet. bis 1863 befand sich die gesamte produktion auf der mei&szlig;ener albrechtsburg, um dann in das neu angelegte fabrikgeb&auml;ude im triebischtal umzuziehen. ihre gro&szlig;e bl&uuml;te erlebte die manufaktur in den jahren um 1720 bis 1750, verbunden mit den namen johann gregorius h&ouml;roldt (malerei) und johann joachim k&auml;ndler (plastik).","en":"porzellan-manufaktur meissen 1710 mei&szlig;en \n \n johann gregorius h&ouml;roldt 1696 jena \u2013 1775 mei&szlig;en \n \n  porcelain, glazed, decorated in polychrome on glaze and gold. with two four cartouches made from leaf and strapwork in iron-red, purple, gold and ochre, depicting two marine landscapes with ships and rock formations. one cartouche with chinese-looking figures. the inside of the cup with fine latticework with a central blossom and four side wise painted blossoms. with guilded latticework rims. \n marked under base with blue underglaze crossed swords, as well as ''l&uuml;sterzeichen \"t\"''. over the crossed swords sign another l&uuml;sterzeichen \"44\", in the support ring the engraved massezeichen\"/\". \n \n the cup was most likely formed during the 1720s and then kept in the warehouse before being painted around 1735/39. \n \n for the massezeichen compare i.a.: \n ulrich pietsch, claudia banz: triumph der blauen schwerter. meissner porzellan f&uuml;r adel und b&uuml;rgertum. leipzig 2010. s. 189, katnr. 51f. \n \n for the painting compare i.a.: \n sarah-katharina andres-acevedo, claudia bodinek: hidden valuables. early-period meissen porcelains from swiss private collections. stuttgart 2020. s. 301, katnr. 74. \n \n m&uuml;ndungsrand mit ganz unscheinbarem chip. glasur der au&szlig;enwandung im bereich des m&uuml;ndungsrands partiell sehr feinteilig blasig. gold der nr. \"44.\" nahezu vollst&auml;ndig berieben. vergoldung des m&uuml;ndungsrands m&ouml;glicherweise fachm&auml;nnisch &uuml;bergangen. \n ma&szlig;e: h. 4,4 cm, d. 7,9 cm. \n \n porzellan-manufaktur meissen 1710 mei&szlig;en nach der erfindung des europ&auml;ischen hartporzellans durch johann friedrich b&ouml;ttger 1710 von august dem starken als erste porzellanmanufaktur in der westlichen welt gegr&uuml;ndet. bis 1863 befand sich die gesamte produktion auf der mei&szlig;ener albrechtsburg, um dann in das neu angelegte 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pr&eacute;sentoir unterseits mit gepr&auml;gtem former- und dreherzeichen \"22\". \n \n zu den pr&auml;gezeichen vgl.: \n julia weber, renate eikelmann (hrsg.): mei&szlig;ener porzellane mit dekoren nach ostasiatischen vorbildern. bd. 2. m&uuml;nchen 2013. s. 280, katnr. 259 und s. 196 (band i), es 986. \n \n \n zur form vgl. eikelmann, renate (hrsg.): mei&szlig;ener porzellan des 18. jahrhunderts. die stiftung ernst schneider in schlo&szlig; lustheim. m&uuml;nchen, 2004. s. 426, katnr. 116, sowie zur vegetabilen form der griffe: reinheckel, g&uuml;nter: prachtvolle service aus meissner porzellan. leipzig 1989. kat.-nr. 74. \n \n bl&uuml;tenknauf und eine bl&uuml;te am korpus mit ganz minimaler besto&szlig;ung. am korpus mit einem kleinen materialverlust im bereich eines blattstiels. die vergoldung vereinzelt etwas berieben. die terrine innwandig sowie der untersatz im spiegel mit kleinstem brandriss. \n ma&szlig;e: h. (deckelterrine mit deckel) 12,4 cm, d. 12,7 cm, d. 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weigang 1877 bautzen \u2013 1960 menden, sauerland (?) \n \n  porzellan, glasiert, in schwarzlotmalerei und aufglasurpurpur, -eisenrot und -gr&uuml;n staffiert, die r&auml;nder mit goldspitzenbord&uuml;re. am boden mit dem bindenschild in unterglasurblau, die tasse mit gestempelter weissdreher-nr. \"5\", die untertasse mit undeutlicher maler-nr. \n \n provenienz: norddeutscher privatbesitz; sammlung rudolf weigang, bautzen, dresden. \n \n zur form und bemalung bei meissen vgl.: ullrich pietsch/ hetjens museum: kostbarkeiten aus deutschen privatsammlungen. m&uuml;nchen 1997. s. 106, kat.-nr. 71, s. 225, kat.-nr. 181 und s. 227, kat.-nr. 184. \n \n untertasse mit alter restaurierung, diese besch&auml;digt. standring der tasse mit sehr kleinen chips. vergoldung und malerei partiell berieben. \n ma&szlig;e: h. 7 cm, d. 14 cm. \n \n wiener porzellanmanufaktur 1718 wien zweit&auml;lteste europ&auml;ische porzellanmanufaktur, 1718 gegr&uuml;ndet von claudius innocentius du paquier (1678\u20131751). ein kaiserliches privileg, auf 25 jahre ausgestellt, verschaffte der manufaktur eine monopolstellung im habsburgerreich. zuvor hatte du paquier erfolgreich einige mitarbeiter aus mei&szlig;en abgeworben und gelangte so in den besitz des \"arkanums\", des geheimnisses der porzellanherstellung. die herausragende k&uuml;nstlerische stellung des \"du-paquier-porzellans\" &auml;nderte nichts am wirtschaftlichen misserfolg der manufaktur, die nach ablauf des privilegs 1744, unter maria theresia, in staatsbesitz &uuml;berging. der \"plastischen periode\" des rokoko (1744\u20131784) folgte w&auml;hrend des klassizismus die \"malerische periode\" (1784\u20131805). im biedermeier und sp&auml;tbiedermeier erlebte die manufaktur weitere bl&uuml;tezeiten, die mit dem wiener kongress (1814/15) und dem erstarken des b&uuml;rgertums einhergingen. 1864 musste sie ihre pforten schlie&szlig;en, da sie mit der wachsenden konkurrenz durch industriell gefertigte billigprodukte, vor allem aus b&ouml;hmen, nicht mehr mithalten konnte. seit 1923 setzt die porzellanmanufaktur augarten die tradition fort, auch unter verwendung &auml;lterer entwurfsskizzen, die im museum f&uuml;r angewandte kunst in wien aufbewahrt werden.","en":"wiener porzellanmanufaktur 1718 wien \n \n rudolf weigang 1877 bautzen \u2013 1960 menden, sauerland (?) \n \n  , in schwarzlotmalerei und aufglasurpurpur, -eisenrot und -gr&uuml;n staffiert, die r&auml;nder mit goldspitzenbord&uuml;re. am boden mit dem bindenschild in unterglasurblau, die tasse mit gestempelter weissdreher-nr. \"5\", die untertasse mit undeutlicher maler-nr. \n \n provenienz: norddeutscher privatbesitz; sammlung rudolf weigang, bautzen, dresden. \n \n zur form und bemalung bei meissen vgl.: ullrich pietsch/ hetjens museum: kostbarkeiten aus deutschen privatsammlungen. m&uuml;nchen 1997. s. 106, kat.-nr. 71, s. 225, kat.-nr. 181 und s. 227, kat.-nr. 184. \n \n untertasse mit alter restaurierung, diese besch&auml;digt. standring der 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manufaktur weitere bl&uuml;tezeiten, die mit dem wiener kongress (1814/15) und dem erstarken des b&uuml;rgertums einhergingen. 1864 musste sie ihre pforten schlie&szlig;en, da sie mit der wachsenden konkurrenz durch industriell gefertigte billigprodukte, vor allem aus b&ouml;hmen, nicht mehr mithalten konnte. seit 1923 setzt die porzellanmanufaktur augarten die tradition fort, auch unter verwendung &auml;lterer entwurfsskizzen, die im museum f&uuml;r angewandte kunst in wien aufbewahrt werden."},"estimateMax":380,"lotNumber":"607","title":{"de":"schokoladentasse und présentoir mit camaieumalerei. wien. um 1740.","en":"schokoladentasse und présentoir mit camaieumalerei. wien. um 1740."},"url":"https://da.bidspirit.com/ui/lotPage/schmidtdresden/source/catalog/auction/71307/lot/19407/view","tags":["daDecorativeArts_Porcelain","daDecorativeArts_all","daDecorativeArts"],"directSalePrice":280,"soldPrice":300,"lastUpdate":"2026-07-09T12:41:26.813Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac340 - 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teller und sch&uuml;sseln schwimmen zwei schw&auml;ne auf den wellen eines schilfges&auml;umten gew&auml;ssers, in dem ein reiher steht, w&auml;hrend ein zweiter mit ausgebreiteten fl&uuml;geln durch die l&uuml;fte schwebt. nahezu alle serviceteile tragen an sichtbarer stelle das allianzwappen des grafen von br&uuml;hl und seiner gemahlin, der gr&auml;fin franziska kolowrat-krakowski. \n innerhalb der entwicklung barocker tafelgeschirre markiert das schwanenservice mit seiner luxuri&ouml;sen ausstattung den k&uuml;nstlerischen und stilistischen h&ouml;hepunkt. \n das modell f&uuml;r den kredenzteller, auf dem vermutlich konfekt dargeboten wurde, schuf eberlein im september 1738: \"einen neuen credenz teller wie eine muschel, die schw&auml;ne und die reiher flach [hi]nein po&szlig;iert\" (ba meissen, aa i ab 11). im oktober 1738 erw&auml;hnt er dann noch einen \"fu&szlig; zu dem credenzteller von einem triton, eine muschel auf dem kopf tragend\" (ebd.). \n die serviceteile mit \"schwanendessin\" wurden an heutige speisegewohnheiten angepasst. \n \n vgl.: ulrich pietsch: meissener porzellan f&uuml;r heinrich graf von br&uuml;hl. leipzig 2000. s. 200f. \n \n winzige, vereinzelte kratzer sowie unscheinbare bereibung an der oberseite der vergoldung. unscheinbare glasurunregelm&auml;&szlig;igkeit an der unterseite. feinstes brandfleckchen am standring des tellers. sichtbare kleberspuren zwischen teller und sockel. kleiner chip am standring der verbindung von sockel und teller. \n ma&szlig;e: d. 30 cm, h. 11 cm. \n \n porzellan-manufaktur meissen 1710 mei&szlig;en nach der erfindung des europ&auml;ischen hartporzellans durch johann friedrich b&ouml;ttger 1710 von august dem starken als erste porzellanmanufaktur in der westlichen welt gegr&uuml;ndet. bis 1863 befand sich die gesamte produktion auf der mei&szlig;ener albrechtsburg, um dann in das neu angelegte fabrikgeb&auml;ude im triebischtal umzuziehen. ihre gro&szlig;e bl&uuml;te erlebte die manufaktur in den 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2000 einzelteile, deren anfertigung f&uuml;nf jahre in anspruch nahm. die modelleure johann joachim kaendler und johann friedrich eberlein wurden mit den entw&uuml;rfen und modellen beauftragt, die gestalterisch der flora und fauna des wassers sowie seiner allegorischen und mythologischen gestalten gewidmet sind. \n als vorbild f&uuml;r das hauptmotiv, das als reliefdekor im spiegel der sch&uuml;sseln verwendung fand, diente kaendler ein stich von wenceslaus hollar. in den reliefdarstellungen der teller und sch&uuml;sseln schwimmen zwei schw&auml;ne auf den wellen eines schilfges&auml;umten gew&auml;ssers, in dem ein reiher steht, w&auml;hrend ein zweiter mit ausgebreiteten fl&uuml;geln durch die l&uuml;fte schwebt. nahezu alle serviceteile tragen an sichtbarer stelle das allianzwappen des grafen von br&uuml;hl und seiner gemahlin, der gr&auml;fin franziska kolowrat-krakowski. \n innerhalb der entwicklung barocker tafelgeschirre markiert das schwanenservice mit seiner luxuri&ouml;sen ausstattung den k&uuml;nstlerischen und stilistischen h&ouml;hepunkt. \n die serviceteile mit \"schwanendessin\" wurden an heutige speisegewohnheiten angepasst. \n \n vgl.: ulrich pietsch: meissener porzellan f&uuml;r heinrich graf von br&uuml;hl. leipzig 2000. s. 200f. \n \n winzige, vereinzelte kratzer sowie unscheinbare bereibung an der oberseite der vergoldung. unscheinbare stelle mit blasenbildung an vergoldung. \n ma&szlig;e: 25,5 x 20,6 cm. \n \n porzellan-manufaktur meissen 1710 mei&szlig;en nach der erfindung des europ&auml;ischen hartporzellans durch johann friedrich b&ouml;ttger 1710 von august dem starken als erste porzellanmanufaktur in der westlichen welt gegr&uuml;ndet. bis 1863 befand sich die gesamte produktion auf der mei&szlig;ener albrechtsburg, um dann in das neu angelegte fabrikgeb&auml;ude im triebischtal umzuziehen. ihre gro&szlig;e bl&uuml;te erlebte die manufaktur in den jahren um 1720 bis 1750, verbunden mit den namen johann gregorius h&ouml;roldt (malerei) 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mit glasurfehlstelle auf der fahne. einzelne bereibungen. \n ma&szlig;e: vasen h. min. 9,7 cm, max. 25,5 cm, teller d. max. 26 cm. \n \n porzellan-manufaktur meissen 1710 mei&szlig;en nach der erfindung des europ&auml;ischen hartporzellans durch johann friedrich b&ouml;ttger 1710 von august dem starken als erste porzellanmanufaktur in der westlichen welt gegr&uuml;ndet. bis 1863 befand sich die gesamte produktion auf der mei&szlig;ener albrechtsburg, um dann in das neu angelegte fabrikgeb&auml;ude im triebischtal umzuziehen. ihre gro&szlig;e bl&uuml;te erlebte die manufaktur in den jahren um 1720 bis 1750, verbunden mit den namen johann gregorius h&ouml;roldt (malerei) und johann joachim k&auml;ndler (plastik).","en":"porzellan-manufaktur meissen 1710 mei&szlig;en \n \n  porcelain, glazed, in polychromen aufglasurfarben staffiert, partiell goldstaffiert. jeweils unterseits mit der schwertermarke in unterglasurblau, ein teller mit pfeifferschwertern, eine fl&ouml;tenvase mit 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mei&szlig;en nach der erfindung des europ&auml;ischen hartporzellans durch johann friedrich b&ouml;ttger 1710 von august dem starken als erste porzellanmanufaktur in der westlichen welt gegr&uuml;ndet. bis 1863 befand sich die gesamte produktion auf der mei&szlig;ener albrechtsburg, um dann in das neu angelegte fabrikgeb&auml;ude im triebischtal umzuziehen. ihre gro&szlig;e bl&uuml;te erlebte die manufaktur in den jahren um 1720 bis 1750, verbunden mit den namen johann gregorius h&ouml;roldt (malerei) und johann joachim k&auml;ndler (plastik).","en":"porzellan-manufaktur meissen 1710 mei&szlig;en \n \n  , in aufglasurblau staffiert und vergoldet. unterseitig die schwertermarke in unterglasurblau und die geritzte modell-nr. \"j. 169 a\" sowie weitere gepr&auml;gte und gemalte ziffern. 1. wahl. \n \n mit leichten glasurunebenheiten. die vergoldung berieben. am standring zwei kleine chips. \n ma&szlig;e: l. 19 cm. \n \n porzellan-manufaktur meissen 1710 mei&szlig;en nach der erfindung des 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(a. ziffer, 2010).\" (zitiert nach: skd online collection: https://skd-online-collection.skd.museum/details/index/127429, abgerufen am 30.09.24). \n \n deckel fehlend. eine kartusche mit kleinem brandl&ouml;chlein (ca. 3 x 1 mm). m&uuml;ndungrand innen mit ganz minimalem chip, am stand ein oberfl&auml;chlicher chip (ca. 1,5 mm). \n ma&szlig;e: h. 9,5 cm. \n \n porzellan-manufaktur meissen 1710 mei&szlig;en nach der erfindung des europ&auml;ischen hartporzellans durch johann friedrich b&ouml;ttger 1710 von august dem starken als erste porzellanmanufaktur in der westlichen welt gegr&uuml;ndet. bis 1863 befand sich die gesamte produktion auf der mei&szlig;ener albrechtsburg, um dann in das neu angelegte fabrikgeb&auml;ude im triebischtal umzuziehen. ihre gro&szlig;e bl&uuml;te erlebte die manufaktur in den jahren um 1720 bis 1750, verbunden mit den namen johann gregorius h&ouml;roldt (malerei) und johann joachim k&auml;ndler (plastik).","en":"porzellan-manufaktur meissen 1710 mei&szlig;en \n \n  , in unterglasurblau mit blumen- und vogeldekor staffiert. sechseckige balusterform. der unglasierte boden mit der schwertermarke in blau. \n \n abgebildet in: \n ulrich pietsch: triumph der blauen schwerter. leipzig 2010. s. 265, katnr. 217. \n \n the wark collection. early meissen porcelain. jacksonville 1984. nr. 398. \n \n klaus-peter arnold und verena diefenbach: meissener blaumalerei aus drei jahrhunderten. leipzig 1989. s. 203, katnr. 80 und 81. \n \n \"von den einst ''zehen st&uuml;ck detto [erg. blau-wei&szlig;e] th&eacute;e b&uuml;chsen, 6.eckigt mit deckeln, 4. zoll hoch, no 310'' (boltz 1996, s. 83, abb. 61) sind noch vier im dekor leicht variierte vergleichsexemplare in der porzellansammlung nachweisbar. 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porzellan-manufaktur meissen 1710 mei&szlig;en nach der erfindung des europ&auml;ischen hartporzellans durch johann friedrich b&ouml;ttger 1710 von august dem starken als erste porzellanmanufaktur in der westlichen welt gegr&uuml;ndet. bis 1863 befand sich die gesamte produktion auf der mei&szlig;ener albrechtsburg, um dann in das neu angelegte fabrikgeb&auml;ude im triebischtal umzuziehen. ihre gro&szlig;e bl&uuml;te erlebte die manufaktur in den jahren um 1720 bis 1750, verbunden mit den namen johann gregorius h&ouml;roldt (malerei) und johann joachim k&auml;ndler (plastik).","en":"porzellan-manufaktur meissen 1710 mei&szlig;en \n \n jean-antoine watteau 1684 valenciennes \u2013 1721 nogent-sur-marne \n \n  porcelain, glazed, in polychromen aufglasurfarben und gold staffiert. tassenwandung und spiegel mit galanten szenen nach jean-antoine watteau. m&uuml;ndungsr&auml;nder innenseitig mit goldbord&uuml;re. unterseits jeweils mit schwertermarke sowie in in verblasstem l&uuml;ster-nr. 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adamn friedrich von l&ouml;wenfinck in: ulrich pietsch, adam friedrich von l&ouml;wenfinck: phantastische welten: malerei auf meissener porzellan und deutschen fayencen von adam friedrich von l&ouml;wenfinck (1714 \u2013 1754). dresden 2014. s. 142 f. \n \n fahne der untertasse an einer stelle mit fachm&auml;nnisch restauriertem kleinen ausbruch. standfu&szlig; jeweils mit kleinsten chips. vergoldung und vereinzelt die malerei etwas berieben. \n ma&szlig;e: tasse: h. 4,6 cm, untertasse d. 13,5 cm. \n \n porzellan-manufaktur meissen 1710 mei&szlig;en nach der erfindung des europ&auml;ischen hartporzellans durch johann friedrich b&ouml;ttger 1710 von august dem starken als erste porzellanmanufaktur in der westlichen welt gegr&uuml;ndet. bis 1863 befand sich die gesamte produktion auf der mei&szlig;ener albrechtsburg, um dann in das neu angelegte fabrikgeb&auml;ude im triebischtal umzuziehen. ihre gro&szlig;e bl&uuml;te erlebte die manufaktur in den jahren um 1720 bis 1750, verbunden mit 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der untertasse deutlich berieben. \n ma&szlig;e: tasse h. 4,4 cm, untertasse d. 13,4 cm. \n \n porzellan-manufaktur meissen 1710 mei&szlig;en nach der erfindung des europ&auml;ischen hartporzellans durch johann friedrich b&ouml;ttger 1710 von august dem starken als erste porzellanmanufaktur in der westlichen welt gegr&uuml;ndet. bis 1863 befand sich die gesamte produktion auf der mei&szlig;ener albrechtsburg, um dann in das neu angelegte fabrikgeb&auml;ude im triebischtal umzuziehen. ihre gro&szlig;e bl&uuml;te erlebte die manufaktur in den jahren um 1720 bis 1750, verbunden mit den namen johann gregorius h&ouml;roldt (malerei) und johann joachim k&auml;ndler (plastik).","en":"porzellan-manufaktur meissen 1710 mei&szlig;en \n \n  porcelain, glazed, in polychromen aufglasurfarben und gold staffiert. die fahne bzw. der rand mit purpurner schuppenbord&uuml;re \"mosaique\". auf der tassenwandung und im spiegel zwei reservcen mit idealen flusslandschaften mit kirchen- bzw schlossbauten, 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b&ouml;ttger 1710 von august dem starken als erste porzellanmanufaktur in der westlichen welt gegr&uuml;ndet. bis 1863 befand sich die gesamte produktion auf der mei&szlig;ener albrechtsburg, um dann in das neu angelegte fabrikgeb&auml;ude im triebischtal umzuziehen. ihre gro&szlig;e bl&uuml;te erlebte die manufaktur in den jahren um 1720 bis 1750, verbunden mit den namen johann gregorius h&ouml;roldt (malerei) und johann joachim k&auml;ndler (plastik)."},"estimateMax":600,"lotNumber":"623","title":{"de":"tasse und untertasse mit ideallandschafts-malerei. meissen. 1762\u2013 1763.","en":"tasse und untertasse mit ideallandschafts-malerei. meissen. 1762\u2013 1763."},"url":"https://da.bidspirit.com/ui/lotPage/schmidtdresden/source/catalog/auction/71307/lot/19423/view","tags":["daDecorativeArts_Porcelain","daDecorativeArts_all","daDecorativeArts"],"directSalePrice":480,"soldPrice":550,"lastUpdate":"2026-07-09T12:41:27.232Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac550 - 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bereich des fonds u. mit einer winzigen, unscheinbaren bereibung. die glasur innenwandig mit vereinzelten ge&ouml;ffneten luftbl&auml;schen. \n ma&szlig;e: h. 13 cm, d. 17 cm. \n \n marianne h&oslash;st 1865 thisted / d&auml;nemark \u2013 1943 saunte d&auml;nische malerin und kunstgewerblerin. 1883 erste ausbildung bei marie luplau und emilie mundt an der schule f&uuml;r zeichnen und angewandte kunst. weitere ausbildung zur porzellanmalerin an der akademie der k&ouml;niglichen porzellanmanufaktur bei viggo johansen. 1885\u20131904 t&auml;tigkeit an der k&ouml;niglichen porzellan-manufaktur kopenhagen. w&auml;hrenddessen verschiedene studienreisen. 1906 &uuml;bersiedlung nach mei&szlig;en an die porzellan-manufaktur, dort entwerferin f&uuml;r neue unterglasurdekore als freie mitarbeiterin. entstehung von unikaten, die sie signieren durfte. zusammenarbeit mit labor und brennbetrieb zur &uuml;berwachung der in serie gehenden entw&uuml;rfe. 1909 r&uuml;ckkehr nach d&auml;nemark. als 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\n kleinere chips am stand. \n ma&szlig;e: h. 16,5 cm. \n \n hugo stein 1881 ? \u2013 1930 ? ende des 19. jh. zeichensch&uuml;ler an der manufaktur meissen, 1907\u201310 weiterf&uuml;hrende ausbildung zum figurenmaler an der dresdner akademie, ab 1911 freischaffend f&uuml;r meissen t&auml;tig. bem&uuml;hungen um die neubelebung der kobaltblauen unterglasurmalerei, gemeinsam mit den william baring und otto eduard voigt. es entstanden progressive entw&uuml;rfe in blaumalerei."},"estimateMax":700,"lotNumber":"631","title":{"de":"vase mit \"fuchsia\"-dekor. hugo stein für meissen. entwurf um 1887\u20131900. ausformungszeitraum um 1900\u20131924.","en":"vase mit \"fuchsia\"-dekor. hugo stein für meissen. entwurf um 1887\u2013 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mei&szlig;ner frauenkirche mit 37 porzellanglocken verantwortlich.","en":"emil paul b&ouml;rner 1888 mei&szlig;en \u2013 1970 ebenda \n \n porzellan-manufaktur meissen 1710 mei&szlig;en \n \n  , in polychromen aufglasurfarben staffiert, goldgeh&ouml;ht. formentwurf der zigarettendose von paul b&ouml;rner. unterseitig die schwertermarke in unterglasurblau, vierfach geschliffen sowie weitere gepr&auml;gte und in aufglasurrot gemalten ziffern. \n \n  \n ma&szlig;e: vase h. 25 cm, teedose h. 14 cm, zigarettendose l. 14 cm. \n \n emil paul b&ouml;rner 1888 mei&szlig;en \u2013 1970 ebenda deutscher maler, bildhauer und medailleur. lernte von 1902\u201305 in einer werkstatt f&uuml;r porzellanmalerei. b&ouml;rner studierte von 1905\u201310 an der kunstakademie in dresden, u.a. bei oskar zwintscher. seit 1910 war b&ouml;rner in der meissner porzellanmanufaktur als maler, sp&auml;ter als modelleur angestellt. 1930 wurde er direktor der k&uuml;nstlerischen abteilungen der porzellanmanufaktur, 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(gesamt) 23,5, d. max. 15,5 cm. \n \n porzellan-manufaktur meissen 1710 mei&szlig;en nach der erfindung des europ&auml;ischen hartporzellans durch johann friedrich b&ouml;ttger 1710 von august dem starken als erste porzellanmanufaktur in der westlichen welt gegr&uuml;ndet. bis 1863 befand sich die gesamte produktion auf der mei&szlig;ener albrechtsburg, um dann in das neu angelegte fabrikgeb&auml;ude im triebischtal umzuziehen. ihre gro&szlig;e bl&uuml;te erlebte die manufaktur in den jahren um 1720 bis 1750, verbunden mit den namen johann gregorius h&ouml;roldt (malerei) und johann joachim k&auml;ndler (plastik).","en":"porzellan-manufaktur meissen 1710 mei&szlig;en \n \n adelbert niemeyer 1867 warburg \u2013 1932 m&uuml;nchen \n \n  porcelain, glazed, in polychromen aufglasurfarben und gold staffiert. unterseits mit dern schwertermarke in unterglasurblau und drei schleifstrichen sowie der gepr&auml;gten modell-nr. \"g. 208.\" und pr&auml;ge-nr. \"67\". \n \n vgl.: sabine bergmann, thomas bergmann: meissener figuren, teil ii: serien und tiere. karlsruhe 2017. katnr. 2364. \n \n eine schlinge des knaufs mit zwei bruchkanten, fachm&auml;nnisch restauriert. \n ma&szlig;e: h. 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t&auml;tigkeit als k&uuml;nstlerin und designerin in eigenem porzellanstudio."},"estimateMax":800,"lotNumber":"636","title":{"de":"kaffeeservice \"wellenspiel pur, wasservögel\" für sechs personen. sabine wachs für meissen. entwurf 1994\u2013 1996. ausformungsjahr 2000/2001.","en":"kaffeeservice \"wellenspiel pur, wasservögel\" für sechs personen. sabine wachs für meissen. entwurf 1994\u2013 1996."},"url":"https://da.bidspirit.com/ui/lotPage/schmidtdresden/source/catalog/auction/71307/lot/19436/view","tags":["daDecorativeArts_Porcelain","daDecorativeArts_all","daDecorativeArts"],"directSalePrice":600,"soldPrice":650,"lastUpdate":"2026-07-09T12:41:30.555Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac750 - \u20ac800","internalCatalogNumber":"158341","currency":"EUR","id":19436,"category":{"de":"Europäisches Porzellan","en":"European 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\n dekor mit bereibung. \n ma&szlig;e: d. 25,7 cm. \n \n porzellan-manufaktur meissen 1710 mei&szlig;en nach der erfindung des europ&auml;ischen hartporzellans durch johann friedrich b&ouml;ttger 1710 von august dem starken als erste porzellanmanufaktur in der westlichen welt gegr&uuml;ndet. bis 1863 befand sich die gesamte produktion auf der mei&szlig;ener albrechtsburg, um dann in das neu angelegte fabrikgeb&auml;ude im triebischtal umzuziehen. ihre gro&szlig;e bl&uuml;te erlebte die manufaktur in den jahren um 1720 bis 1750, verbunden mit den namen johann gregorius h&ouml;roldt (malerei) und johann joachim k&auml;ndler (plastik).","en":"porzellan-manufaktur meissen 1710 mei&szlig;en \n \n  porcelain, glazed, in aufglasurpurpur und gold staffiert. unterseits mit der schwertermarke in unterglasurblau, pr&auml;ge-nr. \"53\" und \"1\" sowie einem am u. standring ein weiterer unterglasurblauer strich. \n \n ein nahezu identischer teller ausgestellt in: die blauen schwerter \u2013 meissen 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\n zur vorlage vgl.: raffael \"sixtinische madonna\", 1512/13, &ouml;l auf leinwand, staatliche kunstsammlungen dresden, gem&auml;ldegalerie alte meister, gal.-nr. 93. \n \n vgl. eine weitere bildplatte mit demselben motiv: sabine bergmann, thomas bergmann: 1350 gem&auml;lde auf porzellanplatten: porzellankopien nach gem&auml;lden aus vier jahrhunderten mit angabe der maler der originalen werke. m&ouml;hrendorf 2021. s. 122, katnr. 360. \n \n wir danken herrn thomas bergmann, erlangen, f&uuml;r freundliche hinweise. \n \n malschicht sehr vereinzelt mit ganz unscheinbaren kratzspuren. verso gesamtfl&auml;chig reste einer textilen montierung. \n ma&szlig;e: 28,5 x 21,2 cm, ra. 52,5 x 45,5 cm. \n \n porzellan-manufaktur meissen 1710 mei&szlig;en nach der erfindung des europ&auml;ischen hartporzellans durch johann friedrich b&ouml;ttger 1710 von august dem starken als erste porzellanmanufaktur in der westlichen welt gegr&uuml;ndet. bis 1863 befand sich die gesamte produktion auf der mei&szlig;ener albrechtsburg, um dann in das neu angelegte fabrikgeb&auml;ude im triebischtal umzuziehen. ihre gro&szlig;e bl&uuml;te erlebte die manufaktur in den jahren um 1720 bis 1750, verbunden mit den namen johann gregorius h&ouml;roldt (malerei) und johann joachim k&auml;ndler (plastik).","en":"porzellan-manufaktur meissen 1710 mei&szlig;en \n \n raffael sanzio da urbino 1483 urbino \u2013 1520 rom \n \n  porcelain, glazed, in polychromen aufglasurfarben staffiert. verso unglasiert, mit der knaufschwertermarke in blau sowie mit bezeichnungen in blei, diese mit ausnahme der nummer \"42\" undeutlich. in einem neuzeitlichen, neobarocken rahmen. \n \n zur vorlage vgl.: raffael \"sixtinische madonna\", 1512/13, &ouml;l auf leinwand, staatliche kunstsammlungen dresden, gem&auml;ldegalerie alte meister, gal.-nr. 93. \n \n vgl. eine weitere bildplatte mit demselben motiv: sabine bergmann, thomas bergmann: 1350 gem&auml;lde auf porzellanplatten: porzellankopien nach gem&auml;lden aus 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knaufschwertermarke in blau sowie zwei &uuml;bereinander klebemontierten, fragmentarisch erhaltenen papieretiketten versehen, diese mit angaben zur vorlage. beigegeben: durchbrocher geschnitzter schmuckrahmen, mit einem ovalen bildausschnitt. \n \n wohl nach einer radierung von francesco bartolozzi nach: carlo dolci (werkstatt) \"mater dolorosa\", genannt \"madonna del dito\", 17. jh., galleria degli uffizi, florenz, invnr. 65. \n \n eine weitere bildplatte mit demselben motiv vgl.: sabine bergmann, thomas bergmann: 1350 gem&auml;lde auf porzellanplatten: porzellankopien nach gem&auml;lden aus vier jahrhunderten mit angabe der maler der originalen werke. m&ouml;hrendorf 2021. s. 125, katnr. 372, dort eine ausf&uuml;hrung von kpm berlin. \n \n wir danken herrn thomas bergmann, erlangen, f&uuml;r freundliche hinweise. \n \n im bereich der &auml;rmelm&uuml;ndung ganz unscheinbar kratzspurig. rahmen mit fachm&auml;nnischer restaurierung, teilweise &uuml;berfasst und mit unscheinbaren 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(1808\u20131882). lehrzeit in bremen, stuttgart, paris, genf. hofgoldschmied, 1843 anfertigung der hannoveraner kroninsignien. 1844 erstes gesch&auml;ft leinstra&szlig;e, 1857 in georgstra&szlig;e 26. 1872 eintritt sohn carl lameyer (1847\u20131923). 1918 &uuml;bernommen von wilhelm lameyer jun. 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\u2013 1994 ebenda \n \n  585er gelbgold, mit juweliersmarke, landesmarke, feingehaltsmarke, stadtmarke turku und jahresmarke. besetzt mit spektrolithen (je 18 x 7 mm). \n \n marken auf einem manschettenknopf verschlagen. \n ma&szlig;e: ges. 10,9 g. \n \n kupittaan kulta oy 1945 turku, finnland \u2013 1994 ebenda gr&uuml;ndung der goldschmiedewerkstatt durch den schmuckdesigner elis kauppi (1921\u20132004). seine designs verhalfen finnland zum einstieg in die internationale modeszene. er zeichnet sich v. a. durch die verwendung heimischer schmucksteine (bspw. spektrolith), dem streben nach schlichtheit in form und design und der weigerung naturalistische elemente zu nutzen aus. 1960 pr&auml;sentierte er auf der frankfurter messe mit seinen spektrolith-schmuckst&uuml;cken, wo er gro&szlig;e aufmerksamkeit erregte.","en":"kupittaan kulta oy 1945 turku, finnland \u2013 1994 ebenda \n \n  585er gelbgold, mit juweliersmarke, landesmarke, feingehaltsmarke, stadtmarke turku und jahresmarke. 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sichtfenster, dort mit gravierter serien-nr. \"11927\" sowie allgemeiner modell-referenz-nr. \"m1\u201399\u201340\". \n schwarz guillochiertes zifferblatt mit strich-indizes, zeiger nachtleuchtend (mit super-luminova belegt), zentralsekunde. wasserdicht bis 10 bar. \n edelstahlarmband mit doppelfaltschlie&szlig;e. \n \n im originalen holzetui und mit garantieschein des juweliers hoffmann vom 28.04.2016, dort mit spezifischer modell-referenz \n m1\u201399\u201343\u2013mb (43: zifferblatt schwarz, mb: metallband). \n \n armband kratzspurig. \n ma&szlig;e: d. 40 mm, h. 10 mm. \n \n m&uuml;hle-glash&uuml;tte gmbh 1869 glash&uuml;tte gegr&uuml;ndet von robert m&uuml;hle, zun&auml;chst herstellung von messinstrumenten f&uuml;r glash&uuml;tter uhrenhersteller. 1896 goldene medaille der stadt dresden als auszeichnung f&uuml;r seine hochpr&auml;zisen instrumente. 1905 umbenennung der firma in \"r. m&uuml;hle & sohn\". ab 1918/19 herstellung von tachometern, drehzahlmessern und autouhren. nach 1945 enteignung und demontage des betriebs, lediglich 20% der maschinen und produktionsmittel verblieben in der firma, angliederung an die zeiss-werke in jena unter dem namen \"optik messtechnik glash&uuml;tte\". einsetzung von hans m&uuml;hle (enkelsohn robert m&uuml;hle) als betriebsleiter. 1945 neugr&uuml;ndung \"ing. hans m&uuml;hle, feinmechanik glash&uuml;tte\" durch paul m&uuml;hle, firmensitz im gleichen geb&auml;ude wie zuvor enteignetes werk. 1970 &uuml;bernahme des betriebs durch hans-j&uuml;rgen m&uuml;hle. 1972 enteignung von \"ing. hans m&uuml;hle\" und umwandlung in \"veb feinmechanik glash&uuml;tte\". 1980 eingliederung der veb in die veb glash&uuml;tter uhrenbetriebe (gub). 1994 neugr&uuml;ndung des familienunternehmens als \"m&uuml;hle-glash&uuml;tte gmbh nautische instrumente und feinmechanik\". konzentration auf schiffsuhren und marine-chronometer. ab 1996 herstellung von armbanduhren, mit besonderem fokus auf robuste, wasserfeste modelle. 2000 eintritt thilo m&uuml;hle. 2003 entwicklung der m&uuml;hle-glash&uuml;tte spechthalsregulierung. 2008 neuentwicklung der m&uuml;hle-dreiviertelplatine. ab 2011 selbstentwickeltes werkzeug. 2024 30\u2013j&auml;hriges jubil&auml;um sowie eintritt von fanny und dustin m&uuml;hle in die unternehmensleitung.","en":"m&uuml;hle-glash&uuml;tte gmbh 1869 glash&uuml;tte \n \n  edelstahl. mit geschliffener l&uuml;nette. entspiegeltes, kratzfestes saphirglas. krone einschraubbar. automatikwerk, eta 2824 (schweiz) version m&uuml;hle. 38 h gangreserve. \n verschraubter boden mit sichtfenster, dort mit gravierter serien-nr. \"11927\" sowie allgemeiner modell-referenz-nr. \"m1\u201399\u201340\". \n schwarz guillochiertes zifferblatt mit strich-indizes, zeiger nachtleuchtend (mit super-luminova belegt), zentralsekunde. wasserdicht bis 10 bar. \n edelstahlarmband mit doppelfaltschlie&szlig;e. \n \n im originalen holzetui und mit garantieschein des juweliers hoffmann vom 28.04.2016, dort mit spezifischer 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quartz. modell \"be lucky\", chinese new year, 2007 \n 4) armbanduhr quartz. modell \"dark beauty\", 2007 \n 5) armbanduhr quartz. modell \"space people\", 1993 \n 6) armbanduhr automatic. modell \"round\", 1994 \n 7) armbanduhr automatic. modell \"francois\", 1992 \n 8) armbanduhr quartz. modell \"madre mia\", 2008 \n 9) armbanduhr quartz. modell \"frische fische\", 1992 \n 10) armbanduhr quartz. modell \"barry\", 1995 \n 11) armbanduhr quartz. modell \"prosperous fish\", 2005 \n 12) armbanduhr quartz. modell \"moos\", 1995 \n 13) armbanduhr quartz solar. modell \"planetarium\", 1995 \n 14) armbanduhr quartz. modell \"expo 98\", 1998 \n 15) armbanduhr quartz. modell \"crystal surprise\", 1994 \n 16) armbanduhr quartz, irony big. modell \"strong feel\", 2008 \n 17) armbanduhr quartz. modell \"where is the egg\", 2000 \n \n swatch ohne originalverpackung: \n 18) armbanduhr quartz. modell \"chandelier\", x-mas special, 1992 \n 19) armbanduhr automatic. modell \"red ahead\", 1992 \n 20) armbanduhr automatic. modell \"baeru\", 1993 \n 21) armbanduhr quartz. modell \"chronotech\", 1984 \n 22) armbanduhr quartz. modell \"full moon\", 1998 \n 23) armbanduhr quartz. modell \"flipped out\", club special 2003 \n 24) armbanduhr quartz. modell \"loden\", 1993 \n 25) armbanduhr quartz. modell \"black sheep\", 1995 \n 28) armbanduhr quartz. modell \"goldenbird\", 2001 \n 35) armbanduhr quartz. modell gn 701, 1983 \n selten, aus dem ersten jahr, in dem swatch uhren verkauft wurden \n \n swatch sondermodelle: \n 26) armbanduhr quartz. modell \"smilla\", 1996 \n 27) armbanduhr quartz. modell \"looka\", club special, 1996 \n 29) armbanduhr quartz. modell \"orb\", vivienne westwood, 1993, eines von 49.999 exemplaren, opulente sonderverpackung, \n 30) armbanduhr quartz. modell skeleton, 1993, mit kunststoff-dinosaurier als verpackung \n 31) armbanduhr quartz. modell genetic code, club special 2000 \n \n sowie: \n 32) armbanduhr michel jordi, 1991, mit originaler box \n 33) armbanduhr michel jordi, 1991, mit originaler box \n 34) armbanduhr quartz. modell logo metalic fortis, swiss. \n \n teilweise ungetragener zustand, teilweise mit ganz leichten tragespuren. batterien zu erneuern. modell \"where is the egg\" (nr. 17) mit gebrochenen laschen an den scharnieren, modell \"chandelier\" (nr. 18) mit einem losem durchsichtigen tropfen, modell \"skeleton\" (nr. 30) mit einseitig gebrochenem armband. \n ma&szlig;e: l. je ca. 23 cm. \n \n swatch 1983 biel 1983 fusion ssih und asuag zur swatch group unter nicolas g. hayek. 1985 &auml;nderung des firmennamens zu smh (soci&eacute;t&eacute; suisse de micro&eacute;lectronique et d''horlogerie) mit hayek als ceo. 1985 gr&uuml;ndung der swatch ag innerhalb der smh. ab 1987 herstellung von flikflak uhren f&uuml;r kinder. ab 1992 &uuml;bernimmt nick hayek die firmenleitung, wo er ab 1995 von nayla hayek unterst&uuml;tzt wird. im gleichen jahr erwerb der uhrenmarke pierre balmain. 1998 umbenennung von smh in the swatch group ag.","en":"swatch 1983 biel \n \n  swatch mit originalverpackung: \n 1) armbanduhr automatic. modell \"graue h&uuml;tte\", 1993 \n 2) armbanduhr quartz. modell \"world 2\", 2001 \n 3) armbanduhr quartz. modell \"be lucky\", chinese new year, 2007 \n 4) armbanduhr quartz. modell \"dark beauty\", 2007 \n 5) armbanduhr quartz. modell \"space people\", 1993 \n 6) armbanduhr automatic. modell \"round\", 1994 \n 7) armbanduhr automatic. modell \"francois\", 1992 \n 8) armbanduhr quartz. modell \"madre mia\", 2008 \n 9) armbanduhr quartz. modell \"frische fische\", 1992 \n 10) armbanduhr quartz. modell \"barry\", 1995 \n 11) armbanduhr quartz. modell \"prosperous fish\", 2005 \n 12) armbanduhr quartz. modell \"moos\", 1995 \n 13) armbanduhr quartz solar. modell \"planetarium\", 1995 \n 14) armbanduhr quartz. modell \"expo 98\", 1998 \n 15) armbanduhr quartz. modell \"crystal surprise\", 1994 \n 16) armbanduhr quartz, irony big. modell \"strong feel\", 2008 \n 17) armbanduhr quartz. modell \"where is the egg\", 2000 \n \n swatch ohne originalverpackung: \n 18) armbanduhr quartz. modell \"chandelier\", x-mas special, 1992 \n 19) armbanduhr automatic. modell \"red ahead\", 1992 \n 20) armbanduhr automatic. modell \"baeru\", 1993 \n 21) armbanduhr quartz. modell \"chronotech\", 1984 \n 22) armbanduhr quartz. modell \"full moon\", 1998 \n 23) armbanduhr quartz. modell \"flipped out\", club special 2003 \n 24) armbanduhr quartz. modell \"loden\", 1993 \n 25) armbanduhr quartz. modell \"black sheep\", 1995 \n 28) armbanduhr quartz. modell \"goldenbird\", 2001 \n 35) armbanduhr quartz. modell gn 701, 1983 \n selten, aus dem ersten jahr, in dem swatch uhren verkauft wurden \n \n swatch sondermodelle: \n 26) armbanduhr quartz. modell \"smilla\", 1996 \n 27) armbanduhr quartz. modell \"looka\", club special, 1996 \n 29) armbanduhr quartz. modell \"orb\", vivienne westwood, 1993, eines von 49.999 exemplaren, opulente sonderverpackung, \n 30) armbanduhr quartz. modell skeleton, 1993, mit kunststoff-dinosaurier als verpackung \n 31) armbanduhr quartz. modell genetic code, club special 2000 \n \n sowie: \n 32) armbanduhr michel jordi, 1991, mit originaler box \n 33) armbanduhr michel jordi, 1991, mit originaler box \n 34) armbanduhr quartz. modell logo metalic fortis, swiss. \n \n teilweise ungetragener zustand, teilweise mit ganz leichten tragespuren. batterien zu erneuern. modell \"where is the egg\" (nr. 17) mit gebrochenen laschen an den scharnieren, modell \"chandelier\" (nr. 18) mit einem losem durchsichtigen tropfen, modell \"skeleton\" (nr. 30) mit einseitig gebrochenem armband. \n ma&szlig;e: l. je ca. 23 cm. \n \n swatch 1983 biel 1983 fusion ssih und asuag zur swatch group unter nicolas g. hayek. 1985 &auml;nderung des firmennamens zu smh (soci&eacute;t&eacute; suisse de micro&eacute;lectronique et d''horlogerie) mit hayek als ceo. 1985 gr&uuml;ndung der swatch ag innerhalb der smh. ab 1987 herstellung von flikflak uhren f&uuml;r kinder. ab 1992 &uuml;bernimmt nick hayek die firmenleitung, wo er ab 1995 von nayla hayek unterst&uuml;tzt wird. im gleichen jahr erwerb der uhrenmarke pierre balmain. 1998 umbenennung von smh in the swatch group ag."},"estimateMax":1100,"lotNumber":"683","title":{"de":"sammlung von 32 armbanduhren, mit fünf sondermodellen. swatch, schweiz. 1983\u2013 2008 / drei armbanduhren. michel jordi bzw. fortis, swiss. 1991.","en":"sammlung von 32 armbanduhren, mit fünf sondermodellen. swatch, schweiz. 1983\u2013 2008 / drei armbanduhren. michel jordi bzw. fortis, swiss. 1991."},"url":"https://da.bidspirit.com/ui/lotPage/schmidtdresden/source/catalog/auction/71307/lot/19476/view","tags":["daJewelry_Watches","daJewelry_all","daJewelry"],"directSalePrice":850,"lastUpdate":"2026-07-09T12:41:35.542Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac950 - \u20ac1,100","internalCatalogNumber":"158171","currency":"EUR","id":19476,"category":{"de":"Schmuck / Accessoires","en":"Jewellery / 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\"kameraobjektiv an der vorderen stirnwand des griffs hinter einer klappe. der verschluss wird durch ziehen eines knopfes darunter ausgel&ouml;st. der aufgespulte film wird auf die vorderste der vier im handgriff untergebrachten spulen aufgesteckt und &uuml;ber eine filmb&uuml;hne zur aufwickelspule im hohlraum des stockgriffhalses gef&uuml;hrt, die von au&szlig;en &uuml;ber eine drehbare spindel bedient wird. auf den weiteren drei spulen im handgriff werden reservefilmrollen mitgef&uuml;hrt.\" (zitiert nach https://digital.deutsches-museum.de/item/63206). \n \n lit.: cornelia kemp, dorothea peters, steffen siegel: foto und film. die technik der bilder. m&uuml;nchen 2017, s. 171. \n theodor conzelmann: neugestaltung der abteilung \"photographie\" im deutschen museum. in: zeitschrift f&uuml;r angewandte photographie in wissenschaft und technik. leipzig 1939, s. 67, abb. 5. \n michel auer: kameras \u2013 gestern und heute. lausanne 1975. s. 84. \n eaton s. lothrop: a century of cameras: from the colection of the international museum of photography at george eastman house. new york 1973. s. 102. \n \n oberfl&auml;che des kamerageh&auml;uses berieben und nachtr&auml;glich maschinell bearbeitet. scharniere der objektivklappe mit l&ouml;treparatur. linse verblindet. schuss erg&auml;nzt, mit trocknungsrissen, lackoberfl&auml;che mit bereibungen und fehlstellen. \n ma&szlig;e: l. 96 cm. \n \n emil kronke 19./20. jh. erfinder, dresden.","en":"emil kronke 19./20. jh. \n \n alfred (?) lehmann 19./20. jh. \n \n  neusilber, ziseliert. schuss aus bambus, lackpoliert. objektiv, wohl 1:9 / 35 mm, an der vorderen stirnwand des griffs, hinter einer scharnierten klappe. aufnahmeformat 13 x 25 mm auf rollfilm. im griff zwei aufnahmen f&uuml;r die filmspulen sowie drei ersatzspulen. mit f&uuml;nf filmrollen, bezeichnet \"emulsion\". ohne die serien-nr. im geh&auml;use. \n \n zum original vgl.: \n deutsches museum, m&uuml;nchen, invnr. 63206. \n schweizer kameramuseum, vevey. \n \n als 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(patent emil kronke für a. lehmann, berlin). um 1903.","en":"spazierstockkamera \"ben akiba\" \u2013 replik. 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(mit sockel) 66 cm. \n \n johann george schmidt 1707 f&uuml;rstenwalde \u2013 1774 dresden dresdner baumeister des sp&auml;tbarock und ratszimmermeister der stadt. nach einer zimmermannsausbildung mitarbeit bei seinem cousin george b&auml;hr bei der errichtung der dresdner frauenkirche und der dreik&ouml;nigskirche, erstellung von zeichnungen und modellen. erwarb im todesjahr b&auml;hrs das meisterrecht, 1739 dresdner b&uuml;rgerrecht. mitarbeit als zimmermeister am bau der katholischen hofkirche. ab 1764 ratsbaumeister in dresden.","en":"johann george schmidt 1707 f&uuml;rstenwalde \u2013 1774 dresden \n \n  , vergoldet, partiell mit blauem email staffiert, im ma&szlig;stab 1:10 nr. 5 von 100 exemplaren der 1. auflage. auf einem sandstein-sockel montiert. \n \n mit der originalen quittung des juweliers leicht, dresden, vom 20. juli 2000 sowie einem kupferschild mit objektinformationen. \n \n  \n ma&szlig;e: h. 48,5 cm, h. 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