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pérez sánchez, alfonso e., pintura madrileña del segundo tercio del siglo xvii, madrid, 1983, pp. 320-322, lám. 329.","es":"bartolomé román \n montoro c. 1587-madrid 1647 \n \n ángel de la guarda guiando a un niño \n óleo sobre lienzo \n medidas 100 x 79 cm \n inscrito: \"angel de la gvarda haio del hombre defensor de las almas protector de los cverpos apartalos raios prn / en los peligros sv titulo es anime cvstos\". \n \n este ángel de la guarda se inserta en la producción más refinada de román, pues se inscribe en sus célebres ciclos pictóricos de ángeles. estas fueron destinadas a la decoración de numerosos conventos de la época. la devoción a los ángeles custodios tuvo un despertar en la españa barroca y la interpretación de román contribuyó significativamente al desarrollo de esta iconografía en la pintura hispana. \n bartolomé román realizó al menos dos versiones del mismo tema, la más conocida forma parte de un ciclo dedicado a los siete arcángeles que adornan el interior de la iglesia jesuita de san pedro de lima. otra versión se encuentra en el monasterio de las descalzas reales de madrid. \n ambas pinturas muestran el estilo barroco de román, con un uso dramático de la luz, de ricos colores, y una composición que resalta la figura del ángel como protector y guía. estas obras también reflejan la influencia de su probable maestro vicente carducho y el contexto devocional de la reforma católica donde la figura del ángel custodio adquirió un papel importante en la piedad católica. \n \n bibliografía: \n \n - 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cherry, peter., arte y naturaleza. el bodegón español en el siglo de oro, madrid, 1999, pp. 313 y 314.","es":"gabriel de la corte \n madrid 1648 - 1694 \n \n virgen de belén en orla de flores \n óleo sobre lienzo \n medidas 105 x 82 cm \n \n el pintor madrileño gabriel de la corte fue uno de los máximos exponentes de la pintura de flores en el barroco español. entre sus afamadas composiciones se encuentran las orlas florales, un género decorativo que combinaba elementos devocionales y naturalistas. estas orlas consistían en marcos exuberantes de flores realizadas con gran detalle que rodeaban imágenes religiosas, retratos o temas alegóricos. este estilo deudor de la pintura flamenca buscaba exaltar la devoción y subrayar el carácter sacro de las obras mediante la riqueza visual. \n en el centro de un rico y delicado festón floral que emerge sobre un fondo neutro aparece la virgen con el niño en brazos, en su advocación mariana de la virgen de belén, patrona de la congregación de ermitaños de la sierra de córdoba, cuya devoción se extendió por toda españa, especialmente en la villa y corte. \n \n bibliografía: \n \n - 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colección de don juan de velasco, bruselas, h. 1621 \n - iglesia de santa maría de palacio, logroño, h. 1623. \n - colección de fernando fernández de velasco, palacio de soñanes, villacarriedo, h. 1890. \n - colección particular, santander. \n \n don juan de velasco (1574-1621) fue primero secretario personal de ambrosio espínola y más tarde secretario real de felipe iii y felipe iv. hijo de un herrador de logroño, emprendió la carrera militar desde edad temprana al servicio del general espínola en génova y flandes. en 1618 fue nombrado secretario real pero tres años más tarde falleció de tifus en wesel durante la campaña militar del bajo palatinado, a comienzos de la guerra de los treinta años, truncando así una prometedora carrera. tras su muerte, su hermano josé de velasco, beneficiado de la iglesia de santa maría de palacio partió hacia bruselas para trasladar de vuelta a logroño todos los bienes dejados por su difunto hermano. \n en el 2014 los investigadores miguel ángel aramburu-zabala y aurelio á. barrón publicaron un interesante artículo en el que daban a conocer el destino de algunas de las pinturas que arribaron a logroño, entre los que se encuentra este retrato de juan de velasco atribuido al pintor antuerpiense gaspar de crayer. \n la personalidad de gaspar de crayer está unida a la ciudad de bruselas donde trabajó como pintor de la corte de los archiduques hasta el fallecimiento de isabel clara eugenia momento en el que se traslada a gante para trabajar al servicio del cardenal-infante fernando de austria. como retratista trabajó en numerosos encargos de la casa de austria así como de altos funcionarios españoles que estaban destinados en los países bajos españoles meridionales. su producción pictórica acusa la influencia de rubens y van dyck a través de unas composiciones de gran teatralidad y suave colorido veneciano. \n sobre un fondo de cortinaje rojo destaca la elegante figura de juan de velasco junto a un bufete del mismo color sobre el que reposa su sombrero, que alude al privilegio real reservado a los altos dignatarios de permanecer descubiertos en presencia del monarca. los finos encajes blancos de la lechuguilla y los puños contrastan con el sobrio traje negro compuesto por jubón, calzas y capa. sirven de complemento una lujosa botonadura de oro, una cadena y una espada que ciñe a la cintura. \n los mencionados autores han situado la ejecución de esta obra en bruselas coincidiendo con los días posteriores a su nombramiento como secretario real. esta tipología de retrato responde al modelo impuesto en la corte de bruselas durante el gobierno de los archiduques alberto e isabel clara eugenia, príncipes soberanos de los países bajos meridionales. a partir de los prototipos ideados por frans pourbus el joven y otto van veen, rubens compuso el retrató oficial de los archiduques en un modelo de gran éxito que llevó al grabado el artista jan muller en 1615 (fig.-1). años más tarde gaspar de crayer pintó un retrato del archiduque alberto, hoy en el museu de arte de sâo paulo (fig.- 2) que había adquirido don diego de mexía, marqués de leganés, en flandes hacia 1615-1618 que bien pudo servir de inspiración para el retrato de don juan de velasco. \n \n agradecemos al doctor hans vlieghe su ayuda en la catalogación de esta obra. \n \n \n bibliografía: \n \n - aramburu-zabala higuera, miguel ángel y barrón garcía, aurelio á., la colección de pintura de josé de velasco y de su hermano juan, secretario de ambrosio espínola, bbsaa arte (boletín del seminario de estudios de arte), 2014 (nº 80), pp. 139-164. \n \n -\u201cla casa de velasco en flandes, relaciones y coleccionismo\u201d en fortea pérez, josé ignacio, gelabert gonzález, juan eloy, lópez vela, roberto, postigo castellanos, elena (coords), monarquías en conflicto. linajes y noblezas en la articulación de la monarquía hispánica, madrid, 2018, pp. 387-402.","es":"gaspar de crayer \n amberes 1584 - gante 1669 \n \n retrato de don juan de velasco \n óleo sobre lienzo \n titulado \n medidas 200 x 119 cm \n inscripción: \u201cretrato de jvan de velasco secre/tario de la magestad catolica del / rei don phelipe qvarto cuvios bie/nes heredó el licenciado joseph / de velasco sv hermano beneficia/do de esta santa higlesia de nues/tra señora la inperial de palacio / el qval en sv mverte los dejó para / obras pías y serbicio de ella en cvio / agradecimiento la dicha santa i/glesia mando poner aqui esta memoria\u201d. \n \n procedencia: \n \n - 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1690 \n \n ángel pasionario con jofaina, caña con esponja y sagrada lanza, c. 1665-1670 \n óleo sobre lienzo \n medidas 183 x 107 cm \n \n procedencia: \n \n - posiblemente colección de don manuel lópez cepero, sevilla, 1836. \n - colección solís, sevilla, hasta 1970. \n - colección andrés villacieros ramos y elisa de pablos villacieros, sevilla, c. 1970-1986. \n - colección de belén villacieros, puerto de santa maría, cádiz, 1986 - 2005. \n - por descendencia hasta los actuales propietarios, madrid. \n \n la presente obra pertenece a un importante ciclo iconográfico dedicado a los ángeles pasionarios que deriva de la misa de san gregorio. un hecho milagroso acontecido en el siglo vi que narra como durante la celebración de la santa misa oficiada por el papa gregorio i una feligresa comenzó a dudar de la presencia real de cristo en la eucarístia, momento en el que la sagrada forma se transformó en un dedo sangrante de cristo. este relato, ya muy alterado por otras fuentes apócrifas tuvo un fuerte impacto en las artes visuales a partir del siglo xiii gracias a la leyenda dorada. de esta manera, el dedo sangrante fue sustituido por la imagen de cristo varón de dolores y la aparición sobre el altar de un retablo con las arma christi o instrumentos de la pasión, aislados o portados por siete ángeles mensajeros de dios. \n en la obra que nos ocupa apreciamos un ángel pasionario de fornida complexión y gesto arrobado, cubierto de ricas vestiduras y otros lujosos aderezos. en sus manos porta varios objetos de los arma christi, como son una jofaina, una esponja sobre una caña y una lanza. todos estos atributos aluden a los últimos monentos de cristo en su crucifixión. en este sentido el pintor ha completado el contenido narrativo del cuadro incorporando en un segundo plano la escena del calvario en el que un sayón obliga a cristo a beber vino mezclado con hiel para disminuir sus dolores. \n esta obra debió de pertenecer a un ciclo formado por otros seis o siete lienzos de los que se conservan además de éste último, ángel con flagelo y columna de la colección del banco de españa y ángel con sudario de colección particular sevillana. todos estos cuadros de semejante dimensiones y técnica pueden fecharse entre 1665-1670 que corresponden a los años de plenitud del artista. \n aunque nada sabemos sobre su procedencia primigenia es muy probable que estas tres obras pertenecieran a la colección del canónigo sevillano lópez cepero que atesoró una importante colección de pintura tras la desamortización eclesiástica de 1836. \n particularmente bello es el rico colorido de los ropajes, en dramático contraste con el fondo crepuscular. asimismo, el artista ha dotado a la escena de un dinamismo contenido gracias a la figura torsionada del ángel con las vestiduras en movimiento. el pintor hace alarde de una gran destreza técnica mediante el manejo de un dibujo seguro y una pincelada suelta de ricas veladuras. \n \n bibliografía: \n \n - valdivieso, enrique., juan de valdés leal, junta de andalucía / universidad de sevilla, 2023, p. 276. \n \n esta obra tiene permiso de exportación.","es":"juan de valdés leal \n sevilla 1622 - 1690 \n \n ángel pasionario con jofaina, caña con esponja y sagrada lanza, c. 1665-1670 \n óleo sobre lienzo \n medidas 183 x 107 cm \n \n procedencia: \n \n - posiblemente colección de don manuel lópez cepero, sevilla, 1836. \n - colección solís, sevilla, hasta 1970. \n - colección andrés villacieros ramos y elisa de pablos villacieros, sevilla, c. 1970-1986. \n - colección de belén villacieros, puerto de santa maría, cádiz, 1986 - 2005. \n - por descendencia hasta los actuales propietarios, madrid. \n \n la presente obra pertenece a un importante ciclo iconográfico dedicado a los ángeles pasionarios que deriva de la misa de san gregorio. un hecho milagroso acontecido en el siglo vi que narra como durante la celebración de la santa misa oficiada por el papa gregorio i una feligresa comenzó a dudar de la presencia real de cristo en la eucarístia, momento en el que la sagrada forma se transformó en un dedo sangrante de cristo. este relato, ya muy alterado por otras fuentes apócrifas tuvo un fuerte impacto en las artes visuales a partir del siglo xiii gracias a la leyenda dorada. de esta manera, el dedo sangrante fue sustituido por la imagen de cristo varón de dolores y la aparición sobre el altar de un retablo con las arma christi o instrumentos de la pasión, aislados o portados por siete ángeles mensajeros de dios. \n en la obra que nos ocupa apreciamos un ángel pasionario de fornida complexión y gesto arrobado, cubierto de ricas vestiduras y otros lujosos aderezos. en sus manos porta varios objetos de los arma christi, como son una jofaina, una esponja sobre una caña y una lanza. todos estos atributos aluden a los últimos monentos de cristo en su crucifixión. en este sentido el pintor ha completado el contenido narrativo del cuadro incorporando en un segundo plano la escena del calvario en el que un sayón obliga a cristo a beber vino mezclado con hiel para disminuir sus dolores. \n esta obra debió de pertenecer a un ciclo formado por otros seis o siete lienzos de los que se conservan además de éste último, ángel con flagelo y columna de la colección del banco de españa y ángel con sudario de colección particular sevillana. todos estos cuadros de semejante dimensiones y técnica pueden fecharse entre 1665-1670 que corresponden a los años de plenitud del artista. \n aunque nada sabemos sobre su procedencia primigenia es muy probable que estas tres obras pertenecieran a la colección del canónigo sevillano lópez cepero que atesoró una importante colección de pintura tras la desamortización eclesiástica de 1836. \n particularmente bello es el rico colorido de los ropajes, en dramático contraste con el fondo crepuscular. asimismo, el artista ha dotado a la escena de un dinamismo contenido gracias a la figura torsionada del ángel con las vestiduras en movimiento. el pintor hace alarde de una gran destreza técnica mediante el manejo de un dibujo seguro y una pincelada suelta de ricas veladuras. \n \n bibliografía: \n \n - 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navarrete prieto, benito., la pintura andaluza del siglo xvii y sus fuentes grabadas, madrid, 1998. \n \n - aterido fernández, ángel y gila medina, lázaro. (coord. y edi.), corpus alonso cano. documentos y textos, madrid, ministerio de educación, 2002. \n \n - navarrete prieto, benito., \"integración de la pintura barroca granadina en el contexto cultural europeo\" en antigüedad y excelencias, cat. exp. museo de bellas artes de sevilla, 2007, pp. 76-83. \n \n - pérez sánchez, alfonso e., pintura barroca española 1600-1750, madrid, 2010, pp. 208-214.","es":"alonso cano \n granada 1601 - 1667 \n \n inmaculada concepción, c. 1660-1667 \n óleo sobre lienzo \n medidas 192,5 x 135,5 cm \n \n procedencia: \n \n - colección del general john meade, madrid, hasta 1842. \n - legado por john meade a ángela laporta en testamento público en madrid el 16 de junio de 1842. \n -desde 1842 por descendencia hasta los actuales propietarios. \n \n \n esta inmaculada concepción inédita del granadino alonso cano supone una importante incorporación al catálogo de obras de uno de los pintores más destacados del barroco español. \n su fecha de ejecución se ha situado hacia 1664-1667 en el momento de máximo esplendor de su carrera artística, cuando el pintor a su regreso a granada se disponía a finalizar la serie mariana de la capilla mayor de la catedral metropolitana de granada. el modelo de la inmaculada concepción como ya apuntara benito navarrete parte de una estampa de rafaello schiaminossi sobre composición de bernardo castello, cuyo modelo fue copiado en una segunda estampa atribuida a francisco de herrera el viejo conservada en la biblioteca nacional de madrid. este modelo compositivo de esquema fusiforme tuvo una gran repercusión en las creaciones concepcionistas realizadas por alonso cano, aunque el joven velázquez también recurrió a este mismo tipo en la inmaculada del deán lópez cepero, hoy en la fundación focus-abengoa de sevilla. una de las primeras obras en emplear este esquema romboidal lo encontramos en la inmaculada concepción que pintó entre 1656 y 1660 para el convento franciscano de san antonio y san diego de granada, hoy en colección particular granadina. no obstante, el ejemplar que sirve de referencia para esta obra, es la inmaculada concepción del oratorio capitular de la catedral metropolitana de granada (fig.- 1) pintado entre 1660 y 1667 que deriva directamente de la pequeña talla del facistol. \n otra de las obras ejecutadas por alonso cano hacia 1660-1667, la inmaculada concepción del museo de magdeburgo (fig.- 2) lamentablemente destruida durante el trascurso de la segunda guerra mundial, guarda grandes semejanzas con la inmaculada de meade. en ambas obras apreciamos casi idéntica postura, con algunos cambios que afectan tanto al manto como a uno de los brazos de la virgen. también hay un paralelismo entre la posición de la cabeza, aquí no tan inclinada, y la aureola compuesta por ráfagas luminosas y las doce estrellas del stellarium. respecto a esto último resaltar que este mismo recurso ya lo empleó cano hacia 1628 para la inmaculada concepción de la iglesia de san alberto de sevilla. \n a diferencia de sus primeras obras concepcionistas de marcada filiación tenebrista, alonso cano trabaja en este momento unas composiciones de gran lirismo, menos complejas pero luminosas, de bellas tonalidades azuladas, sin renunciar por ello a un dibujo magistral y de ejecución admirables. \n nada sabemos en qué circunstancias se hizo meade con la inmaculada, aunque podemos intuir que contó con el asesoramiento de alguno de sus contactos en el circuito artístico madrileño. asimismo, resulta de gran complejidad averiguar el primer destino de este cuadro. sabemos que alonso cano pintó varias a inmaculadas que actualmente se encuentran en paradero desconocido. \n el excelente estado de conservación en el que se encuentra la obra permite observar el proceso de trabajo de cano, siendo visible la pincelada ágil y vibrante del artista, ejecutada sin titubeos y modificaciones que demuestran su probada maestría en el uso del pincel. otro elemento común con numerosas obras de cano, es el suave pero minucioso modelado con la que ha tratado las carnaciones, de una rica variedad cromática y sombreado característicos. también se aprecia la indiscutible destreza del pintor en la túnica blanca de la virgen, en la que la pincelada se aplica mediante trazos quebrados y de largo recorrido, que resultan de gran expresividad. \n \n bibliografía: \n \n - navarrete prieto, benito., la pintura andaluza del siglo xvii y sus fuentes grabadas, madrid, 1998. \n \n - aterido fernández, ángel y gila medina, lázaro. 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colección del general john meade, madrid, hasta 1842. \n - legado por john meade a ángela laporta en testamento público en madrid el 16 de junio de 1842. \n - desde 1842 por descendencia hasta los actuales propietarios. \n \n el hallazgo de esta obra supone una importante incorporación al corpus pictórico de abraham janssens van nuyssen i, considerado como el mejor pintor de historia de amberes hasta el retorno de rubens en 1608. janssens se formó bajo la maestría de jan snellinck completando su formación en roma, ciudad a la que se trasladó en 1597 atraído por la huella de caravaggio. de vuelta en amberes en 1602 fue nombrado decano del gremio de san lucas. su producción abarca un amplio abanico de géneros, desde la pintura religiosa y mitológica hasta las escenas alegóricas, y de forma ocasional el retrato. \n esta monumental y sensual figura de diana, diosa virgen de la caza, provista de sus atributos más significativos como el arco y las flechas y coronada con el cuarto creciente como protectora de la luna está tratada con un escultural dibujo de impronta miguelangelesca. \n particularmente llamativo es la soberbia naturaleza muerta situada en la franja inferior, constituida por una garza, una liebre y varias aves que, algunos autores han atribuido a la colaboración de otros artistas especializados en este género como frans snijders. \n de esta obra existen al menos cinco versiones de las cuales hay tres que tienen las mismas dimensiones que la diana de meade. la primera se encuentra en la alte pinakothek de múnich (óleo sobre tabla, 122,5 x 93,7 cm) mientras que la segunda (óleo sobre tabla, 126,3 x 97,4 cm) se aloja en la shipley art gallery en gateshead (reino unido). \n si comparamos estas tres obras entre sí observaremos una serie de diferencias que afectan a la tonalidad cromática y el uso del claroscuro. la evidente calidad de estas composiciones sugieren que formaron parte de un ciclo o serie que decoraba el interior de un pabellón de caza. esta hipótesis se fundamenta en la existencia de tres tablas con semejantes dimensiones con la figuras de meleagro y atlanta, la última de ellas subastada el año pasado en lempertz colonia presentaba un marco español del siglo xvii por lo que podría haber tenido una procedencia española. \n \n agradecemos a la investigadora angela jager conservadora de pintura holandesa y flamenca de la rkd (netherlands institute for art history) de la haya su ayuda para la catalogación de esta obra (carta emitida el 26 de noviembre de 2024)","es":"abraham janssens i \n amberes 1575 -1632 \n \n diana cazadora y las ninfas \n óleo sobre tabla \n medidas 127 x 97 cm \n \n procedencia: \n \n - 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valdivieso, enrique., murillo. catálogo razonado de pinturas, madrid, 2010, pp. 65, 284, cat. nº 32. \n \n esta obra tiene permiso de exportación.","es":"bartolomé esteban murillo \n sevilla 1617- 1682 \n \n la inspiración de santo tomás de aquino, c. 1650 \n óleo sobre lienzo \n medidas 96 x 68 cm \n \n procedencia: \n \n - colección particular, barcelona. \n \n este santo tomás de aquino pintado hacia 1650 por bartolomé esteban murillo es un claro ejemplo de la habilidad técnica del pintor para combinar la maestría propia de su estilo con unos temas devocionales de profunda espiritualidad. \n la figura del santo, monumental y solemne, se ubica en un interior indefinido, inundado de una atmósfera por una suave penumbra que sólo se rompe por un foco de luz áurea que desciende desde lo alto y que incide plenamente en la figura del santo. este importante miembro de la orden dominica, célebre por su sabiduría teológica y por sus pródigos escritos, aparece precisamente en la circunstancia de escribir uno de sus textos sagrados y, por ello, muestra en sus manos la pluma y el libro que dispone a redactar; eleva su rostro hacia la luz celestial, seguro de recibir del cielo la inspiración divina que otorgue verdad y trascendencia a sus escritos. el cromatismo de la pintura es marcadamente sobrio por el efecto de la penumbra, que amortigua los tonos; entre ellos destaca la contraposición del blanco y negro que configuran el hábito de la orden de santo domingo. \n compañero de la pintura anterior es el san buenaventura que actualmente pertenece a una colección madrileña. tiene medidas similares y por su técnica también parece haber sido pintado hacia 1650. por lo tanto, ambas obras forman pareja y muestran una composición y características de estilo próximas y una expresividad afín, dado que igualmente este santo busca en lo alto inspiración para sus escritos. con la vinculación de estos dos santos pintados por murillo se ponía claramente en evidencia la búsqueda de la unión entre dominicos y franciscanos, lejos de las diferencias que a lo largo de la edad media había separado a ambas órdenes religiosas. \n \n texto extractado de enrique valdivieso en murillo, 2010. \n \n bibliografía: \n \n - 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