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\n \n collar de cáceres, fernando, \u201csobre algunas cruces pintadas de maría josefa sánchez\u201d, archivo español de arte, vol. 43, 1989, pp. 355-369. \n - \n \n mesa, juan de, \u201cuna pintora española del siglo xvii: josefa sánchez\u201d, archivo español de arte, vol. 43, nº 169, 1970, pp. 93-95.","es":"maría josefa sánchez \n activa en castilla entre 1639 y 1652 \n \n crucificado con san francisco. 1646 \n óleo sobre tabla \n firmado y fechado \n medidas 53,5 x 33,8 cm \n \n esta cruz de celda, firmada y fechada por maría josefa sánchez en 1646, constituye una pieza excepcional dentro del corpus de obras devocionales realizadas por mujeres en la españa del siglo de oro. representa a cristo crucificado, con la figura de san francisco de asís orante a sus pies, estigmatizado y acompañado de inscripciones: \"vivi in me christus\" en el nimbo, y \"vera efigies\" en la parte inferior. \n se trata de una obra probablemente destinada a una celda conventual o a una estancia doméstica, en línea con la espiritualidad contrarreformista. este tipo de cruces tenían la función de servir como objeto de contemplación continua, centrado en la pasión de cristo y en el modelo de vida penitente de san francisco. \n \n \n maría josefa sánchez es una de las escasas artistas españolas del siglo xvii de las que conservamos varias obras firmadas. aunque se desconocen datos precisos sobre su biografía, los estudios disponibles apuntan a un probable origen castellano, y su reiterado uso del tratamiento \u201cdoña\u201d sugiere una posición social acomodada o una vinculación directa con entornos religiosos. \n su actividad documentada se extiende al menos desde 1639 hasta 1652, periodo en el que desarrolló una producción especializada en pequeñas cruces de madera decoradas al óleo, siguiendo un modelo formal estable y una iconografía profundamente ligada a la devoción franciscana. su obra responde al ideal de recogimiento espiritual propuesto por la iglesia postridentina, y combina un estilo refinado, de figuras alargadas y expresiones contenidas, con una técnica minuciosa y una sensibilidad pictórica cercana al arte conventual. \n \n \n la cruz aquí presentada se relaciona directamente con otras obras firmadas por la pintora. la más antigua conocida se conserva en el monasterio de san antonio el real de segovia y está firmada \u201cd. josepha sánchez faciebat 1639\u201d. en ella, la crucifixión está acompañada por una virgen dolorosa en la base, en lugar de san francisco, aunque la disposición compositiva y el tipo de inscripción devota son similares. \n otra cruz firmada por sánchez fue recientemente adquirida por el meadows museum de dallas, en la que aparecen también santos franciscanos, lo que confirma la especialización temática de la pintora y su dedicación continuada a este tipo de formatos. \n además, una cruz conservada en el princeton university art museum ha sido atribuida a la misma artista por su semejanza formal, aunque carece de firma visible. \n en conjunto, estas piezas configuran un corpus compacto, de altísimo interés tanto por su rareza como por su aportación al estudio del arte femenino en el barroco hispánico. \n \n el caso de maría josefa sánchez resulta especialmente valioso al tratarse de una mujer que no solo ejecutó obras para la devoción privada, sino que firmó reiteradamente sus trabajos, dejando constancia de su autoría en un momento histórico en el que la visibilidad de las artistas era excepcional. su obra no solo refleja la estética y la religiosidad del siglo de oro, sino que también contribuye a ampliar la comprensión del papel de las mujeres en el ámbito artístico del siglo xvii, particularmente en la pintura devocional. esta cruz de 1646 se integra plenamente en esa tradición, revelando una artista consciente de su identidad, dotada de una notable sensibilidad y capaz de condensar en un soporte reducido una alta carga simbólica y espiritual. \n \n \n \n bibliografía: \n \n - 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newman, abigail d., painting flanders abroad. flemish art an artists in seventeenth-century madrid, 2022, fig. 7, págs. 14-15 \n \n \n \n bibliografía de referencia: \n \n - garcía lopez, aurelio, \u201cla comunidad flamenca en la españa de los austrias: la marginación de los pintores flamencos en pastrana (guadalajara), en wad-al hayara, n. 26, 1999, pp. 155-181. \n \n - \n gonzález ramos, roberto, francisco de cleves, un pintor flamenco en las cortes ducales del infantado y pastrana, archivo español de arte, lxxix, nº 313, enero-marzo 2006, pp. 61-76.","es":"francisco de cleves \n amberes c. 1562 - 1611 \n \n sagrada familia con arcángeles \n óleo sobre lienzo \n medidas 117 x 101 cm \n \n la presente pintura constituye el único ejemplo firmado que se conserva del pintor flamenco francisco de cleves, artista que desarrolló su carrera gracias al mecenazgo de los duques de pastrana e infantado en la segunda mitad del siglo xvi. \n en esta composición de cuidada ejecución, la virgen aparece entronizada, sosteniendo con ternura al niño jesús, quien, en actitud desenfadada, se vuelve hacia un grupo de ángeles que le ofrecen un cesto con frutas y unas azucenas. san josé observa la escena en un segundo plano, apoyado sobre un elegante cojín, bajo un cortinaje que aporta teatralidad y solemnidad a la escena. \n el colorido vibrante, la atención al detalle \u2014especialmente en la bandeja de frutas, el loro exótico sobre el alféizar o el brocado del cortinaje\u2014, así como el gesto expresivo del niño y los ángeles, son característicos de un pintor formado en la tradición flamenca, pero plenamente integrado en el contexto artístico español del siglo xvi. \n francisco de cleves aparece documentado como pintor al servicio de los duques de pastrana, y su nombre ha sido recuperado gracias a investigaciones de roberto gonzález ramos, quien demuestra su actividad en localidades como valdeolivas (antiguamente valde oncha), donde trabajó en obras de devoción como una virgen para la parroquia de nuestra señora de las candelas. \n \n \n además de este lienzo, único firmado, se tiene constancia de un retrato atribuido a su mano de don íñigo lópez de mendoza, conservado en una colección particular. este retrato refuerza el vínculo del artista con el círculo inmediato de la poderosa casa de mendoza. \n \n \n la aparición de este lienzo supone una importante aportación al todavñia exiguo corpus pictórico de francisco de cleves. \n \n \n obra publicada en: \n \n - 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