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hand, john olivier, joos van cleve: the complete paintings, new haven y londres, 2004, pp. 115-116, cat. n.º 6). \n \n la presente obra tiene un estudio dendrocronologico realizado por arte lab.","es":"circulo de joos van cleve s. xvi \n \n virgen de la humildad. 1516-1530 \n óleo sobre tabla de madera de roble báltico \n medidas 25 x 19 cm \n \n la presente obra deriva del original de joos van cleve que actualmente se encuentra en una colección privada europea. sin duda se trata de una composición que gozó de gran éxito dado las numerosas versiones del taller que han llegado hasta hoy. casi todas estas obras tenían el mismo tamaño que el original, lo que sugiere que se utilizaban para la devoción privada. \n \n bibliografía: \n \n - hand, john olivier, joos van cleve: the complete paintings, new haven y londres, 2004, pp. 115-116, cat. n.º 6). \n \n la presente obra tiene un estudio dendrocronologico realizado por arte lab."},"lotNumber":"47","title":{"en":": circulo de joos van cleve s. xvi - 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aranda huete, amelia maría; la joyería en la corte durante el reinado de felipe v e isabel de farnesio, fundación universitaria española, 1999, p. 378. \n \n - junquera y mato, juan josé; \"salón y corte, una nueva sensibilidad\", cat. exp. en \"domenico scarlatti en españa. utopía y realidad en la arquitectura. iconografía musical. salón y corte\", madrid, ministerio de cultura, 1985, pp. 421 y 460, ilustraciones 9 y 10. \n \n - santiago páez, maría elena; miguel jacinto meléndez (1679-1737), museo municipal de madrid, 1990, p.46 y 47, cat. nº 17 y 18. \n \n - santiago páez, maría elena; miguel jacinto meléndez: pintor 1679-1737, madrid, 2012, pp. 190-192, figs. 84 y 85. \n \n obras expuestas en: \n \n - \"domenico scarlatti en españa. salón y corte, una nueva sensibilidad\", palacio de velázquez, madrid, 1985.","es":"miguel jacinto meléndez \n oviedo 1679 - madrid 1734 \n \n pareja de retratos regios de isabel de farnesio y felipe v con armadura \n óleo sobre lienzo \n medidas 80 x 62,9 cm cada uno \n \n procedencia: \n \n - 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tabar anitua, fernando., 'jesús enseñando a los discípulos', una pintura inédita de goya, ars magazine (nº 66), 2025, pp. 68-74.","es":"francisco de goya y lucientes \n fuentedetodos 1746 - burdeos 1828 \n \n jesús enseñando a los discípulos. c. 1773-1781 \n óleo sobre lienzo \n medidas 84 x 56 cm \n \n procedencia: \n \n - posible encargo para la cartuja aula dei, zaragoza, c.1773-1781. \n - colección particular, niza, hasta el 2021. \n - colección particular, madrid. \n \n en los últimos años, diversas obras tempranas han permitido perfilar con mayor precisión el estilo del joven goya tras su regreso de italia en 1771. en esta etapa inicial, el artista oscila entre el barroco decorativo aprendido en españa y el clasicismo académico que asimila en roma, una tensión que se manifiesta tanto en la bóveda del coreto del pilar (1772) como en los murales de la cartuja de aula dei (1773), donde adopta composiciones de raíz clásica que evocan referentes antiguos como el ara pacis. \n \n \n la pintura cristo enseñando a los discípulos, dada a conocer este año por el catedrático fernando tabar en la revista ars magazine, se sitúa plenamente en este contexto y revela el clima espiritual y artístico que marcó los años aragoneses del joven goya. ejecutada con una técnica suelta, vibrante y de carácter casi abocetado, la obra destaca por la intensidad emotiva de sus figuras, herencia directa del lenguaje barroco. representa un rompimiento de gloria presidido por cristo, sentado sobre nubes y envuelto en una luz cenital, rodeado de discípulos entre los que pueden reconocerse san pedro, san pablo y un joven san juan, cuya cabeza procede claramente de estudios preparatorios del coreto del pilar. otros rostros de la composición derivan igualmente de dibujos tempranos del pintor, práctica habitual en esta fase de su trayectoria. \n \n \n en el plano superior aparecen la virgen y san josé, apenas insinuados, lo que refuerza la vinculación iconográfica con aula dei, monasterio consagrado a maría. en la parte inferior, dos cartujos arrodillados \u2014probablemente fray josé lalana y fray félix salcedo, impulsores de los murales zaragozanos\u2014 establecen una conexión directa con ese proyecto. junto a ellos, un hombre sobre cuya cabeza cristo impone su mano parece corresponder al propio goya, en lo que cabría considerar su primer autorretrato conocido. \n \n \n el marco pintado con forma de arco apuntado y trilobulado revela una sensibilidad neogótica insólita en españa en fechas tan tempranas, aunque comprensible en un joven artista permeable a corrientes prerrománticas y a las novedades europeas difundidas por grabados. todo ello sugiere que el lienzo pudo funcionar como obra de presentación ante los cartujos o como agradecimiento por el encargo de aula dei, en un momento especialmente delicado de la carrera de goya, marcado por tensiones con la junta del pilar y con su cuñado francisco bayeu. \n \n \n la pintura constituye, así, un testimonio excepcional del desarrollo artístico y emocional del joven goya, revelando tanto su dominio técnico como su voluntad de afirmarse profesionalmente en los primeros años de su carrera. \n \n la presente obra dispone de un amlio estudio técnico efectuado por larco química y arte, s.l. \n \n obra publicada en: \n \n - 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(prueba de autor); de una edición de 200 ejemplares \n medidas 65,5 x 50,5 cm \n edita y estampa maeght, parís 1972 \n \n procedencia \n familia palazuelo, madrid \n colección particular \n \n bibliografía \n josé maría de francisco, \"pablo palazuelo. obra gráfica\", diputación provincial de zaragoza y consorcio cultural goya-fuendetodos 2013. cat. 20. pág. 47","es":"pablo palazuelo \n madrid 1915-2007 \n \n noir (starlight). 1972 \n serigrafía sobre papel arches \n firmada a lápiz en anverso \n firmada a lápiz en reverso, titulada, dedicada y fechada 1972 \n p.a. 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cercedilla 1923 \n \n sorolla íntimo. 2024 \n estuche-expositor en metacrilato con hierro + libro de arte que incluye la reproducción en facsímil de 72 dibujos sobre papel old mill bianco, 71 encolados a mano, todos ellos, se encuentran en el museo y fundación sorolla + libro de estudios del artista + espistolario entre sorolla y clotilde + facsímil enrrollado en un tubo anexo y numerado 2577/2948 + guantes de algodón. numerado 2577/2948 en la justificación de la edición. \n coedita artika & fundación museo sorolla, barcelona 2024 \n medidas 40 x 53 x 28 cm (estuche-expositor); 35,5 x 45,5 x 4 cm (libro arte); 35,5 x 45,5 x 3 cm (libro estudios); 21 x 14,5 x 3 cm (espistolario) \n \n pequeña falta en el interior del estuche-expositor. \n \n procedencia \n ediciones artika, barcelona \n colección particular","es":"joaquín sorolla \n valencia 1863 - cercedilla 1923 \n \n sorolla íntimo. 2024 \n estuche-expositor en metacrilato con hierro + libro de arte que incluye la reproducción en facsímil de 72 dibujos sobre papel old mill bianco, 71 encolados a mano, todos ellos, se encuentran en el museo y fundación sorolla + libro de estudios del artista + espistolario entre sorolla y clotilde + facsímil enrrollado en un tubo anexo y numerado 2577/2948 + guantes de algodón. numerado 2577/2948 en la justificación de la edición. \n coedita artika & fundación museo sorolla, barcelona 2024 \n medidas 40 x 53 x 28 cm (estuche-expositor); 35,5 x 45,5 x 4 cm (libro arte); 35,5 x 45,5 x 3 cm (libro estudios); 21 x 14,5 x 3 cm (espistolario) \n \n pequeña falta en el interior del estuche-expositor. \n \n procedencia \n ediciones artika, barcelona \n colección particular"},"lotNumber":"727","title":{"en":": joaquín sorolla - 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