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separados por painéis menores também com flores, sobre um fundo geométrico. \n diâmetro boca: 28 cm. \n diâmetro base: 17 cm.","en":"polychrome family green decor, depicting flowers and birds on a geometric background."},"estimateMax":2000,"lotNumber":"1","title":{"pt":"aquário em porcelana chinesa, famille verte, séc. xix, período guangxu (1875-1908)","en":"chinese porcelain fish bowl, «famille verte», 19th century, guangxu period (1875-1908)"},"url":"https://pt.bidspirit.com/ui/lotPage/tera-arte/source/catalog/auction/33846/lot/17315/view","tags":["ptAsianantiques_Chinese","ptDecorativeArts_Porcelain","ptAsianantiques_all","ptAsianantiques","ptDecorativeArts","ptDecorativeArts_all"],"condition":"VERY_GOOD","directSalePrice":800,"lastUpdate":"2026-07-29T02:51:03.312Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac1,500 - 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raphael's madonna della sedia (1513/14) wich original is kept in the palazzo pitti in florence. \n \n the title madonna delle sedia refers to the seated position of virgin mary. in this painting she is depicted as a contemporary italian woman with a gypsy scarf and green embroidered shawl hanging over her shoulders. the virgin is embracing intimately the christ child. mother and son are looking directly to us, whilest accompagnied and adored by john the baptist. \n \n \n  \n \n \n the tondo was a popular etude piece and has several high-quality copies, among them this 19th century painting."},"estimateMax":3000,"lotNumber":"2","title":{"pt":"madonna della sedia (1513/14), after rafael. óleo sobre tela.","en":"madonna della sedia (1513/14), after raphael. oil on canvas."},"url":"https://pt.bidspirit.com/ui/lotPage/tera-arte/source/catalog/auction/33846/lot/17319/view","tags":["ptArt_OilpaintingsacrylicsandmiXedmedia","ptCollectibles_Sacredart","ptArt_all","ptCollectibles","ptArt","ptCollectibles_all"],"condition":"GOOD","directSalePrice":1200,"lastUpdate":"2026-07-29T23:53:24.203Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac2,000 - 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as mascaradas e danças minganji surjam numa ampla variedade de ocasiões, o seu papel principal é o de guardiãs do ritual de iniciação.","en":"although the minganji masquerades make an appearance at a wide variety of occasions, their primary role is as guardian of the initiation ritual."},"estimateMax":500,"lotNumber":"3","title":{"pt":"figura de dançarino pende, minganji, república democrática do congo. meados do séc. xx.","en":"pende minganji masquerader dancer figure, rdc. mid 20th century."},"url":"https://pt.bidspirit.com/ui/lotPage/tera-arte/source/catalog/auction/33846/lot/17317/view","tags":["ptOtherantiquesandethnicarts_African","ptCollectibles_EthnicArtifacts","ptOtherantiquesandethnicarts_all","ptOtherantiquesandethnicarts","ptCollectibles","ptCollectibles_all"],"directSalePrice":280,"lastUpdate":"2026-07-29T02:51:03.313Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac400 - 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excelente.","en":"fine taxidermy sea turtle. \n few things on earth are as alluring and beautiful as a polished turtle shell and this one is no exception. a delicate carapace with beautiful tortoiseshell patern and nice patina.  \n provenance: private collector, portugal. \n excellent condition."},"estimateMax":350,"lotNumber":"4","title":{"pt":"tartaruga chelonia mydas ou eretmochelys imbricata embalsamada, de são tomé e príncipe","en":"chelonia mydas or eretmochelys imbricatataxidermy turtle, from são tomé and príncipe"},"url":"https://pt.bidspirit.com/ui/lotPage/tera-arte/source/catalog/auction/33846/lot/17320/view","tags":["ptCollectibles_TaXidermyandNaturalHistory","ptOtherantiquesandethnicarts_SaoTomeandPrincipe","ptOtherantiquesandethnicarts_all","ptOtherantiquesandethnicarts","ptCollectibles","ptCollectibles_all"],"condition":"VERY_GOOD","directSalePrice":180,"soldPrice":180,"lastUpdate":"2026-07-29T02:51:03.315Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac250 - 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\n 78 (diâm) cm.","en":"decorated with cartouches of court scenes, birds and butterflies. excellent condition. no faults nor repairs \n \n \n decorated with cartouches of court scenes, birds and butterflies. \n \n \n  \n \n \n excellent condition. no faults nor repairs \n \n \n  \n \n \n \n \n 78 (diam) cm."},"estimateMax":1500,"lotNumber":"5","title":{"pt":"garrafa chinesa em porcelana cantão, século xix. dinastia qing, período guangxu (1875-1908).","en":"19th century chinese canton porcelain bottle. qing dynasty, guangxu period (1875-1908)."},"url":"https://pt.bidspirit.com/ui/lotPage/tera-arte/source/catalog/auction/33846/lot/17316/view","tags":["ptAsianantiques_Chinese","ptDecorativeArts_Porcelain","ptAsianantiques_all","ptAsianantiques","ptDecorativeArts","ptDecorativeArts_all"],"condition":"VERY_GOOD","directSalePrice":500,"lastUpdate":"2026-07-29T02:51:03.316Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac1,000 - 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tocheiro/candelabro barroco, italiano, séc. xviii, executado em talha dourada e policromada. \n \n \n \n o anjo segura uma candelária de 5 velas. a peça foi electrificada, funcionando na perfeição. \n \n \n está em excelente estado de conservação e mantém o seu acabamento original, agora patinado. \n \n \n condição: excelente, de acordo com a idade e uso.","en":"18th century italian carved giltwood painted and polychromed cherub candelaria \n \n \n \n the putti are holding a five-arm candelabra. the light fixture has been wired and functioning. this piece is in excellent condition and adorns its original patinated finish. \n \n \n condition: excellent; wear consistent with age and use."},"estimateMax":1600,"lotNumber":"8","title":{"pt":"tocheiro/candelabro barroco, século xviii","en":"18th century carved baroque candelaria"},"url":"https://pt.bidspirit.com/ui/lotPage/tera-arte/source/catalog/auction/33846/lot/17270/view","tags":["ptAntiqueVintageFurniture_Lampsandchandeliers","ptAntiqueVintageFurniture_all","ptAntiqueVintageFurniture"],"directSalePrice":500,"lastUpdate":"2026-07-29T02:51:03.320Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac1,000 - \u20ac1,600","currency":"EUR","id":17270,"estimateMin":1000},{"startPrice":280,"sold":false,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/tera-arte/cloned-images/17321/001/001.jpg"],"available":false,"description":{"pt":"um belo e verdadeiro «eyecatcher», com um desenho auspicioso e que pode ser colocado no chão ou como tapeçaria, numa parede. \n \n \n simbolismo e significado das garças na arte chinesa \n \n \n a garça ou grou desempenha um papel importante na mitologia chinesa, sendo venerado como o príncipe de todas as criaturas emplumadas. simbolizando longevidade e paz, é o segundo pássaro mais favorecido a seguir à fénix. devido à sua capacidade de voar bem alto e por longas distâncias, as suas asas eram usadas como amuleto de proteção contra a exaustão. \n \n \n existem 4 tipos de garças na mitologia chinesa: branca, preta, azul e amarela. mas, mais do que a cor, o cenário e as posturas são importantes. com as asas esticadas e uma perna levantada significa longevidade. entre peónias significa prosperidade e longevidade, enquanto entre flores de lótus simboliza pureza e longevidade. \n \n \n se é representada voando em direção ao sol, isso significa um desejo de ascensão social. \n \n \n aquando empoleirada numa rocha e olhando para o sol, representa uma autoridade importante que pode ver tudo. duas garças juntas é o símbolo máximo da longevidade. \n \n \n quando um sacerdote taoísta está no seu leito de morte, diz-se que se está a transformar numa garça emplumada. muitos chineses crêem que elas levam o seu espírito para o céu, após a morte.","en":"a beautiful and true eyecatcher, with an auspicious design that can be placed on the floor or as a tapestry on a wall. \n \n symbolism and meaning of herons in chinese art \n \n \n the heron or crane plays an important role in chinese mythology, being revered as the prince of all feathered creatures. symbolizing longevity and peace, it is the second most favored bird after the phoenix. due to its ability to fly high and long distances, its wings were used as an amulet to protect against exhaustion. \n \n \n there are 4 types of cranes in chinese mythology: white, black, blue and yellow. but, more than the color, the scenery and postures are important. with outstretched wings and a raised leg means longevity. among peonies it means prosperity and longevity, while among lotus flowers it symbolizes purity and longevity. \n \n \n if it is represented flying towards the sun, it means a desire for social ascension. \n \n \n when perched on a rock and looking up at the sun, she represents an important authority who can see everything. two herons together is the ultimate symbol of longevity. \n \n \n when a taoist priest is on his deathbed, he is said to be transforming into a feathered heron. many chinese believe that they take your spirit to heaven after death."},"estimateMax":500,"lotNumber":"9","title":{"pt":"tapete em seda chinês","en":"chinese silk rug"},"url":"https://pt.bidspirit.com/ui/lotPage/tera-arte/source/catalog/auction/33846/lot/17321/view","tags":["ptHomeandDecor_RugsandCarpets","ptAsianantiques_Chinese","ptAsianantiques_all","ptAsianantiques","ptHomeandDecor_all","ptHomeandDecor"],"condition":"VERY_GOOD","directSalePrice":280,"lastUpdate":"2026-07-29T02:51:03.322Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac400 - 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magnífica, grande e pesada taça/centro de mesa em vidro de murano 1930/40. uma peça de fratelli toso (fabricante), ermanno toso (artista). \n \n \n em deslumbrantes tons de marfim e madrepérola opalescentes e manchas douradas com inclusões de aventurina. \n \n \n perfeito estado sem marcas e sem lascas. \n \n \n 52x33x8cm. \n \n \n - cisne em vidro de murano 1930/40. tons de âmbar e de ouro com inclusões de aventurine. uma peça de fratelli toso (fabricante), ermanno toso (artista). \n \n \n profusamente coberto de flocos dourados e cobre nas asas, bicos e pés. \n \n \n tem na base a etiqueta azul \"murano glass\", usada nas peças fratelli toso murano dos anos 30/40. \n \n \n o pescoço foi reparado, o que mal se nota como se pode constatar nas fotos. algumas pequenas falhas no revestimento como pode ser visto nas fotos. a beleza geral da peça mantém-se. \n \n \n 29cm.","en":"- a magnificent, large and heavy murano 1930/40's glass bowl/centerpiece. a fratelli toso (manufacturer), ermanno toso (artist) piece. \n \n \n in stunning ivory and mother of pearl opalescent shades and golden flecks aventurine inclusions. \n \n \n perfect condition with no marks and no chips. \n \n \n 52x33x8 cm \n \n \n - ambar and gold flecks aventurine murano 1930/40's art glass swan. a fratelli toso (manufacturer), ermanno toso (artist) piece. \n \n \n profusely covered in ambar and gold flecks/leafs on the wings, beaks and feet. \n \n \n still bears the blue \"murano glass\" label on the base, used on 30\u2019s/40\u2019s fratelli toso murano pieces. \n \n \n the neck was repaired but almost unnoticed as seen in the pictures. some litlle faults on the gold flecks cover as seen in the pictures. the overall look is beautiful the same. \n \n \n 29 cm."},"estimateMax":700,"lotNumber":"10","title":{"pt":"conjunto de 2 peças de murano para barovier","en":"set of 2 murano pieces for 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sociedades mais extensas e poderosas da áfrica, comercializando marfim e borracha na área sudeste do que é actualmente a república democrática do congo. \n \n \n o reino atingiu o seu apogeu em meados do século xix. \n \n \n já no início do século xvii, os governos centrais da região colectavam têxteis como forma de imposto para aumentar o tesouro real. a expedição de wissmann à região do rio kasai em 1884 relatou, pela primeira vez, a presença desses tecidos excepcionais, embora se saiba que os bakuba resistiram à troca de seus produtos genuínos por tecidos importados durante muitos anos. \n \n \n a primeira tentativa séria de documentar a cultura material dos povos do kasai foi feita por emil torday, nas primeiras décadas do século 20, e foi ele junto com os seus colegas do museu britânico que chamaram os panos de ráfia shoowa-kuba, de \"kasai velvet\" ou veludo kasai. \n \n \n através do estudo dos tecidos kuba pode traçar-se a ascensão e declínio do reino mas, ainda hoje, existem 19 grupos étnicos diferentes presididos pelo monarca reinante (nyim), kot-a-mbweeky iii, no trono desde 1968. \n \n \n  \n \n \n shoowa-kuba - panos de tapeçaria de «pêlo cortado» \n \n \n kuba, na verdade, refere-se à região da r.d. congo, antigo zaire, de onde vem o tecido de ráfia e shoowa é um grupo tribal que vive nesta região e que produz um estilo específico de tecido. os seus designs são intrincados, em fortes cores terrosas e têm uma variedade de usos tais como moeda, dote, símbolos de status e mortalhas funerárias. \n \n \n os homens das tribos são responsáveis por cultivar, cortar, unir e tingir o tecido usando índigo, lama e outros corantes, principalmente substâncias da árvore «camwood» que são chamadas de twool e têm cor vermelha. \n \n \n a fibra de ráfia usada na produção de tecidos kuba é tecida apenas por homens, em teares com um ângulo de 45 graus. requer grande habilidade e resistência física. \n \n \n o tamanho de cada painel de ráfia é limitado pelo comprimento da 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do seu estúdio. conta-se que matisse se sentava e os olhava \"esperando que algo da sua geometria instintiva chegue até mim\". o seu trabalho de 1947, les velours, terá sido assim influenciado."},"estimateMax":460,"lotNumber":"11","title":{"pt":"genuíno pano shoowa-kuba ou \"veludo kasai\", república democrática do congo","en":"genuine shoowa-kuba or \"velvet kasai\" cloth, rdc"},"url":"https://pt.bidspirit.com/ui/lotPage/tera-arte/source/catalog/auction/33846/lot/17323/view","tags":["ptFashion_TeXtiles","ptOtherantiquesandethnicarts_African","ptOtherantiquesandethnicarts_all","ptOtherantiquesandethnicarts","ptFashion","ptFashion_all"],"condition":"VERY_GOOD","directSalePrice":300,"lastUpdate":"2026-07-29T02:51:09.275Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac390 - 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gabriel garcia - nasceu na ilha do pico (açores) em 1977. licenciou-se em pintura pela faculdade de belas artes de lisboa. a sua obra está representada em colecções públicas e privadas, como sejam: colecção plmj, price water house coopers portugal, efcis, tendo sido galardoado com vários prémios. \n \n \n exposições individuais \n \n \n 2019- \u201ca métrica do destino\u201d, casa manuel de arriaga, horta, açores \n \n \n 2018- \u201cfresh days\u201d, galeria espaço exibicionista, lisboa \n \n \n 2018- \u201cexodus\u201d, centro de artes e cultura de ponte de sôr, fundação das casas de fronteira e alorna \n \n \n 2016- \u201cdiário do tempo\u201d, galeria acervo, lisboa \n \n \n 2016- \u201cmoment stills\u201d , centro municipal de cultura (galeria municipal), ponta delgada, açores \n \n \n 2016- \u201cvant\u201d, galeria7, coimbra \n \n \n 2015- \u201csinestesia\u201d, miguel justino contemporary art, lisboa \n \n \n 2015- \u201cétrange présence en moi\u201d, joao gallery, paris, frança \n \n \n 2014- \u201cepopeia do ovo\u201d, galeria antónio prates, lisboa \n \n \n exposições coletivas \n \n \n 2022 - bienal internacional de arte de cerveira, vila nova de cerveira \n \n \n 2018- bienal internacional de arte de cerveira, vila nova de cerveira \n \n \n 2018- \u201cvariations portugaises\u201d centro de arte contemporânea de meymac, frança \n \n \n 2017- \u201cdo abstracto ao figurativo\u201d, galeria sala 117, porto \n \n \n 2016- \u201cemerging art now\u201d, galeria emergentes, braga \n \n \n 2016- \u201cnão sei quantas almas tenho\u201d, galeria acervo, lisboa \n \n \n 2015- \u201clusofonias\u201d, india international centre, nova deli, india"},"estimateMax":850,"lotNumber":"13","title":{"pt":"gabriel garcia, óleo sobre tela, 2016","en":"gabriel garcia, oil on canvas, 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também pela sua recusa do «jugendstil», traçando congruências com a viragem expressionista dos seus pares, como egon schiele. kokoschka será dos mais longevos artistas nascidos do século xix, ficando também conhecido pelo seu histórico romance com alma mahler, viúva do compositor gustav mahler. virá apenas a falecer nos anos 80, após uma longa carreira como pintor, desenhista, dramaturgo, poeta, professor e designer. destacam-se as suas obras die windsbraut e as decorações para o cabaret fledermaus. \n \n \n \n \n \n \n \n \n \n  \n \n \n o livro de oskar kokoschka (die träumenden knaben - os meninos sonhadores) foi a primeira obra gráfica do jovem artista austríaco, feita quando ele tinha apenas 21 anos. o livro foi encomendado em 1907 pelo diretor da wiener werkstätte (oficinas de viena). fritz wärndorfer pediu a kokoschka para conceber imagens coloridas para um livro infantil, no entanto, kokoschka foi além do resumo e escreveu também a própria história, que acabou não sendo tanto um conto infantil quanto uma fantasia autobiográfica adolescente. \n \n \n uma história sensual que se desenrola numa paisagem exótica e fértil, com descrições vívidas de cheiros e sons, bem como as sensações físicas e visões oníricas do narrador, concluindo com um encontro imaginário com uma jovem. em sua autobiografia, kokoschka escreveu sobre die träumenden knaben: \n \n \n \"escolhi o título porque o livro era uma espécie de registo, em palavras e imagens, do meu estado de espírito naquele momento. eu estava apaixonado pela heroína, a garota li das florestas de pássaros perdidas do norte', na vida real uma jovem sueca chamada lilith que frequentava a kunstgewerbeschule [escola de artes e ofícios, viena] e usava um vestido vermelho rústico, que as pessoas não estavam acostumadas a ver em viena. vermelho é minha cor favorita e o livro foi minha primeira carta de amor.\" \n \n \n a representação simultânea de vários momentos numa imagem é uma reminiscência da arte medieval e as linhas ousadas e cores vivas de suas composições baseiam-se na arte popular europeia tradicional. as formas sem sombras e a decoração estilizada da superfície ainda refletem a estética jugendstil, enquanto as figuras angulares do adolescente (kokoschka) e da menina (li) são inspiradas nas esculturas do artista belga george minne, como o próprio kokoschka explicou. todos estes elementos estão integrados num livro de artista coerente e verdadeiramente original, com prefácio e dedicatória a gustav klimt, um dos professores de kokoschka. \n \n \n embora não tenha sido um grande sucesso na época de sua publicação, o livro é hoje considerado um dos mais belos livros de arte do século xx e é geralmente reconhecido como um prenúncio da arte expressionista. \n \n \n \n \n  \n \n \n «schlafende frau» (menina adormecida) \n \n \n \n \n assinada na placa \n \n \n esta fotolitografia foi feita com autorização do próprio oskar ainda em vida, no ano de 1968, sendo portanto uma verdadeira preciosidade para todos os amantes da sua arte e, principalmente, para todos os amantes que se revêm nestes desejos apaixonados da juventude, provavelmente ainda sentidos.","en":"oskar kokoschka (1894-1980) was an austrian expressionist artist, important for his relationship with the vienna secession and his apprenticeship with gustav klimt, but also for his rejection of «jugendstil», drawing congruences with the expressionist turn of his peers, as egon schiele. kokoschka is one of the longest-lived artists born in the 19th century, and is also known for his historic romance with alma mahler, widow of the composer gustav mahler. he would only die in the 1980s, after a long career as a painter, draftsman, playwright, poet, teacher and designer. his works die windsbraut and the decorations for cabaret fledermaus stand out. \n \n \n \n \n \n \n \n \n \n  \n \n \n oskar kokoschka\u2019s book die träumenden knaben (the dreaming boys) was the first graphic work by the austrian artist, made when he was only 21 years old. the book was commissioned in 1907 by the director of the wiener werkstätte (vienna workshops), fritz wärndorfer, who had asked kokoschka to design colour images for a children\u2019s book. however, kokoschka went beyond the brief and also wrote the story for die träumenden knaben, which was not so much a children\u2019s tale as an autobiographical adolescent fantasy. \n \n \n the sensual story is set in a fertile exotic landscape with vivid descriptions of smells and sounds, as well as the narrator\u2019s physical sensations and dreamlike visions, concluding with an imaginary encounter with a young woman. in his autobiography kokoschka wrote of die träumenden knaben: \n \n \n «i chose the title because the book was a kind of record, in words and pictures, of my own state of mind at the time. i was in love with the heroine, the girl li \u2018from the lost bird-forests of the north\u2019, in real life a young swedish girl called lilith who attended the kunstgewerbeschule [school of arts and crafts, vienna], and wore a red peasant-weave skirt such as people were not used to seeing in vienna. red is my favourite colour and the book was my first love letter.» \n \n \n kokoschka was influenced by various traditions and particular artists when he designed the book. the simultaneous depiction of various moments in one image is reminiscent of medieval art, and the bold lines and bright colours of his compositions draw on traditional european folk art. the shadowless forms and stylised surface decoration reflect jugendstil aesthetics, while the angular figures of the adolescent boy (kokoschka) and girl (li) on the last page \u2013 illustrated here \u2013 are inspired by the sculptures of the belgian artist george minne, as kokoschka himself explained. all of these elements are integrated into a coherent and truly original artist\u2019s book, which is prefaced with a dedication to gustav klimt, who had been one of kokoschka\u2019s teachers at the kunstgewerbeschule. \n \n \n although it was not a great success at the time of its publication, the book is now considered as one of the most beautiful art books of the twentieth century, and it is generally recognised as foreshadowing expressionist art. \n \n \n \n \n  \n \n \n «schlafende frau» (the sleeping lady) \n \n \n \n \n signed in plate \n \n \n this photolithograph was made with the permission of oskar himself while he was still alive, in 1968, and are therefore a true treasure for all lovers of his art and, above all, for all lovers who see themselves in these passionate desires of youth that most probably still senses."},"estimateMax":300,"lotNumber":"15","title":{"pt":"fotolitografia de oskar kokoschka, «schlafende frau»","en":"oskar kokoschka's photolithograph, «schlafende 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tecelagem é de suma importância para os povos kuba, pois é o tecido que identifica a posição social e identifica a realeza e chefia, expressando deste modo status e poder. \n \n \n tradicionalmente concebido para ser usado como saia durante festivais e apresentações rituais, o principal material usado é uma fibra (ráfia) extraída da palmeira. a saia é presa com uma faixa e geralmente usada sobre uma outra saia bordada, vermelha ou creme. \n \n \n cada pano é uma peça única devido aos seus motivos, design e complexidade geral do fabrico do tecido. \n \n \n ao longo da vida serão herdados, coleccionados e preservados, como forma de celebrar a posição na sociedade e de representar um elevado estatuto, mesmo aquando do funeral, como mortalha funerária. \n \n \n  \n \n \n história - após migrar para sul a partir do século 16, o reino kuba (também conhecido como reino dos bakuba ou bushongo) foi uma das sociedades mais extensas e poderosas da áfrica, comercializando marfim e borracha na área sudeste do que é actualmente a república democrática do congo. \n \n \n o reino atingiu o seu apogeu em meados do século xix. \n \n \n já no início do século xvii, os governos centrais da região colectavam têxteis como forma de imposto para aumentar o tesouro real. a expedição de wissmann à região do rio kasai em 1884 relatou, pela primeira vez, a presença desses tecidos excepcionais, embora se saiba que os bakuba resistiram à troca de seus produtos genuínos por tecidos importados durante muitos anos. \n \n \n a primeira tentativa séria de documentar a cultura material dos povos do kasai foi feita por emil torday, nas primeiras décadas do século 20, e foi ele junto com os seus colegas do museu britânico que chamaram os panos de ráfia shoowa-kuba, de \"kasai velvet\" ou veludo kasai. \n \n \n através do estudo dos tecidos kuba pode traçar-se a ascensão e declínio do reino mas, ainda hoje, existem 19 grupos étnicos diferentes presididos pelo monarca reinante (nyim), kot-a-mbweeky iii, no trono desde 1968. \n \n \n  \n \n \n shoowa-kuba - panos de tapeçaria de «pêlo cortado» \n \n \n kuba, na verdade, refere-se à região da r.d. congo, antigo zaire, de onde vem o tecido de ráfia e shoowa é um grupo tribal que vive nesta região e que produz um estilo específico de tecido. os seus designs são intrincados, em fortes cores terrosas e têm uma variedade de usos tais como moeda, dote, símbolos de status e mortalhas funerárias. \n \n \n os homens das tribos são responsáveis por cultivar, cortar, unir e tingir o tecido usando índigo, lama e outros corantes, principalmente substâncias da árvore «camwood» que são chamadas de twool e têm cor vermelha. \n \n \n a fibra de ráfia usada na produção de tecidos kuba é tecida apenas por homens, em teares com um ângulo de 45 graus. requer grande habilidade e resistência física. \n \n \n o tamanho de cada painel de ráfia é limitado pelo comprimento da fibra, geralmente cerca de um 1m2. o tecido ainda está áspero quando sai do tear, sendo depois martelado num almofariz, tornando-o mais suave e deixando-o pronto para o trabalho de tecelagem e costura pelas mulheres. \n \n \n o povo shoowa introduziu a técnica de «pêlo cortado» no reino de kuba, em meados do século xvii. esta técnica, altamente especializada e demorada, consiste em bordar os desenhos base, passar e esticar os fios de ráfia entre a trama com uma agulha, sem pontos ou nós visíveis, até formar uma densidade tal que permite a criação de um efeito de pelúcia ou veludo. \n \n \n um pano kuba particularmente bonito e bem executado, pode ser diretamente ligado à hierarquia e ao reforço da autoridade política. o impacto dramático de seu design é a chave para cimentar visualmente esse domínio. \n \n \n  \n \n \n \n \n contemporaneidade e uso no ocidente \u2013 arte e decoração \n \n \n henri matisse, o pintor impressionista francês, adquiriu vários panos kuba para colocar nas paredes do seu estúdio. conta-se que matisse se sentava e os olhava \"esperando que algo 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mas também pela sua recusa do «jugendstil», traçando congruências com a viragem expressionista dos seus pares, como egon schiele. kokoschka será dos mais longevos artistas nascidos do século xix, ficando também conhecido pelo seu histórico romance com alma mahler, viúva do compositor gustav mahler. virá apenas a falecer nos anos 80, após uma longa carreira como pintor, desenhista, dramaturgo, poeta, professor e designer. destacam-se as suas obras die windsbraut e as decorações para o cabaret fledermaus. \n  \n o livro de oskar kokoschka (die träumenden knaben - os meninos sonhadores) foi a primeira obra gráfica do jovem artista austríaco, feita quando ele tinha apenas 21 anos. o livro foi encomendado em 1907 pelo diretor da wiener werkstätte (oficinas de viena). fritz wärndorfer pediu a kokoschka para conceber imagens coloridas para um livro infantil, no entanto, kokoschka foi além do resumo e escreveu também a própria história, que acabou não sendo tanto um conto infantil quanto uma fantasia autobiográfica adolescente.  \n \n uma história sensual que se desenrola numa paisagem exótica e fértil, com descrições vívidas de cheiros e sons, bem como as sensações físicas e visões oníricas do narrador, concluindo com um encontro imaginário com uma jovem. em sua autobiografia, kokoschka escreveu sobre die träumenden knaben: \n \n \n \"escolhi o título porque o livro era uma espécie de registo, em palavras e imagens, do meu estado de espírito naquele momento. eu estava apaixonado pela heroína, a garota li das florestas de pássaros perdidas do norte', na vida real uma jovem sueca chamada lilith que frequentava a kunstgewerbeschule [escola de artes e ofícios, viena] e usava um vestido vermelho rústico, que as pessoas não estavam acostumadas a ver em viena. vermelho é minha cor favorita e o livro foi minha primeira carta de amor.\" \n \n \n a representação simultânea de vários momentos numa imagem é uma reminiscência da arte medieval e as linhas ousadas e cores vivas de suas 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primeira obra gráfica do jovem artista austríaco, feita quando ele tinha apenas 21 anos. o livro foi encomendado em 1907 pelo diretor da wiener werkstätte (oficinas de viena). fritz wärndorfer pediu a kokoschka para conceber imagens coloridas para um livro infantil, no entanto, kokoschka foi além do resumo e escreveu também a própria história, que acabou não sendo tanto um conto infantil quanto uma fantasia autobiográfica adolescente. \n \n \n uma história sensual que se desenrola numa paisagem exótica e fértil, com descrições vívidas de cheiros e sons, bem como as sensações físicas e visões oníricas do narrador, concluindo com um encontro imaginário com uma jovem. em sua autobiografia, kokoschka escreveu sobre die träumenden knaben: \n \n \n \"escolhi o título porque o livro era uma espécie de registo, em palavras e imagens, do meu estado de espírito naquele momento. eu estava apaixonado pela heroína, a garota li das florestas de pássaros perdidas do norte', na vida real uma jovem sueca chamada lilith que frequentava a kunstgewerbeschule [escola de artes e ofícios, viena] e usava um vestido vermelho rústico, que as pessoas não estavam acostumadas a ver em viena. vermelho é minha cor favorita e o livro foi minha primeira carta de amor.\" \n \n \n a representação simultânea de vários momentos numa imagem é uma reminiscência da arte medieval e as linhas ousadas e cores vivas de suas composições baseiam-se na arte popular europeia tradicional. as formas sem sombras e a decoração estilizada da superfície ainda refletem a estética jugendstil, enquanto as figuras angulares do adolescente (kokoschka) e da menina (li) são inspiradas nas esculturas do artista belga george minne, como o próprio kokoschka explicou. todos estes elementos estão integrados num livro de artista coerente e verdadeiramente original, com prefácio e dedicatória a gustav klimt, um dos professores de kokoschka. \n \n \n embora não tenha sido um grande sucesso na época de sua publicação, o livro é hoje considerado um dos mais belos livros de arte do século xx e é geralmente reconhecido como um prenúncio da arte expressionista. \n \n \n  \n \n \n \n \n «die schiffer rufen» (o chamamento dos marinheiros) \n \n \n \n \n assinada na placa \n \n \n esta fotolitografia foi feita com autorização do próprio oskar ainda em vida, no ano de 1968, sendo portanto uma verdadeira preciosidade para todos os amantes da sua arte e, principalmente, para todos os amantes que se revêm nestes desejos apaixonados da juventude, provavelmente ainda sentidos.","en":"oskar kokoschka (1894-1980) was an austrian expressionist artist, important for his relationship with the vienna secession and his apprenticeship with gustav klimt, but also for his rejection of «jugendstil», drawing congruences with the expressionist turn of his peers, as egon schiele. kokoschka is one of the longest-lived artists born in the 19th century, and is also known for his historic romance with alma mahler, widow of the composer gustav mahler. he would only die in the 1980s, after a long career as a painter, draftsman, playwright, poet, teacher and designer. his works die windsbraut and the decorations for cabaret fledermaus stand out. \n  \n  \n \n oskar kokoschka\u2019s book die träumenden knaben (the dreaming boys) was the first graphic work by the austrian artist, made when he was only 21 years old. the book was commissioned in 1907 by the director of the wiener werkstätte (vienna workshops), fritz wärndorfer, who had asked kokoschka to design colour images for a children\u2019s book. however, kokoschka went beyond the brief and also wrote the story for die träumenden knaben, which was not so much a children\u2019s tale as an autobiographical adolescent fantasy. \n \n \n the sensual story is set in a fertile exotic landscape with vivid descriptions of smells and sounds, as well as the narrator\u2019s physical sensations and dreamlike visions, concluding with an imaginary encounter with a young woman. in his autobiography kokoschka wrote of die träumenden knaben: \n \n \n «i chose the title because the book was a kind of record, in words and pictures, of my own state of mind at the time. i was in love with the heroine, the girl li \u2018from the lost bird-forests of the north\u2019, in real life a young swedish girl called lilith who attended the kunstgewerbeschule [school of arts and crafts, vienna], and wore a red peasant-weave skirt such as people were not used to seeing in vienna. red is my favourite colour and the book was my first love letter.» \n \n \n kokoschka was influenced by various traditions and particular artists when he designed the book. the simultaneous depiction of various moments in one image is reminiscent of medieval art, and the bold lines and bright colours of his compositions draw on traditional european folk art. the shadowless forms and stylised surface decoration reflect jugendstil aesthetics, while the angular figures of the adolescent boy (kokoschka) and girl (li) on the last page \u2013 illustrated here \u2013 are inspired by the sculptures of the belgian artist george minne, as kokoschka himself explained. all of these elements are integrated into a coherent and truly original artist\u2019s book, which is prefaced with a dedication to gustav klimt, who had been one of kokoschka\u2019s teachers at the kunstgewerbeschule. \n \n \n although it was not a great success at the time of its publication, the book is now considered as one of the most beautiful art books of the twentieth century, and it is generally recognised as foreshadowing expressionist art. \n \n \n  \n \n \n \n \n «die schiffer rufen» (the sailors are calling) \n \n \n \n \n signed in plate \n \n \n this photolithograph was made with the permission of oskar himself while he was still alive, in 1968, and are therefore a true treasure for all lovers of his art and, above all, for all lovers who see themselves in these passionate desires of youth that most probably still 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em lã, \n \n \n século 19/20 \n \n \n uma peça de arte tribal com cores naturais desgastadas pelo uso, que dão ao tapete um aspecto original e vivido. \n \n \n o tapete, com um raro desenho geométrico de tecelagem, apresenta 5 colunas de 8 fileiras de motivos kaikalak. \n  \n \n \n  \n \n \n sem franjas costuradas. as franjas formam o final dos fios da urdidura e são, portanto, parte integrante do tapete como um tapete genuíno deve ser. \n \n \n sua densidade de nós é sinal de extrema qualidade com muito mais de 200.000 por m2. \n \n \n  \n \n \n \n \n necessita de pequeno restauro num acabamento (ver foto)","en":"wool on wool. \n  \n 19/20th century  \n \n \n \n a piece of tribal art with natural distressed color wear from the use, wich give the rug a more natural and historic look. \n \n \n the rug, with a rare geometric weaving design, features 5 columns of 8 rows of straight kaikalak motifs. \n \n \n  \n \n \n \n \n no sewn-on fringes. the fringes form the end of the warp yarns and are therefore an integral part of the rug as a genuine rug should be, \n \n \n his density of knots is signal of extreme quality with far more than 200.000 per m2. \n \n \n  \n \n \n needs a very little repair (see photo)"},"estimateMax":1500,"lotNumber":"35","title":{"pt":"tapete antigo kilim caucasiano kazak (possível shahsavan)","en":"an antique caucasian kilim kazak rug (possible shahsavan)"},"url":"https://pt.bidspirit.com/ui/lotPage/tera-arte/source/catalog/auction/33846/lot/17296/view","tags":["ptHomeandDecor_RugsandCarpets","ptHomeandDecor_all","ptHomeandDecor"],"directSalePrice":300,"lastUpdate":"2026-07-29T02:51:01.118Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac1,000 - 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\n \n \n em 1971 fez a sua primeira exposição individual na galerie du manoir, em la chaux-de-fonds, suiça. \n \n \n em portugal, é manuel de brito, da galeria 111, quem a partir de 1965 lhe adquire os trabalhos. com o 25 de abril regressou a portugal, onde desde então realizou várias exposições, individuais e colectivas, na galeria 111 e noutras instituições. tem trabalhos expostos e no acervo de várias colecções como o caso da fundação calouste gulbenkian.","en":"gouache on paper, signed. \n \n \n \n \n \n pedro avelar attended the escola superior de belas artes in lisbon and classes at the sociedade nacional de belas artes, given by painter roberto de araújo and sculptor jorge vieira, with whom he has worked. \n \n \n in 1963, he went to paris where he had maria helena vieira da silva, manuel cargaleiro and, above all, arpad szenes as masters. \n \n \n in 1971, he had his first solo exhibition at galerie du manoir in la chaux-de-fonds, switzerland. \n \n \n in portugal, it was manuel de brito, from galeria 111, who acquired his works from 1965 onwards. with the april's 25 revolution he returned to portugal, where he held several exhibitions, individual and collective, at galeria 111 and other institutions. his works are in various collections, such as the calouste gulbenkian foundation."},"estimateMax":600,"lotNumber":"36","title":{"pt":"pintura pedro avelar","en":"pedro avelar's painting"},"url":"https://pt.bidspirit.com/ui/lotPage/tera-arte/source/catalog/auction/33846/lot/17297/view","tags":["ptArt_Watercolors","ptArt_all","ptArt"],"directSalePrice":300,"lastUpdate":"2026-07-29T02:51:01.120Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac450 - 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em lã,  \n século 19/20  \n uma peça de arte com cores fortes e constrastantes numa composição pouco usual.  \n  \n sem franjas costuradas. as franjas formam o final dos fios da urdidura e são, portanto, parte integrante do tapete como um tapete genuíno deve ser.  \n sua densidade de nós é sinal de extrema qualidade com muito mais de 450.000 por m2.  \n  \n desgastes vários, a necessitar de reparação.","en":"wool on wool, \n \n \n \n 19/20th century \n \n \n a piece of art with strong and contrasting colors in an unusual composition. \n \n \n \n \n  \n \n \n no sewn fringes. the fringes form the end of the warp threads and are therefore an integral part of the rug as a genuine rug should be. \n \n \n its node density is a sign of extreme quality with well over 450,000 nodes per m2. \n \n \n \n \n  \n \n \n wear and tear, in need of repair."},"estimateMax":800,"lotNumber":"38","title":{"pt":"antigo tapete kilim kazak anatolia (kotamis?)","en":"antique turkish anatolian kasak rug 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\n \n de forma inusitada, conjuga a linguagem dos mestres artesãos portugueses com algumas das expressões da arte tribal africana, de que é igualmente coleccionador, particularmente das chamadas \u2018power figures\u2019, a que não será alheio o facto de ter cumprido o serviço militar no interior de moçambique no início dos anos 70. \n \n \n se no início da sua actividade criativa são evidentes algumas incoerências estilísticas \u2013 picando aqui e ali de tudo com que se cruzava na sua inocente curiosidade natural \u2013, na produção mais recente é perceptível uma maior coesão de estilos, formas e temas, resultado de um processo evolutivo bem sucedido na direcção de uma linguagem própria absolutamente singular.» \n \n \n (texto retirado da galeria cruzes canhoto)"},"estimateMax":500,"lotNumber":"42","title":{"pt":"cristo apaixonado de idalécio metalúrgico sexagenário, 2017","en":"christ in love by idalécio metalúrgico sexagenário, 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linguagem dos mestres artesãos portugueses com algumas das expressões da arte tribal africana, de que é igualmente coleccionador, particularmente das chamadas \u2018power figures\u2019, a que não será alheio o facto de ter cumprido o serviço militar no interior de moçambique no início dos anos 70. \n \n \n se no início da sua actividade criativa são evidentes algumas incoerências estilísticas \u2013 picando aqui e ali de tudo com que se cruzava na sua inocente curiosidade natural \u2013, na produção mais recente é perceptível uma maior coesão de estilos, formas e temas, resultado de um processo evolutivo bem sucedido na direcção de uma linguagem própria absolutamente singular.» \n \n \n (texto retirado da galeria cruzes canhoto)"},"estimateMax":350,"lotNumber":"45","title":{"pt":"o diabo da caveira de idalécio, metalúrgico sexagenário, 2017","en":"the skull's devil by idalécio, metalúrgico sexagenário, 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«ivory» sculptures, consisting of four puttis with golden wings depicting the four seasons. ring for suspension in the back. \n \n patina and normal signs of use"},"estimateMax":80,"lotNumber":"46","title":{"pt":"4 anjos antigos em marfinite","en":"4 angels in «like ivory»"},"url":"https://pt.bidspirit.com/ui/lotPage/tera-arte/source/catalog/auction/33846/lot/17307/view","tags":["ptArt_Sculpture","ptCollectibles_Sacredart","ptArt_all","ptCollectibles","ptArt","ptCollectibles_all"],"directSalePrice":30,"lastUpdate":"2026-07-29T02:51:03.455Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac50 - \u20ac80","currency":"EUR","id":17307,"estimateMin":50},{"startPrice":25,"sold":false,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/tera-arte/cloned-images/17308/001/001.jpg","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/tera-arte/cloned-images/17308/002/002.jpg"],"available":false,"description":{"pt":"pintado à mão, com decoração floral e friso em azul. \n marcado na base ffa e assinado.  \n nota: pequeno sinal de uso pouco visível.","en":"handpainted, with floral decoration and frieze in blue. \n \n \n \n marked ffa and signed. \n \n \n note: small, barely visible sign of use."},"estimateMax":60,"lotNumber":"47","title":{"pt":"prato em faiança, malveira","en":"faience plate, malveira - portugal"},"url":"https://pt.bidspirit.com/ui/lotPage/tera-arte/source/catalog/auction/33846/lot/17308/view","tags":["ptDecorativeArts_Earthenware","ptDecorativeArts","ptDecorativeArts_all"],"directSalePrice":25,"lastUpdate":"2026-07-29T02:51:03.457Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac40 - 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cerâmica"},"url":"https://pt.bidspirit.com/ui/lotPage/tera-arte/source/catalog/auction/33846/lot/17311/view","tags":["ptDecorativeArts_Ceramics","ptDecorativeArts","ptDecorativeArts_all"],"directSalePrice":40,"lastUpdate":"2026-07-29T02:51:03.462Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac60 - \u20ac100","currency":"EUR","id":17311,"estimateMin":60},{"startPrice":30,"sold":true,"images":["https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/tera-arte/cloned-images/17312/001/001.png","https://bidspirit-images.global.ssl.fastly.net/tera-arte/cloned-images/17312/002/002.jpg"],"soldDate":"2023-06-02","available":false,"description":{"pt":"2 antigas garrafas em grés. marcadas. \n  \n \n \n cada um destas garrafas é única, feitas manualmente. a cor do esmalte e a pátina variam de garrafa para garrafa o que as torna ainda mais únicas e raras. foram originalmente usadas para vender e armazenar licores e outras bebidas alcoólicas.","en":"2 old stoneware bottles. marked. \n \n each of these bottles is unique as handcrafted. the glaze color and patina vary from bottle to bottle which makes them even more unique and rare. they were originally used to sell and liqueurs and other alcoholic beverages."},"estimateMax":80,"lotNumber":"51","title":{"pt":"antigas garrafas em grês","en":"old stoneware bottles."},"url":"https://pt.bidspirit.com/ui/lotPage/tera-arte/source/catalog/auction/33846/lot/17312/view","tags":["ptDecorativeArts_Stoneware","ptDecorativeArts","ptDecorativeArts_all"],"directSalePrice":30,"soldPrice":30,"lastUpdate":"2026-07-29T02:51:03.463Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac50 - 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lizard man, from the youth of guinea bissau's craft center, offered personally during a visit to portugal, in 1988 by president joão bernardo vieira."},"estimateMax":480,"lotNumber":"52","title":{"pt":"estatueta de homem lagarto, guiné bissau","en":"lizard man statue, guinea bissau"},"url":"https://pt.bidspirit.com/ui/lotPage/tera-arte/source/catalog/auction/33846/lot/17313/view","tags":["ptDecorativeArts_Statuettes","ptOtherantiquesandethnicarts_GuineaBissau","ptOtherantiquesandethnicarts_all","ptOtherantiquesandethnicarts","ptDecorativeArts","ptDecorativeArts_all"],"directSalePrice":280,"lastUpdate":"2026-07-29T02:51:08.078Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac400 - 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antigo e genuíno tapete de oração da anatólia. \n \n este tapete faz parte de um conhecido grupo de tapetes, atribuídos a ghiordes, que seguem diretamente a mesma tradição dos tapetes de oração da transilvânia. \n \n \n sem franjas costuradas. as franjas formam o final dos fios da urdidura e são, portanto, parte integrante do tapete como um tapete genuíno deve ser. \n \n \n sua densidade de nós é sinal de extrema qualidade com muito mais de 500.000 por m2. \n \n \n  \n \n \n parece muito possível que o tecelão do tapete atual conhecesse tapetes otomanos mais antigos, pois o vaso de flores na base do campo do tapete do século xvi foi preservado. este tapete apresenta um design conhecido como mihrab. os tapetes com este padrão foram criados para serem usados \u200b\u200bnas orações diárias obrigatórias da fé islâmica. o design apresentado nestes tapetes antigos representa o nicho de oração encontrado nas mesquitas. \n \n \n a reserva superior inclui uma fileira de flores de tulipa que são familiares de outros tapetes de aldeias da anatólia, em particular os de ladik, por exemplo. \n \n \n o tapete é de lã fiada à mão muito macia e está em bom estado com ligeiro desgaste, poucos sinais de uso e sem reparações. \n \n \n é adequado para uso doméstico normal ou seria um bom item de exibição como uma tapeçaria de parede.","en":"an antique and genuine anatolian prayer rug. \n \n this rug is one of a well-known group of rugs, attributed to ghiordes, which follow directly on in the same tradition as the transylvanian prayer rugs. \n \n \n no sewn-on fringes. the fringes form the end of the warp yarns and are therefore an integral part of the rug as a genuine rug should be, \n \n \n his density of knots is signal of extreme quality with far more than 500.000 per m2. \n \n \n  \n \n \n it seems very possible that the weaver of the present rug knew of older ottoman rugs, as the flowering vase at the base of the field in the 16th century rug has been preserved. this rug features a design that is known as the mihrab. the area rugs with this pattern were created to be used in required daily prayers of the islamic faith. the design featured in these antique rugs represents the prayer niche that is found in mosques. \n \n \n the upper reserve includes a row of tulip blossoms that are familiar from other anatolian village rugs, in particular, those from ladik, for example. \n \n \n the rug has very soft hand spun wool and is in good condition with slight wear, few signs of age and no repairs. \n \n \n it is suitable for normal domestic use or would make a good display item as a wall hanging."},"estimateMax":2000,"lotNumber":"53","title":{"pt":"belo e raro tapete de oração da anatólia, região de ghiordes, século xix","en":"beautiful and rare prayer rug from anatolia, ghiordes, 19th 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esculpido. \n 2 portas e 4 gavetas.  \n \n primeiras décadas do século 20. \n \n \n  \n \n \n \n \n 102x50x63 (a) cm.","en":"front with two doors behind which drawers chest, richly carved on all sides, first decades of the 20th century. \n  \n 102x50x63 (a) cm."},"estimateMax":250,"lotNumber":"54","title":{"pt":"armário chinês em cânfora","en":"chinese camphor wood chest / drawer"},"url":"https://pt.bidspirit.com/ui/lotPage/tera-arte/source/catalog/auction/33846/lot/17271/view","tags":["ptAntiqueVintageFurniture_Cabinetsandshelves","ptAsianantiques_Chinese","ptAsianantiques_all","ptAntiqueVintageFurniture_all","ptAsianantiques","ptAntiqueVintageFurniture"],"directSalePrice":70,"lastUpdate":"2026-07-29T02:51:08.081Z","textCase":"lower","estimate":"\u20ac150 - 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circundado por 3 pássaros em vidro opalescente, unidos por uma estrutura em bronze, que transforma os elementos já de si belos, numa escultura única. \n  \n estrutura personalizada em bronze, executada pelo famoso ourives antónio maria ribeiro.  \n \n  \n \n \n excelente condição, sem riscos, marcas ou defeitos. \n \n \n prato: \n \n \n  - diâmetro:27 cm. \n \n \n  - altura: 3 cm. \n \n \n pássaros: \n \n \n  - altura: 7 cm. \n \n \n  - comprimento: 10 cm. \n \n \n  - largura: 5 cm.","en":"plate surrounded by 3 birds in opalescent glass, joined by a bronze structure, which transforms the already beautiful elements, into a unique sculpture. \n  \n bronze structure executed by the famous goldsmith antónio maria ribeiro.  \n \n excellent condition, no scratches, marks nor chips. \n \n \n plate: \n \n \n - diameter: 27 cm. \n \n \n - height: 3 cm. \n \n \n birds: \n \n \n - height: 7 cm. \n \n \n - length: 10 cm. \n \n \n - width: 5 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dias de hoje. \n \n \n a tecelagem é de suma importância para os povos kuba, pois é o tecido que identifica a posição social e identifica a realeza e chefia, expressando deste modo status e poder. \n \n \n tradicionalmente concebido para ser usado como saia durante festivais e apresentações rituais, o principal material usado é uma fibra (ráfia) extraída da palmeira. a saia é presa com uma faixa e geralmente usada sobre uma outra saia bordada, vermelha ou creme. \n \n \n cada pano é uma peça única devido aos seus motivos, design e complexidade geral do fabrico do tecido. \n \n \n ao longo da vida serão herdados, coleccionados e preservados, como forma de celebrar a posição na sociedade e de representar um elevado estatuto, mesmo aquando do funeral, como mortalha funerária. \n \n \n  \n \n \n história - após migrar para sul a partir do século 16, o reino kuba (também conhecido como reino dos bakuba ou bushongo) foi uma das sociedades mais extensas e poderosas da áfrica, comercializando marfim e borracha na área sudeste do que é actualmente a república democrática do congo. \n \n \n o reino atingiu o seu apogeu em meados do século xix. \n \n \n já no início do século xvii, os governos centrais da região colectavam têxteis como forma de imposto para aumentar o tesouro real. a expedição de wissmann à região do rio kasai em 1884 relatou, pela primeira vez, a presença desses tecidos excepcionais, embora se saiba que os bakuba resistiram à troca de seus produtos genuínos por tecidos importados durante muitos anos. \n \n \n a primeira tentativa séria de documentar a cultura material dos povos do kasai foi feita por emil torday, nas primeiras décadas do século 20, e foi ele junto com os seus colegas do museu britânico que chamaram os panos de ráfia shoowa-kuba, de \"kasai velvet\" ou veludo kasai. \n \n \n através do estudo dos tecidos kuba pode traçar-se a ascensão e declínio do reino mas, ainda hoje, existem 19 grupos étnicos diferentes presididos pelo monarca reinante (nyim), kot-a-mbweeky iii, no trono desde 1968. \n \n \n  \n \n \n shoowa-kuba - panos de tapeçaria de «pêlo cortado» \n \n \n kuba, na verdade, refere-se à região da r.d. congo, antigo zaire, de onde vem o tecido de ráfia e shoowa é um grupo tribal que vive nesta região e que produz um estilo específico de tecido. os seus designs são intrincados, em fortes cores terrosas e têm uma variedade de usos tais como moeda, dote, símbolos de status e mortalhas funerárias. \n \n \n os homens das tribos são responsáveis por cultivar, cortar, unir e tingir o tecido usando índigo, lama e outros corantes, principalmente substâncias da árvore «camwood» que são chamadas de twool e têm cor vermelha. \n \n \n a fibra de ráfia usada na produção de tecidos kuba é tecida apenas por homens, em teares com um ângulo de 45 graus. requer grande habilidade e resistência física. \n \n \n o tamanho de cada painel de ráfia é limitado pelo comprimento da fibra, geralmente cerca de um 1m2. o tecido ainda está áspero quando sai do tear, sendo depois martelado num almofariz, tornando-o mais suave e deixando-o pronto para o trabalho de tecelagem e costura pelas mulheres. \n \n \n o povo shoowa introduziu a técnica de «pêlo cortado» no reino de kuba, em meados do século xvii. esta técnica, altamente especializada e demorada, consiste em bordar os desenhos base, passar e esticar os fios de ráfia entre a trama com uma agulha, sem pontos ou nós visíveis, até formar uma densidade tal que permite a criação de um efeito de pelúcia ou veludo. \n \n \n um pano kuba particularmente bonito e bem executado, pode ser diretamente ligado à hierarquia e ao reforço da autoridade política. o impacto dramático de seu design é a chave para cimentar visualmente esse domínio. \n \n \n  \n \n \n \n \n contemporaneidade e uso no ocidente \u2013 arte e decoração \n \n \n henri matisse, o pintor impressionista francês, adquiriu vários panos kuba para colocar nas paredes do seu estúdio. conta-se que matisse se sentava e os 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horezu é um tipo único de faiança artesanal romena, produzida na cidade de horezu, no norte de oltenia (condado de vâlcea), perto do famoso mosteiro de horezu. resultado de gerações de saber e desenvolvimento de habilidades em cerâmica, este artesanato foi inscrito nas listas de património cultural imaterial da unesco. \n  \n link: https://ich.unesco.org/en/rl/craftsmanship-of-horezu-ceramics-00610","en":"horezu ceramics is a unique type of romanian pottery that is traditionally produced by hand around the town of horezu in northern oltenia (vâlcea county), close to the famous horezu monastery. it reflects many generations of knowledge and skills development of pottery, which is why the craftsmanship of horezu pottery was inscribed on unesco intangible cultural heritage lists. \n  \n link: https://ich.unesco.org/en/rl/craftsmanship-of-horezu-ceramics-00610"},"estimateMax":80,"lotNumber":"68","title":{"pt":"prato artesanal horezu em terracota esmaltada","en":"horezu plate in glazed 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